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    美學(xué)中的“丑”
    ——《天書奇譚》對(duì)當(dāng)代國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的美學(xué)啟示

    2023-10-24 05:59:16段瑩瑩高鳳燕
    戲劇之家 2023年26期
    關(guān)鍵詞:美學(xué)設(shè)計(jì)

    段瑩瑩,高鳳燕

    (聊城大學(xué) 傳媒技術(shù)學(xué)院,山東 聊城 252000)

    《天書奇譚》是上海美術(shù)電影制片廠1983 年出品的一部經(jīng)典動(dòng)畫影片,其4K 紀(jì)念版于2021 年11月重新上映,受到社會(huì)各界廣泛關(guān)注。影片故事取材自明代古典神話小說《平妖傳》,編劇包蕾、王樹忱保留了原著中具有中國(guó)傳統(tǒng)民族特色的情節(jié)故事,增添了富有現(xiàn)實(shí)主義色彩的角色和劇情,使得作品在原有基礎(chǔ)上更具觀賞趣味和審美趣味。

    這部作品講述了由天鵝蛋化為人形的蛋生與三只狐貍爭(zhēng)奪天書、為民除害的故事。在這場(chǎng)正義與邪惡的斗爭(zhēng)中,作為反派的三只狐貍給觀眾留下了深刻印象,體現(xiàn)出《天書奇譚》創(chuàng)作者對(duì)于美學(xué)中的“丑”的極致運(yùn)用。三只狐貍性格迥異、各具特性,增強(qiáng)了故事的復(fù)雜性和趣味性,使得情節(jié)發(fā)展跌宕起伏,更加引人入勝,同時(shí),也賦予作品更高的審美價(jià)值。

    一、美學(xué)中的“丑”

    “丑”有很多含義。生活中的“丑”往往與畸形、殘缺、死亡等相聯(lián)系,社會(huì)形態(tài)的“丑”與犯罪、欺騙、作惡有關(guān),而藝術(shù)中的“丑”則常常表現(xiàn)為滑稽、幽默、喜劇性,即利用不協(xié)調(diào)和矛盾產(chǎn)生悖謬狀態(tài),也就是荒誕感。

    藝術(shù)中的“丑”經(jīng)歷了美學(xué)原則和藝術(shù)理想的澆灌與潤(rùn)澤,具有較高的審美價(jià)值。歷史上許多美學(xué)家都對(duì)“丑”進(jìn)行了總結(jié)和表述,最早對(duì)于丑感的描述是施萊格爾所描述的一種“令人不愉快的表現(xiàn)”①。但“不快感”不是丑給人帶來的全部情感體驗(yàn),較之美給人帶來的比較純粹的感覺,丑給人帶來的是多種審美體驗(yàn)糅雜的感受。作為審美范疇中的一種,“丑”還帶有特殊否定性,它與美相對(duì)立而存在,相斗爭(zhēng)而發(fā)展。正如雨果所言,“丑就在美的旁邊,畸形靠著優(yōu)美,丑怪藏在崇高的背后,美與惡并存,光明與黑暗相共”②。

    美學(xué)在每個(gè)發(fā)展階段的時(shí)間性、空間性不同,審美觀念不同,人們對(duì)“丑”的理解也千差萬別。羅森克蘭茨在西方美學(xué)史上,首次標(biāo)舉了“丑的美學(xué)”,19 世紀(jì)哲學(xué)家叔本華對(duì)美與丑的關(guān)系進(jìn)行了重新定義,推動(dòng)“丑”逐漸變成審美問題的核心,拉開了現(xiàn)代主義美學(xué)的序幕。

    隨著美學(xué)的不斷發(fā)展,美學(xué)中的“丑”也在不斷發(fā)展和完善。作為一個(gè)普遍的“感性學(xué)”范疇,丑在任何時(shí)代、任何藝術(shù)流派和任何藝術(shù)門類中都是不可或缺的。

    簡(jiǎn)言之,“丑”就是對(duì)美的反叛,審丑來自反叛沖動(dòng)。動(dòng)畫電影《天書奇譚》正是通過合理利用“丑”帶來的反叛沖動(dòng),給予觀賞者更加驚羨、感憤的多重審美體驗(yàn)。

    二、《天書奇譚》中“丑”的設(shè)計(jì)與運(yùn)用

    作為美的對(duì)立面,“丑”的設(shè)計(jì)往往基于對(duì)美的襯托。美反映的是共性,“丑”則更多地體現(xiàn)為個(gè)性化特征?!短鞎孀T》中的“丑”,一方面體現(xiàn)在人物、色彩、場(chǎng)景、音樂等形式元素的設(shè)計(jì)上,另一方面也體現(xiàn)在滑稽、幽默、恐怖、荒誕等富有喜劇性、個(gè)性化的內(nèi)容設(shè)計(jì)上。前者通過感官刺激直接作用于觀者的視覺與聽覺,形成基本的審美感覺;后者則在各種感覺的基礎(chǔ)上進(jìn)一步激發(fā)觀者的審美知覺,進(jìn)而形成對(duì)審美對(duì)象的整體把握。

    創(chuàng)作者對(duì)形式與內(nèi)容兩個(gè)方面的“丑”加以合理設(shè)計(jì),恰到好處地將民族傳統(tǒng)與現(xiàn)代幽默融于一體,從而產(chǎn)生對(duì)觀者審美感覺與審美知覺的雙重作用,從而取得藝術(shù)創(chuàng)作上的創(chuàng)新與突破。

    (一)“丑”的形式設(shè)計(jì):演繹藝術(shù)張力

    《天書奇譚》在形式設(shè)計(jì)上充分融入戲曲、剪紙、木版年畫、皮影等中國(guó)民間藝術(shù)元素,尤其是反面角色的形象設(shè)計(jì),以民族特色與夸張風(fēng)格凸顯“丑”的特征,既增添了作品的喜劇效果,也彰顯了中國(guó)傳統(tǒng)文化。

    首先是三只狐貍的設(shè)計(jì),造型風(fēng)格迥異、各具特色。它們坑蒙拐騙、盜取天書、迷惑眾人。它們作為正義的對(duì)立面而存在,分別對(duì)應(yīng)財(cái)、色、食。為首的狐母身著黑衣,佝僂著身軀,施法時(shí)動(dòng)作夸張,一副奸詐狡猾的模樣。面部特征借鑒了京劇彩旦形象的臉譜畫法,加上濃重的黑眼圈,更加突出其老練毒辣的性格。最美的“丑”體現(xiàn)在狐女的形象設(shè)計(jì)上,它在京劇中對(duì)應(yīng)的角色是花旦。丹鳳眼、瓜子臉、櫻桃小嘴,臉蛋上明顯的紅暈,還有粉色的衣著、窈窕的身材,以及走路扭來扭去的姿態(tài),無一不透露出她的妖艷嫵媚?!俺蟮耐怀鎏卣魇腔靵y與缺失”③,即由于組織形式上發(fā)生錯(cuò)位、扭曲或損毀而導(dǎo)致的“丑”,“阿拐”正是這樣一個(gè)角色。他的“丑”主要體現(xiàn)在貪、癡以及身體的殘缺上,由此產(chǎn)生的趣味性和復(fù)雜性卻給觀眾帶來無限的樂趣和新奇的審丑體驗(yàn)。

    其次是縣令、府尹和皇帝的設(shè)計(jì),通過不同造型元素的巧妙組合,映照出內(nèi)在的丑陋人格??h令的設(shè)計(jì)融合了京劇中的丑角臉譜與老鼠的形象,鼻翼上方大片涂白,一對(duì)小黑眼珠滴溜溜亂轉(zhuǎn),加上帽翅上的銅錢,狡詐、貪婪的性格不言而喻。府尹的設(shè)計(jì)借鑒了無錫紙馬,眼部上下都有一塊紅暈,眼珠錯(cuò)位,非?;?,與笨重的身軀形成鮮明對(duì)比,一看便是個(gè)道貌岸然、滿腹壞水的形象?;实鄣脑捅臼窃酵酰O(shè)計(jì)者卻將其設(shè)計(jì)成孩童形象,動(dòng)作設(shè)計(jì)也打破常規(guī),走路像一枚棋子,頑劣、幼稚、無知的特征體現(xiàn)得淋漓盡致。

    以上角色的“丑”各有千秋,設(shè)計(jì)者利用擬人、夸張、變形、抽象等創(chuàng)作手法,惟妙惟肖地勾勒出這些形象的外貌特征,使得角色形象更具視覺震撼力和沖擊力,極具藝術(shù)張力。

    動(dòng)畫場(chǎng)景是故事發(fā)生環(huán)境中不可或缺的一部分,同時(shí)有著渲染環(huán)境氣氛、刻畫人物形象、促進(jìn)故事發(fā)展的功能?!短鞎孀T》通過提取民間藝術(shù)中的經(jīng)典色系,在場(chǎng)景設(shè)計(jì)上為觀眾展現(xiàn)出傳統(tǒng)色彩的內(nèi)涵。袁公被天庭捉拿時(shí)的絕望反抗、狐貍與蛋生在皇宮斗法時(shí)的神秘和百姓的恐慌等,均通過相應(yīng)的色彩基調(diào)營(yíng)造出情節(jié)發(fā)展所需要的氛圍,成為“丑”的形式設(shè)計(jì)中重要的一筆。此外,影片中的聲音設(shè)計(jì)也是亦莊亦諧、亦趣亦真,配合著滑稽的動(dòng)作設(shè)計(jì),賦予角色以鮮活的生命,使得觀眾深深被角色的表現(xiàn)所感染,精彩處不禁啞然失笑。

    (二)“丑”的內(nèi)容設(shè)計(jì):彰顯深層意蘊(yùn)

    內(nèi)容包含著抽象的、最為根本的“內(nèi)蘊(yùn)”,即審美對(duì)象所包含的能夠誘發(fā)審美想象和體悟的可能性?!短鞎孀T》在內(nèi)容設(shè)計(jì)上對(duì)于“丑”的運(yùn)用,重點(diǎn)表現(xiàn)在滑稽、荒誕的情節(jié)設(shè)計(jì)上,以及由此塑造的個(gè)性突出、情感層次豐富的角色形象。影片在喜劇風(fēng)格中展現(xiàn)悲劇意味,揭示“丑”的深層意蘊(yùn),從而引發(fā)觀眾對(duì)影片主題的深度思考。以反面角色的塑造為例,可以概括為“以形傳神”和“離形得似”兩個(gè)審美層次。

    形,即物質(zhì)的形體,這里指角色的造型,從根本上來說,神由形而生。動(dòng)畫電影中的角色造型多采用類型化的設(shè)計(jì)手法,經(jīng)過大膽取舍、夸張、變形,以達(dá)到追求神似的目的。對(duì)于反面角色的塑造,往往將其內(nèi)在人格直接外化于體貌及動(dòng)作的設(shè)計(jì)中,以“丑”的外形傳達(dá)“丑”的內(nèi)心。影片中的狐母、阿拐和縣令就是采用這種類型的表現(xiàn)手法,通過對(duì)形的刻畫將其內(nèi)在的性格特征簡(jiǎn)單、直白地呈現(xiàn)在觀眾面前。有些情況下,角色本身表現(xiàn)出的“丑”雖令人生厭,卻又因其不幸遭遇而獲得觀眾的同情,這類“丑”的設(shè)計(jì)能夠更好地呈現(xiàn)人性的復(fù)雜和社會(huì)的多變,引發(fā)更多的社會(huì)思考。影片中的皇帝以孩童的形象出現(xiàn),不明是非、頑劣幼稚,也因此任人擺布。這種“以形傳神”的設(shè)計(jì)使得角色形象豐滿、內(nèi)涵深刻,劇情也更加跌宕起伏。

    “離形得似”④是指在充分認(rèn)識(shí)、理解客觀對(duì)象的前提下,發(fā)現(xiàn)既能呈現(xiàn)其基本特征,又具備一定美學(xué)價(jià)值的元素,加以提煉、概括,進(jìn)行夸張、變形處理,從而創(chuàng)作出一種超越客觀限制的新的藝術(shù)形象。這種“丑”的表現(xiàn)手法能夠更全面地反映真實(shí)生活的樣貌,具有更高的美學(xué)價(jià)值。影片中的狐女,外表光鮮亮麗,討人喜歡,但內(nèi)心貪婪且喜歡挑撥離間,其潛在的危害性隱藏在美麗的外表之下,隨著劇情的深入才逐漸顯露。這種“表里不一”的丑,不僅增加了觀眾解讀的難度,也帶來了更多觀影的興趣。和尚師徒面部塑造變形程度不高,善惡特征也不明顯,他們因妖艷的狐女大打出手,被迫害后冰釋前嫌。影片以人物舉動(dòng)映射其內(nèi)心世界,塑造了兩個(gè)普通人物的形象,雖帶有一定悲劇色彩,卻又通過營(yíng)造滑稽、幽默的氣氛消解了對(duì)觀眾情感的負(fù)面影響,增添了觀影的愉悅感受。

    三、對(duì)當(dāng)代國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的美學(xué)啟示

    隨著人類審美意識(shí)與審美心理機(jī)制的變化,新的審美觀念逐漸衍生出來,傳統(tǒng)審美的一元化機(jī)制被打破,當(dāng)代動(dòng)畫電影呈現(xiàn)出多元化的美學(xué)格局。丑的審美價(jià)值就在于能夠展現(xiàn)生活的本來面貌,它能包容“美”所包容的東西,也能發(fā)掘“美”所遮蔽的東西,它的存在和特性能夠反映人性與社會(huì)的多樣性和復(fù)雜性。《天書奇譚》創(chuàng)作者通過形式與內(nèi)容兩個(gè)方面對(duì)“丑”的妙用,突出了“丑”的美學(xué)特質(zhì),帶來了更多的哲理和思考,體現(xiàn)出極高的美學(xué)價(jià)值和社會(huì)價(jià)值,為當(dāng)代中國(guó)動(dòng)畫電影的創(chuàng)作提供了參照。

    其一,弘揚(yáng)中國(guó)形式美學(xué)思想,將民族風(fēng)格融入當(dāng)代審美的藝術(shù)表達(dá),從對(duì)丑的批判來完成對(duì)美的追求。通過廣泛提取富有民族地域特色的民間藝術(shù)中的形式風(fēng)格,充分吸收京劇、武術(shù)、曲藝等傳統(tǒng)表演藝術(shù)中的形態(tài)美,將傳統(tǒng)藝術(shù)表達(dá)與夸張、擬人等現(xiàn)代設(shè)計(jì)手法巧妙融合,從而塑造出個(gè)性鮮明、層次豐富、張力十足的“丑”的角色形象,結(jié)合色彩、場(chǎng)景、音樂等形式對(duì)民族風(fēng)格與地域特色的綜合應(yīng)用,形成影響觀眾的整體意境。

    其二,遵循幽默美學(xué)的文化形式和審美特征,發(fā)掘動(dòng)畫電影潛藏的深刻內(nèi)蘊(yùn),從對(duì)丑的追捧來完成對(duì)美的哲思。幽默效果的實(shí)現(xiàn),需要?jiǎng)?chuàng)作者借助戲劇化沖突創(chuàng)造條件。通過離奇曲折的故事情節(jié)和具有隱喻性的視覺符號(hào),映照影片背后所蘊(yùn)藏的社會(huì)關(guān)系和價(jià)值觀念,利用荒謬怪誕的行為動(dòng)作以及戲謔反諷的多樣化手段,帶給觀眾始料不及、富有趣味的審美效果。在與觀眾達(dá)成情感共鳴和精神默契的過程中,賦予動(dòng)畫電影幽默美學(xué)的基本內(nèi)涵。

    總之,在互聯(lián)網(wǎng)和媒體技術(shù)迅猛迭代的當(dāng)下,國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影想要獲得更長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展,需要捕捉大眾審美、貼近大眾習(xí)慣,尋求符合時(shí)代發(fā)展節(jié)奏的審美元素?!俺蟆笔沁_(dá)到更高更新的對(duì)立統(tǒng)一美的一個(gè)重要階段,是美學(xué)范疇系統(tǒng)中一個(gè)重要的子系統(tǒng)。合理納入“丑”的元素,能夠帶給觀眾更豐富的觀影體驗(yàn),賦予作品更深刻的藝術(shù)內(nèi)涵。對(duì)于“丑”的設(shè)計(jì)與運(yùn)用,需要在藝術(shù)形式和深層意蘊(yùn)兩個(gè)方面下足功夫,既要從中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)思想中吸收養(yǎng)分,也要汲取西方近代美學(xué)發(fā)展中的有益成分,為人們認(rèn)識(shí)世界提供多元視角。

    注釋:

    ①[英]鮑???美學(xué)史.張今譯[M].廣西師范大學(xué)出版社,2001:390.

    ②彭修銀.“丑”在中西方美學(xué)思想史中的邏輯發(fā)展[J].西北師大學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),1993(03):36-40.

    ③尹茜銳.形式美學(xué)在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影中的應(yīng)用研究[J].電影文學(xué),2021,(03):64-65.

    ④朱鵬,王高波.當(dāng)代國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影幽默美學(xué)聚焦[J].電影評(píng)介,2019,(15):106-108.

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