多聲道制作技術(shù)在影視音頻后期中的應(yīng)用

海古力

（內(nèi)蒙古廣播電視臺(tái)譯制中心，呼和浩特 010000）

在當(dāng)今的電影、電視、游戲和音樂制作中，多聲道制作已經(jīng)成為不可或缺的技術(shù)。簡而言之，多聲道制作可以將音頻分離成幾個(gè)聲道，并加以處理，使之達(dá)到更加逼真、清晰的目的，并且符合視覺效果的要求。就多聲道制作的背景來說，隨著技術(shù)的不斷改進(jìn)和電影、電視、游戲及音樂消費(fèi)需求的提高，音頻品質(zhì)的要求也越來越高。在影視制作中，靜態(tài)的單聲道效果與現(xiàn)代影片所需要的環(huán)繞音效相比，已經(jīng)過時(shí)了。多聲道制作可以為影片提供逼真的環(huán)繞音效，并增強(qiáng)劇情的貫穿性和可感知性。在電視廣播、網(wǎng)絡(luò)視頻和游戲制作領(lǐng)域，多聲道制作同樣必不可少，以實(shí)現(xiàn)更好的用戶體驗(yàn)。就多聲道制作的意義來說，在電影制作中，多聲道制作可幫助制片人更加真實(shí)地再現(xiàn)電影所描述的場景。從受歡迎的廳堂電影到IMAX 大片，配備適當(dāng)?shù)沫h(huán)繞聲道可以增加觀眾的沉浸感和視覺體驗(yàn)。電影中使用的多聲道技術(shù)通常分為5.1 或7.1 聲道，其中5.1 指5 個(gè)揚(yáng)聲器和1 個(gè)低音炮，而7.1 聲道則具有更多的揚(yáng)聲器位置和更全面的聲場分布。在電視廣播中，多聲道制作也是至關(guān)重要的，其可以為觀眾營造出類似于電影聲音體驗(yàn)的環(huán)繞感，同時(shí)也能夠更好地傳達(dá)音頻關(guān)鍵信息。例如，新聞播報(bào)可以使用不同的聲道來描繪各種聲音來源，包括背景音樂、現(xiàn)場音效、主持人的講話。采用2.0 或2.1 聲道的電視節(jié)目，可能無法展現(xiàn)出傳統(tǒng)電影場景的逼真效果，但是通過考慮聲音來源的位置，可以提高觀眾在家中看電視節(jié)目的參與感。多聲道制作在游戲中也扮演著重要的角色。游戲制作者可以利用多聲道技術(shù)，將聲音從不同的方向傳遞給玩家，以更好地表達(dá)場景和靈活的交互方式。深度學(xué)習(xí)和人工智能技術(shù)的發(fā)展也為多聲道制作帶來了更廣闊的應(yīng)用前景。通過分析和處理音頻數(shù)據(jù)，可以更好地模擬電影場景或游戲場景中的聲音效果。

1 多聲道制作技術(shù)

多聲道制作是影視音頻后期制作的重要技術(shù)之一，在影視制作、電視廣播、游戲制作及音樂制作等領(lǐng)域中發(fā)揮著重要的作用，可用于增強(qiáng)影片觀影、電視觀看、游戲體驗(yàn)和音樂欣賞的情感效果。

1.1 多聲道音效

多聲道音效可以通過合理選擇不同的聲效位置和聲音水平等參數(shù)，為電影帶來更加逼真的聲音效果。在配音、音樂、環(huán)境音效等各種聲音效果的疊加使用下，多聲道音效可以為觀眾全方位呈現(xiàn)出場景，讓觀眾有身臨其境的感覺。

1.2 語音分離和增強(qiáng)

多聲道制作還可以用來處理語音信號(hào)，可以通過將輸入語音信號(hào)進(jìn)行分離并分別處理，以消除噪聲和混響等干擾，提高語音清晰度。此外，還可以通過擴(kuò)展語音頻率、調(diào)整聲音亮度等方式增強(qiáng)語音效果。

1.3 環(huán)繞聲音效

在電影制作中，環(huán)繞聲音效可以通過將多個(gè)聲道定位到不同的揚(yáng)聲器上，并利用現(xiàn)代信號(hào)處理技術(shù)，實(shí)現(xiàn)觀眾音效的全方位環(huán)繞體驗(yàn)。這種技術(shù)可以在電影、電視及游戲等領(lǐng)域中運(yùn)用，以達(dá)到更加逼真、震撼的效果。多聲道制作的研究和創(chuàng)新將在以后的影視音頻方面向更高、更深層次的體驗(yàn)邁進(jìn)。

2 多聲道制作的基礎(chǔ)知識(shí)

當(dāng)涉及音頻制作時(shí)，多聲道制作是一個(gè)很重要的概念。在多聲道制作中，有2 個(gè)主要元素：多聲道信號(hào)的處理和編碼方式及多聲道系統(tǒng)的配置和布局。

2.1 多聲道制作的概念和原理

多聲道制作是指在錄音和混音過程中同時(shí)使用多個(gè)聲道來記錄和傳輸聲音信號(hào)，通常包括左聲道和右聲道，以及中心聲道、前向聲道、后向聲道和低音聲道。這些聲道通常用于不同音頻元素（例如樂器、聲音效果等）的分離和混合，以產(chǎn)生更加立體的音效。多聲道制作的原理是基于聲波的干涉和相位關(guān)系，通過不同的聲道位置和信號(hào)處理來產(chǎn)生相位差異和外圍聲音，使得聽眾在聽音樂時(shí)可以感受到來自不同方向的聲音。

2.2 多聲道信號(hào)的處理和編碼方式

多聲道信號(hào)可以通過不同的處理方式來獲得更好的音效。例如，通過音頻混合器，可以將不同的音頻信號(hào)混合為一維立體聲音頻。在這種情況下，每個(gè)聲道的音量可以單獨(dú)控制以確保音頻均衡和清晰度。還可以使用環(huán)繞聲技術(shù)來產(chǎn)生更具身臨其境的音效。這種技術(shù)基于杜比數(shù)字、DTS 和Auro-3D 等標(biāo)準(zhǔn)，通過在聽眾周圍放置多個(gè)揚(yáng)聲器來產(chǎn)生不同聲道的音效。不同的編碼方式包括Dolby Surround、Dolby Atmos、DTS：X 和Auro-3D。

2.3 多聲道系統(tǒng)的配置和布局

多聲道系統(tǒng)的配置和布局非常重要，因?yàn)槠鋾?huì)直接影響最終音效。不同的音頻信號(hào)配置適用于不同的應(yīng)用程序，包括家庭影院系統(tǒng)、音頻游戲等。最常見的多聲道配置是5.1 聲道系統(tǒng)，其中包括左、右和中心聲道，以及左后和右后聲道與低音補(bǔ)償。此外，還有7.1 和9.1 配置，其中包括更多的揚(yáng)聲器以產(chǎn)生更具立體感的音效。在添加更多揚(yáng)聲器時(shí)，重要的是平衡揚(yáng)聲器的位置和音量以確保最佳聲音效果?？傊嗦暤酪粜е谱魇且纛l領(lǐng)域的一個(gè)重要技術(shù)，需要熟練的信號(hào)處理技巧和系統(tǒng)配置知識(shí)。

3 多聲道制作在影視音頻后期的應(yīng)用

3.1 音效的制作

音效制作是多聲道制作的關(guān)鍵部分，可以通過制作和編輯各種聲音效果來增強(qiáng)影視作品和電影片段的視覺效果。音效通常包括以下類型：Foley 音效，利用道具或身體動(dòng)作來模擬特定的聲音效果，例如腳步聲、門的開關(guān)聲等；設(shè)計(jì)音效，通過數(shù)字化音頻制作的音效，可以繪制復(fù)雜的聲音效果，如科幻武器聲、航空發(fā)動(dòng)機(jī)聲等；環(huán)境音效，捕捉周圍的聲音來創(chuàng)造現(xiàn)實(shí)感，如街道上的汽車?yán)嚷暋ⅧB鳴聲等。

3.2 音效的應(yīng)用

音效的應(yīng)用是指在多聲道制作過程中將音效應(yīng)用到原始音頻中，以生成多聲道音效。以下是一些最常見的音效應(yīng)用方法：環(huán)繞聲混音，通過環(huán)繞聲混音軟件，將音效和音樂混合在一起，以生成立體聲和環(huán)繞聲音效，通過精確配置每個(gè)聲道的音量和位置，可以使聽眾聽到來自不同方向的聲音，使聽眾感覺自己置身于電影場景中；環(huán)繞聲插件，其是一種應(yīng)用于多聲道音頻中的數(shù)字信號(hào)處理技術(shù)，以改變音頻的外圍聲音，這些插件可以產(chǎn)生呼嘯聲、回聲和其他環(huán)繞聲效果；動(dòng)態(tài)音量平衡，音效的音量可能會(huì)隨著場景的變化而發(fā)生變化，例如影片中從一間安靜的客廳切換到戰(zhàn)爭場面。動(dòng)態(tài)音量平衡旨在平衡不同情景下的音效和音樂音量。

3.3 聲音設(shè)計(jì)和混音技術(shù)

在影視音頻后期制作中，聲音設(shè)計(jì)和混音技術(shù)是多聲道制作的2 個(gè)重要方面。聲音設(shè)計(jì)是指為影視作品創(chuàng)建獨(dú)特的聲音效果，使觀眾更加沉浸在故事的情境中。這包括創(chuàng)建、收集、編輯音效，并使用這些音效來表現(xiàn)場景、人物、情感。聲音設(shè)計(jì)的目標(biāo)是創(chuàng)造逼真的聲音效果，使觀眾感受到場景的真實(shí)感，在情境營造上提高體驗(yàn)。聲音設(shè)計(jì)員編寫聲音效果，創(chuàng)造逼真的音樂和聲音，以完全傳遞的方式希望觀眾接收到情緒或信息，使其更加符合空間感和聲音交互?；煲艏夹g(shù)是指將多種音頻源混合為一個(gè)有機(jī)整體的過程。這些源包括對(duì)話、音樂、環(huán)境音、效果音和其他聲音元素?；煲艏夹g(shù)涉及到平衡不同聲音之間的相對(duì)音量，決定每個(gè)聲音的聲音特性，調(diào)整音頻的整體音質(zhì)并應(yīng)用特殊效果。通過混合不同來源，混音師可以控制聲音場景的方向性、形狀、大小感等來實(shí)現(xiàn)音頻的聲場表現(xiàn)。混音技術(shù)也可以用于調(diào)整音頻的氛圍與環(huán)境，例如混合多個(gè)環(huán)境聲音來源、調(diào)整時(shí)序處理、提供音樂效果等?；煲艉蟮慕Y(jié)果方式常常用于聽眾的立體聲裝置，例如一個(gè)家庭影院、攝影棚、音樂節(jié)等現(xiàn)場活動(dòng)表演場地。綜上所述，聲音設(shè)計(jì)和混音技術(shù)是影視音頻后期制作中重要的2 個(gè)方面，良好的聲音設(shè)計(jì)可以增強(qiáng)影片的環(huán)境感和感覺代入感，而混音技術(shù)可以幫助在多聲道制作中產(chǎn)生音效，并調(diào)整其方向性、形狀和空間感。

3.4 環(huán)繞聲效

在影視音頻后期制作中，環(huán)繞聲效是指通過多個(gè)揚(yáng)聲器及不同的聲音制作技術(shù)，使得人們可以身臨其境般享受到來自各個(gè)方向的音效。對(duì)于影片、電視劇等有聲作品而言，環(huán)繞聲效制作可以提高音效質(zhì)量，變得更加真實(shí)，讓觀眾獲得更為專業(yè)的觀影體驗(yàn)。首先，環(huán)繞聲效制作的一個(gè)基本要求就是技術(shù)上要精湛，制作人員需要具有豐富的音效制作經(jīng)驗(yàn)、良好的感性與表現(xiàn)力，以及豐富的創(chuàng)意和想象力。在音效制作的過程中，聲音設(shè)計(jì)師需要深入了解影片內(nèi)容并探索如何應(yīng)用獨(dú)特的聲音元素來表達(dá)影片主題和趣味。同時(shí)，這也需要一個(gè)逐幀的制作過程，這要求制作人員具有十足的耐性和毅力。其次，在制作過程中，環(huán)繞聲技術(shù)是非常關(guān)鍵的一個(gè)環(huán)節(jié)。環(huán)繞聲效的制作需要將不同聲音元素逐一導(dǎo)入并進(jìn)行合成，制作者需要根據(jù)聲音的強(qiáng)弱、落點(diǎn)、響度等因素來調(diào)整每個(gè)元素的音量大小和位置，并根據(jù)場景和人物角色等不同因素來判斷如何運(yùn)用環(huán)繞聲技術(shù)，創(chuàng)造更加立體和空間感的效果。最后，環(huán)繞聲效在影視音頻制作中扮演的角色十分重要。比如，在電影院中，環(huán)繞聲效可以使觀眾的體驗(yàn)更加真實(shí)，使觀眾可以獲得視覺的生動(dòng)感受，使觀眾置身于電影情節(jié)中，沉浸其中；在家庭影院中，觀眾同樣可以體驗(yàn)到高品質(zhì)的音效效果，享受到深入角色、場景等的情感體驗(yàn)。

3.5 音樂制作和應(yīng)用

多聲道制作可以提高音效的質(zhì)量和真實(shí)性，從而增強(qiáng)觀眾的沉浸感和感官體驗(yàn)。對(duì)于音樂的制作和應(yīng)用，也是多聲道制作的重要方面。首先，多聲道制作可以使音樂變得更加真實(shí)動(dòng)人。傳統(tǒng)的立體聲音樂只能分為左右2個(gè)聲道，而多聲道則可以將音樂分為更多的聲道，使之更為立體，增加空間感，更貼近原始演出現(xiàn)場的感受。利用立體聲技術(shù)，可以讓觀眾感受到更加實(shí)在、環(huán)繞的音樂聲，在影視作品中的應(yīng)用，更能夠體現(xiàn)作品情感的深度和強(qiáng)度。其次，多聲道制作還可以提供更加多樣和豐富的效果。利用多聲道技術(shù)，音樂可以呈現(xiàn)出不同的音符、音色、音調(diào)，更方便地表現(xiàn)出音樂的動(dòng)態(tài)和情感變化。在現(xiàn)代音樂錄制和制作中，多聲道制作逐漸臻于成熟，成為眾多音樂創(chuàng)作者不可或缺的工具。在影片的后期制作中，同樣也可以根據(jù)不同場景、不同角色等要素的需要，調(diào)整音樂的音效，使得音樂更能營造出現(xiàn)場的情感氛圍和氣氛，幫助觀眾更好地理解故事和角色。最后，多聲道制作還可以讓音樂更加易于觀眾接受。多聲道制作不僅可以增加音樂的真實(shí)感和豐富性，同時(shí)也可以由制作人員根據(jù)不同音箱的位置和聲音傳播特性，對(duì)音樂的音量、音色、音響等進(jìn)行調(diào)整，使得觀眾在任何位置上都能夠聽到最好的音質(zhì)。在影片的制作過程中，這一點(diǎn)十分重要，可以提高觀眾的感官體驗(yàn)和參與感。

影視音樂的創(chuàng)作和制作具有以下幾個(gè)特點(diǎn)：①與影像緊密結(jié)合。影視音樂是為了配合具體的影像而創(chuàng)作和制作的，其節(jié)奏、旋律、表現(xiàn)手法等都要與畫面的變化、情節(jié)的發(fā)展等相呼應(yīng)，讓聲音和畫面完美地融合在一起。②具有情感表達(dá)功能。影視音樂不僅需要符合影片的劇情要求，還要能夠表達(dá)情感、傳遞信息，并產(chǎn)生某種情緒共鳴，引發(fā)觀眾情感上的共鳴和反應(yīng)。③多樣化的風(fēng)格和表現(xiàn)手法。影視音樂的風(fēng)格和表現(xiàn)手法要根據(jù)不同的影片類型和場景需要而變化，例如情感激烈的愛情片需要溫馨、抒情的音樂，而動(dòng)作片則需要激烈、緊張的音樂。④主題音樂的重要性。主題音樂在整個(gè)影片中具有很大的作用，能夠?yàn)橛捌⒁环N鮮明的形象和品牌，讓觀眾在聽到這樣的音樂時(shí)就能夠想到這部影片。⑤各種音樂元素的組合。影視音樂的創(chuàng)作和制作要根據(jù)劇情需要，運(yùn)用各種音樂元素，例如旋律、節(jié)奏、聲音效果等，這些元素的合理運(yùn)用可以更好地呼應(yīng)影片場景和氣氛。⑥需要協(xié)作完成。影視音樂的創(chuàng)作和制作通常需要音樂人、音效師、錄音師等多個(gè)專業(yè)人員協(xié)同完成，他們需要相互配合，以確保影片音效的質(zhì)量和效果。以上是影視音樂創(chuàng)作和制作的特點(diǎn)，為了讓影視音樂能夠更好地傳遞情感、表現(xiàn)形象、呼應(yīng)畫面等，專業(yè)人員需要花費(fèi)大量的時(shí)間和精力進(jìn)行創(chuàng)作和制作，以達(dá)到更高的質(zhì)量要求。

影視音頻后期制作中，音樂和音效的融合和平衡非常重要，其質(zhì)量和協(xié)調(diào)性可以直接影響到影片的整體質(zhì)量。以下是一些關(guān)于如何做到音樂和音效融合和平衡的建議：①建立一個(gè)完整的音頻框架。在進(jìn)行音頻后期制作之前，需要對(duì)音樂和音效進(jìn)行分類和整理，將其分配到合適的聲道、頻率、音量中。②明確音樂和音效的分工。一般而言，音效用于表現(xiàn)畫面中的動(dòng)作或環(huán)境的音響效果，而音樂則用于表達(dá)電影的情感或情緒。因此，在制作音頻時(shí)，需要針對(duì)不同的場景和畫面，準(zhǔn)確確定音樂和音效的作用，這樣可以更好地表達(dá)電影的整體效果。③合理調(diào)整音量平衡。音效和音樂的音量平衡至關(guān)重要，過強(qiáng)或過弱的音效或音樂都可能會(huì)對(duì)觀眾產(chǎn)生不好的影響。通常建議將音效的音量調(diào)至略低于音樂的音量，這樣可以保證音效不會(huì)過于突兀，而且能夠更好地呈現(xiàn)音樂和畫面的協(xié)調(diào)性。④使用混響和均衡器進(jìn)行處理?；祉懞途馄魇且纛l后期制作的重要工具，通過合理的設(shè)置，可以讓音效和音樂更好地融合在一起，形成平衡的聲音效果。⑤選擇合適的音樂。在選擇音樂時(shí)，需要根據(jù)情節(jié)、角色、場景等因素綜合考慮，選用合適的音樂，創(chuàng)作出與畫面相得益彰、有情感互動(dòng)的音樂。最后需要說明的是，在影視音頻后期制作中，音效制作師和音樂制作師需要密切合作，交流溝通，以取得最佳的產(chǎn)出。同時(shí)，也需要對(duì)音頻后期制作軟件，如Pro Tools、Avid Media Composer、Adobe Audition 等軟件的使用有較深入的了解和熟練的技能掌握。

3.6 臺(tái)詞處理和混音

在音頻采集時(shí)，采集演員的臺(tái)詞和聲音原聲，并輸入到電腦中進(jìn)行后期處理。在響度校正時(shí)，將各個(gè)臺(tái)詞的音量進(jìn)行調(diào)整，確保音量大小相一致。在降噪處理時(shí)，消除背景噪音和電磁干擾、電路雜音等。一般使用降噪軟件或硬件進(jìn)行處理時(shí)，常用的降噪軟件有iZotope RX、Waves XNoise，常用的硬件降噪設(shè)備有CEDAR DNS 系列。對(duì)白處理可以使得臺(tái)詞更加清晰，其中包括EQ、去混響、增強(qiáng)語音、壓制S 音、削減突出的音和動(dòng)態(tài)限制等處理過程。在向場景添加混響和回聲時(shí)，通過混響處理來為場景增加環(huán)境氛圍效果，如音樂和特效的應(yīng)用。在音頻預(yù)混時(shí)，將臺(tái)詞音軌混合到完整的音軌中，可根據(jù)戲劇設(shè)定，對(duì)不同的聲音通道進(jìn)行分配，以保持整體音效的平衡。在后期處理時(shí)，根據(jù)情境或要求進(jìn)行特殊的聲音效果，如EQ 調(diào)整、立體聲擴(kuò)展、增加延遲或重響等。在最終混音時(shí)，將聲音效果、原音、音樂和特效混合到最終的電影、電視劇或視頻中，確保音效和影像效果的統(tǒng)一和契合。以上是臺(tái)詞處理流程，每個(gè)步驟都涉及到不同的技術(shù)、工具、軟件。在實(shí)際操作中，音頻后期制作人員需要根據(jù)具體情況和項(xiàng)目需求進(jìn)行技術(shù)和資源的選擇和使用，以確保最終的音效效果符合制作要求。

3.7 混響和均衡

混響（Reverb）是指聲波在經(jīng)過一定的時(shí)間和路徑后，在空間內(nèi)反射和散射所產(chǎn)生的回聲聲音效果。在影視音頻后期處理中，混響經(jīng)常使用于為聲音增加一定的空間感和氛圍，以提升影片、電視劇或音樂作品的質(zhì)感和真實(shí)感。通過混響處理可以模擬各種不同的房間、音樂廳、大教堂和狹小的空間等的聲學(xué)環(huán)境。混響的處理效果可以通過控制時(shí)間延遲、反射次數(shù)、混響密度和混響時(shí)間等參數(shù)進(jìn)行調(diào)整。想要深刻理解混響，需要學(xué)習(xí)聲學(xué)基礎(chǔ)知識(shí)，如聲波、聲速、聲源和空間聲場等。

均衡（Equalization，簡稱EQ）是指通過調(diào)整不同頻段的音量大小，改變音頻聲音的平衡和色調(diào)。在音頻混音過程中，EQ 是非常常用的工具之一，可以用來將不同頻率段的聲音進(jìn)行調(diào)整，以達(dá)到更加平衡和自然的音效效果。通過對(duì)不同音頻通道進(jìn)行不同的EQ 調(diào)整，還可以有針對(duì)性地調(diào)整不同樂器或人聲的音色和表現(xiàn)。EQ 處理可以使用軟件或硬件，一般通過圖形界面來控制調(diào)整，每個(gè)頻段可以分別設(shè)定音量大小，也可以通過一些預(yù)設(shè)模板進(jìn)行快速調(diào)整。要深入理解EQ 的調(diào)整原理，需要先掌握音頻頻率知識(shí)，如低頻、中頻、高頻的特點(diǎn)，以及不同樂器的音域范圍等。

總而言之，多聲道制作在影視音頻后期制作中具有非常重要的意義和前景，其可以讓觀眾獲得更加逼真的聽覺體驗(yàn)，讓影片更加動(dòng)人，更加引人入勝。隨著技術(shù)的不斷進(jìn)步，多聲道制作已成為影視音頻后期制作中的標(biāo)準(zhǔn)處理方式。在一個(gè)多聲道環(huán)境中，可以創(chuàng)造出更加真實(shí)、生動(dòng)、立體的聲音效果，從而更好地傳達(dá)故事情節(jié)。此外，多聲道制作還可以提高聽者的注意力和參與度，增強(qiáng)觀眾的情感體驗(yàn)。通過合理地使用多聲道制作技術(shù)，可以營造出更加具有代入感的環(huán)境，從而加強(qiáng)觀眾的視聽感受，讓觀眾更好地融入到影片中?？傊嗦暤乐谱髟谟耙曇纛l后期制作中的前景和重要意義非常顯著，可以讓音頻效果更加真實(shí)和生動(dòng)，增強(qiáng)觀眾的體驗(yàn)和情感投入，提高電影的藝術(shù)價(jià)值。