情緒與色彩

吳培影 趙學(xué)昌

摘要：蒙克作為20世紀(jì)表現(xiàn)主義繪畫(huà)藝術(shù)的核心代表人物，對(duì)20世紀(jì)后期的繪畫(huà)藝術(shù)以及其他領(lǐng)域的藝術(shù)有著深遠(yuǎn)影響。其藝術(shù)特點(diǎn)鮮明，蒙克的繪畫(huà)作品用濃郁的色彩表達(dá)出了對(duì)生命的解讀，用情緒的力量描繪了對(duì)痛苦的感受，用強(qiáng)烈的色彩和有力的線條表達(dá)出來(lái)自內(nèi)心的吶喊，用獨(dú)特的心理感受和對(duì)生命不竭的動(dòng)力，將自己的內(nèi)心感受投射到作品當(dāng)中，使觀者感同身受，作品呈現(xiàn)出原始、感性的風(fēng)格，為現(xiàn)代繪畫(huà)的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：蒙克；表現(xiàn)主義；情緒；色彩

引言

在蒙克的作品當(dāng)中，病魔、痛苦、瘋狂、死亡都是對(duì)其作品的內(nèi)容描述，他的藝術(shù)作品中常常探討人類內(nèi)在情感和精神世界，對(duì)于現(xiàn)代藝術(shù)、心理學(xué)和文化領(lǐng)域都有著深遠(yuǎn)的影響。

一、蒙克的生活背景

蒙克是挪威著名的畫(huà)家和藝術(shù)家，在20世紀(jì)初期的歐洲藝術(shù)界享有很高的聲譽(yù)。他的成長(zhǎng)經(jīng)歷深刻影響了他的創(chuàng)作，使他的藝術(shù)作品充滿了情感和人性的深度。他出生在挪威南部的一個(gè)小鎮(zhèn)，他的家庭是一個(gè)知識(shí)分子家庭，他的父親和叔叔都是受過(guò)良好教育的醫(yī)生。然而他的家庭并不幸福，母親患有精神病，父母經(jīng)常吵架，這對(duì)他小小年紀(jì)的心靈造成了巨大的傷害。在兄弟姐妹中，蒙克是最桀驁不馴的一個(gè)孩子，他不喜歡上學(xué)，卻喜歡畫(huà)畫(huà)，這使得他的父親非常不滿。然而，在他家鄉(xiāng)一個(gè)畫(huà)家的指導(dǎo)下，蒙克開(kāi)始接觸到繪畫(huà)，并逐漸掌握了相關(guān)的技能。

蒙克5歲時(shí)，他的母親去世，他第一次感受到死亡離他如此之近。13歲時(shí)，跟他關(guān)系親近的姐姐也因肺病去世，后來(lái)妹妹患上精神分裂癥。在家庭的壓力和個(gè)人的精神困擾下，蒙克的創(chuàng)作越來(lái)越偏向于表達(dá)個(gè)人的情感和內(nèi)心的孤獨(dú)與痛苦。他的藝術(shù)作品充滿了悲傷、絕望、痛苦、死亡等主題，例如著名的《吶喊》《夜晚》等。[1]

蒙克的作品除了受成長(zhǎng)經(jīng)歷和死亡的影響，也受德國(guó)哲學(xué)和學(xué)科轉(zhuǎn)型的影響，他的作品在融合這些思想之后逐漸形成了自己的風(fēng)格與思路。在19世紀(jì)90年代，蒙克的作品以情感、生命、孤獨(dú)等作為創(chuàng)作主題，作品的情感深受蒙克早年經(jīng)歷影響。

童年慘劇之外，蒙克在青少年時(shí)期也經(jīng)歷了諸多的悲劇。他曾經(jīng)患過(guò)風(fēng)濕熱和肺結(jié)核，同時(shí)也遭遇貧困和饑餓，這些對(duì)他的創(chuàng)作產(chǎn)生很大的影響。1892年，蒙克創(chuàng)作了《吶喊》，這幅畫(huà)成為西方藝術(shù)的重要里程碑之一。作品中的人物面容恐懼，似乎在吶喊。其被視為蒙克最具有代表性作品之一，表現(xiàn)出了他自己的內(nèi)心恐懼。在之后的創(chuàng)作中，蒙克不斷地學(xué)習(xí)各種不同的理念，并融入在自己的作品中。晚年時(shí)，蒙克移居法國(guó)和德國(guó)，并在這些國(guó)家繼續(xù)創(chuàng)作。蒙克在歐洲和世界范圍內(nèi)獲得了廣泛的認(rèn)可和高度的評(píng)價(jià)。

蒙克的作品更是受到了時(shí)代的影響。19世紀(jì)末的挪威處于政治和文化轉(zhuǎn)型期，許多藝術(shù)家在探究一種新的藝術(shù)形式。蒙克也是這場(chǎng)文化運(yùn)動(dòng)的一部分，他試圖打破傳統(tǒng)繪畫(huà)創(chuàng)作的枷鎖，創(chuàng)造出自己藝術(shù)風(fēng)格，最終他堅(jiān)定了自己的藝術(shù)創(chuàng)作理念。他認(rèn)為，藝術(shù)家的使命是表達(dá)人類基本的情感和精神狀態(tài)，探索真實(shí)的本質(zhì)和實(shí)質(zhì)。在他的作品中，我們可以發(fā)現(xiàn)其中所展現(xiàn)出深刻的思想價(jià)值。蒙克的成長(zhǎng)經(jīng)歷、個(gè)人思想以及時(shí)代背景都對(duì)他的藝術(shù)作品產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他塑造的虛幻世界，通常是充滿悲痛、困惑、苦難和煩惱的，同時(shí)又內(nèi)斂而激烈。他的作品是對(duì)人性普遍困境深刻思考的產(chǎn)物，也是對(duì)方式獨(dú)特、自我表現(xiàn)、自由視角與主體性表述等現(xiàn)代主義藝術(shù)相關(guān)思想和批判態(tài)度的創(chuàng)造性表達(dá)。

總之，蒙克的成長(zhǎng)經(jīng)歷和藝術(shù)創(chuàng)作在現(xiàn)代藝術(shù)史上具有重要的意義。他的作品以其情感和表現(xiàn)性聞名于世，而他的經(jīng)歷和思考也成為人們理解其作品的依據(jù)。

二、蒙克作品的情緒表達(dá)

作為德國(guó)表現(xiàn)主義藝術(shù)家，蒙克在情緒表達(dá)方面非常深入人心。他的作品通常通過(guò)色彩、線條和形式表現(xiàn)出人物的內(nèi)心情緒，著重于表達(dá)情緒的復(fù)雜性，以此向觀眾展現(xiàn)情感的多樣性。在《吶喊》這幅畫(huà)中，蒙克描繪了一位面容恐懼、骨瘦如柴的男子，似乎正在發(fā)出一種吶喊（見(jiàn)圖）。他采用強(qiáng)烈的色彩對(duì)比和敘述性線條來(lái)呈現(xiàn)這個(gè)人物的不安和恐懼，凸顯了現(xiàn)代社會(huì)中人們的孤獨(dú)和無(wú)助感，以及這種情緒所帶來(lái)的精神上的痛苦。在另一幅作品《吸血鬼》中，蒙克采用白色背景和極具魅惑力的女性形象來(lái)表達(dá)情感，讓人感到恐懼和不安。畫(huà)面將女性身體的細(xì)節(jié)和線條表現(xiàn)得非常細(xì)膩，但又帶著一種詭異和邪惡的氣息，探討了愛(ài)和欲望之間的關(guān)系。在《沉思》這幅畫(huà)中，蒙克展示了一位年輕的女性，她的手指交織著，目光凝視著自己的手指。這幅畫(huà)呈現(xiàn)出一種寧?kù)o和平靜的氣氛，使人感到一種冥想和內(nèi)省的情感。畫(huà)面表達(dá)了一個(gè)人在獨(dú)處時(shí)的思考和感受，突顯了沉思的內(nèi)在力量和精神深度。

蒙克的作品通常運(yùn)用高度的表現(xiàn)主義手法，將情感表達(dá)得極度夸張和鮮明。他經(jīng)常使用色彩來(lái)傳達(dá)感情，比如在《撒謊者》中，他使用紅色和黃色來(lái)突出人物的虛偽和欺騙；在《夏天的夜晚》中則使用了大片藍(lán)色的晚霞來(lái)呈現(xiàn)他的失落。蒙克的作品往往可以揭示人類情感的深刻性和普遍性，例如孤獨(dú)、愛(ài)、疾病、嫉妒等情感。蒙克作品的情感表達(dá)也充滿了對(duì)于人生和死亡的思考和探索，在他的名作《死之舞》中，他用生動(dòng)的繪畫(huà)呈現(xiàn)出了一幅狂熱、急促的圖像，而這幅圖像反映了無(wú)論是強(qiáng)烈的痛苦還是快樂(lè)，抑或是生命的漂泊和短暫，都會(huì)存在于生與死的界限之間。這幅畫(huà)證實(shí)了人生和死亡的關(guān)系，且在視覺(jué)上繪制了絕對(duì)和小我認(rèn)知的分離，成為了表達(dá)死亡符號(hào)的典型。

蒙克作品背后的情感體驗(yàn)是極其復(fù)雜的，而他通過(guò)藝術(shù)作品傳達(dá)情感的形式更是具有表現(xiàn)力和想象力，從而讓觀眾能夠有更加深刻的情感體驗(yàn)。蒙克作品的情感表達(dá)是多樣和豐富的。無(wú)論是一個(gè)精致的細(xì)節(jié)、一個(gè)色塊或者整個(gè)畫(huà)面，都蘊(yùn)含著悲傷、恐懼、憤怒，以及希望和愛(ài)等充滿情感的元素。通過(guò)這些作品的情感表達(dá)，蒙克向觀眾傳達(dá)了一種情緒和精神上的體驗(yàn)，他非常熟悉那些難以言表的情感。繪畫(huà)作品的藝術(shù)形式向人們展示了蒙克的情感世界，同時(shí)也為觀眾提供了充實(shí)的思想和精神體驗(yàn)。[2]

三、蒙克作品的色彩表現(xiàn)力

蒙克繪畫(huà)作品的色彩運(yùn)用充滿了表現(xiàn)力和想象力，他常常使用強(qiáng)烈的色彩和對(duì)比來(lái)表現(xiàn)情感，將其畫(huà)作中的色彩與情感緊密關(guān)聯(lián)。例如，在《吶喊》中，蒙克使用了鮮明的橙色和綠色來(lái)呈現(xiàn)一種寂寞、無(wú)奈的感覺(jué)，同時(shí)也表現(xiàn)出他內(nèi)心的恐懼和痛苦。另外，在《病者》中，他使用了粉紅色和綠色的對(duì)比，營(yíng)造出一種不安和惡心的心理感受，同時(shí)突出了社會(huì)和個(gè)體的失衡。蒙克在他的作品中也常使用黑色和白色的對(duì)比，來(lái)為他的作品營(yíng)造強(qiáng)烈的情感力度和氛圍。比如在《夜之歌》中，他使用了大量的黑白色調(diào)和天鵝絨般柔軟的線條，刻畫(huà)出了整個(gè)場(chǎng)景的恐懼、孤獨(dú)和哀愁，以及死亡和生命的神秘感。此外，蒙克也喜歡使用反差色撞擊， 如《舞蹈之死》和《生命之泉》等，通過(guò)強(qiáng)烈對(duì)比的顏色組合來(lái)表達(dá)出情感和思想，例如矛盾、悲傷和狂熱。除了常規(guī)色彩運(yùn)用之外，蒙克也運(yùn)用了非常獨(dú)特的色彩技巧。例如，在《吶喊》中，他使用了不同顏色的線條，這種技巧被稱為“搭線”，使得畫(huà)面呈現(xiàn)非常豐富的層次感和紋理感，同時(shí)也讓畫(huà)面具有一種獨(dú)特的紛亂和神秘感。蒙克還嘗試運(yùn)用點(diǎn)彩技法，這種技法在點(diǎn)與點(diǎn)之間形成的色彩的光譜變化可以營(yíng)造出相對(duì)柔和的過(guò)渡，從而讓畫(huà)面整體效果更為自然。這種技法在他的作品《夏日之夜》中運(yùn)用得特別成功，整幅畫(huà)呈現(xiàn)出一種舒適和平和的感覺(jué)。[3]

蒙克更是運(yùn)用了一種名為“聚焦”的技法，這種技法可以通過(guò)強(qiáng)化畫(huà)面某一部分的色彩和光線來(lái)吸引觀眾的眼球，并且營(yíng)造出某種特定的情感氛圍。蒙克在他的作品《浪漫的沃爾普吉爾》和《春日的背景》中運(yùn)用了這種技法，讓畫(huà)面中的主角彼此跳躍而出，同時(shí)牢牢抓住觀眾的注意力。蒙克的色彩技法最大的成功之處在于，他的色彩處理方式非常符合他的情感主題和內(nèi)心世界，讓觀眾可以更加真實(shí)地感受到他所想要表達(dá)的情感。在他的作品中，蒙克能夠打破傳統(tǒng)藝術(shù)的規(guī)矩，讓藝術(shù)的表現(xiàn)形式更加多樣化和自由化，因而在世界藝術(shù)史上留下了永恒的印記。

總體來(lái)看，蒙克的色彩運(yùn)用不僅非常富有表現(xiàn)力，還非常獨(dú)特和具有探索性。他通過(guò)不同的色彩組合來(lái)表達(dá)自己對(duì)于社會(huì)和人生的種種認(rèn)識(shí)和思考，賦予了他的作品一定的思想深度和特殊效果，使之成為現(xiàn)代藝術(shù)史上極具影響力的經(jīng)典之一。

四、蒙克作品在美術(shù)史論中的地位

蒙克是20世紀(jì)早期最具代表性的藝術(shù)家之一，他的繪畫(huà)作品在現(xiàn)代藝術(shù)史上擁有極其重要的地位和影響。他的作品大膽創(chuàng)新，充斥著對(duì)形式和顏色的不斷探索和實(shí)驗(yàn)，將視覺(jué)語(yǔ)言推到了一個(gè)新的高度。特別是他的《吶喊》和《病態(tài)的戀情》等作品，直接影響了后世的表現(xiàn)主義和抽象表現(xiàn)主義運(yùn)動(dòng)[4]，充分體現(xiàn)了作為一個(gè)個(gè)體藝術(shù)家的思想和情感表達(dá)。他的作品并非簡(jiǎn)單地客觀記錄，而是作者內(nèi)心體驗(yàn)的直接表達(dá)，貫穿著他對(duì)生命和人性的思考和探索。這些藝術(shù)作品讓觀眾產(chǎn)生深刻的情感共鳴，甚至引發(fā)了社會(huì)和政治層面的反響。

蒙克的作品對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他在創(chuàng)作中的顏色組合、線條處理、情感表達(dá)等方面的實(shí)驗(yàn)和成果，直接或間接地影響了后來(lái)抽象派、表現(xiàn)主義、民間藝術(shù)等許多藝術(shù)流派的形成和發(fā)展，為現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展做出了重要的貢獻(xiàn)。

除了對(duì)藝術(shù)發(fā)展的影響，蒙克的作品還激發(fā)了人們對(duì)自己內(nèi)心深處的探索。他的作品喚起了人們對(duì)于孤獨(dú)、沮喪、恐懼等情感的重視，讓觀眾對(duì)自己的情感產(chǎn)生了更為深刻的認(rèn)識(shí)。在現(xiàn)代社會(huì)中，人們更加重視內(nèi)心世界的探索和尋找，而蒙克的作品正好滿足了這種需求。

蒙克的很多作品還引發(fā)了藝術(shù)和社會(huì)關(guān)系的深度反思，他的藝術(shù)作品反映了社會(huì)生活方方面面的問(wèn)題，這些問(wèn)題深刻影響著人們的生活，蒙克的作品揭示了它們的實(shí)質(zhì)和影響，引發(fā)了人們對(duì)于時(shí)代變化和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的思考。[5]

綜上所述，蒙克的作品非常重要，不僅代表了文化和思想的厚重，還反映了藝術(shù)發(fā)展對(duì)于個(gè)人和社會(huì)影響的多重層面。他的作品對(duì)后世人們的藝術(shù)探索、人生價(jià)值觀和社會(huì)責(zé)任覺(jué)醒等方面都產(chǎn)生了重大的影響。

結(jié)語(yǔ)

蒙克的作品是表現(xiàn)主義藝術(shù)中的經(jīng)典代表，對(duì)于后世藝術(shù)家的創(chuàng)作產(chǎn)生了積極的影響和啟發(fā)。首先，蒙克的作品《吶喊》系列經(jīng)常出現(xiàn)的孤獨(dú)、無(wú)力感和焦慮情緒，對(duì)于表現(xiàn)主觀情感的藝術(shù)家產(chǎn)生了極大的影響。這些表現(xiàn)出來(lái)的情感刻畫(huà)和畫(huà)面中的痛苦感，像是在深入挖掘人物內(nèi)心深處的情感。許多藝術(shù)家在創(chuàng)作中借鑒了蒙克的表現(xiàn)手法，通過(guò)表達(dá)自己的情感，讓觀眾感受到生活現(xiàn)實(shí)中的痛苦和無(wú)奈。其次，蒙克的畫(huà)風(fēng)強(qiáng)調(diào)了表現(xiàn)的直觀性和個(gè)性化，這也激發(fā)了許多藝術(shù)家表現(xiàn)自我風(fēng)格的創(chuàng)作愿望。[6]其表現(xiàn)力強(qiáng)烈、色彩鮮明的作品，讓藝術(shù)家們感受到色彩和形式的巨大表現(xiàn)潛力，從而嘗試創(chuàng)造出更富創(chuàng)意和個(gè)性的作品，以更好地表達(dá)自己獨(dú)特的創(chuàng)作觀點(diǎn)和藝術(shù)風(fēng)格。

蒙克的作品對(duì)于表現(xiàn)人類內(nèi)心的創(chuàng)作也產(chǎn)生了深刻的影響，他的創(chuàng)作表現(xiàn)出人類情感的多樣性和豐富性。許多藝術(shù)家借鑒他的表現(xiàn)手法，通過(guò)直接的表現(xiàn)手法深刻表現(xiàn)人類內(nèi)心的情感世界，讓觀眾更好地理解和感受到人類內(nèi)心最深處的真實(shí)感受。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃啟鵬.淺析愛(ài)德華·蒙克的繪畫(huà)語(yǔ)言風(fēng)格[J].收藏與投資，2023，14（02）：154-156.

[2]凌日輝.愛(ài)德華·蒙克油畫(huà)中的意象情感表達(dá)[J].美術(shù)文獻(xiàn)，2023（01）：59-61.

[3]蔡爽.色彩：從和諧到象征——試析審美意識(shí)嬗變中的繪畫(huà)語(yǔ)言[J].美術(shù)大觀，2011（08）：40-41.

[4]易樂(lè).蒙克與《吶喊》[J].黨政論壇（干部文摘），2009（04）：49.

[5]管華. 蒙克繪畫(huà)藝術(shù)研究[D].河北大學(xué)，2013.

[6]聶曉玲.表現(xiàn)內(nèi)心世界 以靈魂作畫(huà)——愛(ài)德華·蒙克的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格[J].社會(huì)科學(xué)論壇，2006（01）：158-160.

作者簡(jiǎn)介：

吳培影（1995—），女，漢族，安徽滁州人。長(zhǎng)春大學(xué)美術(shù)學(xué)院在讀碩士研究生，美術(shù)學(xué)專業(yè)，研究方向：油畫(huà)。

通訊作者簡(jiǎn)介：

趙學(xué)昌（1998—），男，漢族，山東青島人。長(zhǎng)春大學(xué)美術(shù)學(xué)院在讀碩士研究生，美術(shù)學(xué)專業(yè)，研究方向：油畫(huà)。