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    淺析“氣韻”在藝術作品中的體現(xiàn)

    2023-10-14 16:02:13何占福
    東方收藏 2023年8期
    關鍵詞:氣韻唐詩國畫

    摘要:文章拓展分析了“氣韻”在山水畫與唐詩中的審美體現(xiàn),以謝赫“六法”引出不同時代、不同畫家對“氣韻”的不同感悟,分析“氣韻”逐漸轉向山水畫并在其中不斷演變的過程和特點;以詩歌中的“氣韻”為導向,分析“氣韻生動”是如何運用在唐代詩歌創(chuàng)作當中;重點論述了“氣韻”在山水畫與唐詩之間的密切聯(lián)系,強調了“氣韻”在藝術中的作用和地位。

    關鍵詞:氣韻;藝術;國畫;山水畫;唐詩

    一、“氣韻”之于古代山水畫

    (一)“氣韻”:歷代國畫名家的追求

    論“氣韻”的產(chǎn)生和發(fā)展過程,隨著時代發(fā)展經(jīng)歷著復雜的演變,它在不同時期體現(xiàn)出不同的時代特征。謝赫之后的畫家和畫論家,開始從不同角度豐富和發(fā)展“氣韻”的內容。唐代張彥遠在其《歷代名畫記》①中提出:“今之畫,縱得其形似而氣韻不生。以氣韻求其畫,則形似其間矣。”宋代郭若虛在《圖畫見聞志》②中所提:“五法可學,如其氣韻,必在生知……默契神會,不知然而然也?!薄皻忭崱笔菍W不到的,而是要靠畫家的蒙養(yǎng)以及自身修養(yǎng)。宋代劉道醇在其《圣朝名畫評》③中寫道:“夫識畫之訣,在乎明六要而審六長也。所謂六要者,氣韻兼力一也……”從這些歷代名家的畫論中可以看出,不管如何理解“氣韻生動”,它在繪畫領域里都有著不可動搖的地位。

    (二)“氣韻”在山水畫中的體現(xiàn)

    南朝謝靈運的山水詩發(fā)現(xiàn)了山水之美,但以吟詠情志為主,圖寫山水物貌。唐以后山水畫開始興起,五代荊浩提出山水畫“六要”之說,其《筆法記》④中曰:“夫畫有六要:一曰氣,二曰韻,三曰思,四曰景,五曰筆,六曰墨?!边@一觀點最早將“氣韻”觀念應用到山水畫中,山水的視覺美學意義才獲得純粹的體認和闡釋。明代董其昌在《畫旨》中提出:“畫家六法,一曰‘氣韻生動’?!畾忭崱豢蓪W,此生而知之,自然天授。然亦有學得處,讀萬卷書,行萬里路,胸中脫去塵濁,自然丘壑內營。成立郛郭,隨手寫去,皆為山水傳神?!薄皻忭崱甭\用到了山水畫創(chuàng)作上,這也是繪畫自身的一大發(fā)展。

    山水畫中的“氣韻”,不求形似而注重神似。“氣韻”在山水畫中可以說是山水之氣,也可以說是傳神之處。因此,顧愷之說:“傳神寫照,正在阿堵中?!惫踉凇读秩咧律剿枴分姓f:“觀今山川,地占數(shù)百里,可游可居之處,十無三四,而必取可居可游之品。君子之所以渴慕林泉者,正謂此佳處故也。故畫者當以此意造,而鑒者又當以此意窮”,這說明了山水畫傳神的重點所在。

    山水畫中的“氣韻”離不開筆墨的運用。王維在《論畫·山水上》中開篇明義:“夫畫道之中,水墨最為上,肇自然之性,成造化之功。”又說,“凡畫山水,意在筆先?!碑敯l(fā)現(xiàn)“氣韻”的重要性后,畫家們便開始使用大量的技法在筆墨中找尋“氣韻”,此時王維、張璪在山水畫中開始運用破墨,所以荊浩稱王維作品“筆墨宛麗,氣韻清高”、張璪作品“樹石氣韻俱盛,筆墨積微,真思卓然,不貴五彩”。由于筆墨是相輔相成的,筆墨與“氣韻”也是相互聯(lián)系的,此處說明了何為“以墨論韻”。這也就是為什么從唐代以后以山水為主的作品中常在筆墨上論“氣韻”,因為畫家們慢慢發(fā)現(xiàn)筆墨的關系即是“氣韻”的關系。

    山水畫中“氣韻”和“生動”相輔相成,《山水純全集·論筆墨格法氣韻之病》⑤提出:“格法本乎自然,氣韻必全其生意?!编嵖儭懂媽W簡明》山水論意中同樣也說:“作畫須先立意,若先不能立意而遽然下筆,則胸無主宰,心手相錯斷,無足取。夫意者,筆之意也,先立其意而后落筆,所謂意在筆先。然筆意亦無他焉,在品格取韻而已。”

    清代張庚所著中將“氣韻”在山水畫中的發(fā)展做了一個綜合的敘述,他說:“氣韻有發(fā)于墨者,有發(fā)于筆者,有發(fā)于意者,有發(fā)于無意者。發(fā)于無意者為上,發(fā)于意者次之,發(fā)于筆者又次之,發(fā)于墨者下矣。何謂發(fā)于墨者?既就輪廓,以墨點染渲暈而成者是也。何謂發(fā)于筆者?干筆皴擦,力透而光自浮者是也。何謂發(fā)于意者?走筆運墨,我欲如是而得如是,若疏密多寡,濃淡干潤,各得其當是也。何謂發(fā)于無意者?當其凝神注想,流盼運腕,不意如是,而忽然如是是也……蓋天機之勃露,然惟靜者能先知之。”

    二、“氣韻”之于唐代詩歌

    (一)“氣韻”:歷代詩文的美學追求

    齊梁時期藝術家們在對“氣”與“韻”的認識、創(chuàng)作以及審美實踐中不斷琢磨生成的“氣韻”,經(jīng)由畫論移入詩論、文論,以其獨特的審美特征展示于中國古代文論當中,成為中國古典文學藝術領域的重要范疇。作為一條美學原則,“氣韻生動”很早就進入了文論。蕭子顯在《南齊書·文學傳論》中作了完整而精當?shù)谋硎觯骸拔恼抡?,性情之風標,神明之律呂,蘊思含運,游心內運,放言落紙,氣韻天成。”蕭子顯不僅以情性談詩論文,而且還以情性為理論根基創(chuàng)造性地使用了“氣韻”這一審美范疇,來說明“氣韻”是“情性”的生命展示和自然流露。梁武帝蕭衍的“蘊絲含毫,游心內運,氣韻天成,莫不稟以生靈”就是以“氣韻”論文學。尤交在《全唐詩話》序中云:“氣韻雄深,駿設古意?!币浴靶凵睢敝鈦碚f明“氣韻”的特征。自此之后,在中國古典文學體系中,“氣韻”的命題占有非常重要的地位。

    “氣韻”在后來的一些詩論中也頻被關涉,多有發(fā)揮。有的觀點認為“氣韻”主要出于詩人幽貞柔淡的情操志趣——“豈非以其抱幽貞之操,達柔淡之趣,寥廓散朗,以氣韻勝哉”;有的觀點認為詩歌的“氣韻”在于作品生氣活力、神理內質之美——“文章以氣韻為主,氣韻不足,雖有詞藻,要非佳作也”;有的觀點認為“氣韻”不能僅僅追求詞藻、聲律、對偶——“五言佳處,全在氣韻,不求工于語言對偶之間”;還有的觀點認為氣韻有雅俗之分——“讀古人詩,須觀其氣韻。氣者,氣味也;韻者,態(tài)度風致也。如對名花,其可愛處,必在形色之處。”

    (二)“氣韻”在唐代詩歌中的體現(xiàn)

    唐代,中國燦爛文化的黃金時代,為文學繁榮提供了充足的物質基礎,也使得唐人們進一步提升了民族自信心與自豪感,文章上處處體現(xiàn)出那個時代唐人的胸懷與氣度、抱負與理想,使得唐代也奏起了中國古代文學華美的樂章,更使得“氣韻”在這個時期的作品創(chuàng)作上顯得獨立而富有活力。

    “氣韻”在唐詩中用于彰顯胸懷氣度和進取精神。被譽為“初唐四杰”的王勃的作品開合頓挫、氣脈流通、意境曠達,展現(xiàn)了大國氣度?!昂却嬷?,天涯若比鄰”一洗往昔送別中悲苦纏綿之態(tài),音調明快爽朗,語言清新高遠,內容獨樹碑石,體現(xiàn)出詩人高遠的志向、豁達的情趣和曠達的胸懷。作為中國詩歌領域的最高峰,李白的詩文風格氣勢豪邁、感情豪放、言語流暢,具有極強的感染力,“長風破浪會有時,直掛云帆濟滄?!薄疤焐也谋赜杏?,千金散盡還復來”“俱懷逸興壯思飛,欲上青天攬明月”,通過層層疊疊的感情起伏變化,充分顯示了黑暗污濁的政治現(xiàn)實對詩人的宏大理想抱負的阻遏,由此而引起的詩人內心的強烈苦悶、憤郁和不平,同時又突出表現(xiàn)了詩人的倔強、自信及其對理想的執(zhí)著追求,展示了詩人力圖從苦悶中掙脫出來的強大精神力量。

    “氣韻”在唐詩中用于超越所謂的“形式和技巧”。山水畫的“氣韻”不僅作為個性的人的活力與生動,而且還是對客觀事物的理解,更重要的是主觀與客觀的交融而營造成的整體意蘊。從這點來說,山水畫與古代詩歌是相通的?!坝曛猩焦?,燈下草蟲鳴”“野曠天低樹,江清月近人”“鹿門月照開煙樹,忽到龐公棲隱處”,每句都意在筆先,每句都意在筆內,情景相生、思與境諧的“自然流出”之中,顯示出一種風韻天成、淡中有味、含而不露的藝術美,蘊含了對寧靜平和生活的向往以及遺世獨立的高潔情懷,而被聞一多譽為“詩中的詩,頂峰上的頂峰”?!敖虾稳顺跻娫??江月何年初照人?不知乘月幾人歸,落月?lián)u情滿江樹”,匯成一種情、景、理交融的幽美而邈遠的意境,將深邃美麗的藝術世界特意隱藏在惝恍迷離的藝術氛圍之中,籠罩在一片空靈而迷茫的月色里,吸引著讀者去探尋其中美的真諦。

    “氣韻”在唐詩中用于創(chuàng)造氣致高雅、風致清深的境界。詩的意境的形成,全賴人物心性和所寫景物的內在素質相一致,而不必借助于外在的色相。王國維語:“有境界則自成高格,自有名句”,要達到境界更要有運氣推動,如曹丕在《典論·論文》中說:“文以氣為主。”北宋蘇軾曾說:“味摩詰之詩,詩中有畫;觀摩詰之畫,畫中有詩。”⑥王維將“詩中有畫,畫中有詩”巧妙地融合在一起,“深林人不知,明月來相照”“大漠孤煙直,長河落日圓”,用藝術構圖的方法融入詩篇當中,不以字句取勝,而從整體見美,使得詩句中都透著詩情畫意,句句都有畫面感,將文人士大夫向往自然、追求閑適的生活、跟隨內心的情懷與禪宗精神相契合,將自己所想與詩句融在一起,達到“詩中有禪”的更高境界。

    總之,作為中國古代的基本審美形態(tài),“氣韻”已在山水畫和唐詩中占據(jù)主導位置。這種“氣韻”貌似接近于“意境”這一審美傾向,給人們更多的畫面感與想象空間。其最重要的是給予人們充分的想象空間,仿佛置身于畫家和詩人所營造的“意境”當中,從而將“氣韻”進一步升華,以領略“氣韻”之美。

    注釋:

    ①唐代張彥遠著,中國第一部繪畫通史著作。全書十卷,包括對繪畫歷史發(fā)展的評述與繪畫理論的闡述、有關鑒識收藏方面的敘述、370余名畫家傳記三部分.

    ②郭若虛著。郭若虛,宋代太原人,生卒年不詳,著名的書畫鑒賞家和畫史評論家.

    ③[宋]劉道醇.圣朝名畫評:五代名畫補遺[M].太原:山西教育出版社,2017.

    ④五代山水畫大師荊浩的傳世名著,又名《山水訣》《山水錄》.

    ⑤中國北宋山水畫論著作,韓拙撰。韓拙,字純全,號琴堂,南陽(今河南南陽)人,出身書香仕宦之家,善畫山水窠石.

    ⑥陳伯海.唐詩匯評(上)[M]. 杭州:浙江教育出版社,1995:277-280.

    作者簡介:

    何占福(1965—),男,漢族,寧夏石嘴山人?,F(xiàn)為中國美術家協(xié)會會員,中國藝術研究院訪問學者,寧夏美術家協(xié)會副主席、國畫藝委會副主任兼秘書長,寧夏書畫院專職畫家,寧夏文聯(lián)委員,寧夏文史館研究員,石嘴山市美術家協(xié)會主席。被寧夏回族自治區(qū)評為“塞上文化名家”“四個一批人才”。獲得“石嘴山市建市60周年先進個人”榮譽稱號。

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