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    從郭沫若書信窺探“郭體”行草書風(fēng)形成之路

    2023-10-20 10:40:25吳勝景
    郭沫若學(xué)刊 2023年3期
    關(guān)鍵詞:米芾東坡

    摘? ?要:郭沫若的書法以行草書名世,但其行草書風(fēng)的形成過(guò)程與師承關(guān)系卻并非清晰可辨。通過(guò)他一生的書信筆跡,可看出他行草書學(xué)習(xí)先后師從多家,幼年在顏真卿、歐陽(yáng)詢的用筆上花了很大功夫,此后又鐘意于宋代以蘇軾為首的寫意書風(fēng),且強(qiáng)化了東坡書法中以行寫楷的書風(fēng)表現(xiàn),形成了他早期的行書風(fēng)貌。中年以后書風(fēng)大變,尤其是在米芾的用筆上用心揣摹,又廣泛涉獵金石文字,結(jié)合自身的書寫審美趨向,以碑寫帖,進(jìn)行碑帖結(jié)合的大膽嘗試,最終形成了具有獨(dú)特“郭氏”風(fēng)格的行草書風(fēng)格。

    關(guān)鍵詞:郭沫若書信;行草書;東坡;米芾;“郭體”

    中圖分類號(hào):J045? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A? ? ? 文章編號(hào):1003-7225(2023)03-0071-06副題引題題一題二

    郭沫若是學(xué)者型的書法家,但在中國(guó)近現(xiàn)代書法發(fā)展史上卻有著較大的影響 。“郭公余事書千紙,虎臥龍騰自有神”,這是沈尹默對(duì)郭沫若書法所做出的評(píng)價(jià)??梢姇▽?duì)于著作等身的郭沫若來(lái)說(shuō)只算得上業(yè)余喜好,但卻達(dá)到了相當(dāng)高的水平,江蘇書畫出版社曾把其定為“中國(guó)20世紀(jì)十大書法家”①就足可證明。在郭沫若一生當(dāng)中,創(chuàng)作了難以數(shù)清的書法作品,而且多是行草書作品②,甚至包括很多匾額題銘,其中亦有不少精品之作??梢?,郭沫若最擅長(zhǎng)寫行草書,所以現(xiàn)在所看到的留世作品,行草書居多。根據(jù)郭沫若書法特征及書法影響,多數(shù)研究郭沫若書法的人都把郭沫若所擅長(zhǎng)書寫的行草書法稱之為“郭體”,如劉奎榮在兩篇文章《推廣“郭體”書法 展示嘉州風(fēng)度》和《紀(jì)念郭沫若 弘揚(yáng)“郭體”》中對(duì)郭沫若書法進(jìn)行了評(píng)價(jià),其所舉例的作品全部是郭沫若的行草書,李建森《反逆中的詩(shī)人性情——談郭沫若書法》中所討論的書法作品也全部是郭沫若行草書書法。由此可知行草書已被公認(rèn)為是郭沫若的代表性書體,而學(xué)者所針對(duì)郭體書法的研究自然也就是郭沫若的行草書書法作品。因此來(lái)說(shuō),對(duì)郭沫若的書法進(jìn)行研究,毫無(wú)疑問(wèn),所重點(diǎn)研究的對(duì)象也必然是其行草書作品。

    正因?yàn)樾胁輹枪糇钌瞄L(zhǎng)書體,所以在郭沫若中晚期的文字書寫中,無(wú)論是創(chuàng)作的作品,還是平時(shí)書寫的信件,展現(xiàn)的幾乎都是行草書作品。目前,郭沫若親筆所寫的書信大多已經(jīng)可以查閱,可供參閱的書信集主要有《三葉集》《櫻花書簡(jiǎn)》《郭沫若書信集》《郭沫若書簡(jiǎn)——致容庚》《致文求堂書簡(jiǎn)》。在這些可參閱的書信集中,受限于時(shí)代與環(huán)境等各方面原因,各個(gè)書信集所收錄書信的實(shí)際情況有所不同,通過(guò)去除重復(fù)、完善信件,現(xiàn)在可以看到的郭沫若所寫過(guò)的書信共計(jì)有868封,基本涵蓋了郭沫若一生當(dāng)中的書寫信件內(nèi)容。①

    綜合已經(jīng)收錄的郭沫若書信集錄情況來(lái)看,郭沫若的書信基本貫穿了一生書寫的各個(gè)時(shí)期,階段性特征相對(duì)更強(qiáng)。因此,如果結(jié)合其書信中的書體呈現(xiàn),則更有利于窺探其行草書書風(fēng)形成的過(guò)程。故而,本文期盼根據(jù)郭沫若書信中的行草書的書寫情況,來(lái)探尋“郭體”行草書書風(fēng)的形成過(guò)程及其因素與風(fēng)格體現(xiàn)。而且通過(guò)眾多書信來(lái)看,其書法表現(xiàn)出了階段性的特征,史永元在其著作《郭沫若書法藝術(shù)》中根據(jù)郭沫若的人生重要階段,把其所有的行草書字跡分為探索、醞釀、形成、發(fā)展四個(gè)過(guò)程,但至于不同階段的書法呈現(xiàn)出何種特色,史永元卻并沒(méi)有作進(jìn)一步的分析與總結(jié)。本文認(rèn)為,根據(jù)郭沫若書信中的書跡整體情況,可以從風(fēng)格特征轉(zhuǎn)變的情況做出以下兩種分析:

    一、青少年時(shí)期(1928年前):

    從“歐顏”風(fēng)骨到“蘇體”姿態(tài)

    受清代“尊碑抑帖”與“魏底顏面”書風(fēng)影響,“歐體顏體的融合在清末時(shí)期也是常事”②,毫無(wú)例外,郭沫若在書法上的啟蒙就是從顏真卿、歐陽(yáng)詢的書法開始起步的。據(jù)郭沫若的自傳《少年時(shí)代》中所記,郭沫若四歲半發(fā)蒙,1905年進(jìn)入嘉定高小,幼年就接受了比較正統(tǒng)的書法教育。尤其是在家庭教師沈煥章的嚴(yán)格要求下,和當(dāng)時(shí)大多數(shù)學(xué)書人的道路相同,郭沫若也是從楷書入手學(xué)習(xí),勾摹臨習(xí)顏體、歐體大字,所以郭氏早期書信中就經(jīng)常表現(xiàn)出帶有歐顏風(fēng)格的楷體大字(如封三圖一③所示)。郭沫若曾經(jīng)在《洪波曲》中也回憶說(shuō):“我從前也學(xué)過(guò)顏?zhàn)?,在懸肘用筆上也是用過(guò)一番功夫的。”④可見他對(duì)顏體書法進(jìn)行過(guò)刻苦學(xué)習(xí)是真實(shí)的。但遺憾的是,在郭沫若的回憶性資料中,他好像從來(lái)沒(méi)有說(shuō)過(guò)他在歐體書法上的學(xué)習(xí)。但事實(shí)證明,郭沫若早期的很多大字書法,明顯是介于顏、歐之間的搖擺風(fēng)格,比如在結(jié)體表現(xiàn)上,不但常出現(xiàn)顏體的外拓之態(tài),而且也常有傾向于歐體的內(nèi)擫為主,這在筆者的另一文章《郭沫若楷書結(jié)體特征探析》多有論述,在此不再贅述。此外,在郭沫若早期的書信中,不但有歐顏風(fēng)格的楷體字,也有少部分的行體字頗有歐顏風(fēng)貌,這是潛在的書體之間風(fēng)格影響所致(如圖1所示),這與他早期在歐、顏書法上所下的苦功有著密切關(guān)系。

    但是,在郭沫若早期凡是用行草書書寫的書信字體中,略帶歐顏風(fēng)格的畢竟是少數(shù),大多數(shù)展現(xiàn)出的都是蘇軾書體的風(fēng)貌(如圖2所示)。可見,“郭沫若的楷書幼時(shí)學(xué)顏,少年學(xué)蘇學(xué)黃,青年時(shí)研習(xí)北碑南帖”⑤是有道理的。對(duì)此,郭沫若也曾經(jīng)在回憶類的文章多次提到,對(duì)于蘇體字對(duì)其書寫風(fēng)格產(chǎn)生的深刻影響可以概括如下:其一是“大哥寫的一手蘇字,他有不少蘇字帖,這也是使我和書法接近的機(jī)會(huì)”①,“他的大哥也寫得一手比較好的蘇體字,還買了一些蘇字帖。他在少年時(shí)代看見大哥寫的蘇體字,行書帶草,非常美觀,寫起來(lái)又快,自己也開始寫起來(lái)。在練習(xí)蘇字的過(guò)程中,他覺(jué)得這比寫正楷更有味,漸漸地愛(ài)好起蘇字來(lái)了,而且長(zhǎng)進(jìn)很快。中學(xué)時(shí)代,他的蘇字已寫到一定工夫了?!雹谶@種潛移默化與言傳身教的作用對(duì)一個(gè)尊重甚至崇拜大哥的少年來(lái)說(shuō)是非常重要的;其二是“蘇字在當(dāng)時(shí)是很流行的”“四川人學(xué)蘇字的很多”③,說(shuō)明當(dāng)時(shí)社會(huì)上的書法學(xué)習(xí)大環(huán)境也起了決定性的作用;三是“有多少名人大師都是寫的蘇字,這個(gè)傾向好像一直到現(xiàn)在都還支撐著。這本來(lái)是很小的一個(gè)問(wèn)題,但在這兒也表示著一個(gè)社會(huì)的變革。封建制度逐漸崩潰,一般人的生活已不能像古代那樣的幽閑,生存競(jìng)爭(zhēng)的巨浪也逐漸險(xiǎn)惡起來(lái)了。所以一切的生活過(guò)程便必然地要趨向于簡(jiǎn)易化,敏捷化。蘇字的不用中鋒,連真帶草,正合于這種的生活方式,所以它也就肩擔(dān)了流行的命運(yùn)”。④這說(shuō)明社會(huì)變革與現(xiàn)實(shí)需要也帶動(dòng)了這種風(fēng)氣流行。總之,在時(shí)風(fēng)與擅長(zhǎng)寫蘇體(蘇軾)書法的長(zhǎng)兄郭橙塢的深刻影響下,郭沫若對(duì)蘇體字體由熟悉漸到喜愛(ài),最終開始認(rèn)真臨習(xí)蘇體書法字帖。

    對(duì)于上述情況,還可以通過(guò)郭沫若早期的書信筆跡來(lái)看,如圖2所示,這是郭沫若于1914年8月29日在日本留學(xué)期間寫回的家信。從中可見,信中字跡的字體偏平,主取橫勢(shì),雖沒(méi)有完全失去歐、顏風(fēng)骨,但卻盡顯蘇體姿態(tài)。而且在后來(lái)的書信中,歐、顏風(fēng)骨更是逐漸減少,甚至有些書信已經(jīng)是完全不見端倪,呈現(xiàn)出來(lái)的只是蘇體風(fēng)貌更多一些。若再結(jié)合郭沫若少年時(shí)的詩(shī)文手稿情況,可見郭沫若上中學(xué)的時(shí)候,對(duì)蘇體的學(xué)習(xí)已到達(dá)到一定的水平,現(xiàn)在參考他早期寫的幾篇詩(shī)歌手跡以及他早期所寫的家信字體來(lái)看,的確如此(見圖3所示詩(shī)歌手稿),都表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的蘇體風(fēng)格,比如:長(zhǎng)橫起筆重按且呈上翹之勢(shì)、結(jié)字多取橫勢(shì)且左右開張、字型下壓呈現(xiàn)扁平之態(tài)等等,這在本人之前所寫的《郭沫若書信中的楷書風(fēng)貌探尋》中已進(jìn)行過(guò)相關(guān)比較論述。這種書風(fēng)基本貫穿了整個(gè)青少年時(shí)代,在今天保留下來(lái)的讀書筆記與詩(shī)詞創(chuàng)作中隨處可見,甚至他在日本留學(xué)期間還一直保持著這種行書風(fēng)格。如今結(jié)合他早期留下的大多數(shù)書信行書風(fēng)格來(lái)看,足見蘇軾書法對(duì)郭沫若的影響是決定性的。

    通過(guò)上述分析與論證,再結(jié)合書信情況可以得知,郭沫若早期書寫除了楷書就是行書,基本沒(méi)有草書作品,而且多是介于亦行亦楷之間,所以其所書寫的行書作品大多可以定其為行楷書體。綜合來(lái)看,其風(fēng)貌表現(xiàn)為兩種:一是受顏真卿、歐陽(yáng)詢影響的楷行書,而且楷化的程度更多;二是受到強(qiáng)烈的東坡書法影響,但有些楷化明顯,有些行書的方向更加明顯。若嚴(yán)格從行書的角度來(lái)看,早期的書信書寫更明顯地展現(xiàn)出蘇體風(fēng)貌,而且在同時(shí)期的書信中,受蘇體風(fēng)格影響的約占百分之七十左右。其原因就在于當(dāng)時(shí)“生活的過(guò)程便趨于簡(jiǎn)單化、敏捷化,‘蘇字不用中鋒,連真帶草,正合于這種生活方式”⑤,所以郭沫若早期的書寫更鐘意于宋代以蘇軾為首的寫意書風(fēng)。由于郭沫若不但認(rèn)真臨習(xí)蘇東坡書法,而且在書寫中有意強(qiáng)化了東坡書法中以行寫楷的書風(fēng)表現(xiàn),此時(shí)所寫的楷書已經(jīng)開始從楷書逐漸向行書過(guò)渡,而且為了追求書寫中的更加快捷,他本人也是在刻意地追求行書之氣勢(shì),這在他的早期的書跡中都能看到,尤其是在他早期的書信中更是如此。正是因?yàn)樘K體書法對(duì)郭沫若的影響之深,所以對(duì)于郭沫若后來(lái)書法的藝術(shù)特征表現(xiàn),沈尹默有詩(shī)評(píng)曰:“意造妙參本無(wú)法,東坡元是解書人?!睂?duì)于沈尹默的這種說(shuō)法,筆者認(rèn)為可以從兩個(gè)方面來(lái)理解,一是“意造”一詞,蘇東坡原有“我書臆造本無(wú)法”之言,是說(shuō)蘇東坡追求“書之無(wú)意然而然”的自然意趣,所以沈尹默說(shuō)“東坡元是解書人”,應(yīng)該是認(rèn)為郭沫若的書法也如同蘇東坡一樣,書法個(gè)性極強(qiáng),已經(jīng)達(dá)到了“無(wú)法”的境界。第二可以這樣理解,因?yàn)楣粼缙跁ㄒ恢睂W(xué)習(xí)的蘇體,這對(duì)于他后來(lái)的書風(fēng)形成非常關(guān)鍵,如果沒(méi)有早期他對(duì)于蘇體所下的大功夫,也不可能最終達(dá)到“意造妙參本無(wú)法”的藝術(shù)高度,所以再說(shuō)“東坡元是解書人”也不無(wú)道理,也即是說(shuō),如果要了研究郭體行草書法的成因,則必須認(rèn)真研究郭沫若對(duì)蘇體的學(xué)習(xí)與探索。

    二、中老年階段:

    從“米氏”韻致到“郭體”風(fēng)格

    郭沫若的行草書法在中后期階段,更主要的是受到米芾書風(fēng)的影響較大,這在學(xué)術(shù)界基本形成了共識(shí)。沈鵬曾經(jīng)說(shuō)過(guò):“郭沫若對(duì)米字用功頗深,米芾書法藝術(shù)中還具有生命力的東西可供發(fā)揮,郭沫若的行書就受到米芾的影響,也許不是偶然的吧!”①可知郭沫若在米芾書法上曾經(jīng)下過(guò)很大功夫,其“郭體”風(fēng)格的形成也應(yīng)該是建立在米芾書風(fēng)的基礎(chǔ)之上。錦州博物館館長(zhǎng)、書法家閻寶海曾寫詩(shī)一首:“沫若兩水勢(shì)悠悠,郭公才氣世無(wú)儔,百科全書人稱絕,米芾書法通神州?!雹谡f(shuō)明郭沫若的行草書之所以聞名于中國(guó),主要依托的就是米芾書法風(fēng)骨所致。而且如1950年出版的《武訓(xùn)畫傳》所展示與記錄情況來(lái)看,郭沫若所題寫的行草書明顯受到米芾書風(fēng)的影響。但是郭沫若是何時(shí)開始學(xué)習(xí)米芾的書法,郭沫若本人從沒(méi)有談及,筆者也沒(méi)有發(fā)現(xiàn)郭沫若臨習(xí)米芾書法的臨摹作品,所以目前尚不能厘定其時(shí)間界限。

    但是根據(jù)郭沫中晚年所寫大量書信中的行草書筆跡來(lái)看,雖然并不是完全照搬米芾書法的用筆與結(jié)構(gòu),卻大多表現(xiàn)出了米芾書法的技法特征,這也和沈鵬等人的說(shuō)法比較符合。此外,在書學(xué)觀念上,米芾還提出了書法用筆要做到“無(wú)垂不縮,無(wú)往不收”的筆法觀點(diǎn),這對(duì)郭沫若后來(lái)總結(jié)的“逆入平出,回鋒轉(zhuǎn)向”是一脈相承的。由此可見,米芾書法對(duì)郭沫若中老年行草書書法的發(fā)展道路影響之大應(yīng)該是起著決定性的作用。

    現(xiàn)以郭沫若中晚期所寫的一封行草書書信(見封三圖二)與米芾信札(圖4)中的表現(xiàn)風(fēng)格來(lái)看,此信中的字體算得上是郭沫若比較成熟時(shí)期的書信筆跡,其字寫法雖然和米芾作品中的筆跡不是完全相同,但卻有諸多相似之處,如筆法上的八面出鋒,結(jié)體姿態(tài)的豐富多變,尤其是字里行間所帶來(lái)的快意書寫,展現(xiàn)出了鮮明的米氏韻致。對(duì)于米芾的書法風(fēng)格,歷代書學(xué)資料中已有公論。在宋代尚意書風(fēng)的大環(huán)境下,米芾的書法不但體勢(shì)駿邁,姿態(tài)萬(wàn)千,而且如熟馭陣馬,舉動(dòng)隨人,作品給人以跌宕跳躍、駿快飛揚(yáng)的精神趣味,由于米氏書法的率性而為,快意而作,故在中國(guó)書壇上留下了刷字的書寫特色。現(xiàn)在可以對(duì)比郭沫若書信(封三圖二)與米芾手札作品《提刑殿院帖》,不但用筆極為相似,而且結(jié)體風(fēng)格也極為相似。如圖四郭沫若書信中的字與圖4米芾書信中的字,雖然結(jié)體略有不同,但筆法非常相似,特別是藝術(shù)審美風(fēng)格極為接近,駿邁的體勢(shì)中又充滿了含蓄秀潤(rùn)。

    除了明顯受到米芾書法的影響之外,郭沫若的書信中還流露出碑派書法的趣味,這應(yīng)該與晚清時(shí)期碑帖結(jié)合的時(shí)風(fēng)有關(guān)。這種情況在郭沫若早期書信中(如封三圖一、圖1)就有體現(xiàn),因?yàn)樵缙谟绊懝魰抛舟E的歐體字本身就是北碑書法向唐楷的過(guò)渡。而其郭沫若中晚期的書信中更加明顯,如依封三圖二所示的書信來(lái)看,雖然看似帖學(xué)風(fēng)格,但其對(duì)“屋漏痕”與“錐畫沙”的中鋒應(yīng)用,完全是碑派筆法來(lái)寫,跌宕起伏,充滿了強(qiáng)烈的金石趣味。然而,對(duì)于行草書中碑派筆法的情況,郭沫若在其自敘文字中卻也鮮有提及。事實(shí)上,郭沫若生于碑學(xué)大盛的晚清時(shí)期,人人學(xué)碑,從“崇碑抑帖”到碑帖結(jié)合,在那個(gè)時(shí)代,幾乎無(wú)人不受碑學(xué)書法的影響,生于斯時(shí)且成長(zhǎng)于斯時(shí)的郭沫若,自然也不能避免,這在本人之前發(fā)表的多篇文章中都有論述。而且郭沫若幾十年曾深入文學(xué)、文字學(xué)、歷史學(xué),尤其是他兩段在日本的求學(xué)與研究階段,不但對(duì)古代碑帖涉獵寬泛,而且注重字外功夫。據(jù)郭沫若生平經(jīng)歷來(lái)看,在日本期間,他花費(fèi)大量的時(shí)間投入到甲骨文與金文的研究當(dāng)中,在著書立言的過(guò)程中,對(duì)金石筆法有了較深厚的理解,同時(shí)敢于開拓創(chuàng)新,融會(huì)貫通,把金石筆法引入到他的行草書的用筆當(dāng)中,形成了個(gè)極強(qiáng)的郭氏個(gè)人風(fēng)格,被世人稱之為“郭體”。 因此,有了這樣厚重的筆法積淀,郭沫若的行草書用筆便如龍游瀚海,噴薄欲出,氣象萬(wàn)千,又蘊(yùn)含高雅富麗、肥瘦兼施;飛白似銀蛇狂舞,萬(wàn)馬奔騰;結(jié)筆如千軍臨陣,具有旺盛的戰(zhàn)斗力和不俗的表現(xiàn)力。郭沫若在文學(xué)上的成就使他擁有了人格的浪漫與文化思想的深刻,轉(zhuǎn)換成具有其個(gè)人特性的行草書法作品時(shí),其用筆精妙之處即有了“意”的揮灑與“韻”的天成,“筆法上或者‘綿里裹針、或者如‘萬(wàn)歲古藤,或者如歌似蹈,真是千姿百態(tài)、風(fēng)姿綽約?!庇^其佳作有如蟾宮折桂,形神俱醉……正如沈尹默所說(shuō)的“虎臥龍騰自有神”,神采非同一般。有學(xué)者也表達(dá)出類似觀點(diǎn),比如鄭曉華《20世紀(jì)中國(guó)文人書法的“典范”——郭沫若的“書法史”意義》一文中,認(rèn)為郭沫若的行草書筆法與結(jié)構(gòu)表現(xiàn)“與民國(guó)時(shí)期的碑學(xué)大家曾熙、于右任如出一轍”,所以認(rèn)定郭體書法“也曾潛心于當(dāng)時(shí)的碑學(xué)名家”①。晚年時(shí)期郭沫若又對(duì)懷素的書法產(chǎn)生了興趣,并進(jìn)行過(guò)數(shù)次臨習(xí),但由于沒(méi)有真正深入進(jìn)去,所以在書信中并不能看到對(duì)其行草書產(chǎn)生明顯的影響。

    可見,郭沫若在學(xué)習(xí)書法的道路上,能夠在學(xué)習(xí)古人的基礎(chǔ)上善于思考,并靈活運(yùn)用,最終融匯百家為一家所用,而且他在傳統(tǒng)文化方面的浸染,也培養(yǎng)了他深厚的學(xué)養(yǎng),所以郭沫若的行草書法,是在厚積薄發(fā)的文化素養(yǎng)基礎(chǔ)上所呈現(xiàn)出來(lái)的,所以后人評(píng)價(jià)郭體:“書法植基顏真卿而不落古人窠臼,自成面目,稍小楷,尤善行草,飛揚(yáng)灑脫,不拘繩墨。”“書法顏真卿,而有其個(gè)人面貌,迥異時(shí)流?!薄暗妙佒髿?、蘇之‘性情、米之‘筆法”。鄭曉華也說(shuō)郭沫若的書法是“融合了魏碑、唐碑,間入宋元名賢筆法,骨勢(shì)崢嶸”②,于立群也曾說(shuō):“(沫若同志)喜讀孫過(guò)庭《書譜》及包世臣《藝舟雙楫》。領(lǐng)悟運(yùn)筆之法,在于‘逆入平出,回鋒轉(zhuǎn)向八字。中年研究甲骨文與金文,用功頗深,秦漢以下,歷代書法,幾乎無(wú)所不觀?!雹壅怯捎诠粼跁ㄉ喜W(xué)多見,而且善于學(xué)習(xí)與創(chuàng)新,所在“郭體”行草書作品中,才讓后世觀者感到其書法筆法多變,豐富多彩。在郭沫若行草書作品中,有的如滄海生波,神完氣足,瀟灑飄逸,頓挫有力;有的線條伸縮中充盈著藝術(shù)張力,纏繞飛揚(yáng),俯仰有姿;有的奇崛多變,險(xiǎn)峻詭譎,神秘莊嚴(yán),尤有美感。觀其佳作有如蟾宮折桂,形神俱醉……其特色獨(dú)具,面目清晰,確能夠給人留下難忘而又深刻的印象。正如郭沫若在其《自題詩(shī)》中的自述:有筆在手,有話在口,以手寫口,龍蛇亂走;心無(wú)漢唐,目無(wú)鐘王,老當(dāng)益壯,興致如狂。由此可見,作為才子的郭沫若,在書法上不但善于學(xué)習(xí)與運(yùn)用,而且胸有大志,充滿豪氣,這也可能就是郭沫若書法雖無(wú)意成名,卻成為了現(xiàn)代書法史上不可忽略的一大書家的緣故吧。

    總之,從郭沫若的書信的反映情況來(lái)看,其行草書最初鐘意于宋代以蘇軾為首的寫意書風(fēng),不過(guò)后來(lái),他的書風(fēng)開始發(fā)生明顯地改變,尤其是在米芾的用筆上用心摹臨,但最初時(shí)期尚未脫離蘇氏書法的藩籬,因此這個(gè)時(shí)期其行草書的用筆應(yīng)該說(shuō)是深受蘇米的影響極大,用筆豪健跌宕,恣意開張。后在日本期間,花大量的時(shí)間投入到甲骨文與金文的研究當(dāng)中,在著書立言的過(guò)程中,對(duì)金石筆法有了較深厚的理解,同時(shí)敢于開拓創(chuàng)新,融會(huì)貫通,把金石筆法引入到他的行草書的用筆當(dāng)中,形成了個(gè)性極強(qiáng)的郭氏個(gè)人風(fēng)格,被世人稱之為“郭體”。如《紀(jì)念郭沫若 弘揚(yáng)“郭體”》中對(duì)郭沫若書法這樣概括:“郭沫若在書法藝術(shù)上的探索與實(shí)踐歷時(shí)70余年,消化吸收了歷代書體的優(yōu)長(zhǎng),總結(jié)出運(yùn)筆之法在于‘回鋒轉(zhuǎn)向,逆入平出,形成了別具一格、人所共知的‘郭體?!崩罱ㄉ斗茨嬷械脑?shī)人性情——談郭沫若書法》中提到:“……他的書法逆入平出,回鋒從容,轉(zhuǎn)向自如。……他的書法個(gè)體風(fēng)貌是異常明顯的,這種鮮明確立,已經(jīng)說(shuō)明了他的書法語(yǔ)言是個(gè)人的言說(shuō),寫出了自我,世稱‘郭體……?!币虼耍辛诉@樣厚重的筆法積淀,郭沫若的行草書用筆便如龍游瀚海,噴薄欲出,氣象萬(wàn)千,又蘊(yùn)含高雅富麗、肥瘦兼施;飛白似銀蛇狂舞,萬(wàn)馬奔騰;結(jié)筆如千軍臨陣,具有旺盛的戰(zhàn)斗力和不俗的表現(xiàn)力。而且郭沫若在文學(xué)上的成就,又使他擁有了人格的浪漫與文化思想的深刻,轉(zhuǎn)換成具有其個(gè)人特性的行草書法作品時(shí),其用筆精妙之處即有了“意”的揮灑與“韻”的天成,“筆法上或者‘綿里裹針、或者如‘萬(wàn)歲古藤,或者如歌似蹈,真是千姿百態(tài)、風(fēng)姿綽約?!?因此,所謂的“郭體”書法,應(yīng)該就是郭沫若書法所體現(xiàn)出的自我風(fēng)格,也是郭氏在中晚期時(shí)所形成的藝術(shù)特征。

    (責(zé)任編輯:陳俐)

    作者簡(jiǎn)介:吳勝景(1974-),樂(lè)山師范學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院副教授,博士。

    *基金項(xiàng)目:四川省教育廳項(xiàng)目“郭沫若手札書法研究”(GY2016B12);四川省教育廳項(xiàng)目“郭沫若信札梳理與書風(fēng)流變研究”(GY19D03)。

    ①吳勝景,王菊:《郭沫若書信中的楷書風(fēng)貌探尋》,《樂(lè)山師范學(xué)院學(xué)報(bào)》2023年第2期。

    ②郭沫若的行草書,其實(shí)行書居多,但由于行書與草書的藝術(shù)表現(xiàn)近似,而且郭沫若的很多行書作品是介于行草之間,經(jīng)常出現(xiàn)亦行亦草的書法作品,很難界定是行書還是草書,故以行草書論之更為妥帖。

    ①②參見吳勝景、王菊的文章《郭沫若書信中的楷書風(fēng)貌探尋》。

    ③本文插圖1、2、3,原跡均存于樂(lè)山大佛博物館藏,圖4來(lái)自網(wǎng)頁(yè):http://www.360doc.com/content/14/0609/15/9608259_385 124466.shtml。

    ④史永元:《郭沫若書法藝術(shù)》,南京:江蘇教育出版社,2002年,第1頁(yè)。

    ⑤吳勝景:《郭沫若楷書書法筆法衍變及其特征研究》,《郭沫若學(xué)刊》2015年第2期。

    ①③⑤郭沫若:《少年時(shí)代》,北京:人民出版社,1979年,第45頁(yè)。

    ②正全:《從本刊題字看郭沫若的書法》,《湘潭師范學(xué)院學(xué)報(bào)》(社會(huì)科學(xué)版)1980年第3期。

    ④郭沫若:《郭沫若全集·文學(xué)編》第11卷,北京:人民文學(xué)出版社,1992年,第52頁(yè)。

    ①沈鵬:《米芾的書法藝術(shù)》,上海:上海書畫出版社,1995年,第45頁(yè)。

    ②張逢波:《閻寶海書學(xué)研究》,碩士學(xué)位論文,渤海大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院,2016年,第69頁(yè)。

    ①②鄭曉華:《20世紀(jì)中國(guó)文人書法的“典范”——郭沫若的“書法史”意義》,《中國(guó)民族博覽》2021年第12期。

    ③史永元:《郭沫若書法藝術(shù)》,第14頁(yè)。

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