論《天際》的藝術(shù)特征

歐為東

紫砂壺歷史中的記憶帶有種種文化的色彩，通過分析不同時代紫砂壺的藝術(shù)風(fēng)格就會發(fā)現(xiàn)其時在傳承中發(fā)展、歷史留名的紫砂藝人都以自身獨(dú)特的方式為紫砂文化做出了貢獻(xiàn)。這一點(diǎn)深切地啟示了后世紫砂壺藝的創(chuàng)作，不單延續(xù)了紫砂制作的技藝，還將蘊(yùn)含其中的文化藝術(shù)思維拓展升華。

在過去由于時代與文化環(huán)境的約束，紫砂壺對美的呈現(xiàn)是有所保留的，當(dāng)代紫砂壺的創(chuàng)作雖然是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上繼承而來，卻在有限的創(chuàng)作空間中迸發(fā)出無限的創(chuàng)意，對于紫砂壺美的理解也有著屬于現(xiàn)代社會所獨(dú)有的氣質(zhì)呈現(xiàn)。作品《天際》的創(chuàng)作乍看之下有著很濃重的傳統(tǒng)茶壺的影子，其壺體接近經(jīng)典的柱礎(chǔ)造型，各個部分的構(gòu)造則較為細(xì)膩，結(jié)合壺上獨(dú)特的陶刻裝飾，這件作品呈現(xiàn)出復(fù)古歸還的懷舊之風(fēng)。在具體制作的時候，這把壺有幾個部分需要重點(diǎn)注意，其一便是茶壺壺口的制作，由于采用了平肩的造型結(jié)構(gòu)，壺蓋與壺肩的高度處于同一水平線上，壺蓋的大小需要根據(jù)平肩所能承受的壓力來進(jìn)行設(shè)計，圓礎(chǔ)形的壺身從設(shè)計上來說自然是搭配大壺口的組合較為美觀，壺蓋的面積增大也就意味著壺蓋本身的質(zhì)量將會提高，雖然蓋面沒有任何裝飾，柱礎(chǔ)形的壺鈕也并不復(fù)雜，但為了減輕平肩的壓力，壺蓋內(nèi)部看不見的地方要進(jìn)行有限的減重處理，因為是嵌蓋，所以可以適當(dāng)縮短內(nèi)部口沿的距離，壺蓋內(nèi)部設(shè)計成穹頂，用弧形增加壺蓋本身的支撐力，同時氣孔適當(dāng)增大，用通壺嘴的方法將一部分壺鈕內(nèi)部鏤空，但并不在鈕頂設(shè)孔，而是從鈕身中部穿孔，使氣孔呈T字形，水蒸氣會從壺鈕的左右兩端涌出，在一定程度上還增添了作品本身的意趣。

作品《天際》第二個制作要點(diǎn)同樣也處于壺口部位，相較于傳統(tǒng)的平肩作品，這把壺的壺肩并不是平直的直線，跟蓋面一樣也是微微帶穹的曲線，這樣的造型設(shè)計同壺蓋線條組合在一起會形成內(nèi)外起伏的波浪感，結(jié)合肩面的轉(zhuǎn)折，會讓壺口部分形成帶有肉質(zhì)的張力，這對柱礎(chǔ)形作品帶來額外的形體魅力，同時依靠這種局部的線面表現(xiàn)，向前后各自延伸，融合壺流、壺把的暗接線，營造出了一個整體感很強(qiáng)的茶壺上部造型，而將整個壺體獨(dú)立出來，為后續(xù)壺面上的陶刻裝飾留出了寬敞的表現(xiàn)空間。正是由于壺流與壺把采用了暗接的線面處理，刻繪的一部分線條可以有著更長的起止點(diǎn)，尤其是從壺流根部的那一劃，直接將茶壺結(jié)構(gòu)與茶壺裝飾緊密地融合，用非常簡單直接的手法將茶壺的造型結(jié)構(gòu)與裝飾連接了起來。

作品《天際》的壺面刻畫了一幅有趣的“牧歸圖”，這是一幅極有田園氣息的紫砂刻繪，從構(gòu)圖的分布上，恰好從壺體的前部延伸到后部，幾乎占據(jù)了整個壺面。字與畫之間的組合讓人在觀賞時需要有一定程度的轉(zhuǎn)動壺體，充分了利用了圓形壺面所帶來的畫面區(qū)隔，間接地增添了裝飾所帶來的趣味性。在內(nèi)容上，壺體的正面，在壺體正中央部分陶刻畫面的設(shè)計也是為整件紫砂壺錦上添花，一幅牧歸圖赫然出現(xiàn)在人們的眼前，無論是放牧孩童的神情刻畫，還是牛的造型設(shè)計，都是極為細(xì)膩的，仿佛活靈活現(xiàn)，栩栩如生，逼真至極，仔細(xì)來看，能夠發(fā)現(xiàn)作者對于整個畫面的布局設(shè)計都是恰到好處的，畫面的設(shè)計既沒有過于的擁擠，也沒有過于的松散，可謂是做到了松緊有致，在視覺上極具透氣感，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，使得整件作品在視覺上是令人賞心悅目的。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，畫面有松有緊，可謂是恰到好處，充滿了審美趣味性，再來看另一面的書法字體的刻繪，將草書的韻味通過小刀的刻繪彰顯得淋漓盡致，這一個個書法字體的筆鋒走勢銜接得恰到好處，每個字都是飽滿有力的感覺，能夠看出作者深厚的技藝功底。由此可見，紫砂壺的陶刻手法極其地考驗紫砂藝人的功底技藝，并不是每一位紫砂藝人上手便能夠進(jìn)行陶刻的，而是需要經(jīng)過一個階段的練習(xí)，這其中就包含了對畫畫以及書法的學(xué)習(xí)，只有掌握這兩門藝術(shù)之道，才能在陶刻之時做到下“刀”如有神。

這件紫砂作品《天際》，作者拋去復(fù)雜的造型，用最為簡約的造型樣式凸顯出圓器器型的器型之美，同時搭配陶刻藝術(shù)，讓人們可以更為直觀地感受到圓器的器型之美與陶刻裝飾藝術(shù)的魅力所在。