平淡生活中找尋溫情
——女編劇霍昕的創(chuàng)作特點與理念

宋曉蕾

（香港城市大學 中國 香港 999077）

1998 年，電視劇《將愛情進行到底》風靡全國，就此開啟霍昕的編劇生涯。此后的20 年中，霍昕一共創(chuàng)作23 部影視作品，其中包括15 部影片，8 部電視劇。在15 部影片中，有不少質(zhì)量上乘的作品，比如與張揚導演合作的《愛情麻辣燙》、《洗澡》、《昨天》和《向日葵》，與周星馳導演合作的商業(yè)喜劇電影《功夫》和《西游降魔》等。可以說霍昕是一位既有才情又勤奮的女編劇。在霍昕以往創(chuàng)作的電影作品中，題材與類型跨度很大。不僅有都市愛情題材，商業(yè)喜劇題材，還有驚悚懸疑等題材的影片。本文主要分析霍昕以往編劇的電影作品，從中梳理霍昕的創(chuàng)作理念。

一、生動的生活細節(jié)

在電影編劇的創(chuàng)作中，細節(jié)的創(chuàng)作有時比確定題材和組織情節(jié)更難，細節(jié)處理不當，會給觀眾留下影片情節(jié)虛假和夸張的印象。細節(jié)不光是編劇創(chuàng)造性與思想性的精髓，更需要編劇有善于觀察生活的慧眼。霍昕在劇本創(chuàng)作的層面上，對電影細節(jié)的把握，無疑是非常成功的。

在霍昕早期編劇的電影《洗澡》中，哥哥大明與弟弟二明一起出門，二明拿起噴水槍在半空中灑水玩，噴水槍灑水的細節(jié)刻畫了二明內(nèi)心純真的一面。后來父親去世，大明與二明在洗澡堂中，二明拿起噴水槍噴大明，大明和二明一起玩水，簡單的玩水細節(jié)交代了哥哥大明從內(nèi)心真正接納了二明，他們的關系不僅是血緣上的兄弟，更成為真正的朋友?！断丛琛分辛硪惶幖毠?jié)處理得也很巧妙，父親去世后，二明很想念父親，但由于二明是智力有缺陷的人，與正常人表達情感的方式不同?；絷繘]有給二明編寫臺詞，只讓一個人安靜地在房間里看《動物世界》。電視上《動物世界》講述自然界動物新舊交替的習性，暗示父親的生老病死是自然界的規(guī)律。這處細節(jié)刻畫，表達了二明對父親死亡的理解和他對父親深藏內(nèi)心的情感，比直抒胸臆的臺詞更令人動容。

電影《一場風花雪月的事》中，呂月月受到組織質(zhì)疑時，薛宇給她發(fā)信息，說要做一條石斑魚給她吃。薛宇騎著自行車載著呂月月，兩人就像一對尋常戀人。薛宇耐心地給呂月月烹飪魚，說這是他爸爸的拿手菜，經(jīng)常做給他媽媽吃。薛宇為呂月月做魚，看似是生活中的小事，但又飽含愛意與真誠的美好，細節(jié)處理給整部電影壓抑的氛圍帶來溫馨亮光。不料，呂月月接到小偉的電話后不顧一切地跑出去。此時，薛宇房間的魚缸里一條黑色的金魚也隨即跳出去，細節(jié)暗示了呂月月最終掙脫了身上的世俗枷鎖，選擇背叛組織和深愛她的人。

電影情節(jié)的創(chuàng)造性就體現(xiàn)在這些新鮮動人的細節(jié)上，電影這門敘事藝術發(fā)展到今天，基本的敘事模式已經(jīng)被反復使用，細節(jié)運用的好壞甚至可以左右影片的質(zhì)量。

二、巧妙的敘事結構

電影敘事結構指的是編劇通過自己對生活的觀察，運用電影思維把情節(jié)、事件分別加以組織安排，讓它符合邏輯與規(guī)律，最后達到藝術的完整和統(tǒng)一。好的敘事結構不光對影片的情節(jié)發(fā)展有畫龍點睛的作用，甚至會影響一部影片的成敗。從早期的影片《尋人啟示》、《愛情麻辣燙》、《昨天》到后面的《好奇害死貓》和《無人駕駛》，霍昕似乎一直在探索如何用巧妙的結構開展故事，創(chuàng)作影片。

在霍昕早期編劇的短片《尋人啟示》中，我們能夠看出霍昕在敘事結構上的實驗與突破?！秾と藛⑹尽分挥?8 分鐘，卻講述了五個小故事。其中，第五個故事中張貼的尋人啟示，分別在前面四個故事中都出現(xiàn)過，借此與其他故事產(chǎn)生微妙的聯(lián)系。影片構思頗為精巧，五個故事中的角色都在尋找著什么，找一見鐘情的女人，找一夜情，找一百塊，找懷疑出軌的妻子，找弄丟的自己。每個單獨的故事看似獨立，但因為尋找這個主題和影片中獨特的配樂連接，讓故事與故事之間擁有某些微妙地聯(lián)系。但或許由于時長限制，《尋人啟示》還不能算是純粹的非線性敘事影片。在之后的《愛情麻辣燙》中，霍昕開始嘗試非線性敘事的結構，影片采用多線敘事，用電影中周建和夏蓓這對即將結婚的新人為線索，引出五段不同年齡人的情感故事：《聲音》、《照片》、《玩具》、《十三香》、《麻將》。每個小故事都由“結婚”來貫穿，最后統(tǒng)一構成一個精巧而多彩的電影。

影片《昨天》采用類似影片《公民凱恩》中的“多視點結構”——借影片中不同人物的視點，把主觀與客觀結合，通過多角度，多方面，全面立體地評論影片中的主要人物。另外，《昨天》還頗有新意地結合了話劇舞臺與仿紀錄片的風格，一定程度上也體現(xiàn)了霍昕在探索影片結構的新模式，給影片的敘事擴寬了空間。

霍昕在電影創(chuàng)作中一直嘗試新的敘事結構，正如她在創(chuàng)作中并不拘泥一種創(chuàng)作類型，無論是愛情喜劇片、溫情親情片亦或是恐怖懸疑片，都有涉獵。早在短片《太陽花》中，霍昕就展現(xiàn)了她創(chuàng)作懸疑片的天賦。影片三分之二的時間，都在鋪墊男孩對賣花女孩的感情，男孩每天都在鏡頭里尋找女孩，想方設法在鏡頭里與女孩合影，就在觀眾沉浸在男孩對女孩青澀甜蜜的暗戀中，男孩卻意外發(fā)現(xiàn)賣花女孩竟與銀行搶劫犯是同伙。愛情故事陡然成為懸疑故事，吊足觀眾的胃口。如果說《太陽花》只是霍昕在懸疑片創(chuàng)作上的實驗，到了電影《好奇害死貓》中，霍昕則在電影的敘事結構上下了很大功夫，她拋棄了傳統(tǒng)的敘事方式，大膽地采用非線性敘事結構，分別從幾位主角的視角出發(fā)，還原了各自的劇情，創(chuàng)造出一部頗有新意的拼圖式電影。影片進一步糅合了懸疑與驚悚的元素，外加出軌、偷窺、情殺等奪人眼球的情節(jié)點，最大可能地吸引觀眾的注意力。這種拼圖式結構的電影，優(yōu)點在于創(chuàng)作者與觀眾在信息的獲取上是不同的。觀眾每次以為自己看到的是真相，卻因為每一次新的視角講述，很快推翻了原來的結論。結構上的新意正是影片吸引人的地方，也是霍昕作為編劇對影片的重要貢獻。

對于懸疑電影來說，拼圖式的結構能夠把故事真相很好地掩蓋，延長觀眾得知真相的時間，最大程度地增加影片的懸疑效果?；絷烤巹〉牧硪徊坑捌稛o人駕駛》，敘事結構運用得更加純熟自然。影片在敘事方式上類似奧斯卡獲獎電影《撞車》，把五段沒什么關聯(lián)的小故事通過車禍聯(lián)系，最后拼成一個大故事。這五個故事在發(fā)展的過程中也并非按照線性敘事，而是打散時間順序，通過故事內(nèi)在的邏輯順序最終發(fā)展完成。每個故事在劇情發(fā)展的過程中混入插敘、倒敘與正敘等手法。這種看似破碎，實則又有內(nèi)在邏輯的結構也和影片的主題，都市生活中的青年男女害怕孤獨、渴望愛情又極度缺乏安全感的心理狀態(tài)完美對應。

三、鮮明的女性形象

電影中的角色形象可以說是電影作品的核心，角色對電影的劇作敘事與現(xiàn)實思考具有重要意義，鮮明生動的角色是電影是否成功的關鍵之一，也是創(chuàng)作者需要努力打磨的劇作要素。一般來說，如果一部電影給人留下深刻印象，那么電影中往往會有性格鮮明飽滿的人物形象?；絷孔鳛榕巹?，有女性創(chuàng)作者獨特的感性與細膩，她也把這份細膩的筆觸用在塑造人物角色上，尤其是她筆下創(chuàng)作的那些令人印象深刻的女性角色。

電影《無人駕駛》中，常青以前做過陪酒小姐，這一直是丈夫志雄心中的芥蒂。當志雄再次遇見初戀肖云后便對常青提出離婚，常青沒有吵鬧，她只想守護自己的婚姻和家庭。但當她跟蹤志雄和初戀約會時，意外發(fā)生車禍，常青受傷了，不明真相的志雄一直關切地詢問肖云有沒有受傷，常青對志雄終于死心，她決定與志雄離婚，但孩子必須由自己撫養(yǎng)。常青沒有因為自己做過陪酒小姐的職業(yè)而看輕自己，她敢愛敢恨，拿得起也放得下，當婚姻亮起紅燈，她沒有吵鬧，頭腦清醒地努力守護婚姻，當發(fā)現(xiàn)愛人不再愛她，也能勇敢地選擇放下。最后志雄意識到常青對他的愛，選擇回歸家庭，常青也寬容地接納了丈夫。

另一部電影《好奇害死貓》中的梁曉霞則是風情萬種的洗發(fā)女。她偶然認識鄭重，成為他的情人。本是一場錢色交易，但率真、潑辣的梁曉霞卻付出真感情，她奢望從鄭重身上獲取真愛與溫暖，卻不知這微薄的奢望最終害死自己。鄭重提出與梁曉霞分手時，梁曉霞一邊吃辣條一邊流淚，還強撐說食物太辣了。鄭重松了口氣，誰料梁曉霞卻拿著鄭重給她的分手費在他們小區(qū)樓下開了家美甲店。她天真地以為如果自己能自食其力，換一種生活方式賺錢，就能換取鄭重的尊重與愛。影片有幾處細節(jié)刻畫了梁曉霞對鄭重卑微卻深情的愛，一處是鄭重警告梁曉霞不要傷害他的妻子。梁曉霞卻拿出自己買的純棉內(nèi)衣和襪子，說這是她送給鄭重的禮物，梁曉霞哭著求鄭重別離開自己，還說以后會努力賺錢，她現(xiàn)在也有自己的事業(yè)。另外一處是鄭重用煙灰缸殺了梁曉霞，但臨死前，梁曉霞還是朝鄭重伸出一只手，她是在向自己的愛人索取生命中最后的安全感。梁曉霞作為鄭重的情人，這并不是一個光彩的形象。但是看完影片，大家并不會討厭這個女人，她就像一株沒有刺的紅玫瑰，不要殷實的財富，不在乎世俗的評價，愛得簡單而純粹，甚至只要每天看見鄭重，對她來說就是平淡生活中最大的幸福?！逗闷婧λ镭垺分械牧硪晃慌鹘乔в鹨彩且粋€性格復雜的角色。表面上，她高貴、典雅，待人友善，但背地里卻瘋狂且神經(jīng)質(zhì)，她從一個纖弱的受害者轉變?yōu)楹荻镜氖┖φ?，一直在背后操縱著整個事件。正如她反復念著《玫瑰圣經(jīng)》里的臺詞“約克與蘭開斯特薔薇在一朵花里，要么全紅，要么全白。”她本人就像那純潔高貴的白玫瑰，她要的是完整的家庭和忠貞的愛情，不允許有任何欺騙的行為。最終，她成功地拔掉了紅玫瑰，連同沾染上紅色的丈夫也一同甩開。

四、溫情的臺詞風格

霍昕在電影中經(jīng)常展現(xiàn)日常的生活和觀眾司空見慣的場景，表現(xiàn)出她對人性的關懷。這種現(xiàn)實主義題材的電影也往往能夠引起觀眾共鳴，從霍昕創(chuàng)作的影片中可以看出，她的創(chuàng)作素材基本來源生活，她編劇的影片充滿了人間的煙火氣。在真實的生活中尋找素材，讓生活中的人與環(huán)境自然地呈現(xiàn)，還原真實的生活狀態(tài)，這也是霍昕一直以來的創(chuàng)作特點。最能體現(xiàn)這種特點莫過于霍昕創(chuàng)作影片時中撰寫的樸素溫情的臺詞。

在探討親情與老年人的影片《飛越老人院》中，這種樸素含蓄的臺詞也令觀眾十分感動。影片中老周得了癌癥住院，因為失憶錯把老周當老伴的老太太一直陪在他身邊。老太太拉著老周的手說，“我一直在你身邊，你拉著我的手，我給你講笑話”，老周笑著看向老太太說，“你陪著我，我覺得很幸福?！庇捌?，老太太從始至終都把老周誤認為自己去世的老伴，老周也不愿拆穿，在他生命的彌留之際，兩人相互取暖，仿佛真的是一對相濡以沫的夫妻。

電影《昨天》以富有質(zhì)感和密布細節(jié)的真實影像紀錄都市中的生活，影片中絕大多數(shù)角色都由現(xiàn)實生活中的人扮演。這種“生活流”淡化了情節(jié)的邏輯線索，使得影片達到日常生活中才會有的瑣碎、繁雜的真實感。在一定意義上，《昨天》如同過去的生活實錄“一個聲音、色彩、立體感等一應俱全的外部世界的幻景”。與此同時，影片融合了戲劇舞臺化的結構，大量的自我剖析式的旁白和獨白，讓觀眾在影片中感受角色的真實性格，實現(xiàn)了對角色和生活的復原。影片中有一處情節(jié)令人印象深刻，空地上忽然下起大雨，周邊的人都在躲雨，賈宏聲卻獨自走在雨中，他的獨白在電影中傳來，“那天我走在雨里，兩條腿好像不聽使喚，只知道往前走，我也不知道去哪兒，走了整整一個晚上，后來發(fā)現(xiàn)兩只腳都爛了”。情節(jié)連同獨白真實地再現(xiàn)了賈宏聲與當時的環(huán)境格格不入的狀態(tài)。

另一處獨白幾乎可以概括這部影片的主題，那是賈宏聲和心中另一個自己對話?！拔艺f賈宏聲畢業(yè)于中央戲劇學院，是個演員，熱愛搖滾樂，愛列儂和羅伯特普蘭特，曾經(jīng)想成為一名偉大的演員，也想組建一支偉大的樂隊?！薄八f你什么都不是，就是一個人，你愛吃面條，雞蛋，愛穿時髦的衣服，可以哭也可以笑，受不了的時候還可以求人。”臺詞寫出賈宏聲曾對自己的定義，和他歷經(jīng)心靈磨難后散發(fā)的理性與成熟的思考，簡單直接卻直擊人心。

五、總結

霍昕作為當下國內(nèi)知名的編劇創(chuàng)作者，擅長從生活中發(fā)掘素材，抓住人物的本性，抒寫人世間平凡、真實且珍貴的情感。她以真誠、樸素的創(chuàng)作態(tài)度，以女性創(chuàng)作者特有的細膩、柔情編寫了很多令人難以忘懷的影視作品。