傳統(tǒng)工藝為創(chuàng)作帶來更多可能

吳家凱

鉑鈀印相工藝的特點(diǎn)主要有：

1.是最穩(wěn)定的印像工藝之一；

2.對(duì)高光部分有非常細(xì)致的表現(xiàn)；

3.照片的中間調(diào)分布非常均勻；

4.手工涂布的工藝讓印像者能夠增加金屬微粒的深度，其結(jié)果是圖像看起來非常有質(zhì)感；

5.相紙反差曝光范圍更廣，這樣就能使用影調(diào)豐富、明暗反差特別強(qiáng)烈的負(fù)片；

6.相紙的選擇范圍很大，能夠使用不同影調(diào)、色調(diào)和質(zhì)地的相紙。作為一種手工涂布工藝，鉑金或鈀金也可以涂布在不同于傳統(tǒng)藝術(shù)相紙的其他材料上。

畢業(yè)于北京電影學(xué)院圖片攝影專業(yè)，中國攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員，英國皇家攝影學(xué)會(huì)會(huì)員（LPS 會(huì)士銜），中國藝術(shù)攝影學(xué)會(huì)會(huì)員，拍攝以風(fēng)光攝影專題為主攝影在數(shù)字技術(shù)的推動(dòng)下已經(jīng)有了質(zhì)的發(fā)展和改變。相對(duì)于傳統(tǒng)攝影，數(shù)字?jǐn)z影具有很多優(yōu)勢(shì)：成像快捷、方便的后期調(diào)整、高動(dòng)態(tài)范圍、優(yōu)秀的成像效果等，但很多攝影師還在堅(jiān)持使用傳統(tǒng)膠片相機(jī)配合古典工藝來進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，其中有幾個(gè)原因：首先是傳統(tǒng)攝影的影像載體是膠片、相紙等具有感光乳劑特性的介質(zhì)，它們的成像是通過化學(xué)反應(yīng)呈現(xiàn)出來的銀鹽顆粒，在成像結(jié)構(gòu)上更具有體積感。膠片銀鹽的顆粒度和尺寸是成像清晰度和細(xì)節(jié)表現(xiàn)的關(guān)鍵，膠片尺寸越大，顆粒越細(xì)膩，銀鹽乳劑越厚，成像效果越優(yōu)秀。而數(shù)字影像是通過電子元件模擬信號(hào)生成的影像，在成像質(zhì)感上與傳統(tǒng)膠片具有很大不同，傳統(tǒng)膠片更具有立體感和獨(dú)有的顆粒質(zhì)感。傳統(tǒng)膠片在后期沖洗、放大過程中可以運(yùn)用不同的方法控制膠片的密度、灰階層次、反差及影調(diào)過渡效果，還可以根據(jù)作品風(fēng)格選擇不同的相紙來呈現(xiàn)特色畫面。另外很多古典工藝制作的攝影作品也更具有手工感的特質(zhì)。其次是傳統(tǒng)大畫幅攝影與數(shù)字?jǐn)z影有很大不同，除了拍攝方式上得不同，在鏡頭成像風(fēng)格上也是很鮮明的，傳統(tǒng)大畫幅攝影鏡頭對(duì)于畫面空間感、焦外成像以及景深控制都具有獨(dú)到之處。很多古典鏡頭都具有特殊的成像特點(diǎn)和韻味。第三是傳統(tǒng)工藝為藝術(shù)創(chuàng)作帶來更多可能性：首先是材料的選擇，同樣的工藝在不同的紙張介質(zhì)上反映出來的視覺效果都有所不同，不同的古典工藝手法，黑白或彩色作品都具有獨(dú)特的效果，例如：鉑鈀印相工藝的影調(diào)綿長(zhǎng)、濕版工藝的深邃、銀鹽工藝的華麗、碳素工藝的質(zhì)感等。當(dāng)然，最后是傳統(tǒng)攝影除了器材以及工藝上所帶來的不同，更重要的一點(diǎn)是，我們?cè)噲D在“攝影本體語言上”有更多探索。傳統(tǒng)攝影以及古典工藝的手法更離不開攝影本體語言的運(yùn)用和表達(dá)。

即使是百年的傳統(tǒng)工藝也會(huì)有傳統(tǒng)的操作方式與當(dāng)下技術(shù)的結(jié)合與融合，藝術(shù)創(chuàng)作是多樣化的，不同題材的作品選擇不同的工藝方法，在傳統(tǒng)工藝之中很多是印相工藝，所謂印相工藝就是指?jìng)鹘y(tǒng)膠片與感光材料乳劑面接觸，通過曝光，使得負(fù)像的膠片 1：1 轉(zhuǎn)印到相紙上從而得到正像的一種方法，優(yōu)勢(shì)是最大限度地展現(xiàn)膠片上的影像細(xì)節(jié)，成像細(xì)膩，影調(diào)豐富，是目前成像最好的一種制作工藝，但弊端在于膠片的尺寸限制，目前通過數(shù)字技術(shù)的運(yùn)用也可以解決這個(gè)問題，通過數(shù)字打印技術(shù)制作更大的底片，也就是所謂的“中間底片”，后期同樣適用印相技術(shù)來得到更大尺寸的影像作品。當(dāng)然中間底片的制作不是簡(jiǎn)單打印一張負(fù)片，而是要根據(jù)材料本身經(jīng)過科學(xué)測(cè)量，線性化曲線，才能得到一張適合的“中間底片”，這也是當(dāng)下數(shù)字技術(shù)與傳統(tǒng)工藝的完美結(jié)合。

我個(gè)人的攝影創(chuàng)作還是使用傳統(tǒng)的大畫幅相機(jī)，在工藝方面主要是使用明膠銀鹽放大和鉑鈀印相兩種工藝。

明膠銀鹽放大是比較傳統(tǒng)的后期工藝，是基于暗房傳統(tǒng)手工放大的方式來完成的。經(jīng)過多年的膠片拍攝，我已經(jīng)對(duì)一些特定膠片有了全方位的掌握，包括通過前期拍攝、曝光控制、后期沖洗的補(bǔ)償來控制膠片的影調(diào)及反差。在得到自己滿意的膠片后，暗房制作也非常重要，選擇合適的相紙，通過密度測(cè)量制定放大機(jī)的曝光量和反差調(diào)節(jié)，必要時(shí)還要進(jìn)行加減光控制，最后通過標(biāo)準(zhǔn)化顯影、停顯、定影、水洗等流程。后期整平及無酸裝裱工作都是獨(dú)立完成的，對(duì)一幅作品從拍攝到裝裱全方位參與完成。明膠銀鹽是目前最為成熟的一種制作工藝，在成像方面可以得到更為華麗的影像效果，同時(shí)具有最大密度反射（黑色深度）的一種制作工藝。適合于大部分黑白影像作品的后期呈現(xiàn)。我所使用的另外一種古典工藝是鉑鈀印相工藝，鉑鈀印相工藝最早是由威廉·威利斯在 1873 年發(fā)明的。在 19世紀(jì)以后不斷得到了改進(jìn)， 鉑鈀印相工藝屬于比較經(jīng)典的工藝，首先在美術(shù)紙上涂布感光材料，通過紫外線曝光與底片接觸印相，鉑鈀印相工藝對(duì)于膠片的反差控制也有一些特定要求，因?yàn)殂K鈀印相工藝屬于一種低反差工藝，為了得到一張看起來影調(diào)舒服的照片，底片需要更大的密度差，所以我在膠片顯影的過程中增加顯影時(shí)間來得到一張合適的底片。