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    王攀:在“日?!敝邪l(fā)現(xiàn)“非?!?/h1>
    2019-02-12 09:07:19王攀祝愿
    攝影世界 2019年12期
    關(guān)鍵詞:日常畫幅膠片

    王攀 祝愿

    01選自《大秦嶺》

    王攀

    02選自《大秦嶺》

    自2017年底離開工作單位后,王攀創(chuàng)辦了“硬照文化”,專注于拍攝產(chǎn)品廣告和商業(yè)人像,經(jīng)常會在不同的城市做著重復(fù)的事情,不停以北京為原點飛向各地,一會兒在東,一會兒在西,北京的家仿佛成了休整的客棧,生活過得忙碌又充實。不過,在他看來,沒有個人情緒的商業(yè)片兒不算是作品,經(jīng)不起時間的推敲。于是,他又重新調(diào)整了自己的工作狀態(tài),決定要讓時間慢下來,讓自己慢下來,盡可能選擇一些有挑戰(zhàn)有突破可能的拍攝任務(wù),盡可能分配一些時間給個人創(chuàng)作項目,去一些自己想去的城市,見一些想見的人,看一些久違的風(fēng)景,拍迎面而來的人。

    在這個過程中,王攀沒有放棄使用中畫幅膠片相機拍攝個人作品。2010年前后,還在媒體工作的他開始選擇中畫幅膠片相機拍攝,想著“跟過去的自己決裂,放棄之前在個人項目創(chuàng)作時的技術(shù),抹去程式化的痕跡,希望能找到一種全新的表達自己的語言”。此后近10年,他陸續(xù)使用中畫幅膠片相機完成了《在人間》《小城系列》《大秦嶺》《渭水泱泱》《小鎮(zhèn)系列》等多個專題拍攝項目。

    你使用中畫幅膠片相機完成過多個專題項目,它們之問是否有一條主線,或者說你在創(chuàng)作個人項目時,有沒有哪些普遍關(guān)注的主題?

    王攀:《在人間》的前身是《呼吸間》,也是我使用中畫幅膠片相機拍攝的開始,從根本上與一直習(xí)慣使用的135畫幅相機做了視覺上的劃分,一切回歸到傳統(tǒng)相機的“慢”,用平靜的心態(tài)去面對每一張底片,從現(xiàn)實中剝離浮躁,回避過去從事新聞攝影時所要求的瞬間感,去掉夸張的肢體動作語言。另外,只用一只定焦鏡頭的拍攝習(xí)慣也使得我在拍攝時多了更多走位和思考的空間。

    03選自《大秦嶺》

    我的作品中并沒有宏大的敘事和場景,自己一直堅持以原鄉(xiāng)的情感不斷地回到故土行走、拍攝。我并不回避談?wù)撨@一點,并且堅持這么做。思念故鄉(xiāng)并沒有錯,所以作品一切從我的故鄉(xiāng)“臨潼”為原點展開,在表達個人情感與鄉(xiāng)土關(guān)系的同時,記錄正在發(fā)展變革的當下,城市化進程中人與自然,人與環(huán)境、人與人之間的關(guān)系,力求在“日?!敝邪l(fā)現(xiàn)“非常”。從《小城系列》開始,《大秦嶺》《渭水泱泱》《小鎮(zhèn)系列》等幾個項目的拍攝都延續(xù)了這一點,在“慢”的同時,盡可能“平淡”。

    回顧以往的這些作品,哪個是最滿意的?為什么?

    王攀:其實,每一個項目整理完之后都會發(fā)現(xiàn)一些問題,留下諸多缺憾,“也許,有些影像我本不該帶走,也就讓它留在那兒了?!蔽页3樽约旱氖д`留下這樣的借口。也可能是太自信的緣故,很多畫面我沒有給自己拍第二張的機會。不過,正因為缺憾而顯得更加真實。

    如果一定要說出一個來,我想那應(yīng)該是《大秦嶺,如父如山》,在這組作品中有了訴說親情的動機,宏觀的視角、較小的切入口,我試圖勾勒一座大山的肖像,拍攝社會景觀式的日常來探討人與自然與土地的關(guān)系。

    是的,你的作品多是社會景觀式的日常,可讀解的余地比較大,那么什么樣的場景會更吸引你去記錄?你如何定義自己的拍攝風(fēng)格?

    王攀:在日常生活中,那些充滿隱喻的非常態(tài)畫面會更吸引我。魔幻現(xiàn)實的開放性敘事畫面具備多層次閱讀空間,我不關(guān)注單一事件,而是拍攝由個人主觀思想構(gòu)成的故事內(nèi)容,尋找易被忽視而終將消失的。我希望觀者能從我的作品中讀出不同的信息,因而,我并沒有限定某一種攝影風(fēng)格來約束自己,只講“平淡”貫穿始終,力求在攝影門類中融會貫通一種屬于自己的視覺表達語言,可以不高級,但不能落俗套。

    04選自《渭水泱泱》

    05選自《渭水泱泱》

    06選自《渭水泱泱》

    為什么會選擇使用中畫幅膠片相機創(chuàng)作這些作品?在你看來,在創(chuàng)作中,選擇不同的相機對于攝影師來說有哪些影響?

    王攀:因為有膠片情懷,割舍不下膠卷。但最主要原因是前些年中畫幅數(shù)碼相機的售價太過昂貴,而且不便于街頭拍攝,對焦、存儲都沒有膠片來的快捷。還有一點,我不喜歡在拍攝現(xiàn)場回看照片,不想因為回看而錯失畫面和其他有可能拍到畫面的機會,希望拍攝過程盡可能不受到不必要的干擾。

    在我看來,相機就是攝影師的視覺延伸。選擇不同的相機要看適合表現(xiàn)的題材,要考慮拍攝照片的用圖,還要考慮將來需要輸出什么樣的品質(zhì),甚至印刷出版展覽的效果等,適合自己的才是最好的,跟便宜貴賤沒什么關(guān)系,而且選擇相機也要看拍攝的題材是否適用,以及選擇彩色膠卷還是黑白膠卷,選擇何種畫幅比例。我是用過好幾款之后才遇到適合自己的相機。開始時,我用腰屏取景的中畫幅相機Pentacon Six TL,那時用慣了135相機的取景對焦,會覺得這個也太慢了吧,雖然這款機器出片相當銳利,但感覺還是挺笨重,時間長了頸椎也不舒服。后來,我又接觸到中畫幅旁軸相機瑪米亞6,它和135相機拍攝取景方式一樣,6×6畫幅也不用考慮拍橫豎比例,可以專注拍攝,所以用了好幾年,有了《呼吸間》。但因為6×6畫幅照片在刊物排版時不太好排,考慮到商業(yè)拍攝偶爾會用到中畫幅膠片,所以更換了現(xiàn)在一直在用的中畫幅旁軸相機瑪米亞7Ⅱ+65mm F4鏡頭,比較順手,在街頭拍攝也不會太惹眼,沒有太強烈的侵略感。現(xiàn)在外出,我還會隨身帶一臺雅西卡124G當作備用機,但用到的機會不多。

    一般來說,拍攝一部作品,您如何選題、跟進和完成?會面臨哪些困難?有什么好的解決方式?

    07選自《小城系列》

    08選自《小城系列》

    王攀:我的選題要靠興趣點支撐,否則難以堅持關(guān)注。一旦確定拍攝主題,我會從歷史文化、發(fā)展脈絡(luò)等不同緯度去考量選題是否具備拍攝價值以及后期傳播價值,可操控執(zhí)行的空間有多大,并尋找網(wǎng)絡(luò)上現(xiàn)有的視覺參考,整理出拍攝內(nèi)容,以及需要關(guān)注的點,找出關(guān)鍵詞來勾勒一篇稿件的布局。這樣,就能做到在任何陌生的城市和空間不至于空手而歸,都有東西可拍。

    09選自《小城系列》

    如果一個稿件中缺少了困難,我反而會覺得這個故事似乎不那么厚重,所以困難本身就在日常拍攝中隨時出現(xiàn),實操層面往往到了現(xiàn)場才知道,網(wǎng)絡(luò)資料更新不及時會導(dǎo)致拍不到好內(nèi)容,但也會出現(xiàn)新的轉(zhuǎn)機和新的畫面,可以預(yù)判事態(tài)發(fā)展。我不會預(yù)設(shè)畫面,總是期待的意外一閃而現(xiàn),還好每每都有收獲。

    總之,困難在我面前都不是困難,總有峰回路轉(zhuǎn),驚喜連連,沒困難反而還會有失落挫敗感。解決辦法就是擺正心態(tài),別有那么強的功利心,把所去的地方都當成最后一次,把遇到的每個人都當成今生不見,就會特別珍惜眼前的一切,盡一切可能拍好,對得起這一方水土,不愧對自己的稿件署名。

    對于專題拍攝而言,在你看來,最重要的部分是什么?

    王攀:故事的講述者必須具備敘事能力,知道該如何控制節(jié)奏,營造氛圍,從選題、拍攝、編輯,到最后呈現(xiàn)一個完整的故事,都應(yīng)該清楚選擇什么樣的敘事方式,用什么樣的結(jié)構(gòu)和方法。只有深度了解選題,才能無限地接近核心內(nèi)容,拍攝到?jīng)Q定性畫面。

    10選自《小鎮(zhèn)系列》

    11選自《小鎮(zhèn)系列》

    我一般采用散點式拍攝刻畫人物群像,表現(xiàn)環(huán)境與人物主體的關(guān)系,從而表現(xiàn)情緒和氛圍,即用多個點去呈現(xiàn)一個面。而這樣的工作積累要得益于之前17年的新聞媒體工作閱歷和視覺訓(xùn)練,在短時間內(nèi)抓住一座城市的脈搏、個體的內(nèi)核。

    在你看來,好照片有什么樣的標準?攝影師要具備哪些素質(zhì)才能創(chuàng)作出好作品?

    王攀:不同類型的照片,對于好照片的定義有著不同的標準和審美,但是因為無法用標準去衡量藝術(shù)創(chuàng)作,這個標準也就無跡可尋。新聞報道、人文紀實、風(fēng)光建筑、人像商業(yè)等各有各的標準和行業(yè)領(lǐng)袖,一部分人的審美決定了大眾喜好的方向,于是就默認某一類型的照片就是好照片。大眾意義上的好照片比較符合時下共性的審美標準,但不一定能夠進行深層次的解讀,能揪著你的眼神的好照片并不多。

    既然說自己是攝影師,那就必須用攝影師的標準來要求自己,嚴肅對待攝影這件事情,錘煉自身能力,拓寬視野和知識面,提高技能和本事,而不是一味的重復(fù)和迎合,要憑作品來換取別人對你的認可和尊重。

    對你來說,攝影意味著什么?你在其中感受到的樂趣主要有哪些?

    王攀:在不同時期、不同狀態(tài)下,攝影對我來說意味會有所不同。2017年在平遙,張滇導(dǎo)演紀錄片《像場》時問過我這句話,我脫口而出的是:攝影是我情緒的延伸。因為那時候還在上班,有薪水拿,還不擔心生計問題,而現(xiàn)在再看到這樣的問題,我會說,攝影是我養(yǎng)家糊口的技能,我也從中獲得快樂和被認可。它是我身體的延伸,是觀察世界的方式,是我不愿意說話時,和外界溝通的工具,更是一種生活方式。

    樂趣在于,我偶爾可以暫時放下家庭責(zé)任,尋找詩和遠方,去逃離現(xiàn)實,去行走,去獨處。于我來說,個人項目創(chuàng)作仿佛成了一種解壓放松的狀態(tài),而在純粹的攝影狀態(tài)里生活,偶爾會有沒結(jié)婚生子的錯覺感,可以想去哪兒就去哪兒,想在哪兒停就在哪兒停,累了我就睡,餓了我就吃,不會錯過飯點,有著很好的睡眠。這種創(chuàng)作的舒適感可能是我喜歡攝影的理由,我也從中找回了生活的樂趣,發(fā)現(xiàn)生活中的細節(jié)之美。

    12選自《在人間》

    13選自《在人間》

    你現(xiàn)在的主要精力放在哪些工作上?對未來有什么計劃?

    王攀:首要任務(wù)是商業(yè)攝影和委托拍攝,這個是必須要完成的家庭責(zé)任,賺錢養(yǎng)家,溝通、寫文案、修改合同、分發(fā)傳播等占據(jù)了大量時間,攝影反而只是其中的一個環(huán)節(jié)而已。有時候要“開大組”,幾十人的拍攝團隊,我還要負責(zé)統(tǒng)籌、制片、指導(dǎo)等工作,溝通的成本很高,經(jīng)常熬到凌晨3點才睡。

    其次,我會花不少時間做下個項目的案頭工作,收集資料,看史書、文獻、紀錄片,篩選有價值的信息,書寫拍攝計劃,申請拍攝基金。再有就是在整理已經(jīng)拍攝完的項目,進行圖片后期編輯以及撰寫文字稿件,我手上現(xiàn)在至少有六組片子還未完稿。

    我不太考慮關(guān)于“未來”的遙遠的事情,過好每一天吧,盡可能會減少一些商業(yè)拍攝,還是要多留時間陪伴家人,做好個人項目的創(chuàng)作。我對賺錢沒有特別強烈欲望,過有品質(zhì)的物質(zhì)生活不是我的人生目標。

    李東翰

    進入歷史可能都是偶然,而我們往往生活在“史冊”之外。

    作為一位攝影師,李東翰留下的景觀攝影多數(shù)并不奇特,都是人們親手建起來的;故事中的人物,就是我們,也許在生活,也許在工作,也許在發(fā)呆,也許更多的時候我們也不知自己在做什么。

    李東翰說自己不是檔案館的攝影師,沒有記錄少數(shù)時刻的使命,只愿在中國的土地上慢行,拍攝那些不重要,卻永恒存在的生活風(fēng)景。中畫幅影像是他已經(jīng)掌握的一種妥帖的攝影語言,他持續(xù)用中畫幅相機拍攝所走過的城市,那些照片中沒有突發(fā)事件,沒有夸張的奇觀,但每一處場景都可能在不同的中國地域空間中重復(fù)出現(xiàn),每一處場景里發(fā)生的故事都在中國社會時間的長河中重復(fù)上演,周而復(fù)始,生生不息。

    2018年底,李東翰去山西出差,行程馬不停蹄,仍然用攜帶的相機記錄了沿途的風(fēng)景。而這次拍攝他全部用膠片記錄下一些腦海中星星點點的話題,正在無限拓展中的城市、普通農(nóng)村百姓的衣食住行、城市中破敗卻被百姓需要的娛樂場所、歷史人文現(xiàn)狀、經(jīng)濟現(xiàn)狀,等等?!拔野阉∶凶觥陡疱炝男小罚饘张c‘聊行均出自《魏風(fēng)》,意思是‘穿著草鞋孤獨的行走?!?/p>

    01巨龍口,選自《我也是你&無人之境》系列

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