擬劇理論視域下Vlog新聞的敘事路徑創(chuàng)新

■遵義市新聞傳媒中心：匡斌

1. 擬劇理論下Vlog新聞

美國的社會學(xué)家歐文·戈夫曼在他的著作《日常生活中的自我呈現(xiàn)》中提出了擬劇理論，用來描述社會生活中的自我呈現(xiàn)。他將社會比喻為一個舞臺，人們在這個舞臺上通過各種道具有意識或無意識地展示自己。這個舞臺可以分為“前臺”和“后臺”兩個區(qū)域。在前臺，個體通過在這個區(qū)域里遵循著表演規(guī)則，對外貌、舉止、言行等方面精心策劃、安排自己的表演方式和內(nèi)容，以塑造自己在他人心中的形象。

當(dāng)擬劇理論應(yīng)用于新聞傳播領(lǐng)域時，新聞主播或記者在演播廳或鏡頭等“前臺”區(qū)域扮演著自己作為信息傳遞符號的角色。他們在鏡頭前的一舉一動都會影響受眾對新聞媒體的看法和印象。而“后臺”則是指攝像機未直接對準(zhǔn)的區(qū)域，即受眾無法進(jìn)入的拍攝場景和后期制作區(qū)域。在“后臺”，新聞主播或記者展現(xiàn)真實自然的自我狀態(tài)，這與其在受眾面前所呈現(xiàn)的角色形象有所不同。

Vlog作為網(wǎng)絡(luò)短視頻的新寵，最早出現(xiàn)在美國視頻網(wǎng)站，通常由個人或團(tuán)隊用攝像機或手機拍攝，并通過視頻分享平臺發(fā)布。2017年Vlog開始在國內(nèi)興起，2018年在頭部Vlogger和明星的推動下真正進(jìn)入大眾實踐，迎來爆發(fā)期，受到用戶、各大平臺、主流媒體的關(guān)注與青睞。在新媒體環(huán)境下，央視新聞等傳統(tǒng)主流媒體積極創(chuàng)新和改革新聞傳播形式，催生了Vlog新聞傳播的全新風(fēng)貌。主播和記者通過Vlog的方式實時準(zhǔn)確地傳遞新聞，他們以真實的身份和自然的風(fēng)格出現(xiàn)在觀眾面前，摒棄了過度包裝和人為操控的痕跡，使新聞內(nèi)容更加真實可信。

2. 擬劇理論視域下的Vlog新聞敘事分析

2.1 敘事場景的后臺前置

傳統(tǒng)新聞視頻通常將焦點放在嚴(yán)肅的新聞議題本身，即前臺場景。而Vlog新聞則更注重將幕后的過程和細(xì)節(jié)展示在前臺，減弱了新聞幕后的神秘感，使得新聞更具權(quán)威性。例如，《康輝Vlog》中，康輝將采訪過程中的真實后臺場景展示給觀眾，如在第一季，康輝跟隨國家訪問團(tuán)到達(dá)希臘、巴西時，可以看到希臘總統(tǒng)府是如何準(zhǔn)備歡迎儀式的。同時康輝的Vlog中還展示了央視的工作環(huán)境，簡潔樸素的央視更衣室和央視設(shè)備間等，為觀眾揭開了印象里“高大上”央視的神秘面紗。這樣的原生態(tài)后臺的呈現(xiàn)使觀眾更加了解新聞報道的制作過程，更深入地認(rèn)識新聞行業(yè)。

此外，在《康輝Vlog》中，康輝經(jīng)常成為他人搶鏡的對象。他將這些搶鏡片段整理成了花式搶鏡合集，贏得了受眾的高度討論。這種Vlog新聞報道形式的受歡迎程度在各個社交媒體平臺上都得到了體現(xiàn)。比如微博上關(guān)于“康輝的Vlog”的話題已有14.4萬討論，3.5億閱讀量，相關(guān)討論點也在持續(xù)發(fā)展并衍生出了其他有趣的話題，如“康輝的Vlog也被搶鏡”“康輝揭曉Vlog里的秘密武器”等。

Vlog新聞通過對敘事場景的后臺前置，成功地將真實的后臺場景展示在前臺，從而提高了新聞報道的真實性和互動性，在一定程度上實現(xiàn)了前臺和后臺的統(tǒng)一。觀眾也能夠及時準(zhǔn)確地獲取最前線的信息，看到嚴(yán)肅的新聞背后真實的拍攝場景，拉近自身與新聞現(xiàn)場的距離。

2.2 敘事視角的親民化

在傳統(tǒng)主流媒體的新聞報道中，主播和記者通常以第三人稱角色出現(xiàn)在“前臺”，以保持中立和客觀的形象。當(dāng)主播和記者以Vlogger的身份以第一人稱視角進(jìn)行報道時，則為觀眾帶來了更真實、更有親近感的新聞體驗，同時也為新聞報道注入了更多的個性和情感元素。比如新華社記者張揚多年來以Vlog形式報道兩會，她的拍攝方式通常是以第三人稱視角為主、第一人稱視角為輔。通過第三人稱視角展示她作為新華社記者在兩會期間的真實狀態(tài)，在Vlog里張揚沒有強調(diào)外表的精致和整齊，反而更多地展現(xiàn)了她在工作中匆忙和專業(yè)的狀態(tài)。這種真實展示讓觀眾更親近地感受到她作為一名新聞工作者的辛勤和專注。以張揚自己的第一人稱視角拍攝的新聞鏡頭則帶有強烈的個人色彩，能夠拉近新聞傳播者與受眾之間的距離，增強新聞的可信度。

另一方面，張揚將兩會的新聞報道與幕后的工作情況結(jié)合起來，展示了她在緊張工作之余的一些幕后畫面和分享。這種展示方式增加了觀眾的參與感，使他們更深入地了解到兩會報道的背后故事。觀眾能夠看到張揚在緊湊的時間安排下如何應(yīng)對各種任務(wù)，這種親民化的敘事路徑創(chuàng)新不僅提升了新聞的可信度，也使觀眾更加投入和關(guān)注Vlog新聞報道。

Vlog新聞親民化的敘事視角，打破了傳統(tǒng)新聞報道的客觀冷漠的形象，將記者的真實狀態(tài)和個人觀點融入報道中，這種第一人稱和第三人稱視角的相互補充，使新聞報道更加全面、真實，并賦予了新聞更多的情感和個性。

2.3 敘述語態(tài)的生活化

傳統(tǒng)新聞以正式、客觀的語態(tài)進(jìn)行報道，注重事實陳述和客觀分析。這種敘述方式往往采用第三人稱視角，以冷靜、中立的口吻向受眾傳遞信息。相比之下，Vlog新聞采用更加生活化的敘述語態(tài)。Vloggers以第一人稱視角，使用親切、口語化的語言，仿佛與觀眾進(jìn)行真誠的對話。他們常常用平實的口吻，把新聞事件與自己的日常生活聯(lián)系起來，講述自己的觀點和感受。這種親密的交流方式讓觀眾更容易產(chǎn)生共鳴，并更深入地理解新聞事件的背后故事。王冰冰在b站發(fā)布的首條Vlog《帶大家看看每個冬天我必去的地方》采用了通俗易懂、趣味性強的標(biāo)題，以及在視頻簡介中使用了口語化的表達(dá)方式：“大家好，我是王冰冰，真以為我不上B站么”，通過采用這樣的活潑語調(diào)和親民的表達(dá)方式，王冰冰成功地在短時間內(nèi)抓住了觀眾的注意力，并傳達(dá)了本期Vlog新聞的核心內(nèi)容。這樣的獨特手法使得她的Vlog在眾多視頻中脫穎而出，引發(fā)了觀眾的濃厚興趣和好奇心。觀眾們迫不及待地點擊播放按鈕，期待著王冰冰將帶領(lǐng)他們?nèi)ヌ剿魉總€冬天必去的地方。

除了口語化的表達(dá)方式外，Vlog新聞還可以運用綜藝形式的可愛字幕和活潑的音樂來裝飾內(nèi)容，增強Vlog新聞的趣味性。以央視的《國之大雅·二十四節(jié)氣之夏至》報道為例，王冰冰前往沅陵縣參與劃龍舟項目，感受當(dāng)?shù)氐凝堉劬?。?dāng)王冰冰接受指導(dǎo)后與隊員們共同劃舟時，屏幕上貼滿了滿屏的“慌”字，幽默地表述出冰冰此刻內(nèi)心的慌張。這種可愛的視聽語言運用與官方媒體嚴(yán)肅正式形象形成鮮明對比，給人一種煥然一新的感覺。

Vlog新聞生活化的敘事語態(tài)打破了傳統(tǒng)新聞框架式的播報模式，以嘮家常式的語言風(fēng)格與觀眾交流。Vloggers運用口語化的表達(dá)方式和綜藝形式的裝飾，為觀眾帶來更加有趣、更接地氣的新聞體驗。

3. 擬劇理論下Vlog新聞的前后區(qū)控制

3.1 把握Vlog新聞的娛樂性

近年來，傳統(tǒng)新聞媒體以其嚴(yán)肅、正式的風(fēng)格為主導(dǎo)，秉持新聞專業(yè)主義理念，在宣傳社會主流價值觀方面發(fā)揮著重要作用。以客觀事實為依據(jù)，通過深入的調(diào)查和采訪，提供準(zhǔn)確、全面的新聞報道。這種專業(yè)性和權(quán)威性使傳統(tǒng)新聞媒體成為公眾信賴和依賴的媒體渠道。因此當(dāng)一些新聞記者使用Vlog新聞這種極具娛樂屬性的傳播方式時，他們的作品雖然冠以Vlog標(biāo)簽，但在敘事上仍選擇相對正式的表達(dá)方式和話語邏輯。盡管部分記者的Vlog作品將內(nèi)容巧妙地融入"敘述方法"之中，但整個作品卻明顯帶有表演的痕跡，使其看起來更像是在單純地展示內(nèi)容，而非真正分享個人日常經(jīng)歷，導(dǎo)致觀眾無法產(chǎn)生共情并代入到視頻內(nèi)容中。

因此，在創(chuàng)作Vlog新聞時，必須巧妙地把握新聞嚴(yán)肅性與Vlog的娛樂性之間的平衡。比如在主題選擇上可以選擇一些具有社會熱點、人文關(guān)懷或具有趣味性的主題作為切入點，以引起觀眾的興趣。通過深入挖掘這些主題，將新聞事件或話題融入到一個有趣的故事中，讓觀眾能夠與主持人或記者產(chǎn)生情感上的共鳴。在后期剪輯上采用引人入勝的視覺素材和聽覺素材，如動畫、配樂、特殊效果等，以增加Vlog的娛樂性和視聽享受，但要確保這些效果不會削弱或扭曲新聞的嚴(yán)肅性和真實性，這樣可以保持Vlog的娛樂性，同時不失新聞的嚴(yán)肅性。

3.2 把握Vlog新聞的視頻質(zhì)量

Vlog新聞雖然更多的是主播、記者在完成本身的新聞工作之余記錄的一些幕后，但也需要確保Vlog新聞的視頻質(zhì)量。例如在攝影環(huán)節(jié)需要使用高質(zhì)量的攝像設(shè)備，確保圖像清晰、穩(wěn)定，避免抖動和模糊現(xiàn)象的發(fā)生。同時，攝影師需要具備專業(yè)的攝影技巧，包括合理的構(gòu)圖、燈光運用和拍攝角度選擇，以提高畫面的美感和視覺吸引力。在后期制作階段，編輯人員應(yīng)具備良好的剪輯技能，確保剪輯流暢自然，過渡平滑，音視頻的配合協(xié)調(diào)一致。

其次，注意對音頻質(zhì)量的把控。清晰的音頻是視頻內(nèi)容傳達(dá)信息的重要組成部分。制作者應(yīng)使用高質(zhì)量的錄音設(shè)備，保證音頻的清晰度和準(zhǔn)確性。在后期制作中，可以采用專業(yè)的音頻處理工具，對音頻進(jìn)行降噪、音量平衡等處理，確保觀眾能夠清楚聽到講述者的聲音和其他重要音效。

此外，制作團(tuán)隊還應(yīng)關(guān)注視頻的整體表現(xiàn)力和視覺效果。這包括色彩的處理、畫面的飽滿度和對比度的調(diào)整，以及使用合適的特效和動畫效果來增強視頻的視覺吸引力，提升Vlog新聞的觀賞性和專業(yè)性。

在視頻發(fā)布后，要時刻關(guān)注觀眾的需求和反饋。觀眾是評判視頻質(zhì)量的重要參考對象。制作者應(yīng)積極傾聽觀眾的意見和建議，關(guān)注他們對視頻質(zhì)量的評價和需求?？梢酝ㄟ^問卷調(diào)查、留言互動等方式收集觀眾的反饋，從而不斷改進(jìn)和提升Vlog新聞的視頻質(zhì)量。

3.3 把握Vlog新聞的時效性

相比傳統(tǒng)新聞，Vlog新聞的制作過程通常需要大量的素材和高強度的剪輯后期工作，需要花費更長的時間，涉及到策劃、拍攝、后期制作等多個環(huán)節(jié)，也是為什么目前的Vlog新聞多以預(yù)測新聞為內(nèi)容的原因之一。

媒體在制作Vlog新聞前應(yīng)該有充分的準(zhǔn)備工作，包括主題策劃、腳本撰寫等，以確保整個制作過程更加高效。合理安排拍攝時間和后期制作時間，確保在完成本身的新聞工作的間隙錄制Vlog。在錄制過程中，應(yīng)建立高效的團(tuán)隊合作和資源管理機制，建立明確的角色分工和流程，確保團(tuán)隊成員之間的協(xié)作高效有序。同時，合理管理資源，包括人力、物料和設(shè)備等，以提高制作效率和保證視頻質(zhì)量。在后期剪輯的過程中，媒體也可以運用如今的技術(shù)軟件加速視頻的制作效率，減少制作周期。

綜上所述，要平衡新聞時效性和Vlog制作周期長之間的矛盾，制作者可以制定合理的時間計劃和流程，選擇合適的主題和內(nèi)容形式，合理運用技術(shù)手段，建立高效的團(tuán)隊合作和資源管理機制。通過這些措施的綜合運用，可以在保證制作質(zhì)量的前提下，盡量縮短Vlog新聞的制作周期，以滿足觀眾對新聞時效性的需求。

4. 結(jié)束語

Vlog作為一種新興的媒體形式，為新聞報道方式帶來了全新的可能性。通過運用擬劇理論的視角，對Vlog新聞中的敘事場景、敘事視角、敘事語態(tài)方面的進(jìn)行研究，可以發(fā)現(xiàn)Vlog新聞在敘事方式上具有較大的靈活性和個性化特點。它將新聞報道與主持人的個人特質(zhì)相融合，以更親近、更生動的方式向觀眾傳遞信息和價值觀。但Vlog新聞在敘事路徑創(chuàng)新過程中也面臨一些改進(jìn)，包括平衡Vlog新聞的娛樂性和嚴(yán)肅性、平衡新聞時效性與Vlog制作周期長之間的矛盾，Vlog新聞視頻質(zhì)量的提升。通過不斷探索和創(chuàng)新，傳統(tǒng)媒體未來可以進(jìn)一步豐富Vlog新聞的敘事路徑，為觀眾帶來更豐富、更有趣的新聞體驗。