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    共情、割裂與憑依
    ——對《牡丹亭》中母女關(guān)系書寫的觀照

    2023-10-22 12:49:00李太英
    名家名作 2023年17期
    關(guān)鍵詞:杜麗娘父權(quán)母女

    李太英

    父死子繼、子承父業(yè)是古代社會(huì)權(quán)力內(nèi)部進(jìn)行分配的最高準(zhǔn)則。而“女者,如也,子者,孳也,女子者,言如男子之教而長其義理者也。故謂之婦人”[1]一類的古訓(xùn)則說明女性處于以“他者”的身份寄居在男性的從屬物的地位上。從這個(gè)層面來看,《牡丹亭》中由杜母和杜麗娘共同構(gòu)成的母女關(guān)系正是一種他者之間的相互關(guān)系。這種關(guān)系既充滿了強(qiáng)烈的父權(quán)文化色彩的印記,又流露出女性主體的自我意識,可以視作封建觀念與天然情感所沖突、融合后的產(chǎn)物。

    一、共情與認(rèn)同——母女同體的獨(dú)特體驗(yàn)

    社會(huì)學(xué)家喬多羅認(rèn)為,母女間早期的親密關(guān)系中最為突出的特點(diǎn)是長期的共生感和自戀的、不分彼此的同一感。由于母親和女兒都是女性,因此,她們相互之間有著親密的認(rèn)同感和相似的強(qiáng)烈的情感特點(diǎn)?!澳赣H會(huì)主動(dòng)地體驗(yàn)女兒的感受,就仿佛體驗(yàn)和繼續(xù)她們自己的生活。”[2]

    實(shí)際上,杜母與杜麗娘最基本也是最重要的相似點(diǎn)正在于她們的女性身份。在封建家庭中,女性的命運(yùn)存在高度的相似性——“婦人,從人者也,幼從父兄,嫁從夫,夫死從子”[3]。在強(qiáng)大的封建力量的支配下,女性只能通過早已被指定好的方式來表現(xiàn)自己,即吻合傳統(tǒng)的欣賞期許,在既定的軌道上成為賢妻良母。“她既是母親也是女兒,既是自己的姐妹,也是自己的女兒?!保?]杜母不僅僅是杜麗娘的母親,更是杜麗娘的前身與未來。在杜麗娘嘗試擺脫封建束縛之前,母女二人的命運(yùn)是一樣的。即便處于人生的不同階段,她們依然擁有回歸一體的緊密關(guān)系。

    在情感生活上,母女二人體現(xiàn)出潛在的同一性。杜母也曾是芳華少女,自然理解小女兒情思的苦悶與憂愁,明了嬌女渴望自身綺年玉貌被欣賞的憧憬。在《驚夢》一出中,杜母敏銳地察覺到杜麗娘善感多思的真正來源:“夫婿坐黃堂,嬌娃立繡窗。怪他裙衩上,花鳥繡雙雙。”[5]春色撩人,花鳥成雙,大自然的生機(jī)喚醒了杜麗娘心底最原始的人生追求和對于情愛的渴望,這是無法克制的生命感受。杜母如此迅捷地捕捉到了這個(gè)信息,足見這種體驗(yàn)對她來說并不陌生。

    只是受困于牢籠之中,如何排解一腔幽怨?杜母的解決辦法我們不得而知,但在“父母之命,媒妁之言”到來之前,被禁錮在高墻之內(nèi)的杜麗娘唯一擁有的權(quán)利,便是偷游后花園,甚至“春游一夢”,由此寄托繾綣之思。當(dāng)杜母知曉杜麗娘因“春暄惱人”而“晝寢于此”時(shí),這種真實(shí)自然的生命體驗(yàn)又一次引發(fā)了杜母對杜麗娘的共情。她雖然規(guī)勸女兒用心詩書女紅,卻也默認(rèn)了這種情感的合理性:“女孩家長成,自有許多情態(tài),且自由他。正是:‘宛轉(zhuǎn)隨兒女,辛勤做老娘?!保?]情竇初開乃是女子常情,當(dāng)杜母目睹了女兒的種種情思,盡管身份的轉(zhuǎn)變使她不能毫無顧忌地鼓勵(lì)女兒追求自由情愛,心理上卻體現(xiàn)出對女性情感內(nèi)生的認(rèn)同感。

    書中刻畫更為顯著的是,在杜麗娘因夢成病后,父親杜寶采取了輕描淡寫的態(tài)度,認(rèn)為不過是風(fēng)吹日曬致使患了傷寒,只派腐儒陳最良前去問診。作為男性的杜寶未曾身處女性處境,自然不解小女兒情懷。與之形成鮮明對照的是,同樣身為女性的杜母卻清楚地意識到女兒的苦楚。她一針見血地指出了癥結(jié)所在,泣言道:“看甚脈息。若早有了人家,敢沒這病?!保?]這證實(shí)了杜母早已明確女兒的心病所在,封建禮教對生命本能的壓制才是摧殘杜麗娘的根本原因。然而杜寶卻不以為意:“咳,古者男子三十而娶,婦子二十而嫁。女兒點(diǎn)點(diǎn)年紀(jì),知道什么呢?”[5]在封建禮教的嚴(yán)格戒律面前,杜寶理所當(dāng)然地俯視著女兒的正常情感,對僵化古板的教條奉如圭臬。在杜麗娘病逝之后,杜母椎心泣血,再度點(diǎn)明了悲劇根源:“恨不呵早早乘龍。夜夜孤鴻,活害殺俺翠娟娟雛鳳。一場空,是這答里把娘兒命送!”[5]兩相對比,更加凸顯了母女之間的理解與認(rèn)同感。

    “一個(gè)人若要完全理解另一個(gè)人,大概必須有過類似的處境,受過類似的痛苦,或者有過類似的覺醒體驗(yàn),這卻是非常罕見的?!保?]杜麗娘的際遇和心境是杜母所熟悉的,也是她所理解的,這昭示了母女同體的情感同一性。

    二、壓制與割裂——兩種意志的深刻沖突

    出于鞏固父權(quán)宗法制的絕對統(tǒng)治秩序的需要,封建家庭借由對女性的統(tǒng)治與規(guī)訓(xùn),將女性塑造成為符合男性期待的完美形象,便于推行父權(quán)意志的權(quán)威。“乾,健也。坤,順也”[7]借陰陽之說訓(xùn)誡女性要順從男子心意;“女正位乎內(nèi),男正位乎外”[7]劃分了男女從事的不同領(lǐng)域,間接剝奪了女性參與公共事務(wù)的權(quán)力;“夫有再娶之義,婦無二適之文,故曰夫者天也;天固不可逃,夫固不可違也”[8]則對女性提出了明確的秩序規(guī)范,即以男性意志為最高統(tǒng)領(lǐng)。籠罩在嚴(yán)密的父權(quán)話語網(wǎng)絡(luò)下,無數(shù)概念的界定與闡釋中都蘊(yùn)含著對女性的角色期待。

    在父權(quán)話語的長期熏染下,女性失去了獨(dú)立的話語權(quán)。一部分女性在自我意志被掠奪的過程中淪為父權(quán)意志的附庸,企圖對未經(jīng)同化的女性進(jìn)行改造。杜母便是自我意志被侵吞的代表人物之一。在強(qiáng)大的父權(quán)面前,她的母性本能受到了壓制,不得不成為一位“閹割的母親”。盡管對杜麗娘的困頓心理有所感知,她依然成為父權(quán)意志的執(zhí)行者和捍衛(wèi)者。相反的是,杜麗娘身為新生力量,依然保有明確的追求自由與幸福的個(gè)人意志。隨著這兩種意志斗爭不斷加劇,原本滿是親密共情的母女關(guān)系出現(xiàn)了難以消弭的隔閡。

    全書伊始,父親杜寶便責(zé)怪杜母沒有教養(yǎng)好女兒,看似是將教養(yǎng)責(zé)任推給杜母,實(shí)際上,身為家庭最高統(tǒng)治者的杜寶從未從統(tǒng)治主體的地位上隱退。他才是真正的意志主體,杜母只是代為執(zhí)行他的意志,將杜麗娘培養(yǎng)成封建社會(huì)中典型的大家閨秀。綜觀全書,杜母對杜麗娘的期許與杜寶如出一轍:“他日到人家,知書知禮,父母光輝?!保?]她教導(dǎo)女兒繡花針織、識字看書,只是為了把杜麗娘培養(yǎng)成一個(gè)可以取悅夫婿的妻子。這背后隱藏的底層邏輯是,男性需要在公共領(lǐng)域中運(yùn)籌要?jiǎng)?wù),他們崇尚理性的力量,無須理會(huì)“女人家的玩意兒”;而女性只能在私人領(lǐng)域中存活,于是其唯一的目標(biāo)就是修習(xí)生活中非理性的、給感官以美的享受的部分,以此取悅男性。[2]當(dāng)從中抽離出父權(quán)意志話語后,我們會(huì)發(fā)現(xiàn)杜麗娘的自我需要被徹底漠視了,她的生活內(nèi)容并不源于發(fā)自真心的追求。當(dāng)杜母按照這種方式教養(yǎng)女兒時(shí),她實(shí)則是在幫助男性實(shí)現(xiàn)對女性的角色期待,完成這一不平等的秩序的內(nèi)化。這種毫無尊嚴(yán)的方式不僅瑣碎無聊,更進(jìn)一步壓抑了女性的個(gè)體意識與需求。

    然而,杜麗娘卻具有強(qiáng)烈的反叛意識。當(dāng)杜麗娘逐漸蘇醒的個(gè)體意志要求她掙脫封建禮教的束縛時(shí),便不可避免地與杜母身后的父權(quán)意志發(fā)生了矛盾。杜麗娘對于日復(fù)一日的深閨生活感到厭倦,在《關(guān)雎》的啟發(fā)下產(chǎn)生了愛情的萌動(dòng)。而在《慈戒》一出中,杜母理解女兒的心境,卻感嘆道:“她年幼不知:凡少年女子,最不宜艷妝戲游空冷無人之處?!保?]在明知嚴(yán)苛無情的封建禮教無法抵御鮮活生動(dòng)的人性情感的情況下,杜母不忘對女兒耳提面命,又責(zé)怪春香引誘小姐外出。但她開解女兒的方式,竟是讓她“做些針指,或觀玩書史,舒展情懷”[5]。在父權(quán)專制文化的壓迫與教化之下,杜母儼然成為摧殘杜麗娘生命的幫兇,是女兒追求個(gè)性解放的重要阻礙。

    母女之間的矛盾并未激烈地正面爆發(fā)出來,杜麗娘迂回婉轉(zhuǎn)地進(jìn)行反抗。在杜母勸誡之后,她獨(dú)自吐露心中的不滿:“娘呵,你教我學(xué)堂看書去,知他看那一種書消悶也。”[5]她堅(jiān)持“尋夢”,更是踐行了“這般花花草草由人戀,生生死死隨人愿,便酸酸楚楚無人怨”[5]的執(zhí)著精神。當(dāng)杜麗娘因夢而亡時(shí),兩種意志間的沖突達(dá)到了高潮,杜麗娘以青春生命為代價(jià),決絕地表達(dá)了對抹殺她自由天性的父權(quán)意志的控訴。

    杜母遵循父權(quán)意志的指示,要求杜麗娘循規(guī)蹈矩;而迎來了自我意識蘇醒的杜麗娘堅(jiān)持追尋個(gè)性解放,要求沖破禮教牢籠。兩種意志的最終指向不同,深刻的沖突割裂了母女二人的關(guān)系——對父權(quán)的順從和叛逆構(gòu)成了二人的主要矛盾。生活選擇的不同使兩位女性角色間不再構(gòu)成文化意義上的承繼關(guān)系,而轉(zhuǎn)向悖離、中斷和分裂。由此,基于性別形成的母女聯(lián)盟變得模糊而邊緣化了,取而代之的是父權(quán)制陰影下壓制與反抗的局面。

    三、憑依與慈愛——天然情感的緊密聯(lián)系

    在古代社會(huì)中,承繼宗祧被視作家庭的首要大事。通過婚姻達(dá)到繁衍后代的目的,名正言順地實(shí)現(xiàn)權(quán)力的交替和轉(zhuǎn)接,從而維系姓氏的穩(wěn)定和榮光,這一整套宏大而完整的模式是建立在以男性為中心的社會(huì)基礎(chǔ)之上的。女性作為“客居者”,只能在家庭中處于從屬和邊緣位置,卻被迫為這一模式的延續(xù)作出了巨大犧牲。

    杜麗娘雖然身為女子,卻是杜母在封建家庭秩序中得以存活的最大保障。女兒的存在證明了杜母對于家庭的貢獻(xiàn)與價(jià)值。這是由經(jīng)濟(jì)和精神上的從屬地位所決定的,當(dāng)男性剝奪了女性的獨(dú)立生存權(quán)利,女性只有依靠男性才能得到一席安身之地時(shí),杜母只能母憑女貴,鞏固自身地位。這注定了杜母對女兒深深的依賴性。她對杜麗娘的疼愛飽滿地流溢在字里行間,從中可以體會(huì)到娘親嬌養(yǎng)掌上明珠的歡欣與滿足。在杜麗娘病危之際,她老淚縱橫,既是掛懷女兒病體,又飽含對自我身世的感傷之情,流露出孤苦仃俜之憂。而杜麗娘死后,杜母則面臨著前所未有的生存危機(jī)。唯一的女兒早逝,杜母又已是偌大年紀(jì),難以再度生養(yǎng),她將面臨怎樣的結(jié)局?在悼念女兒時(shí),杜母實(shí)在難忍心中的不安與凄傷之情:“春香,你可知老相公年來因少男兒,常有娶小之意?只因小姐承歡膝下,百事因循。如今小姐喪亡,家門無托。俺與老相公悶懷相對,何以為情?”[5]此處,杜母直白地指出了母女之間的憑依關(guān)系。杜麗娘的存在是杜寶不行納妾之舉的重要緣由,保全了母親在家庭中的地位。

    母女之間最深厚的聯(lián)結(jié)始終是天然的親情,是肉中肉、骨中骨的哺育之情。杜麗娘驟然離世,杜母悲痛欲絕,肝腸寸斷。直到與重生的杜麗娘意外相遇,杜母喜出望外,感性遠(yuǎn)遠(yuǎn)戰(zhàn)勝了對于未知的恐懼,她抱著女兒哭道:“兒呵,便是鬼,娘也舍不的去了!”[5]在聞聽柳杜二人之事后,杜母的第一反應(yīng)是感激他挽救了女兒的生命。相比之下,由于男性與子女的關(guān)系需要通過母體才能得以確認(rèn),其情感聯(lián)系也不如母女緊密。杜寶在面對再生的杜麗娘時(shí)毫無激動(dòng),不僅對柳夢梅頗為鄙夷,一口認(rèn)定女兒是花妖假托而來,甚至請求皇帝“向金階一打,立見妖魔”[5]。這種不近人情的做法印證了父權(quán)秩序下人的異化。杜寶遲遲不肯相認(rèn)的根本原因,實(shí)則是杜麗娘與柳夢梅無媒茍合,辱沒門楣。這種離經(jīng)叛道的行為違逆了父權(quán)意志,是傳統(tǒng)守舊勢力所難以接受的。

    然而,母女間的天然本性壓倒了外在秩序,杜母對女兒的維護(hù)深切彰顯出情之意蘊(yùn)。面對杜寶屢屢不肯接納杜麗娘夫妻的尷尬場面,杜母敦促柳夢梅“先認(rèn)了你丈母罷”[5],率先承認(rèn)了柳夢梅的身份。此時(shí)的杜母從父權(quán)意志的執(zhí)行者轉(zhuǎn)變?yōu)榕畠旱耐耍吡椭披惸飶摹案赣H的女兒”變成真正的自我,完成建立自我主體性的最后一步。這一舉動(dòng)違抗了杜寶的意志,雖然力量微弱,卻助推杜麗娘完成了個(gè)性解放,體現(xiàn)出女性意識的星火之光。

    四、結(jié)語

    《牡丹亭》對于母女關(guān)系的呈現(xiàn)是復(fù)雜而富有意蘊(yùn)的。關(guān)于女性關(guān)系的書寫,為人們了解封建家庭結(jié)構(gòu)、關(guān)注女性命運(yùn)提供了細(xì)膩獨(dú)特的視角。事實(shí)上,前代的古典文學(xué)作品中也不乏對母女關(guān)系的描摹,尤為典型的是《西廂記》,孤女寡母的家庭結(jié)構(gòu)造就了特殊的人物關(guān)系。由于崔父亡故,崔母由丈夫的從屬者變?yōu)榱苏嬲饬x上的封建家庭大家長。與杜母相比,崔母治家嚴(yán)謹(jǐn),態(tài)度強(qiáng)硬,將女兒的婚姻視為維護(hù)“相國家譜”的手段。不同于杜母對杜麗娘的訓(xùn)誡是出于“理”的克制,崔母的反對主要源于對家世利益的擁護(hù)。相比之下,杜母尚有緩和的余地來展示慈母情懷,富有人情味;而崔母卻是典型的嚴(yán)母,以封建衛(wèi)道者的身份嚴(yán)格控制著崔鶯鶯的生活。在核心矛盾的化解上,崔母采取折中的方式,要求張生求取功名,是對門第觀念的無奈妥協(xié);而杜母最后主動(dòng)幫助女兒反抗杜寶的意志,實(shí)現(xiàn)與柳夢梅結(jié)合的心愿,體現(xiàn)出女性觀念上的進(jìn)步。

    當(dāng)透過母女關(guān)系的表層書寫,探究歷代文學(xué)作品中女性形象的演變過程時(shí),不難發(fā)現(xiàn)的是,女性的獨(dú)立人格與尊嚴(yán)逐漸得到了重視。從囿于妓女身份,只能自請離去的李娃,到癡心一片卻慘遭辜負(fù)、死后化鬼報(bào)仇的霍小玉;從不愿出賣尊嚴(yán)、投水自盡的杜十娘,到鼓起勇氣私定終身的崔鶯鶯,在追求個(gè)性解放的道路上,這些充滿光輝的女性人物對封建束縛的突破越來越徹底,彰顯出愈發(fā)獨(dú)立的自我意識。

    在此基礎(chǔ)上,《牡丹亭》實(shí)現(xiàn)了新的突破。杜麗娘以強(qiáng)烈的主動(dòng)性追求身心自由,不但大膽地在夢中與柳夢梅相會(huì),更為情而死、又因情復(fù)生,憑借堅(jiān)定的決心沖破了封建禮教的桎梏,迎來了女性自我意識的進(jìn)一步深刻覺醒。其中對人的價(jià)值的進(jìn)一步高揚(yáng),不僅喚起人們對女性問題的高度關(guān)注,也為女性如何沖破封建禮教的束縛提供了一定的思考空間。作為女性書寫意識滋長的重要啟蒙,當(dāng)后來者從《牡丹亭》中汲取到對生命價(jià)值、個(gè)性解放的渴望時(shí),杜麗娘這一充滿自由浪漫色彩的女性形象在中國文學(xué)史上顯示出了長久的人文魅力,對后世影響深遠(yuǎn)。此后,李香君、林黛玉等形象又進(jìn)一步更新了女性意識,使女性主題的價(jià)值不斷凸顯。

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