戲劇表演中微動(dòng)作對(duì)角色塑造的作用

劉 瑩，吳 瑤

（吉林動(dòng)畫學(xué)院 吉林 長(zhǎng)春 130000）

形體語(yǔ)言是戲劇的重要構(gòu)成部分。在戲劇表演中，形體語(yǔ)言不僅可以推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，增強(qiáng)戲劇效果，還可以使人物更加鮮活。由形似到神似是演員塑造角色的終極目標(biāo)，形體語(yǔ)言就是實(shí)現(xiàn)“形神兼?zhèn)洹钡谋匾侄?。演員通過(guò)手部動(dòng)作、面部神情以及微動(dòng)作、肢體整體形態(tài)的設(shè)計(jì)來(lái)呈現(xiàn)角色的內(nèi)心世界和角色的個(gè)性化性格特點(diǎn)。使觀眾在視覺(jué)上直觀地與角色形成溝通的橋梁，任何一種交流輔助手段都不能與其相媲美。

一、微動(dòng)作為角色塑造提供創(chuàng)作基礎(chǔ)

（一）利用微動(dòng)作辨識(shí)真實(shí)情緒

微動(dòng)作主要指全身上下出現(xiàn)的細(xì)小的變化，這種變化包括眼睛、眉毛、耳朵、胳膊、軀干、大腿、手指產(chǎn)生的一些細(xì)小的微妙變化，此種變化可以表達(dá)人物內(nèi)心的秘密，或者宣泄某種情緒，屬于特異性很高的個(gè)性特征。[1]微動(dòng)作是我們表達(dá)自身情感以及內(nèi)心復(fù)雜心理活動(dòng)的重要手段。微動(dòng)作與人類溝通交流緊密相連，生活中也隨處可見(jiàn)。大到表達(dá)愛(ài)的擁抱，小到眉毛、眼睛、嘴巴等身體的微動(dòng)作，每一個(gè)微動(dòng)作的背后都藏匿著人們內(nèi)心的真實(shí)情感。微即細(xì)微、微小，是細(xì)節(jié)微小動(dòng)作的呈現(xiàn)，往往不易被人察覺(jué)，但細(xì)微之處可見(jiàn)人心。作為演員，在塑造角色之前，應(yīng)該分析角色所感所想，窺探角色內(nèi)心的真實(shí)情緒，對(duì)角色進(jìn)行微動(dòng)作形體設(shè)計(jì)是創(chuàng)作角色的基本方針。人類的情緒是多變的、難以捉摸的，通過(guò)微動(dòng)作辨識(shí)人物真實(shí)情緒是演員塑造角色的入口，呈現(xiàn)微動(dòng)作設(shè)計(jì)是演員塑造角色的出口。例如憤怒時(shí)，演員上下眼皮呈緊繃狀態(tài)，眉毛眼睛間的距離越來(lái)越短，視線也越來(lái)越集中，攥緊拳頭，嘴巴微顫；高興時(shí)，嘴角翹起，眼瞼收縮，顴骨肌肉向上抬，肢體節(jié)奏偏快；傷心時(shí)雙眼無(wú)神，眉毛收緊發(fā)皺，嘴角向下耷拉，下巴收緊，身體肌肉松弛；害怕驚訝時(shí)人的嘴巴開(kāi)合和眼睛同時(shí)張開(kāi)，眉毛向上抬，鼻孔也因呼吸急促而放大，肢體也會(huì)不自主地顫抖。了解微動(dòng)作傳遞出的真實(shí)情緒是演員了解人物、感受角色的必要途徑，通過(guò)微動(dòng)作的設(shè)計(jì)呈現(xiàn)真實(shí)的情緒是塑造角色的創(chuàng)作基礎(chǔ)。賦予角色真實(shí)的情緒，才能真實(shí)地將角色情感傳遞給觀眾。演員不僅會(huì)將角色塑造得活靈活現(xiàn)，也會(huì)使自己更了解角色，增強(qiáng)角色的以及真實(shí)感。只有先讀懂角色，了解角色才能呈現(xiàn)角色。

（二）利用微動(dòng)作展現(xiàn)人物關(guān)系

微動(dòng)作不僅可以使觀眾辨識(shí)真實(shí)的人物情緒更能直接地展現(xiàn)人物之間的關(guān)系，微動(dòng)作是交代人物關(guān)系的必要手段。例如兩個(gè)人公布戀人關(guān)系前，身邊的好友就會(huì)有所察覺(jué)。因?yàn)閮扇私?jīng)常會(huì)有眼神交流，會(huì)有微小的、如觸碰手或者肩膀的動(dòng)作，在說(shuō)話時(shí)，二人身體距離相互靠近，這些微動(dòng)作都暗示了二人之間的關(guān)系。再如當(dāng)兩個(gè)人產(chǎn)生矛盾時(shí)，他們身體的距離比較遠(yuǎn)，不敢直視對(duì)方眼神，雙方態(tài)度冷漠，沉默不語(yǔ)；交流時(shí)嘴唇緊繃，雙臂交叉。這些微動(dòng)作是憤怒、憤恨的標(biāo)志，觀眾也能通過(guò)這些微動(dòng)作分析二人之間的人物關(guān)系。由此可見(jiàn)，人們的微動(dòng)作側(cè)面充分展現(xiàn)了人們的真情實(shí)感，當(dāng)在舞臺(tái)上進(jìn)行表演時(shí)，觀眾也會(huì)觀察不同人物之間的肢體語(yǔ)言感受不同人物之間的關(guān)系，進(jìn)而精準(zhǔn)把控角色。

話劇《結(jié)婚》中有一幕，原田一平向媽媽提出向冬子求婚的請(qǐng)求。秋子得知這個(gè)消息后，先是眼睛瞪大，身體微傾，看向原田先生想得到肯定的答案。原田一平先生眼神躲閃，眉毛緊促，向后移動(dòng)，通過(guò)身體動(dòng)作交代了兩人的距離感。秋子聽(tīng)到答案后，眼神下斜，嘴角微延伸，頭微低，攥住的手更緊張，隨后背過(guò)身去，說(shuō)出“這不是很好的一對(duì)么”的同時(shí)，后背微微顫動(dòng)，面向觀眾掩飾著自己的傷心和無(wú)可奈何。秋子在工作生活中將原田一平作為內(nèi)心的支柱同時(shí)也暗戀著他，而原田一平以朋友的身份一直關(guān)心著秋子，但實(shí)際意中人卻是冬子。在這樣一個(gè)場(chǎng)景中，通過(guò)形體的變化以及微動(dòng)作的呈現(xiàn)配合角色臺(tái)詞的表達(dá)，交代了兩人之間的人物關(guān)系，將人物內(nèi)心復(fù)雜的情緒展露無(wú)遺。其中還有一場(chǎng)戲，春子未婚先孕帶男朋友回到家中，兩人的距離若近若離，行動(dòng)步伐細(xì)碎且膽怯，春子看向男朋友的眼神緊縮，嘴角下耷，手在褲子兩側(cè)攥緊。春子男朋友身體下傾，但眼神堅(jiān)定，勢(shì)要跟春子的家人表達(dá)決心。舞臺(tái)上其他角色通過(guò)兩人微動(dòng)作可以判斷兩人的關(guān)系，接收到這些信號(hào)，其他演員會(huì)呈現(xiàn)出自己的微動(dòng)作，繼而更好地推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，也使觀眾更好地融入規(guī)定情景中，緊跟情節(jié)發(fā)展。由此可見(jiàn)，演員通過(guò)微動(dòng)作的運(yùn)用及設(shè)計(jì)累積自身心理情緒，同時(shí)通過(guò)形體語(yǔ)言與對(duì)手產(chǎn)生交流，準(zhǔn)確地呈現(xiàn)角色之間的人物關(guān)系。

二、微動(dòng)作是塑造角色的堅(jiān)實(shí)橋梁

（一）微動(dòng)作與角色內(nèi)心的感知聯(lián)系

在塑造角色的過(guò)程中，人物形象的內(nèi)心世界呈現(xiàn)難度較大。微動(dòng)作與人物內(nèi)心世界存在著密不可分的聯(lián)系，形體語(yǔ)言作為無(wú)聲的語(yǔ)言，往往會(huì)起到“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的效果。臺(tái)詞和形體是戲劇中的兩大支柱，演員不能在舞臺(tái)上時(shí)刻都在說(shuō)臺(tái)詞，但角色是需要一直生活在舞臺(tái)上的，這也要求演員與角色時(shí)刻處于統(tǒng)一的狀態(tài)。沒(méi)有臺(tái)詞的時(shí)候演員就要用形體語(yǔ)言填補(bǔ)臺(tái)詞的空白，用無(wú)聲的語(yǔ)言繼續(xù)傳遞信息。形體語(yǔ)言更能直觀、準(zhǔn)確地表達(dá)角色內(nèi)心豐富的情感世界，當(dāng)出現(xiàn)百口莫辯或者難以啟齒的情況時(shí)，微動(dòng)作更能準(zhǔn)確地體現(xiàn)人物的內(nèi)心情緒。演員先進(jìn)行內(nèi)心情緒的構(gòu)思及累積，隨后便是考慮如何將內(nèi)心世界呈現(xiàn)出來(lái)。在話劇《油漆未干》中有一場(chǎng)戲，所有在場(chǎng)的演員都伏在桌子上看著克里斯賓的畫，全程沒(méi)有一句臺(tái)詞，但所有演員都沒(méi)有停止創(chuàng)作，而是用細(xì)微動(dòng)作的變化來(lái)呈現(xiàn)角色的內(nèi)心情緒波動(dòng)。有的人是來(lái)欣賞畫作的，有的人對(duì)畫作是不懷好意的，每個(gè)人心中都有自己的算盤，此時(shí)就不能直接用臺(tái)詞表達(dá)想法，每個(gè)人都不想讓其他人知道自己內(nèi)心的真實(shí)想法，但微動(dòng)作的呈現(xiàn)恰恰讓我們窺探到他們的內(nèi)心世界。有的人眼睛左轉(zhuǎn)右轉(zhuǎn)，嘴角一方上揚(yáng)，雙手緊握搓手，對(duì)這幅畫不懷好意；有的人貼近畫細(xì)細(xì)觀看，時(shí)不時(shí)抬起頭思考，眉毛舒展，眼神充滿敬佩之情，可看出他是很純粹地欣賞和崇拜克里斯賓。綜上所述，微動(dòng)作完全可以將人物的內(nèi)心世界呈現(xiàn)出來(lái)。演員在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，第一步就要感知身體的直觀感受，即生理感知；第二步就是將生理感知內(nèi)化為內(nèi)心感受，感知接收到身體信號(hào)后的心理變化；第三步也就是心理感知的外化呈現(xiàn)，可以理解為行動(dòng)的技巧。角色的內(nèi)心感知是重要的、承上啟下的中間環(huán)節(jié)，微動(dòng)作與角色內(nèi)心感知也是相輔相成的。微動(dòng)作通過(guò)細(xì)致微小的肢體動(dòng)作，呈現(xiàn)角色的心理變化。角色心理的情緒也通過(guò)微動(dòng)作呈現(xiàn)得淋漓盡致，使觀眾更直觀地了解角色，達(dá)到共情的目的。

（二）微動(dòng)作對(duì)人物性格的外化呈現(xiàn)

大千世界，每個(gè)人都是獨(dú)一無(wú)二、各具風(fēng)格特點(diǎn)的。戲劇是以人為本、人演人、表現(xiàn)人的藝術(shù)。既然要表現(xiàn)人物，就要將角色身上鮮明的性格特點(diǎn)在舞臺(tái)上活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)出來(lái)。人物性格外化的手段有很多，如化妝、道具、服裝、臺(tái)詞以及肢體動(dòng)作等。其中肢體動(dòng)作能夠在視覺(jué)上直觀準(zhǔn)確地傳遞信息內(nèi)容。在同樣的規(guī)定情景、同樣的行動(dòng)下，不同角色的呈現(xiàn)必然是不同的。一些人物形象塑造具備共性，但每個(gè)演員在演繹角色時(shí)需對(duì)其進(jìn)行個(gè)性化處理。這就要對(duì)角色的形體動(dòng)作進(jìn)行符合其性格的肢體設(shè)計(jì)，微動(dòng)作便是其中的重中之重。以《北京人》中愫芳角色的微動(dòng)作呈現(xiàn)為例，愫芳看向表哥文清的眼神是關(guān)懷憐愛(ài)的，眉毛舒展，二人有些肢體接觸，互相吐露心聲；但當(dāng)思懿出現(xiàn)時(shí)，愫芳眼神躲閃，身體向后退，手端在身體前方，身子向下傾。面對(duì)思懿的壓迫，愫芳也選擇被動(dòng)承受，這些微動(dòng)作的變化都體現(xiàn)了愫芳與世無(wú)爭(zhēng)、懦弱以及沒(méi)有自我的人物性格，無(wú)需臺(tái)詞表達(dá)，觀眾們就能感同身受。曾思懿也是劇中性格鮮明的角色，第一幕開(kāi)場(chǎng)，思懿對(duì)下人呼之即來(lái)?yè)]之即去，她眼神輕蔑，講話時(shí)用手整理發(fā)飾，體現(xiàn)了她自恃權(quán)高，目中無(wú)人的特點(diǎn)。面對(duì)愫芳時(shí)，她也是毫不客氣地流露出對(duì)愫芳的憎恨，眼神瞪大，身體緊繃，眉毛緊縮，這也體現(xiàn)了她妒忌心強(qiáng)、潑辣跋扈的個(gè)性。微動(dòng)作可清晰地呈現(xiàn)角色的人物性格，交代角色的情緒變化，豐富表演的層次，是我們塑造角色的堅(jiān)實(shí)橋梁。

三、微動(dòng)作使角色呈現(xiàn)錦上添花

（一）有助于人物形象的刻畫

微動(dòng)作主要通過(guò)演員細(xì)微的肢體動(dòng)作、面部表情以及眼神外化人物的內(nèi)心情感。看似無(wú)聲，卻通過(guò)感官將角色的特征、情緒以及內(nèi)心活動(dòng)迅速地導(dǎo)入觀眾的腦海中。既加強(qiáng)了人物的形象感，又與臺(tái)詞有機(jī)結(jié)合在一起，推動(dòng)劇情的表達(dá)與發(fā)展。形體語(yǔ)言中微動(dòng)作的可塑性極強(qiáng)，在戲劇表演中，起著不可替代的積極作用。在舞臺(tái)上僅靠語(yǔ)言傳遞信息是單一的，這時(shí)就要通過(guò)形體語(yǔ)言來(lái)豐富角色，使人物形象更鮮明、更個(gè)性、更直觀。人們由于年齡、職業(yè)、經(jīng)歷的不同形成了不同的性格，戲劇表演者的一言一行都必須符合人物的性格特征。戲劇表演中的一言一行是戲劇表演人員口頭語(yǔ)言和形體語(yǔ)言的結(jié)合，尤其是形體語(yǔ)言，更有利于塑造人物性格，使人物更具表現(xiàn)力，使人物形象更加飽滿。[2]其中微動(dòng)作的表現(xiàn)力更強(qiáng)，演員在進(jìn)行角色塑造時(shí)可對(duì)該角色的形體動(dòng)作進(jìn)行符合角色性格的特定設(shè)計(jì)，通過(guò)微動(dòng)作的處理，人物形象會(huì)更加突出，刻畫更加精準(zhǔn)。例如微動(dòng)作還可以輔助塑造角色體態(tài)：每個(gè)人物的體態(tài)與其性格有著密切的聯(lián)系，自信的人昂首挺胸，神采奕奕；自卑的人眼神飄忽不定，體態(tài)微微下傾。僅憑角色的靜態(tài)形體設(shè)計(jì)觀眾就會(huì)對(duì)人物性格產(chǎn)生大致判斷。手勢(shì)及腳步的細(xì)微變也化表現(xiàn)著人物的心理變化，例如招手這一動(dòng)作，緩慢且悠長(zhǎng)的招手表現(xiàn)角色的不舍之情；快速及熱烈的招手動(dòng)作體現(xiàn)出角色積極向上的心理情緒。匆忙細(xì)碎腳步能表現(xiàn)人物的慌張，沉重緩慢的腳步能表現(xiàn)出角色的心事重重等。在戲劇舞臺(tái)上，形體語(yǔ)言是無(wú)聲的表演形式，需要演員憑借肢體動(dòng)作闡述人物形象，展現(xiàn)角色的特征，而正是因?yàn)檫@樣無(wú)聲的表演讓戲劇作品本身的情感以及藝術(shù)色彩得到充分體現(xiàn)。[3]演員的體態(tài)隨著劇情的經(jīng)歷與發(fā)展產(chǎn)生變化，可以形象生動(dòng)地刻畫人物形象，細(xì)微的肢體變化看似簡(jiǎn)單，實(shí)則細(xì)微之處更見(jiàn)真諦。

（二）有助于增加角色的生命力

在戲劇表演中，進(jìn)一步挖掘和再創(chuàng)造角色，需要形體語(yǔ)言的介入和輔助。每個(gè)人在塑造人物角色時(shí)都會(huì)融入自己的思考。大千世界中，每個(gè)人的人物形象都是獨(dú)一無(wú)二的，形體語(yǔ)言可以使人物形象更加豐滿。要想在戲劇表演中提高感染力，合理地運(yùn)用形體語(yǔ)言至關(guān)重要。形體語(yǔ)言作為戲劇表演的有機(jī)組成部分，是塑造角色的重要手段。運(yùn)用形體語(yǔ)言能充分展現(xiàn)人物角色，更好地塑造人物形象，使人物形象更加生動(dòng)。微動(dòng)作的運(yùn)用可以強(qiáng)化戲劇角色效果，充分體現(xiàn)角色的感染力，強(qiáng)化角色的臺(tái)詞詮釋。角色塑造離不開(kāi)形體語(yǔ)言，精準(zhǔn)的形體語(yǔ)言可以使演員塑造出更富生命力的角色。同時(shí)演員控制與重視形體語(yǔ)言，會(huì)使演員與飾演的角色產(chǎn)生共鳴，增強(qiáng)角色的真實(shí)感。進(jìn)行合理的角色微動(dòng)作設(shè)計(jì)，能豐富角色在舞臺(tái)上的性格色彩，夯實(shí)角色的人物形象。僅僅依靠臺(tái)詞的表達(dá)來(lái)刻畫人物渲染氣氛，缺少有力的支撐，不足以充分體現(xiàn)人物性格，表演不夠充實(shí)，也不能引發(fā)觀眾的共鳴與思考。因而要將其與形體語(yǔ)言有機(jī)結(jié)合，才能強(qiáng)化表現(xiàn)效果，增強(qiáng)演員的表現(xiàn)力，使觀眾深入其中，感同身受，與戲劇人物產(chǎn)生交流。如此方可使人物形象塑造更生動(dòng)，使呈現(xiàn)的角色更具鮮活的生命力。

四、結(jié)語(yǔ)

微動(dòng)作是形體語(yǔ)言中的重要組成部分，是演員塑造人物角色的關(guān)鍵手段。形體語(yǔ)言是塑造角色的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，也是與角色相融的有效橋梁。在生活中演員對(duì)微動(dòng)作的觀察及感知為塑造角色提供靈感和創(chuàng)作基礎(chǔ)，舞臺(tái)上演員通過(guò)微動(dòng)作的呈現(xiàn)更好地表達(dá)人物形象。演員要重視微動(dòng)作的設(shè)計(jì)與運(yùn)用，呈現(xiàn)鮮活的人物形象，豐富表演的層次變化，增強(qiáng)角色的真實(shí)感。提升戲劇的表現(xiàn)效果，豐富觀眾的視覺(jué)感知，使觀眾了解戲劇人物、產(chǎn)生共鳴。