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    在大地上綻放

    2023-10-23 10:48:56劉香河
    椰城 2023年9期
    關(guān)鍵詞:民間舞蹈竹竿表演者

    ◎劉香河

    人們從不吝嗇對大地的贊美。在人們有限的認(rèn)知里,大地蘊(yùn)育著生命,大地給予人們色彩斑斕的世界。每一個(gè)人,都離不開腳下的土地。因此,每個(gè)人的生命形態(tài),與腳下的土地,都有著不可割舍的聯(lián)系。

    無論是黑土地、黃土地,還是紅土地,每一塊土地,都會(huì)給生命以滋養(yǎng),讓生命之花得以綻放。

    曾幾何時(shí),人們不再滿足于祖祖輩輩“面朝黃土背朝天”的生存境遇,不再滿足于“日出而作日落而息”的生命形態(tài)。于是乎,大吼著“我的故鄉(xiāng)并不美”,紛紛逃離故土,千方百計(jì)來到城市,給自己一個(gè)的稱謂:農(nóng)民工。

    誠然,每一個(gè)個(gè)體都有追求自己夢想的權(quán)利,每一個(gè)個(gè)體都選擇自身生命形態(tài)的自由。但是,當(dāng)人們都遠(yuǎn)離土地,把自己裝進(jìn)“空中樓閣”之后,“地氣”還在么?鄉(xiāng)村因大批年輕生命的離開,而變得生機(jī)活力銳減,走向凋敝與衰落。這應(yīng)該不是個(gè)別現(xiàn)象。所幸的是,“鄉(xiāng)村振興”已從國家層面提出,未來可期。

    讓我心生崇敬的,是從家鄉(xiāng)湖南離開,在海南生活多年之后的著名作家韓少功,選擇了與大多數(shù)人完全反向的行動(dòng)軌跡。他卸任海南省作協(xié)主席一職之后,返回湖南老家八溪峒,購地建房,種菜養(yǎng)雞,栽樹修路,在山清水秀的風(fēng)景里,過起了“采菊東籬下”的生活。七年之后,韓少功先生向我們呈現(xiàn)了一部明清筆記體的散文長卷:《山南水北》。

    在這部“魯獎(jiǎng)”作品中,有對山野自然和民間底層的深入體察,有對身邊鄰人、神奇親歷的真實(shí)記錄,有對歷史真相、直擊心靈的揭示追問。不可否認(rèn),時(shí)隔數(shù)十年之后,重新回到蘊(yùn)育自己生命的衣胞之地,韓少功再度絢麗綻放!

    其實(shí),每一個(gè)人都能在蘊(yùn)育生命的土地上綻放??茨切╋柡嗤练枷愕拿耖g舞蹈,不就是普通民眾一次次絢爛綻放的精彩呈現(xiàn)么!

    2021年7月,應(yīng)海南省文學(xué)院之邀,讓我有了了解海南民俗風(fēng)情、民間舞蹈的機(jī)會(huì)。

    起源于元末明初的文昌“盅盤舞”,舞者所用的,是我們再熟悉不過的瓷盅瓷盤,生活用具是也。三人成組,分出生、旦、丑三個(gè)角色,彩妝上場,便有點(diǎn)意思了。其實(shí),碟盤的敲打,在民間表演中并不鮮見。一曲《手拿碟兒敲起來》,因電影《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》而唱響大江南北,那如泣如訴的歌聲,連同那敲碟的表演,在我們這代人心底留下了深深的印記。說起來,我還曾以《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》中韓英原型錢瑛的丈夫譚壽林為主人公,創(chuàng)作過一部長篇紀(jì)實(shí)文學(xué)作品《丹心如虹》。

    盅盤舞的表演者中,生角和旦角,又打扮成新郎、新娘,無疑給表演帶來了喜慶之氛圍。那丑角,自不必說,怎么搞笑怎么來,不讓觀者笑得前仰后合,甚至滿地打滾,定不會(huì)善罷甘休。這樣的表演,春節(jié)期間走村串戶,給鄉(xiāng)鄰們送上“恭喜發(fā)財(cái)”之類的祝福,再合適不過。

    讀者諸君可別小看了這“盅盤相擊”的民間舞蹈。1953年,盅盤舞曾代表廣東民族舞蹈走進(jìn)中南海,為毛澤東主席等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人表演。這是何等的榮耀!

    在我的印象里,家鄉(xiāng)的民間小調(diào)茅山號子,與盅盤舞在同一時(shí)期,也是唱進(jìn)了中南海,唱給了毛澤東主席等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人聽的。這足以說明,散落在民間的藝術(shù)瑰寶,是值得重視的,繼承和發(fā)揚(yáng)是十分有意義的。

    此處,不得不提一個(gè)人:林尤勤。

    在林尤勤的少年時(shí)代,盅盤舞在海南文昌地區(qū)影響極為廣泛。對舞蹈愛好強(qiáng)烈的林尤勤,曾拜師民間藝人王茀瀾門下,開始學(xué)習(xí)盅盤舞。青年時(shí)代,懷揣舞蹈夢想的林尤勤,考入了省立文昌師范學(xué)校,專修音樂舞蹈。正是他,結(jié)合文昌當(dāng)?shù)剜l(xiāng)土人文,將盅盤舞提升成為獨(dú)具地域特色的舞臺表演藝術(shù),在盅盤舞的傳承保護(hù)與發(fā)揚(yáng)光大方面做出了杰出貢獻(xiàn)。這里有個(gè)小插曲:

    當(dāng)年,作為六名赴京表演者之一的謝麗英,即是林尤勤親自選定。還是一名小學(xué)生的謝麗英,表演時(shí),明知毛主席在臺下觀演而沒敢看上一眼,心里那個(gè)后悔,就別提啦!幸運(yùn)的是,時(shí)隔5年之后,她再一次赴京表演盅盤舞《鬧新娘》,受到了毛主席的親切接見。幾十年過去,當(dāng)年的小姑娘,如今已年逾古稀。她老人家回憶起當(dāng)年的情景,仍是激動(dòng)不已。

    我欣喜地發(fā)現(xiàn),盅盤舞這一古老的民間舞蹈,在文昌已經(jīng)為一群天真爛漫的孩子所接受。試想,當(dāng)一張張?zhí)煺嬷蓺獾男δ槼霈F(xiàn)在鄉(xiāng)鄰家門前時(shí),那該是怎樣的喜慶喲!不止于此,我還欣喜地發(fā)現(xiàn),盅盤舞被有心人進(jìn)一步大眾化,演變成了一種動(dòng)作優(yōu)美流暢的廣場舞。真是善莫大焉!與通常非遺項(xiàng)目大多存在的傳承之憂,盅盤舞值得點(diǎn)贊。

    與盅盤舞中“新娘”“新郎”角色十分明朗而不同的是,咚鈴伽舞則是年輕女子為比武選親而舉行。

    據(jù)傳,古時(shí)候,有個(gè)黎族姑娘同時(shí)喜歡上了兩個(gè)小伙子。在她眼里,兩個(gè)小伙子都是一樣的英俊,一樣的威猛,舍棄誰都好像剜她的心頭肉。她真恨不能將自己一分兩半,讓兩個(gè)意中人娶回家??蛇@只能是她的癡心罷了。姑娘實(shí)在是左右為難。

    與其讓自己為難,不如將主動(dòng)權(quán)交給他倆!聰明的姑娘在不忍割舍的情況下,選擇了在簸箕上用錢鈴和尖刀比武的方法,比武選親!贏者將成為自己的意中人。

    咚鈴伽為黎語譯音,指簸箕、錢鈴和尖刀三種生活用具。在一只簸箕內(nèi),表演者一人手舞錢鈴棍,一人手揮雙刀,推擋擊打,翻躍跳轉(zhuǎn),各展絕技。目的只有一個(gè):將對方逼出簸箕之外。惟有如此,方能抱得美人歸。這樣的舞蹈,用我們家鄉(xiāng)人的話說,螺螄殼內(nèi)做道場,撒不開手腳。顯然,敢站進(jìn)簸箕內(nèi)比武的,自身沒有過硬功夫,只能被對方逼出簸箕之外而落敗,看著人家抱著心愛之人歸去而黯然神傷。

    細(xì)究起來,這舞蹈中洋溢著一股氣:英雄之氣!這,無疑是在“謳歌英雄”。這樣的情懷,是滲透進(jìn)黎族人民血脈之中的。不也正是我們當(dāng)下所提倡的么?!

    黎族人長期居住在深山老林之中,自然災(zāi)害頻發(fā),時(shí)刻處于猛獸攻擊危險(xiǎn)境地。黎族人需要有勇氣來戰(zhàn)勝各種自然災(zāi)害,戰(zhàn)勝各種猛獸的攻擊。因而,英雄成了人們推崇的偶像。咚鈴伽舞,則很好地張揚(yáng)了黎族青年剽悍、勇敢、執(zhí)著的戰(zhàn)士精神。比武選親,只是一個(gè)姑娘的視角。

    在黎族,還有一種以日常生活用具為道具的舞蹈:舂米舞。

    舂米,對于我這樣的農(nóng)家孩子而言,并不陌生。尤其是每年春節(jié)前,在我們那里,幾乎家家戶戶都要舂米粉。有了米粉,烀團(tuán)蒸糕才有原料。當(dāng)然,這米粉,有糯米粉與飯米粉之分。團(tuán)和糕,在制作過程中,糯米粉與飯米粉之配比,也是大有講究的。

    那時(shí),機(jī)器“轟”粉極少見。即便是有了機(jī)器之后,人們發(fā)現(xiàn),機(jī)器“轟”出的粉,不及碓臼舂出來的米粉細(xì)膩。用機(jī)器“轟”出來的米粉,無論是烀出來的團(tuán),還是蒸出來的糕,較之碓臼舂出來的米粉做成的團(tuán)和糕,口感要差好多。

    即便我對舂米如此熟悉,我也得承認(rèn),黎族同胞能將這樣的勞作,演變成為一種頗具地域特色的舞蹈,實(shí)在讓我不得不佩服他們的智慧。實(shí)在說來,這也是他們在繁重的體力勞作中,善于作出調(diào)整和調(diào)節(jié)的聰明之處。

    但見,勞作中的婦女,手持木杵,有節(jié)奏地敲擊臼的底部和四周,聲音時(shí)而雄渾,時(shí)而清脆。在此過程中,婦女們不僅身心愉悅,勞作的步調(diào)也變得協(xié)調(diào)順暢,不知不覺中,勞作的效率也提高了許多。

    如果說舂米舞,舞者手中離不了木杵,做的是木杵的文章,那么打柴舞,舞者手中離不了竹竿,做的則是竹竿的文章。打柴舞,也叫竹竿舞。究其原因,當(dāng)然還是因?yàn)檫@種舞蹈,起源于人們對打柴動(dòng)作的模仿。

    與上述盅盤舞、咚鈴伽舞和舂米舞有所不同,竹竿舞不再局限于某一個(gè)少數(shù)民族,而是在京、瑤、壯、佤、苗、黎、畬等眾多少數(shù)民族中間流行,成了少數(shù)民族“三月三”節(jié)慶活動(dòng)中的重頭戲。

    這一民間舞蹈,于2006年5月被國務(wù)院列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。完成這項(xiàng)申報(bào)的,正是海南省三亞市。他們以黎族打柴舞,申報(bào)獲得了成功。在這一民間舞蹈的傳承保護(hù)上,三亞市走在了其他地區(qū)的前面。

    別看表演時(shí),只需兩根三米五左右的大長竹竿墊底,在一兩米空間范圍內(nèi)擱置8根小竹竿,即可進(jìn)行竹竿舞的表演,看似十分簡單。其實(shí)不然。這8根小竹竿,兩兩相對,上下、左右、分合、交叉拍擊,發(fā)出強(qiáng)烈的聲響,形成有力的節(jié)奏。舞者跳入竹竿中,來往跳躍、蹲伏,不時(shí)模仿人們勞作時(shí)的各種姿態(tài),以及各種動(dòng)物出沒時(shí)的動(dòng)作和聲音,很是喜慶熱鬧。我有過一次被導(dǎo)游拽進(jìn)舞池的經(jīng)歷,并不是舞盲的我,在竹竿的“噼啪”聲中,立馬將自己變成了一只木雞,逃離是最好的選擇。

    就其舞步而言,竹竿舞就有磨刀步、參差步、小青蛙步、槎步、大青蛙步、鹿步、篩米步、猴子步、烏鴉步等九組相對獨(dú)立的招式。足見海南在民間舞蹈挖掘方面,下的功夫之深。不妨細(xì)述如下:

    磨刀步,擊竿者將小竹竿放在大竹竿上分合磨擊,發(fā)出磨刀一般的聲響。

    參差步,擊竿者將小竹竿間隔錯(cuò)落地分合、拍擊于大竹竿之上,擊出參差的節(jié)奏聲。舞者列隊(duì)在其上踩踏,先以一腳在張開的小竹竿中跳兩下,再輪換一腳跳兩下,來回?fù)Q步。

    小青蛙步,擊竿者將小竹竿交錯(cuò)擊于大竹竿之上,聞?wù)咚坡牭猛芄年囮?,好不有趣哉?/p>

    槎步,擊竿者將小竹竿相交錯(cuò)拍擊于空中,之后再下?lián)粲诖笾窀椭?,好似人們槎麻繩一般。

    大青蛙步,擊法、跳法與參差步同。

    鹿步,擊竿者將手中一根小竹竿舉過頭頂,來回往下敲擊另一根小竹竿。舞者則兩兩相逐而跳,模仿圍獵情境,前鹿后犬。表演者皆四肢著地向前蹲伏、竄跳而去。

    篩米步,將兩對小竹竿呈“井”字,架于大竹竿之上,由4人執(zhí)竿相對擊拍。舞者列隊(duì),以逆時(shí)針方向,在“井”上踩踏,呈婦女篩米狀。

    猴子步,擊竿者先由4人將兩根小竹竿扛于肩上,相對而立。再在其上方架兩對小竹竿,成“井”字。然后,由4人執(zhí)其端,有節(jié)奏地分合擊拍。再由一人手執(zhí)谷穗之類在“井”口上方“引誘”。舞者則化身成猴,去偷食。在一張一合的驚險(xiǎn)擊拍中,那“猴”則需快速竄逃于“井”口上下,躲過夾擊方才為妙。

    烏鴉步,將一木臼置于舞池中央,兩對小竹竿成“井”字?jǐn)[放于臼口,以數(shù)人坐于小竹竿上以牢其臼?!熬笨谏戏皆儇Q一根小竹竿,在小竹竿四側(cè)再斜插4根小竹竿,由4人緊握直立之竿并作逆時(shí)針方向運(yùn)轉(zhuǎn)。此時(shí),由一舞者以腹部頂竿,張開四肢,仿烏鴉展翅并伴以鳴叫聲。推竿者,則和聲而轉(zhuǎn)之。

    人們常說,高手在民間。將一種民間舞蹈,能夠作此番總結(jié)提煉,定然高手是也。朱慶元、黃家近二位,則是他們當(dāng)中的典型代表。

    在我的家鄉(xiāng),也有一位喜愛在一根竹竿上做文章的舞者,李道功。他研究推廣的當(dāng)然不是竹竿舞,而是滾蓮湘。

    滾蓮湘,為我們泰州所轄姜堰地區(qū)特定的說法,通行的說法叫打蓮湘。蓮湘用一米長的細(xì)竹筒做成,粗比拇指,兩端鏤成三個(gè)圓孔,每一孔中各串?dāng)?shù)個(gè)銅錢,涂以彩漆,兩端飾花穗彩綢,亦稱“竹簽”“花棍”。打蓮湘可由一人手拍竹桿吟唱,三四人手搖蓮湘和之。其特點(diǎn)是靈活多變。三五個(gè)人可打,數(shù)十人,乃至上百人亦可打,多為民眾閑暇時(shí)的自娛自樂。現(xiàn)在,也不盡然,說是社區(qū)、街道等組織重視,各種廣場舞、打蓮湘比賽,多得很。我們當(dāng)?shù)匾恢мr(nóng)民廣場舞團(tuán)隊(duì),還到美國拿了一個(gè)國際獎(jiǎng)項(xiàng)回來,也算是走向世界矣!

    即便是自娛自樂,那三五同舞的女伴們,也是要精心打扮一番,方肯在廣場或游園露面的。順便說一句,這打蓮湘多為中老年女性,年輕女子也有,少。幾乎沒有男性。這一點(diǎn)上,姜堰的滾蓮湘,就顯得別具一格了,容稍后再述。

    且看打蓮湘的女性,上場前脫去外裝,瞬間把自己變成了一只花蝴蝶:紅,粉紅;綠,翠綠。飄逸的裙擺,荷葉邊的衣袖,無不給人以靈動(dòng)之感。此時(shí),手中的蓮湘舞動(dòng)起來,舞、打、跳、躍,盡情展現(xiàn)。但見那桿蓮湘敲擊著自己的肩、背、腳、頭、臂、腰、腿,從頭打到腳,從前打到后,節(jié)奏由慢變快,蓮湘發(fā)出的響聲越發(fā)清脆,舞者的姿態(tài)越發(fā)輕盈。美哉,妙哉!此刻,無論是生活中的鬧心事,還是工作上的煩心事,皆拋到九霄云外去也。

    這蓮湘,不僅僅只是“打”,講究的是邊打邊唱的。不妨摘錄一段:

    金風(fēng)送喜來,

    紫荊花已開,

    二月大地春雷鑼鼓敲起來。

    百年夢已圓,

    千年手相牽,

    中國走進(jìn)新時(shí)代。

    稍有音樂常識的都知道,這是直接用了《歡樂中國年》的歌曲。而民間打蓮湘,其唱詞多半根據(jù)民間唱本演唱,也可現(xiàn)場編唱的。用現(xiàn)成的時(shí)代新歌,亦算是與時(shí)俱進(jìn)矣。

    前面我說,打蓮湘,男性幾乎沒有,那是指在跳廣場舞的情境下。到舞臺表演的時(shí)候,有一種男女雙人對打的表演形式,那就非要有男表演者不可。兩人在行進(jìn)過程中,可打出前進(jìn)、停留、蹲下等多種步法。隨著男女表演者交錯(cuò)對擊,一起一落,舞臺上的氣氛亦變得越發(fā)活躍起來。此時(shí),再來個(gè)男女對唱,那將會(huì)把現(xiàn)場氣氛推向高湖。請聽——

    女:正月里來呀是新春,

    男:趕上那豬羊出呀了門。

    女:豬啊羊呀送到哪里去?

    男:送給那英勇的八呀路軍。

    合:哎勒梅翠花,海呀海棠花,

    送給那英勇的八呀路軍。

    這是一首以陜北民歌為曲調(diào)的《擁軍秧歌》,所表達(dá)的是戰(zhàn)爭年代陜北人民對八路軍和朱德總司令發(fā)起南泥灣大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)的贊頌,以及對八路軍和朱德總司令的擁護(hù)和愛戴?,F(xiàn)在再搬上舞臺,借助其歡快的曲調(diào),活潑的表演形式,來抒發(fā)一種對美好生活的向往,也是十分恰當(dāng)?shù)摹?/p>

    與打蓮湘相比,姜堰地區(qū)的滾蓮湘其對蓮湘的動(dòng)作設(shè)計(jì),難度似乎要高一些。雖然說,無論打蓮湘,還是滾蓮湘,全靠一根“蓮湘”與身體動(dòng)作的配合、變化,進(jìn)而演繹出各種不同的姿態(tài)。然,姜堰地區(qū)的滾蓮湘,則在“滾”字上下足了功夫。

    全套“滾蓮湘”,分上八盤、下八盤,因姿勢不同,每盤都有不同的名稱。如向前時(shí)叫“前八盤”,向后時(shí)叫“后八盤”。每盤又分為四門。前八盤,表演時(shí)以身體的上半身為主,其擊打蓮湘的方式為“滾擊”,再配以上半身各種柔美的動(dòng)作;后八盤,主要是以腿部動(dòng)作為主,舞蹈者呈現(xiàn)出來的多半是剛健的跳躍姿態(tài)。而前八盤與后八盤的連接,往往用一過渡性動(dòng)作,那就是蓮湘擊地。傳統(tǒng)的蓮湘舞蹈,其高潮部分是“龍翻身”。表演者必須手持蓮湘在地上翻滾,蓮湘在人的身體翻滾過程中要協(xié)調(diào)流暢,表演者的翻滾動(dòng)作要矯健敏捷,決不能拖泥帶水。否則,就失去了觀賞性,藝術(shù)魅力也會(huì)大打折扣。

    令我感到驚訝的是,姜堰滾蓮湘第四代傳人王長山,竟然是時(shí)齡已逾七旬的農(nóng)民,他跳起“滾蓮湘”時(shí),竟然有著十分柔美的身姿。其一舉一動(dòng),浸潤著里下河農(nóng)民特有的憨厚詼諧、沉穩(wěn)樂觀,著實(shí)讓人感動(dòng)。難怪王長山的弟子、姜堰滾蓮湘第五代傳人李道功先生感嘆:“看老師跳起來,美滋滋的,柔絲絲的,舞蹈韻味十足,可自己跳起來卻遠(yuǎn)不是那么回事,感到可望而不可及。”

    李道功我是熟悉的,他可是有舞蹈專業(yè)根底的,曾擔(dān)任過泰州市舞蹈家協(xié)會(huì)主席一職。面對一桿竹制的蓮湘,在一個(gè)年逾七旬的老農(nóng)面前,也只能甘拜下風(fēng),心悅誠服地拜其為師。李道功坦言,要說拿起蓮湘就能舞幾下,跳幾下,并不是什么難事。這可能也是現(xiàn)在蓮湘普及程度比較高的原因之一。然而,要想真正體現(xiàn)這種民間舞蹈特有的那股“勁兒”,整個(gè)舞蹈過程中散發(fā)出來的鄉(xiāng)土“味兒”,以及民間老藝人表演起來,一舉手,一投足,展示出來的那種“范兒”,那就不是一朝一夕能夠做得到的了。

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