淺析河南民歌的藝術(shù)特征及歌唱表現(xiàn)
——以《蛤蟆洼》為例

尹雪峰

（安陽(yáng)學(xué)院 河南 安陽(yáng) 455000）

提到河南，大家較為熟知的是“豫劇”，對(duì)河南民歌了解較少，河南民歌分布在全省的各個(gè)地區(qū)，風(fēng)格特點(diǎn)鮮明，歌曲數(shù)量繁多，一部分與勞動(dòng)號(hào)子相結(jié)合發(fā)展成為曲藝，大多流行在城鎮(zhèn)。河南民歌既保留了少數(shù)民族對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)文化的地域認(rèn)同，又在極其豐富的民族音樂(lè)藝術(shù)資源和深厚的文化底蘊(yùn)的滋養(yǎng)下，在音樂(lè)節(jié)目主題和歌曲作品數(shù)量上呈現(xiàn)出一派繁榮發(fā)展的勢(shì)頭。河南民歌反映了河南人民的語(yǔ)言文化特色，反映了河南人民的日常生活和社會(huì)勞動(dòng)生產(chǎn)狀況，也反映了河南人民的情感。《蛤蟆洼》是一部具有濃郁鄉(xiāng)土氣息的農(nóng)村聲樂(lè)表演作品，它真實(shí)描寫(xiě)了河南農(nóng)村的風(fēng)土人情。近年來(lái)，它以幽默的表演形式以及花腔技巧的演唱在大型音樂(lè)會(huì)和藝術(shù)比賽中嶄露頭角，體現(xiàn)了風(fēng)格獨(dú)特的河南民歌的音樂(lè)性和藝術(shù)文化魅力。本文從作品的創(chuàng)作背景、藝術(shù)特征、歌唱表現(xiàn)和情感分析幾方面帶領(lǐng)大家深入了解這首風(fēng)格奇特的河南民歌。

一、河南民歌《蛤蟆洼》的創(chuàng)作背景

（一）作者介紹

《蛤蟆洼》是由喬金文創(chuàng)作的著名古箏曲《漢江韻》改編創(chuàng)作而來(lái)，喬金文于1962 年創(chuàng)作出這首《漢江韻》箏曲，表現(xiàn)了人們歡歡樂(lè)樂(lè)忙春耕，意氣風(fēng)發(fā)奪豐收的愉快心情，后由曹文工作曲創(chuàng)作了這首《蛤蟆洼》。與箏曲異曲同工的是，兩首作品同樣描寫(xiě)了農(nóng)村人民豐收的喜悅之情。

（二）創(chuàng)作背景

《蛤蟆洼》是在河南墜子的基礎(chǔ)上改編而來(lái)。河南墜子是一種獨(dú)特的藝術(shù)音樂(lè)表演形式，由墜子道情、鶯歌柳和墜子三弦曲等組成，起源于河南開(kāi)封，調(diào)式多采用徵調(diào)式——這也是河南墜子的基本調(diào)式。此外，還采用了宮調(diào)式，以四聲音階為主，其中有4 音和7 音的加入，唱詞較為規(guī)整，并加入了襯詞，主要有七字句和十字句。大調(diào)曲子常用七聲音階，七聲音階里的4 音往往唱為#4，這一音階特征使曲子具有獨(dú)特的曲藝音樂(lè)風(fēng)格，主要流行于河南、山東、安徽等地。《蛤蟆洼》全曲主要運(yùn)用2/4 拍，速度大約是小調(diào)快板的兩倍，大調(diào)的色彩歡快明朗，歌詞詼諧幽默、形象生動(dòng)，旋律線條起伏較大。歌曲的創(chuàng)作靈感來(lái)源于農(nóng)民看到蛤蟆地變莊稼地的喜悅心情。該作品描寫(xiě)了一處地勢(shì)低洼、不長(zhǎng)莊稼的沼澤地里水坑連著水坑，雨季時(shí)雨水填滿了水坑，田地變得坑坑洼洼，蛙鳴四起。自從政府興修水利，農(nóng)民的沼澤地變成莊稼地，各種農(nóng)作物大豐收，他們的喜悅之情溢于言表。歌曲歌詞優(yōu)美，曲調(diào)清新樸實(shí)，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息，貼近生活，深受河南廣大地區(qū)的人民的認(rèn)同和喜愛(ài)。

二、河南民歌《蛤蟆洼》的藝術(shù)特征

（一）《蛤蟆洼》的音樂(lè)特點(diǎn)

《蛤蟆洼》全曲共89 小節(jié)，大調(diào)調(diào)性。曲子的整體結(jié)構(gòu)表現(xiàn)形式為二部曲式，D 大調(diào)。從整體調(diào)式以及調(diào)性結(jié)構(gòu)來(lái)看，其與其他大調(diào)三部曲子的調(diào)性一樣。河南民歌《蛤蟆洼》的音樂(lè)風(fēng)格和特點(diǎn)主要來(lái)自河南當(dāng)?shù)厝嗣竦娜粘Ｉ瞽h(huán)境和風(fēng)俗習(xí)慣。河南人民熱情淳樸、憨厚直爽的性格尤為鮮明，這在河南的多數(shù)民歌中也得到了充分體現(xiàn)。由于河南地域廣闊、人口眾多，不同地域的河南民歌也呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)。但總體來(lái)說(shuō)，河南民歌在歌曲的旋律和結(jié)構(gòu)上具有很強(qiáng)的口語(yǔ)性，旋律韻味獨(dú)特，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。

筆者收集整理中國(guó)傳統(tǒng)漢族民歌的相關(guān)資料時(shí)發(fā)現(xiàn)，河南傳統(tǒng)民歌內(nèi)容以中國(guó)傳統(tǒng)的五聲大調(diào)式為主，因此，宮、商、角、徵、羽在河南民歌曲目中已經(jīng)有充分的涉及和廣泛的運(yùn)用。在音階運(yùn)用方面，河南漢族民歌采用了五聲音階、六聲音階和七聲音階，其中，五聲音階在河南漢族民歌中的應(yīng)用最為廣泛，在五聲音階中加入#4 這個(gè)音是其特點(diǎn)，流傳甚廣，形成河南民歌獨(dú)有的韻味。例如，《蛤蟆洼》中出現(xiàn)的5 到#4 到5 的轉(zhuǎn)變就是比較典型的1、2、3、#4、5、6、7 七聲音階。

（二）河南民歌的語(yǔ)言特色

河南有“中州”“豫州”之稱(chēng)。一個(gè)地方的語(yǔ)言特色的形成與當(dāng)?shù)厝藗兊娘L(fēng)俗習(xí)慣、生產(chǎn)勞動(dòng)和鄉(xiāng)土人情等因素分不開(kāi)。河南民歌也是一樣，它是幾千年來(lái)河南人民代代流傳下來(lái)的語(yǔ)言音調(diào)，與現(xiàn)在人們口中的“河南話”關(guān)系密切。河南方言的代表文字之一是“中”這個(gè)字，其也是河南人民日常生活交流中使用最多的字之一，一個(gè)“中”字可以表示贊同，具有“好”“可以”的意思。河南人的方言與漢族民歌有直接關(guān)系，河南人說(shuō)話有一種大大咧咧、不拘小節(jié)的感覺(jué)。這種語(yǔ)調(diào)在外地人聽(tīng)來(lái)會(huì)覺(jué)得河南人說(shuō)話帶著一股子“艮”勁兒，但這正體現(xiàn)出河南人坦誠(chéng)自然、真實(shí)質(zhì)樸的性格特點(diǎn)。河南是中國(guó)傳統(tǒng)文化的正宗發(fā)源地，孔子當(dāng)年專(zhuān)門(mén)來(lái)河南學(xué)習(xí)“雅言”（類(lèi)似今天的普通話）。古代的西南官話屬于河南方言，可以看出河南方言在中國(guó)語(yǔ)言歷史發(fā)展中的重要作用。

《蛤蟆洼》是一首具有濃郁農(nóng)村生活氣息的作品。樂(lè)曲中演唱的語(yǔ)言都是河南話，歌曲的旋律是按照河南話的語(yǔ)調(diào)進(jìn)行創(chuàng)作的，所以，掌握好河南方言的發(fā)音特色對(duì)于演唱好《蛤蟆洼》這首作品非常重要。在作品中要特別注意“蛤”字的發(fā)音，“蛤”字在普通話中讀音為“ha”(二聲)，但在河南方言發(fā)音中讀“he”(四聲)，所以，應(yīng)該演唱成蛤蟆(he ma)洼。

河南地處我國(guó)大別山以北的廣袤田野上，它從東到西、從北到南有綿延千里的平原，其民歌有著獨(dú)特的音階調(diào)式。山區(qū)與平原地形迥異，山區(qū)人民的語(yǔ)調(diào)也與平原地區(qū)人民的語(yǔ)調(diào)有不同程度的差異。河南省目前有幾種流傳較廣的方言，一種是中原話，就是河南普通話，在河南的華北地區(qū)廣泛流行，如中部的鄭州、豫北的鶴壁、豫西的洛陽(yáng)、豫西南的南陽(yáng)、豫東的開(kāi)封和駐馬店地區(qū)。另一種流行于豫北和太行山之間，該地區(qū)的語(yǔ)言特點(diǎn)接近晉語(yǔ)，主要分布在濟(jì)源、焦作、新鄉(xiāng)和安陽(yáng)地區(qū)，而安陽(yáng)市西部的縣級(jí)市林州市的語(yǔ)言則融合了河北省的一些方言特色，外地人很難聽(tīng)懂。

（三）表演和演唱技巧

聲樂(lè)表演是一門(mén)現(xiàn)代表演藝術(shù)，優(yōu)秀的聲樂(lè)藝術(shù)表演家不僅要有專(zhuān)業(yè)的表演技巧、優(yōu)美的音色和寬廣的音域，還要通過(guò)真摯感人的藝術(shù)情感表現(xiàn)技巧以及絢麗的舞美效果來(lái)呈現(xiàn)舞臺(tái)表演藝術(shù)的魅力。《蛤蟆洼》這首作品的主人公為精悍而帶有潑辣感的中國(guó)農(nóng)村婦女，在演唱時(shí)應(yīng)該完全投入到角色之中才能夠緊密貼合歌曲中的人物形象。優(yōu)美的歌聲與舞臺(tái)表演藝術(shù)效果是緊密相連的，這樣才能使演出更加靈動(dòng)，更加形象。表演動(dòng)作可以跟隨歌詞及相應(yīng)的情景變換，但也不能過(guò)度夸張。在中國(guó)民歌的藝術(shù)表現(xiàn)上，歌唱手勢(shì)的運(yùn)用也非常重要。在表演《蛤蟆洼》歌詞開(kāi)頭的“去年，蛤蟆洼”時(shí)，可以用手指向前方，好像所指的地方就是那片洼地。對(duì)中間出現(xiàn)的西瓜、玉米棒槌等，可以用環(huán)抱的姿勢(shì)來(lái)表現(xiàn)豐碩的成果。結(jié)尾花腔部分的大笑可以彎腰、捂嘴大笑。最后“蛤蟆變莊稼”這句，可用雙手叉腰的姿勢(shì)來(lái)顯示婦女看到洼地變田地時(shí)得意洋洋的狀態(tài)。其次，眼神的交流在表演中也非常重要。在舞臺(tái)上表演時(shí)，要充分了解“眼法”的表現(xiàn)力，演唱者需要用眼神與現(xiàn)場(chǎng)觀眾進(jìn)行交流，表現(xiàn)精氣神。眼神的變化可以根據(jù)歌詞的內(nèi)容從左到右、由遠(yuǎn)及近地將觀眾帶入到畫(huà)面之中。在塑造人物時(shí)，身體表現(xiàn)要優(yōu)美靈活。舞臺(tái)上的聲樂(lè)演員一定要讓聽(tīng)眾感受到輕松愉悅、充滿活力和奔放的感覺(jué)，演員應(yīng)該注意自己的身體表現(xiàn)，這與歌曲的情感表達(dá)和人物形象塑造密切相關(guān)，演員要在日常練習(xí)中多注意自己手、眼、身、法的訓(xùn)練。

三、《蛤蟆洼》的演唱表現(xiàn)

（一）旋律節(jié)奏的把握

《蛤蟆洼》歌曲的特點(diǎn)是2/4 拍，小快板速度，演唱情緒歡快從容。一開(kāi)始的前奏是由弱到強(qiáng)，由慢到快，鋼琴伴奏織體采用八分和十六分音符，非常生動(dòng)形象地模仿洼地蛤蟆的叫聲。從一只蛤蟆到兩只蛤蟆由弱漸強(qiáng)，最后引起了洼地一片蛤蟆的叫聲。歌詞第一句念白的咬字要清晰準(zhǔn)確，下滑音的部分用河南話演唱會(huì)顯得更有韻味兒。歌曲旋律強(qiáng)弱變化明顯，音樂(lè)旋律結(jié)構(gòu)規(guī)整，旋律線條流暢靈活，起伏較大。第一句以半說(shuō)半唱的形式開(kāi)始，在自由延長(zhǎng)音后緊接著進(jìn)入小快板的節(jié)奏，演唱時(shí)應(yīng)注意強(qiáng)調(diào)每小節(jié)的第一個(gè)字，運(yùn)用甩腔的技巧演唱出來(lái)，“變化實(shí)在大”這句后三個(gè)字要加重語(yǔ)氣，使字頭噴口而出。同時(shí)，配合運(yùn)用鋼琴伴奏技法，突出節(jié)奏型，強(qiáng)調(diào)每一小節(jié)第一拍的音樂(lè)節(jié)奏型和重音。此外，在鋼琴伴奏中要充分運(yùn)用多種伴奏技法，增強(qiáng)鋼琴音樂(lè)的韻律。

第二部分是全曲最為精彩的部分，風(fēng)格獨(dú)特的花腔演唱是作品最為華彩的部分，曲式總體呈現(xiàn)出方整性，節(jié)奏緊湊，十六分音符加上八分音符的頓音形象模仿出婦女開(kāi)懷大笑的情景。36 小節(jié)的“咦咦咦”與休止符的節(jié)奏型一樣，但演唱時(shí)應(yīng)唱出不一樣的力度，做到聲音斷與連的結(jié)合。這里的花腔對(duì)于演唱者來(lái)說(shuō)比較有挑戰(zhàn)性，需要橫膈肌肉群不停收縮運(yùn)動(dòng)，并且保持較高的歌唱位置。在平時(shí)的訓(xùn)練中，應(yīng)按照科學(xué)的練聲方法找到大笑時(shí)的感覺(jué)，體會(huì)橫膈肌的力量，把握好氣息的控制，在高位置和深氣息的支持下自然地笑出來(lái)。

（二）歌詞方面的處理

《蛤蟆洼》是一首有濃郁農(nóng)村生活氣息的聲樂(lè)演唱作品。歌詞純樸，具有通俗化和生活化的特點(diǎn)。歌詞一開(kāi)始用去年和今年作對(duì)比，展現(xiàn)出去年蛤蟆洼地到如今變成田地翻天覆地的變化，田地大豐收，老百姓終于過(guò)上了好日子。歌詞接著出現(xiàn)高粱、玉米、花生等農(nóng)作物，曾經(jīng)的蛤蟆洼經(jīng)過(guò)政府的修繕徹底變成了莊稼地。作曲家在作品中使用了一系列的語(yǔ)氣助詞，如“呀”“嗷”“嘿”“呦”等，使歌詞更加充滿生機(jī)與活力，這些襯詞都來(lái)源于河南人在平時(shí)生活交流中使用的語(yǔ)言，將其運(yùn)用到作品中，不僅與曲調(diào)互相映襯，并且突出了歌詞的原汁原味。最后，歌詞中不斷重復(fù)大笑的語(yǔ)氣，把歌曲的情緒推向高潮。為了更好地展現(xiàn)表演效果，《蛤蟆洼》還充分運(yùn)用了大量的裝飾音技巧，主要有緩緩下滑的顫音、頓音和前后倚音，它們?yōu)樽髌返恼w表達(dá)起到了獨(dú)一無(wú)二的作用。

（三）情緒情感的表達(dá)

這首描寫(xiě)農(nóng)村變化的民歌既描寫(xiě)了景象又抒發(fā)了情感。歌詞通過(guò)描述農(nóng)村的蛤蟆洼地變化贊美國(guó)家支持農(nóng)村發(fā)展，使農(nóng)村生活發(fā)生了翻天覆地的變化。歌曲開(kāi)頭就講述了蛤蟆洼的狀況，歌詞既夸張又形象，到第三句，有一段很長(zhǎng)的笑聲的段落，而笑聲的感覺(jué)也前后不一樣，先是歡樂(lè)的笑聲，再到滿心歡喜的大笑，隨著歌曲節(jié)奏越來(lái)越緊湊，到最后是抑制不住地開(kāi)懷大笑，歌曲情感隨著笑聲的變化越發(fā)濃烈，婦女們笑到要喘不過(guò)氣了?！案吡恢窀痛诌?，玉米棒槌大”這句歌詞在第一次演唱的時(shí)候要表現(xiàn)得夸張些，像一個(gè)農(nóng)村婦女驕傲地向周?chē)遂乓膭趧?dòng)成果，得意洋洋。在第二次演唱時(shí)，在情緒上稍加克制，像是悄悄地把自己的豐碩成果告訴別人，將這份喜悅埋在心里卻又抑制不住地露在臉上。到最后結(jié)尾的花腔部分，歌曲的情緒情感達(dá)到最高峰，要淋漓盡致地將蛤蟆洼地變成莊稼地后農(nóng)作物大豐收的喜悅心情表現(xiàn)出來(lái)。

四、結(jié)語(yǔ)

河南民歌是當(dāng)代中華民族文化發(fā)展的重要源流，是當(dāng)之無(wú)愧的文化寶藏，它是河南人民在長(zhǎng)期的生活和社會(huì)勞動(dòng)發(fā)展中創(chuàng)造的，是河南人民勤勞智慧精神的結(jié)晶?！陡蝮⊥荨愤@首作品匯聚了河南人民勤勞勇敢、不怕吃苦的精神。通過(guò)對(duì)這首作品的整理分析，希望大家更好地感受河南民歌的獨(dú)特魅力，為傳承及發(fā)揚(yáng)河南民歌獻(xiàn)出自己的力量。