王建中鋼琴作品《瀏陽(yáng)河》的藝術(shù)特色與改編經(jīng)驗(yàn)研究

曲 怡

（山西大同大學(xué) 音樂(lè)學(xué)院，山西 大同 037009）

王建中先生在繼承《瀏陽(yáng)河》原有曲風(fēng)的基礎(chǔ)上，賦予了其更加濃郁的新鮮風(fēng)格，作品一經(jīng)問(wèn)世便得到社會(huì)音樂(lè)界的高度認(rèn)可和廣泛喜愛(ài)。改編版鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》展示了音樂(lè)家深厚的藝術(shù)功底、以及對(duì)不同音樂(lè)元素高超嫻熟的駕馭能力。時(shí)至今日鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》仍以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和極高的藝術(shù)價(jià)值，在我國(guó)著名鋼琴比賽、國(guó)家鋼琴等級(jí)考試中作為必選曲目。王建中先生創(chuàng)造鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》的價(jià)值主要體現(xiàn)在：鋼琴演奏者、音樂(lè)愛(ài)好者，通過(guò)欣賞品鑒能夠深入挖掘歌曲表現(xiàn)的藝術(shù)特色，跨越時(shí)空與作曲家進(jìn)行心靈溝通，對(duì)如何精準(zhǔn)把握音樂(lè)元素，對(duì)不同地域、不同民族、不同演奏樂(lè)器，在追求藝術(shù)共同屬性、追求藝術(shù)相聯(lián)互通，最大限度激發(fā)音樂(lè)元素活力方面具有導(dǎo)向作用。

一、鋼琴作品《瀏陽(yáng)河》改編創(chuàng)作的背景

湖南民歌《瀏陽(yáng)河》的原詞曲作者是唐璧光先生。唐先生于上世紀(jì)50 年代初，發(fā)自于對(duì)新中國(guó)大好河山的熱愛(ài)，對(duì)偉大領(lǐng)袖毛主席的無(wú)限崇敬，以民間曲牌小調(diào)《孟姜女》為基調(diào)創(chuàng)作完成了歌曲《瀏陽(yáng)河》。歌詞直抒胸臆，質(zhì)樸醇厚，感情至真，簡(jiǎn)潔熱烈的曲調(diào)表達(dá)了勞苦大眾的真摯情懷。在歌曲設(shè)計(jì)上采取一問(wèn)一答、一唱一和的對(duì)唱形式，活潑生動(dòng)、形象直觀展示了民族文化的樸素情感，民族音樂(lè)的深厚真摯。歌聲首句便以呼出“瀏陽(yáng)河，走過(guò)了幾道灣……”開始，以波浪起伏的聲音姿態(tài)展示了河流的蜿蜒曲折，然后以瀏陽(yáng)河水洶涌滾動(dòng)注入湘江為接續(xù)，構(gòu)成了一幅優(yōu)美悠長(zhǎng)的美好意境，將歌曲引入人文文化、地理文化、與火熱的現(xiàn)實(shí)生活水乳交融的意境之中，在歌曲結(jié)尾處用“歌唱敬愛(ài)的毛主席，我們心中的紅太陽(yáng)……”表達(dá)出了歌詞之外深厚的精神寄托。

綜合來(lái)看，《瀏陽(yáng)河》這首歌曲結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)跨度大、曲風(fēng)輕靈簡(jiǎn)樸明快，在聽覺(jué)上營(yíng)造出了立體漸進(jìn)的動(dòng)態(tài)畫感，強(qiáng)調(diào)歌曲表述人文情懷、人民情感、演唱者內(nèi)心真情的充分結(jié)合。因此，整部歌曲處處洋溢著人民獲得解放后，在社會(huì)主義大生產(chǎn)環(huán)境下生機(jī)蓬勃積極向上的社會(huì)形態(tài)。王建中先生改編的鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》則是在繼承原曲作者創(chuàng)作精神的基礎(chǔ)上，充分挖掘西洋鋼琴樂(lè)器與民族演奏樂(lè)曲的共同音樂(lè)元素，積極致力鋼琴特殊的藝術(shù)形式融入民族音樂(lè)的開創(chuàng)性研究。鋼琴曲所改編的《瀏陽(yáng)河》因此成為充滿民族文化特色以及西洋音樂(lè)藝術(shù)特色的結(jié)合典范，為廣大音樂(lè)愛(ài)好者所追崇喜愛(ài)，表現(xiàn)音樂(lè)內(nèi)涵的藝術(shù)效果，展示音樂(lè)藝術(shù)效果的異曲同工，時(shí)至今日仍被廣泛傳唱，表現(xiàn)出了極強(qiáng)的藝術(shù)生命力感染力。也正因?yàn)殇撉偾稙g陽(yáng)河》所具有的曲調(diào)簡(jiǎn)明，朗朗上口，廣泛流傳的特征，使鋼琴?zèng)_破那個(gè)時(shí)代的界限給人以耳目一新的感覺(jué)，由此奠定了王建忠在我國(guó)音樂(lè)界著名作曲家、鋼琴家、音樂(lè)教育家的崇高地位。

二、鋼琴曲改編版《瀏陽(yáng)河》藝術(shù)賞析

（一）鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》的創(chuàng)作起源

上世紀(jì)五十年代早期版本的《瀏陽(yáng)河》，因其獨(dú)特的民族民間特色被廣泛接受和傳唱，成為中國(guó)民歌經(jīng)典之作。而王先生創(chuàng)作的鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》改編版之所以受到音樂(lè)同行、廣大受眾的贊譽(yù)，是因?yàn)楦木幥捌诰蛯?duì)歌曲的思想內(nèi)容、文化底蘊(yùn)、音樂(lè)形式、表達(dá)內(nèi)涵做了更深層次的思考。從鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》的創(chuàng)作背景中不難發(fā)現(xiàn)，樂(lè)曲通篇表達(dá)著濃厚的思想感情，鮮明的民族文化特色。鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》創(chuàng)作于上世紀(jì)七十年代，在那個(gè)特殊的年代鋼琴曲隱約表露出了某些壓抑的情感，因此創(chuàng)作改編堅(jiān)持以傳承傳統(tǒng)和聲風(fēng)格為主基調(diào)，將“宮音”為主體的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行了深化，目的是緊扣音樂(lè)核心表達(dá)音樂(lè)思想。歌曲的高潮、過(guò)渡、起伏、轉(zhuǎn)承，則采取較為平緩的跳轉(zhuǎn)流動(dòng)的連接方式，最終形成與整體風(fēng)格調(diào)式相統(tǒng)一。因此，歌曲表達(dá)的是作者思想感情的深邃及與鋼琴演奏技巧的密切聯(lián)系，從而使鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》的主題思想更加突出，藝術(shù)特色更加鮮明。從藝術(shù)賞析角度講改編版鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》取得的成就在于，以連音音符的形式表達(dá)了瀏陽(yáng)河水的流淌，結(jié)合空五度弦音配合“成”音轉(zhuǎn)化的五聲六連音，通過(guò)既有聯(lián)動(dòng)又有跳躍的巧妙結(jié)構(gòu)處理烘托了歌曲的主旋律，整部作品深沉但又不失激越，輕靈而又顯得氣勢(shì)磅礴，高聲部、低聲部交相輝映共同組成了歌曲的主旋律，豐富了歌曲的層次感，呈現(xiàn)出了交響音樂(lè)般的高昂效果。王先生也通過(guò)自己高超的改編技巧，借助演奏者的嫻熟技藝，用心真情演奏，使我鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》的民族特色、精妙的領(lǐng)悟情感得以與聽者形成強(qiáng)烈的共鳴。

（二）鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》藝術(shù)鑒賞

音樂(lè)，是音樂(lè)家思想表達(dá)的載體，不同音樂(lè)家創(chuàng)作的聲樂(lè)思想均有鮮明個(gè)性烙印，并通過(guò)作品給予呈現(xiàn)。所以說(shuō)音樂(lè)家創(chuàng)作作品，其藝術(shù)特點(diǎn)、藝術(shù)風(fēng)格與所處時(shí)代政治生活環(huán)境，藝術(shù)人文氛圍有著直接的關(guān)系。經(jīng)典民歌《瀏陽(yáng)河》強(qiáng)調(diào)以音符為重點(diǎn)音樂(lè)元素，要求演奏者必須技藝純熟，感情真摯。因此，歌曲伊始即引入“瀏陽(yáng)河，走過(guò)了幾道彎……”，然后通過(guò)委婉流轉(zhuǎn)的演奏手法順利完成歌曲的承接，逐漸演進(jìn)進(jìn)入歌曲的高潮，最后通過(guò)和聲形成結(jié)尾，給人以豐富聯(lián)想。毫無(wú)疑問(wèn)，以鋼琴的特色藝術(shù)形式展現(xiàn)瀏陽(yáng)河水的蜿蜒曲折、連綿不絕，以多連音形式演奏形式反復(fù)出現(xiàn)展示著瀏陽(yáng)河的雄偉壯闊、生生不息，最終將瀏陽(yáng)河水推向了新的層次，給人以磅礴不息、澎湃不止的壯闊景象。鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》在曲調(diào)處理上，以連音開始轉(zhuǎn)入變奏疊入進(jìn)而自然進(jìn)入主體部分。音樂(lè)家調(diào)整了歌曲的整體旋律和支體部位，將傳統(tǒng)歌曲的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變?yōu)楦m于發(fā)揮鋼琴特點(diǎn)的三段式，實(shí)現(xiàn)了承上啟下、前呼后應(yīng)，歌曲結(jié)構(gòu)更加完整，立體效果更加雄渾。歌曲擴(kuò)充部分作者通過(guò)采取重復(fù)發(fā)動(dòng)、帶狀旋律的方式，借助幾個(gè)空音符五度和弦，加上左手波浪式多連音彈奏，使瀏陽(yáng)河水湍流急下但并不顯得倉(cāng)促，讓聽眾在流連忘返充滿想象的音樂(lè)想象中、從河水流動(dòng)由低到高的效果展示中，表現(xiàn)出對(duì)故鄉(xiāng)熱土的思念，對(duì)家鄉(xiāng)美好的祝福和對(duì)祖國(guó)美好的祝愿。綜合來(lái)看，鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》改編樂(lè)曲部分以及主體部分相對(duì)簡(jiǎn)潔，而高調(diào)式的鋼琴演奏則將思想情感推向了高潮，使樂(lè)曲處理更加明快，結(jié)構(gòu)更加完善，最終為滔滔滾動(dòng)的瀏陽(yáng)河奔流不息，凸顯瀏陽(yáng)河水的氣勢(shì)雄偉與壯麗景象，創(chuàng)造了非同凡響的藝術(shù)聽覺(jué)效果。

三、鋼琴曲作品《瀏陽(yáng)河》的藝術(shù)特色

（一）速度特色

鋼琴曲作品《瀏陽(yáng)河》在整體進(jìn)度把握上，以C調(diào)五聲為主要曲式，結(jié)合中速行進(jìn)以及不同節(jié)拍將整個(gè)作品演奏完整劃一。該民歌為達(dá)到詞曲結(jié)構(gòu)上的一致性，通篇選擇以整形四句體作為歌曲創(chuàng)作演繹的主要結(jié)構(gòu)，輔以舒緩的演奏速度，展示瀏陽(yáng)河獨(dú)特的創(chuàng)作背景和作者的深刻領(lǐng)悟，準(zhǔn)確表達(dá)出那個(gè)時(shí)代人們對(duì)于偉大領(lǐng)袖的熱愛(ài)之情。因此，鋼琴曲改編的《瀏陽(yáng)河》全面準(zhǔn)確保持主題思想與原曲的一致性，在尊重繼承原曲調(diào)風(fēng)格的基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)添加調(diào)整變速節(jié)奏，發(fā)揮鋼琴這種西洋樂(lè)器優(yōu)雅的和聲效果達(dá)到與民族音樂(lè)完美結(jié)合，表達(dá)湖南人民的勤勞質(zhì)樸，再現(xiàn)田間辛勤勞作的紅火場(chǎng)面。通篇來(lái)看，鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》的曲調(diào)演奏速度張弛有度，快慢相宜，演奏速度一直秉承中、高、低的演奏順序，最終通過(guò)合理的節(jié)奏控制，在觀眾心目中勾勒出一幅祖國(guó)壯麗山河與瀏陽(yáng)河美麗景象的絢麗多彩畫卷。

（二）結(jié)構(gòu)特征

王先生在改編版鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》中一共做了近九十個(gè)音樂(lè)小節(jié)的處理，將包括引子、前奏、樂(lè)曲、主題、節(jié)奏、變化、過(guò)渡以及和聲、尾聲等部分均進(jìn)行了巧妙處理，為充分借鑒了民歌在結(jié)構(gòu)方面的優(yōu)秀特點(diǎn)，創(chuàng)作鋼琴曲瀏陽(yáng)河做了堅(jiān)實(shí)鋪墊。以此為基礎(chǔ)對(duì)歌曲旋律進(jìn)行改編，使得鋼琴曲演奏與歌曲演奏在加強(qiáng)節(jié)奏進(jìn)度、表現(xiàn)快樂(lè)喜悅的同時(shí)，將瀏陽(yáng)河完美的景象給予更加深度、更加鮮活、更加引人入勝的表現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)了鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》曲式風(fēng)格與原曲展示的民族特色相一致。在《瀏陽(yáng)河》首次用鋼琴演奏主題時(shí)，則基本遵循原調(diào)表達(dá)方式，以平穩(wěn)主題旋律借助琵琶音增加主題效果，使音樂(lè)支體富有了鮮活的流動(dòng)性。在后續(xù)的演奏中，則通過(guò)發(fā)揮鋼琴左右手聲部交替形成旋律的方式，讓樂(lè)曲的旋律進(jìn)度更加多彩，層次更加分明，推進(jìn)節(jié)奏更加展示出鋼琴的立體化合成音樂(lè)旋律。借助民族聲樂(lè)使得瀏陽(yáng)河樂(lè)器的演奏旋律與民族傳統(tǒng)演奏方法相比，在豐富內(nèi)容、提升效果方面突出獨(dú)具匠心，鋼琴曲演奏《瀏陽(yáng)河》中的鋼琴分解和弦音以音階方面的作用更加突出。在鋼琴特有的音色分布，突出樂(lè)曲的中心思想，樂(lè)曲的引子部分演奏旋律的處理上，則發(fā)揮鋼琴更加適宜的八度內(nèi)加四度的合音優(yōu)勢(shì)，通過(guò)裝飾音的強(qiáng)弱層次遞進(jìn)使旋律更加分明。與此同時(shí)，鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》在分解和弦伴奏和聲的處理方面也達(dá)到了一個(gè)完美新高度，對(duì)表現(xiàn)瀏陽(yáng)河的壯麗景色，人們對(duì)美好生活向往起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。

（三）旋律特點(diǎn)

鋼琴曲瀏陽(yáng)河相對(duì)于傳統(tǒng)的民族樂(lè)器演奏，更加強(qiáng)調(diào)采用五聲音調(diào)方式，主要有一個(gè)大二度與小三度及其他音階相結(jié)合，使旋律和在原樂(lè)曲的基礎(chǔ)上增加了音階元素。樂(lè)曲的主體旋律在保留原有樂(lè)曲的小組進(jìn)行演奏時(shí)，保留著原樂(lè)曲的旋律特征，為形成鋼琴、民歌、民族樂(lè)器共同演奏，達(dá)到立體和聲的藝術(shù)效果進(jìn)行了創(chuàng)新性嘗試。鋼琴曲改編的《瀏陽(yáng)河》重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)音調(diào)提升，結(jié)合鋼琴本身音節(jié)豐富多變、音域幅度大的特點(diǎn)增強(qiáng)了民歌的立體旋律表達(dá)效果，樂(lè)曲的文化底蘊(yùn)與湖南人民的豪放得到充分釋放。

（四）創(chuàng)作特性

鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》的創(chuàng)作，在演奏方式上借助裝飾音和聲的特殊技法，淋漓盡致地展現(xiàn)瀏陽(yáng)河壯麗景象。裝飾音采用結(jié)合小音符和旋律特殊符號(hào)來(lái)使用，主要起到對(duì)主旋律裝飾與點(diǎn)綴的作用，表現(xiàn)出民族藝術(shù)特色底蘊(yùn)，突出對(duì)偉大領(lǐng)袖與祖國(guó)山河的熱愛(ài)之情。演奏《瀏陽(yáng)河》主題和結(jié)尾部分，重點(diǎn)采用疊音的行進(jìn)方式，將瀏陽(yáng)河河水雄偉的景致予以展示，使曲子的流動(dòng)性與文化底蘊(yùn)更加深厚。在瀏陽(yáng)河尾部處理過(guò)程中，則采用倚音方式立體突出主題與情感。為實(shí)現(xiàn)鋼琴演奏與民族樂(lè)的充分融合，歌曲演奏采取了大量的琵琶音演奏方式，使鋼琴連動(dòng)特性方式在琵琶音的映襯下相得益彰，取得了極佳的藝術(shù)效果。

（五）音色特點(diǎn)

演奏民歌《瀏陽(yáng)河》，一是演繹者必須遵循“民歌潤(rùn)腔特點(diǎn)”進(jìn)行，將“潤(rùn)腔”貫穿到聲樂(lè)全過(guò)程，在繼承傳統(tǒng)民族音樂(lè)的同時(shí)，體現(xiàn)時(shí)代特色。鋼琴曲改編聲樂(lè)《瀏陽(yáng)河》則采用裝飾音的方式，通過(guò)對(duì)民族樂(lè)器音色進(jìn)行模仿，將演繹者帶入民族特色的場(chǎng)景中使《瀏陽(yáng)河》處處展現(xiàn)民族韻味，達(dá)到鋼琴演奏的民族潤(rùn)腔與民族文化特色有機(jī)統(tǒng)一，音色特點(diǎn)更加突出，音樂(lè)意境更加鮮明。二是演繹者必須遵循“民歌立體化音色特點(diǎn)”進(jìn)行，鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》演奏強(qiáng)調(diào)民族音樂(lè)與西方鋼琴音樂(lè)的和聲效果，既要體現(xiàn)各自音色，又要共同服務(wù)音樂(lè)主題。因此，在追求民歌立體化音色方面，要進(jìn)行民族“潤(rùn)腔”特色與西洋音樂(lè)相互印證，以鋼琴演奏為主體借助和弦演奏獲得渾厚立體音色效果，將湖南勞動(dòng)人民的田間辛勤勞動(dòng)的場(chǎng)景展示出來(lái)；在合聲部分相互疊加，表達(dá)出人們對(duì)于毛主席的熱愛(ài)之情；在整體結(jié)構(gòu)前后呼應(yīng)，表達(dá)出歌曲蘊(yùn)含的完美思想和聲樂(lè)表達(dá)意境。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，王建忠先生在其所處的特殊歷史年代的人文環(huán)境條件下創(chuàng)作改編的鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》，以其獨(dú)特的開創(chuàng)性思維拓展了西洋演奏樂(lè)與中國(guó)民族聲樂(lè)相融合的藝術(shù)領(lǐng)域。使鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》無(wú)論音色處理，曲調(diào)應(yīng)用、結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，還是演奏技法上均達(dá)到與原創(chuàng)異曲同工的高超藝術(shù)水準(zhǔn)，特別是在速度特色、結(jié)構(gòu)特征、旋律特點(diǎn)、創(chuàng)作特性、音色特點(diǎn)等方面的探索嘗試，對(duì)推動(dòng)中國(guó)鋼琴音樂(lè)事業(yè)創(chuàng)作發(fā)展必將產(chǎn)生積極而深遠(yuǎn)的作用。