浙博館長陳水華：博物館應(yīng)該成為一個現(xiàn)代化公共文化空間

趙玉國

10萬平方米的場館怎樣逛？哪些文物值得駐足細(xì)觀？新場館建造的意義何在……8月29日，歷時四年建設(shè)的浙江省博物館之江新館正式面向社會開放。其建筑面積達(dá)10萬平方米，展陳面積32012平方米，建筑高度59.9米，地上八層、地下二層，是集收藏、保護(hù)、研究、展示、宣傳、教育和文化體驗于一體的現(xiàn)代化公共文化空間。

之江館開館迎客，這對于浙博人、浙江省以及全國的文物愛好者來說都是一件可喜可賀的大事！場館之大、展覽之多、展品之豐、科技之炫，都是此次之江館留給大家的印象。

“開館后，其實我們一直比較忐忑：是不是哪里做得還不夠好？”作為浙江省博物館的掌門人，館長陳水華最近密切關(guān)注著展館現(xiàn)場以及社交媒體的一舉一動。面對這樣一個“龐然大物”，今后它將以何種姿態(tài)面對公眾？在博物館理念上，它又有哪些創(chuàng)新？關(guān)于之江新館，陳水華向《中國收藏》雜志記者吐露了不少心聲。

“我們?yōu)檎褂[找到三個維度”

《中國收藏》：此次之江館一口氣策劃了15個陳列展覽，被稱為“159展覽體系”，請您具體闡釋一下這個概念。在構(gòu)建這個體系時，浙博考慮了哪些因素？

陳水華：作為國家一級博物館以及浙江省最大的綜合型博物館，浙江省博物館推出的展覽一定要具備多樣性和系統(tǒng)性。雖然浙博擁有豐富的館藏，但不能有什么就展什么。尤其是針對一個嶄新的場館，推出合理、系統(tǒng)的展覽體系是非常必要的。經(jīng)過對館藏文物的梳理以及多方征求意見，最終我們找到了三個展覽策劃的維度——思想高度、學(xué)術(shù)深度和人文溫度。

“159”中的“1”是指1個通史展，“浙江一萬年——浙江歷史文化陳列”，首次對浙江一萬年歷史文化譜系進(jìn)行全面系統(tǒng)的梳理，經(jīng)過多輪專家論證，最后結(jié)合公眾投票方式提煉出浙江萬年百件大事記。突出展示了“浙江長興七里亭遺址實證浙江百萬年人類史”“萬年上山文化世界稻作農(nóng)業(yè)起源、世界最早彩陶、中國最早農(nóng)業(yè)定居聚落”“良渚文化出現(xiàn)城市和最初國家形態(tài)、世界最早水利系統(tǒng)，實證中華五千年文明史”“1921年中國共產(chǎn)黨在嘉興南湖成立”等內(nèi)容。

“5”是指5個浙江歷史文化專題展，涉及青瓷文化、海洋文化、宋韻文化、書畫文脈、名人文化5個角度，以此解碼浙江獨特的文化基因，凸顯博物館應(yīng)有的學(xué)術(shù)深度。

另外的9個展覽重點體現(xiàn)了博物館的人文溫度，以貼近百姓生活為出發(fā)點，甄選的題材和展品具有多樣化、個性化特點，并且增強(qiáng)展覽體驗感、參與感。如“伊人紅妝——寧紹平原的傳統(tǒng)婚俗與嫁妝”通過館藏千工床和萬工轎等文物還原了寧紹平原婚俗的場景，讓觀眾充分感受洞房花燭夜的紅火氛圍。觀眾可以在模擬的洞房前拍照，甚至還可以在這里拍婚紗照、舉行婚禮。還有“麗人行——中國古代女性圖像數(shù)字體驗展”，將非特定女性的一生放在歷史遞進(jìn)的大背景中進(jìn)行呈現(xiàn)，依托成熟的科技手段，為觀眾打造主題鮮明、虛實結(jié)合，具有聲光電多功能體驗感的數(shù)字展覽。

《中國收藏》：在琳瑯滿目的展覽中，元代黃公望《富春山居圖·剩山圖》真跡的首次常規(guī)展示尤為引人矚目，決定將其做常規(guī)展示的意義何在？

陳水華：浙博的十大鎮(zhèn)館之寶有9件以往都在展出，唯有《剩山圖》一直在庫房，這次借新館開館之機(jī)，我們將其做常規(guī)展示，是在傳達(dá)一種辦館理念上的轉(zhuǎn)變。

舉個例子，如果我們想看達(dá)·芬奇的《蒙娜·麗莎》，到了法國盧浮宮一定是可以看到的。它是世界文化遺產(chǎn)，博物館應(yīng)該讓公眾看到它。而我國也有很多珍貴的古代書畫名跡，但有一些是觀眾平時接觸不到的。雖然古代書畫的展示相比于文藝復(fù)興時期的油畫難度要更大，但我們還是想做一種嘗試，將它做定期常規(guī)展示，每年展出一個月，讓更多人有機(jī)會看到這件名作。

如果出于簡單保護(hù)的目的，將名作沉睡在庫房里，它就沒有“說話”的機(jī)會。只有讓它露面，與大家交流，才能傳遞它的生命溫度。這不僅是一種與國際接軌的嘗試，也是一次古代書畫展示傳播的有益嘗試。

《中國收藏》：在此次推出的展覽中引入了許多科技元素，對于科技與文物的結(jié)合，您認(rèn)為應(yīng)該保持什么原則、注意哪些尺度？

陳水華：此次浙博新館中全部展柜運用了低反射玻璃，擁有極高的清晰度，減少了光線干擾，拉近了觀眾與文物的距離，這是科技提升觀展體驗最直接的案例。此外，博物館借用數(shù)字多媒體技術(shù)作為輔助展示，在當(dāng)下已經(jīng)成為普遍情況，我們也在整個展館100多個位點運用了多種最新的多媒體技術(shù)，包括OLED透明屏交互、裸眼3D、電子沙盤、AR增強(qiáng)現(xiàn)實、數(shù)字沉浸等，大大增強(qiáng)了觀眾對文物的感知和理解。其中，需要明確的原則是，文物和內(nèi)容才是核心，科技只是輔助手段，不能讓科技喧賓奪主。在新館中，我們還啟用了定位感應(yīng)導(dǎo)覽系統(tǒng)，觀眾打開“云上浙博”導(dǎo)覽小程序，只要走近某一件文物，它會自動進(jìn)行講解，已經(jīng)無需掃碼了，目前支持中、英、日、韓、阿5種導(dǎo)覽語言，這也是國際化的體現(xiàn)。

“民間文物可以為博物館‘補(bǔ)短”

《中國收藏》：值得注意的是，在之江館策劃的15個展覽中，還有兩個沒有與公眾見面，您能否為我們提前“劇透”一下？

陳水華：這次沒有露面的兩個展覽與兩個展館有關(guān)，分別是民間文物交流館和國際交流館。浙博歷來對民間收藏極為重視，也有許多民間收藏家對浙博進(jìn)行過捐贈，比較知名的是曹其鏞先生捐贈的漆器，這次新館開館，他又特別捐贈了一件漆屏。民間文物交流館是浙博專門開辟的用于民間文物展覽和交流的平臺，此次將臨時推出浙江省百大鎮(zhèn)館之寶展，該活動由浙江省文物局和浙江省博物館學(xué)會主辦，收到省內(nèi)73家博物館的280件（套）藏品的參選資料，最終選出七大類100件藏品入選。國際交流館則將立足于浙博的國際化交流和推廣，展廳面積達(dá)2000余平方米，計劃在明年“國際博物館日”之前與觀眾見面。

《中國收藏》：專門開辟民間文物交流館是基于什么考量？

陳水華：其實浙博對民間收藏一直保持開放的態(tài)度，很早就為民間藏品舉辦過展覽。然而過去所做的一些開拓性嘗試，后來也遭到過一些非議。比如有人認(rèn)為國有博物館給民間文物做展覽存在一定風(fēng)險，比如藏品的真?zhèn)螁栴}。但我們不能因為有質(zhì)疑的聲音就因噎廢食，民間文物是中華文化的重要組成部分，是博物館應(yīng)該好好利用的資源，現(xiàn)在國有博物館的大部分藏品都曾來自民間收藏，其力量不容忽視。

博物館在面對一個主題策劃時，經(jīng)常會面臨展品短缺的情況，所以館際間的借展情況經(jīng)常出現(xiàn)，而民間文物同樣可以為博物館“補(bǔ)短”。但為了避免爭議，其實還有很多工作要做。首先是民間文物在展覽之前的鑒定工作不能馬虎；其次是展示民間文物一定要圍繞博物館的策展主題，焦點不應(yīng)放在介紹個人收藏上面。

“通過‘新展示更加自信的民族文化”

《中國收藏》：除了科技的運用，新館在硬件方面也得到了很大程度的提升。浙博擁有數(shù)量眾多的珍貴文物，新館啟用后，有哪些文物會遷移至新館保存？

陳水華：浙博孤山館建設(shè)在西湖中間，建筑空間確實有限。很多人不知道，孤山館的庫房是在山洞中的，可想庫房的條件并不理想。新館單獨開辟一層樓作為庫房，完全建好后文物會逐漸搬過來，計劃在未來兩年內(nèi)完成這項工作。新庫房不僅硬件設(shè)施完善，而且將引入數(shù)字保護(hù)技術(shù)，文物的移動也有大數(shù)據(jù)進(jìn)行跟蹤統(tǒng)計。

《中國收藏》：未來，浙博的孤山館和之江館在功能布局上有什么區(qū)分嗎？

陳水華：孤山館的建筑外形和地理條件更偏于園林式，典雅精致，彰顯著詩畫江南的味道，因此它未來的定位更偏人文，以藝術(shù)專題館、學(xué)術(shù)中心功能為主。之江館建筑大氣磅礴，以展現(xiàn)浙江歷史文化、凸顯“活力浙江”的主題為主。新館會給公眾更多展示、體驗空間，讓大家通過新館的“新”，體會到中國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，對自己的民族文化更加自信。

《中國收藏》：現(xiàn)在，不少博物館都在紛紛建新館，與一二十年前相比，博物館的功能是不是也發(fā)生了一些變化？

陳水華：博物館到底是什么樣的空間？這個問題的答案不僅在國內(nèi)，在國際上也是不斷發(fā)生變化的。從最開始的收藏，到后來的研究、展示，再到教育、文創(chuàng)甚至休閑，博物館的邊界越來越模糊。而在當(dāng)下，隨著文化的多元化發(fā)展，博物館應(yīng)該成為一個現(xiàn)代化公共文化空間。通俗地講，就是你來了做什么都可以，探寶、求知、學(xué)史、明理、休閑、體驗、交友等，博物館可以滿足多種需求。未來，博物館將以更多元化的姿態(tài)出現(xiàn)在公眾面前。