淺談《扁晨壺》的造型藝術(shù)和泥料特征

嚴(yán)德青

泥料是紫砂壺所不可缺少的部分，這也對(duì)眾多的紫砂藝人們有著新的考究，即對(duì)泥料的選用是否是恰到好處的，紫砂壺經(jīng)過(guò)數(shù)百年系統(tǒng)化的發(fā)展，發(fā)展至當(dāng)今，其泥料種類(lèi)也是豐富至極，不再是當(dāng)初的單一的泥料，而是有著許多色彩鮮艷的泥料供紫砂藝人們所選用。以《扁晨壺》為例，從外觀能夠看出作者對(duì)于泥料的選用只采用了一種泥料，相比較于常見(jiàn)到的兩種及以上泥料，一種顏色的紫砂壺在視覺(jué)上卻不會(huì)顯得單一，反而會(huì)讓人百看不厭。當(dāng)你細(xì)細(xì)觀察《扁晨壺》的壺體表面之時(shí)，能夠發(fā)現(xiàn)其壺體表面分布著不規(guī)整的顆粒，這樣的顆粒是相當(dāng)細(xì)小的，如果不仔細(xì)觀察可能根本就發(fā)現(xiàn)不了，其實(shí)這樣的顆粒感恰恰是泥料優(yōu)良性的一種表現(xiàn)，同時(shí)顆粒感也在無(wú)形之中為整件紫砂作品增添了幾分藝術(shù)雅韻，使得這件紫砂作品在視覺(jué)上更加的令人賞心悅目，極為耐看。

眾所周知，紫砂壺的器型樣式是難以計(jì)數(shù)的，憑借數(shù)百年悠久歷史的發(fā)展以及不同時(shí)期熱愛(ài)紫砂藝術(shù)工匠藝人們對(duì)紫砂壺器型的不斷推陳出新，紫砂壺的器型種類(lèi)的確難以確切地統(tǒng)計(jì)出來(lái)，不過(guò)我們依舊可以根據(jù)造型輪廓線條等特征，將紫砂壺器型大致分成特有的幾個(gè)種類(lèi)，而這件紫砂作品《扁晨壺》，則是根據(jù)其外形輪廓，可以確認(rèn)為是圓器的器型范疇，因此，《扁晨壺》的外在造型在視覺(jué)上是相當(dāng)圓潤(rùn)的，同時(shí)因?yàn)楣蠢账茉煺麄€(gè)壺體的線條都是曲線，因而整個(gè)壺體在視覺(jué)上也是相當(dāng)?shù)娘枬M有致，這從壺體的壺腹處便能夠看出來(lái)，寬闊飽滿的壺腹極具視覺(jué)沖擊力，壺身筒兩側(cè)的腰線，凹凸有致，完美地展現(xiàn)出曲線線條的藝術(shù)之美，同時(shí)，從《扁晨壺》的品名能夠發(fā)現(xiàn)這件紫砂作品的造型在設(shè)計(jì)上是較為扁平的，作者之所以這樣設(shè)計(jì)，也是融入了當(dāng)代產(chǎn)品設(shè)計(jì)的理念，即扁平化的設(shè)計(jì)，詳細(xì)來(lái)說(shuō)，這種扁平化的設(shè)計(jì)思維、設(shè)計(jì)理念，在紫砂壺上最為直觀的體現(xiàn)便是凸顯出壺體的本身，拋開(kāi)一切繁雜的裝飾，將紫砂壺玲瓏精致的壺體作為設(shè)計(jì)重心，這樣的設(shè)計(jì)理念也造就了《扁晨壺》充滿藝術(shù)雅韻的造型。從壺體的外觀可以看出，作者將其設(shè)計(jì)得較為扁與寬，這從寬闊飽滿的壺腹就能看出來(lái)，這樣的設(shè)計(jì)能夠使得整件作品的重心都居于壺體的中下部，在人們的視覺(jué)上會(huì)無(wú)形之中增添一種穩(wěn)定之感，讓人們覺(jué)得這件紫砂作品是相當(dāng)?shù)木哂蟹€(wěn)定性的，壺底部與壺蓋在設(shè)計(jì)上也是大小基本一致，呈現(xiàn)出一種別致的對(duì)稱(chēng)之美。整體看來(lái)，這件《扁晨壺》很是令人賞心悅目，造型精致的同時(shí)整體也是相得益彰，充滿了藝術(shù)審美趣味性，如果說(shuō)這件紫砂作品的整體造型是充滿了作者精心的設(shè)計(jì)的，那么其各個(gè)局部之設(shè)計(jì)，同樣也是精彩至極，從左至右，能夠發(fā)現(xiàn)最先映入眼簾的是壺嘴的造型，這個(gè)壺嘴的造型乍一看便覺(jué)得頗為有趣，因?yàn)檫@個(gè)壺嘴的造型與常見(jiàn)到的壺嘴造型諸如一灣流、二灣流等壺嘴造型大不相同，作者將《扁晨壺》的壺嘴設(shè)計(jì)得極為筆直流暢，雖為直線，但如果仔細(xì)觀察，能夠發(fā)現(xiàn)構(gòu)成壺嘴的線條又略微帶有弧度在其中，這壺嘴從壺體的左側(cè)向著斜上方筆直地延伸出去，在視覺(jué)上看來(lái)具有強(qiáng)烈的沖擊感，在壺嘴的另一側(cè)，是壺把造型的設(shè)計(jì)，看這壺把的造型設(shè)計(jì)也是與整個(gè)壺體造型的設(shè)計(jì)理念相似，作者也是將壺把設(shè)計(jì)得較為扁平，與整體相呼應(yīng)，同時(shí)我們能夠發(fā)現(xiàn)壺把的造型也是采用了最為常見(jiàn)、最為傳統(tǒng)的“耳狀”樣式，作者之所以采用這樣的造型樣式，也是為了使得這把紫砂壺能夠更好地被人們所抓握，更加地符合人體工學(xué)，至上而下來(lái)看，小巧玲瓏的壺紐鑲嵌在壺蓋之上，這樣小巧的造型在視覺(jué)上始終是充滿了審美雅韻與審美趣味性的，壺蓋與壺口恰到好處嚴(yán)絲合縫地銜接在一起，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去仿佛是一個(gè)整體，造型精致的同時(shí)也是凸顯出作者精湛與細(xì)膩的做工，讓人們不禁嘆為觀止。

紫砂藝術(shù)的發(fā)展已然經(jīng)過(guò)了數(shù)百年的沉淀，但是不代表就不繼續(xù)向前發(fā)展，隨著時(shí)代的飛躍性發(fā)展以及當(dāng)下社會(huì)思潮的快速更迭，在現(xiàn)在和不久的將來(lái)，紫砂壺的傳承與創(chuàng)新也是越來(lái)越重要，《扁晨壺》這件紫砂作品最為引人注目的當(dāng)屬其造型藝術(shù)，在作者精湛細(xì)膩以及嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓に囍?，將紫砂藝術(shù)中的造型藝術(shù)美學(xué)之道毫無(wú)保留地呈現(xiàn)在人們的眼前。