心理囚籠無可逃

曾念群

一旦犯罪，不僅天網(wǎng)恢恢，還有心理囚籠無可逃遁。

如從導(dǎo)演李子俊的履歷切入《第八個(gè)嫌疑人》的期許，你可能因?yàn)椤犊瘾F》而提不起干勁；如從此前電影節(jié)風(fēng)評(píng)切入，你對(duì)這部在金爵獎(jiǎng)期間被夸上天的犯罪大片，可能又有些許失望；但從進(jìn)化的視角來看，無論是《狂獸》之后的李子俊還是《保你平安》后的大鵬，都有顯著的進(jìn)步空間，且在紀(jì)實(shí)大案改編的維度，有開拓的意味。

對(duì)導(dǎo)演李子俊來說，處女作《狂獸》更像是一個(gè)畢業(yè)作品。和內(nèi)地專業(yè)學(xué)院的人才機(jī)制稍有不同，香港影視后生大多都是跟班實(shí)踐趟出來的。李子俊此前不僅在麥兆輝、莊文強(qiáng)的《聽風(fēng)者》《竊聽風(fēng)云3》等司職副導(dǎo)演，還追隨鄭保瑞在《狗咬狗》做過幕后副導(dǎo)，而他的首部獨(dú)立作品《狂獸》，正是鄭保瑞坐鎮(zhèn)監(jiān)制并助推。這種類如師徒的人才機(jī)制，一度是香港影壇的傳幫帶。

可能恰是《狂獸》的不成功，引發(fā)了李子俊新片與之決裂的決心?！兜诎藗€(gè)嫌疑人》不僅和《狂獸》氣質(zhì)迥異，甚至與傳統(tǒng)港片也攀不上太多親戚關(guān)系，更像是一個(gè)對(duì)港片略帶敬意的內(nèi)地導(dǎo)演拔地而起。影片沒有港式警匪大片的工業(yè)囹圄，而是盡可能地放棄技術(shù)外掛，在自然樸實(shí)的光影下跟蹤人物的心跡，用紀(jì)實(shí)的鏡頭引領(lǐng)觀眾回溯一段慘案的后遺癥。其透露出來的氣質(zhì)已然不是簡(jiǎn)單的去港片化，更多的是新一代銀幕搬磚人打破傳統(tǒng)壁壘的嘗試。從這個(gè)維度看，這可能不僅是李子俊的進(jìn)步，還意味著某種進(jìn)化。

影片的另一種進(jìn)化發(fā)生在大鵬身上。工程管理專業(yè)出身的他好比一個(gè)業(yè)余箭手，最初的山寨無厘頭鬧劇《煎餅俠》上靶即是滿堂彩，就在更高要求的看官睥睨起步之低時(shí)，他連發(fā)三箭：《縫紉機(jī)樂隊(duì)》《吉祥如意》《保你平安》，竟一步步逼近靶心。同樣是外行人入局，他在演員這條路上雖不比王寶強(qiáng)天才，卻在導(dǎo)演這條路上比王寶強(qiáng)幸運(yùn)。就在我們以為《保你平安》將是他今年乃至是其表演生涯的天花板時(shí)，他又在《第八個(gè)嫌疑人》里為嗆行演員新添無限可能的一筆。

影片以最后兩名逃犯時(shí)隔21年的落網(wǎng)為發(fā)力點(diǎn)，回溯發(fā)生在1995年的廣州番禺大案始末，所幸并沒有拘泥于記錄還原，而是在案情的骨架上重塑了劫匪從策動(dòng)劫案到在逃人生的心理始末。與影片不同的是，現(xiàn)實(shí)中的二逃犯是以陳恩年迫于壓力的自首為突破點(diǎn)，并通過數(shù)據(jù)分析手段鎖定主犯陳恂敏的，而影片將幾代民警21年的接力集中于退休警察王守月一身，通過他最后的心理攻堅(jiān)，洞穿已然改換身份的陳信文之心理防線。

僅憑人物心理建設(shè)一筆，讓該片與其他涉案片或警匪片的分水嶺立竿見影，也讓影片在拙與巧間雖缺點(diǎn)分明卻也優(yōu)點(diǎn)突出。這種著墨于罪案心理打造的視界，不僅與現(xiàn)實(shí)中陳恩年迫于壓力的自首契合，同時(shí)也是一條警世恒言：一旦犯罪，不僅天網(wǎng)恢恢，還有心理囚籠無可逃遁。

坊間對(duì)人物的爭(zhēng)議，更多的落在大鵬飾演的陳信文情商高低上，反對(duì)者認(rèn)為他在警方一路順拐的破案勢(shì)頭面前，配不上編劇給他的高情商設(shè)定。其實(shí)這個(gè)爭(zhēng)議大可不必。其中破案順拐與否，有轟動(dòng)一時(shí)的新中國(guó)第一大運(yùn)鈔車劫案為底色，案發(fā)后快速破案的事實(shí)擺在那里。我們從上世紀(jì)80年代“追捕二王”時(shí)調(diào)動(dòng)一個(gè)師布防撲空，到90年代“番禺大劫案”五大主犯快速落網(wǎng)，已是公安戰(zhàn)線與時(shí)俱進(jìn)的體現(xiàn)。