當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作中攝影圖片的運(yùn)用

□但 超

我們身處圖像的時(shí)代，回望西方美術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)，攝影及攝影過(guò)程所產(chǎn)生的圖像無(wú)法回避地介入當(dāng)代油畫(huà)的創(chuàng)作。藝術(shù)家將攝影所產(chǎn)生的圖像作為主要的創(chuàng)作素材，以便從圖片素材中獲得創(chuàng)作的靈感，進(jìn)而通過(guò)繪畫(huà)創(chuàng)作融入個(gè)人思考和審美趣味，建立新的油畫(huà)圖像。文章將結(jié)合作者自身創(chuàng)作實(shí)踐，從攝影產(chǎn)生的圖片素材對(duì)當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作所產(chǎn)生的影響，以及攝影圖片在當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作中的具體運(yùn)用等進(jìn)行探究，旨在促進(jìn)當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作的視野更廣闊，讓攝影圖片素材在當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作中的運(yùn)用更合理。

自19 世紀(jì)30 年代尼埃普斯與達(dá)蓋爾歷經(jīng)五年的專(zhuān)研發(fā)明攝影技術(shù)以來(lái)，繪畫(huà)與攝影之間的關(guān)系不斷改變。繪畫(huà)與攝影的相互影響已成為每一個(gè)藝術(shù)家無(wú)法回避的課題，攝影技術(shù)誕生于更準(zhǔn)確、更便捷的繪畫(huà)造型訴求，并逐漸成為一門(mén)與科學(xué)技術(shù)結(jié)合的獨(dú)立的藝術(shù)門(mén)類(lèi)。它不僅沒(méi)有被繪畫(huà)同化，反而取代了傳統(tǒng)油畫(huà)的部分功能，使油畫(huà)這一傳統(tǒng)繪畫(huà)一度受到強(qiáng)烈沖擊。很多優(yōu)秀的攝影師最早從事繪畫(huà)創(chuàng)作，二者此消彼長(zhǎng)的發(fā)展之路印證了這兩門(mén)藝術(shù)相互影響、相互作用的過(guò)程，攝影圖片的運(yùn)用由最初的輔助畫(huà)家進(jìn)行創(chuàng)作演變成了重要影響因素，當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作也因此進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展階段。攝影圖片所構(gòu)建的圖像素材在為藝術(shù)家創(chuàng)作帶來(lái)極大便利的同時(shí)，也有悄然抹去油畫(huà)創(chuàng)作繪畫(huà)性的可能，這是值得我們深思的問(wèn)題。當(dāng)然，藝術(shù)觀念正隨著時(shí)代的發(fā)展發(fā)生翻天覆地的變化，新的繪畫(huà)樣式也隨之產(chǎn)生，藝術(shù)之間的相互借鑒已成為常態(tài)。

一、攝影圖片對(duì)當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作所產(chǎn)生的影響

（一）攝影圖片的運(yùn)用為油畫(huà)創(chuàng)作的圖像來(lái)源提供便利

攝影圖片所形成的素材為當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作的圖像來(lái)源提供了便利。攝影作為一種觀看世界的方式，在被發(fā)明之后便被賦予比繪畫(huà)更強(qiáng)的記錄客觀真實(shí)的功能，攝影獲得的影像具有自然物象的屬性，這一屬性來(lái)自被拍攝物的本體，它將自然物象的影像瞬間定格，形成直觀、精確的視覺(jué)影像，攝影形成的這種靜態(tài)的視覺(jué)圖像為當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作提供了便捷的取材方式，讓畫(huà)家能夠通過(guò)攝影圖片捕捉自然物象轉(zhuǎn)瞬即逝的視覺(jué)信息。隨著當(dāng)代攝影觀念及攝影器材的不斷發(fā)展，攝影技術(shù)不斷沿革，獲取圖片素材的來(lái)源變得多元和便捷——攝影、網(wǎng)絡(luò)、影像等都成了獲取圖片素材重要的路徑。因此，高效利用攝影技術(shù)，不僅能讓當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作的圖像素材搜集效率提高，有效輔助創(chuàng)作，更能為油畫(huà)創(chuàng)作提供準(zhǔn)確的造型信息，為挖掘圖像背后更深層的藝術(shù)內(nèi)涵打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。油畫(huà)創(chuàng)作素材的獲取路徑受攝影技術(shù)的影響而發(fā)生改變，當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)家從事藝術(shù)創(chuàng)作的圖像素材來(lái)源已經(jīng)從大量的攝影圖片中得到豐富，并從藝術(shù)創(chuàng)作群體及藝術(shù)個(gè)體的創(chuàng)作方式中一一體現(xiàn)出來(lái)。如享譽(yù)全球的藝術(shù)家格哈德·里希特就對(duì)攝影所提供的媒介十分感興趣，并一直將攝影作為他的靈感源泉，里希特最早具有突破性的作品就是他的攝影繪畫(huà)，這些作品基于報(bào)紙和雜志的媒體文化及家庭相冊(cè)等攝影圖片，并通過(guò)繪畫(huà)刪除了攝影圖片中特定的語(yǔ)境。英國(guó)著名藝術(shù)家弗朗西斯·培根的繪畫(huà)創(chuàng)作同樣以使用攝影圖片為素材來(lái)源而著稱，其創(chuàng)作的圖像來(lái)源主要包括藝術(shù)史里的著名畫(huà)作以及邁布里奇的攝影作品，還有來(lái)自醫(yī)學(xué)領(lǐng)域的攝影圖片。

（二）攝影圖片的運(yùn)用使油畫(huà)創(chuàng)作的觀看方式多樣化

隨著攝影技術(shù)的進(jìn)步與普及，便利的攝影方式使攝影的題材變得多樣，取材廣泛的圖片素材為當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作提供了有力的圖像素材，攝影圖片所承載的視覺(jué)信息相較于以往更多元化，它們既是記憶的載體，又是現(xiàn)實(shí)的反映，或觸及歷史，或反映生活，或是自然風(fēng)貌，或是人物景觀，森羅萬(wàn)象的攝影視角催生了多元的圖片影像，使有限的二維平面容納了更豐富和多樣的圖像信息，這些包含了不同審美趣味的攝影圖片融合畫(huà)家的視覺(jué)體驗(yàn)和藝術(shù)理解，給當(dāng)代油畫(huà)帶來(lái)新的創(chuàng)作思路和藝術(shù)觀念。由此可見(jiàn)，當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)家在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，可以充分利用攝影技術(shù)，達(dá)到輔助增強(qiáng)畫(huà)面視覺(jué)沖擊力的效果。例如，將由透視、焦點(diǎn)、景深等變化所產(chǎn)生的攝影圖片與油畫(huà)作品創(chuàng)作技法結(jié)合，會(huì)對(duì)當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作在構(gòu)圖的創(chuàng)新、技法的沿革、語(yǔ)言的突破等方面產(chǎn)生微妙的影響，曝光、變焦、變色等一系列攝影技術(shù)的運(yùn)用還讓攝影圖片中的圖像與當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作有了新的契合點(diǎn)。攝影圖片最終呈現(xiàn)的視覺(jué)樣式和藝術(shù)效果可以作為繪畫(huà)語(yǔ)言的參考因素運(yùn)用到當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作中，使藝術(shù)家從中獲得造型語(yǔ)言和色彩運(yùn)用的啟發(fā)。由此可見(jiàn)，油畫(huà)藝術(shù)家在尋求全新創(chuàng)作語(yǔ)言和創(chuàng)作方式的過(guò)程中，可以搜集大量有意義的攝影圖片并對(duì)攝影圖片加以觀察分析和編輯，使油畫(huà)創(chuàng)作收獲意想不到的效果。

二、攝影圖片在當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作中的運(yùn)用

（一）攝影圖片素材的獲取方式

我們已經(jīng)進(jìn)入了圖像泛濫的時(shí)代，獲取攝影圖片的路徑也變得更便利和多元，日常生活中已經(jīng)產(chǎn)生的攝影圖片、雜志報(bào)紙、數(shù)碼媒體、圖書(shū)畫(huà)冊(cè)都能為獲取圖片素材提供便利。

1.根據(jù)創(chuàng)作需求，油畫(huà)藝術(shù)家親自拍攝的一手圖片素材

藝術(shù)家通過(guò)自己藝術(shù)理念和觀看視角主動(dòng)進(jìn)行拍攝，獲得創(chuàng)作所需要的一手?jǐn)z影圖片素材，將符合自己美學(xué)觀念和審美趣味的圖片素材作為油畫(huà)創(chuàng)作的圖像來(lái)源，這些攝影圖片往往被藝術(shù)家們視為有效輔助油畫(huà)創(chuàng)作的至關(guān)重要的部分。如當(dāng)今享譽(yù)世界的比利時(shí)畫(huà)家米凱·爾博伊曼斯，就常常為了表達(dá)其獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格與隱晦的美學(xué)主題，親自拍攝詭異、荒誕甚至殘酷的圖片并將其作為繪畫(huà)的素材。在創(chuàng)作之前，他會(huì)邀請(qǐng)模特們來(lái)到他的工作室，給他們?cè)O(shè)計(jì)出略帶戲劇效果的造型，并通過(guò)攝影記錄下這些堪比戲劇舞臺(tái)的場(chǎng)景，再將這些攝影圖片作為手稿參考。

2.通過(guò)不同的咨訊渠道獲取的二手圖片素材

藝術(shù)來(lái)源于生活，即便是通過(guò)攝影獲取素材也應(yīng)該理所當(dāng)然地回到生活中，記錄日常生活的攝影圖片已經(jīng)成為當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作素材的主要來(lái)源。藝術(shù)家利用在日常生活中獲取的二手圖片素材進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，一定要對(duì)這些圖片素材進(jìn)行取舍，選擇符合自己創(chuàng)作需求的要素，通過(guò)油畫(huà)創(chuàng)作表達(dá)自身的美學(xué)觀念。例如，被譽(yù)為具象繪畫(huà)的救世主的著名畫(huà)家呂克·圖伊曼斯的創(chuàng)作素材就多源自雜志、影視和攝影圖片等在日常生活中獲取的二手圖片。這種對(duì)不同的咨訊渠道獲取的二手圖片素材的處理貼合了圖伊曼斯繪畫(huà)創(chuàng)作中那種對(duì)現(xiàn)實(shí)報(bào)以輕微焦慮的個(gè)人體驗(yàn)。

（二）油畫(huà)創(chuàng)作中攝影圖片素材的運(yùn)用方法

1.攝影圖片素材在當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作中的直接運(yùn)用

攝影具備客觀記錄物象的功能性，無(wú)論藝術(shù)家從自己的視角主動(dòng)進(jìn)行拍攝還是通過(guò)不同的咨訊渠道獲取的攝影圖片素材，都能成為當(dāng)代油畫(huà)作品創(chuàng)作的圖像來(lái)源。攝影圖片素材為當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作在三維自然物象與二維視覺(jué)圖像的轉(zhuǎn)換節(jié)約了大量時(shí)間，但攝影圖片素材的直接運(yùn)用不是簡(jiǎn)單地對(duì)圖片描摹和復(fù)制，而是融入藝術(shù)家的審美趣味、美學(xué)觀念及對(duì)圖片素材的理解，從色彩線條、構(gòu)圖造型等諸多方面進(jìn)行調(diào)整，利用繪畫(huà)的思想讓圖片素材中的圖像信息轉(zhuǎn)換為油畫(huà)創(chuàng)作中的繪畫(huà)語(yǔ)言。例如，英國(guó)當(dāng)代著名畫(huà)家彼得·多伊格的創(chuàng)作素材就多直接取材于數(shù)碼媒體、影像資源、攝影圖片，他借鑒這些圖片素材，從中獲得創(chuàng)作的靈感，他的繪畫(huà)創(chuàng)作與圖片影像之間存在著緊密的聯(lián)系，從某種意義上說(shuō)，彼得·多伊格的藝術(shù)創(chuàng)作是建立在攝影圖片素材所形成的圖像之上的，他很明確地將觀察對(duì)象鎖定在圖片素材的二維平面之內(nèi)，通過(guò)探尋隱藏在攝影圖片之下的情感和記憶，使作品糅合了更多的心理感悟與繪畫(huà)性，超越了攝影圖片素材本身的意義。將攝影圖片生成的圖像作為繪畫(huà)素材已經(jīng)成為當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作的工作方式，但大量攝影圖片素材的使用似乎正慢慢消解繪畫(huà)本身。因此，在創(chuàng)作素材獲取空間不斷擴(kuò)大的過(guò)程中，藝術(shù)家應(yīng)主動(dòng)捕捉與自我審美訴求對(duì)應(yīng)的創(chuàng)作素材和靈感，以繪畫(huà)的思考方式去獲取素材并通過(guò)篩選、取舍和重構(gòu)等方式，對(duì)攝影圖片素材進(jìn)行藝術(shù)處理，再進(jìn)行繪畫(huà)語(yǔ)言的轉(zhuǎn)換。

2.攝影圖片素材在當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作中的圖像挪用與復(fù)制

當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作中圖式的形態(tài)愈發(fā)多元，其中運(yùn)用攝影圖片進(jìn)行創(chuàng)作的方式越來(lái)越多，攝影圖片所攜帶的視覺(jué)信息能讓藝術(shù)家在較短時(shí)間內(nèi)獲取。同時(shí)，為建構(gòu)繪畫(huà)圖像提供便利，藝術(shù)家通過(guò)對(duì)攝影圖片素材中的圖像及其構(gòu)成元素進(jìn)行挪用或復(fù)制，形成當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作利用圖片素材較常見(jiàn)的方式。從當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作的角度分析，挪用和復(fù)制二者是不盡相同的概念，但對(duì)攝影圖片素材中圖像的運(yùn)用思路基本一致。挪用是藝術(shù)家在創(chuàng)作中借用既存于攝影圖片素材所產(chǎn)生的圖像中的形象及符號(hào)等元素，藝術(shù)家在繪畫(huà)作品中賦予其挪用的原有圖像以新的意義，是藝術(shù)家對(duì)原圖像的再創(chuàng)造。復(fù)制是對(duì)攝影圖片素材所提供的圖像信息進(jìn)行拷貝，盡可能保留原有圖片素材所承載的圖像意義。在社會(huì)發(fā)展趨于高度現(xiàn)代化和信息化的當(dāng)下，電腦技術(shù)的廣泛運(yùn)用使攝影技術(shù)衍生出許多新的樣式和風(fēng)格，使攝影圖片更容易被運(yùn)用于當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作。無(wú)論挪用還是復(fù)制，越來(lái)越多的油畫(huà)藝術(shù)家開(kāi)始采用電腦和攝影相結(jié)合的手法，對(duì)攝影圖片素材進(jìn)行色彩調(diào)整、圖像提取、元素拼貼、并置等方式進(jìn)行加工、整合和再創(chuàng)造，使攝影圖片看起來(lái)更加絢麗、也更具趣味性。

三、對(duì)當(dāng)代油畫(huà)作品運(yùn)用攝影圖片進(jìn)行創(chuàng)作的思考

當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)在創(chuàng)作的過(guò)程中通過(guò)對(duì)各種攝影圖片所產(chǎn)生的圖像運(yùn)用，拓展了油畫(huà)創(chuàng)作獲取素材的路徑。通過(guò)攝影及網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、數(shù)碼媒體、影像資源獲取創(chuàng)作所需素材已成為一種趨勢(shì)。圖像技術(shù)、動(dòng)態(tài)影像和觀念攝影的發(fā)展已經(jīng)使圖像藝術(shù)取得突飛猛進(jìn)的發(fā)展，圖像開(kāi)始以特有的方式反哺繪畫(huà)，它的不斷介入使得繪畫(huà)沒(méi)有走向終結(jié)。雖然攝影圖片素材在當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作中的運(yùn)用有明顯的優(yōu)勢(shì)和作用，但不可否認(rèn)，我們應(yīng)時(shí)刻警惕運(yùn)用攝影圖片素材給油畫(huà)作品創(chuàng)作帶來(lái)的局限性——攝影的本質(zhì)是對(duì)自然物象的機(jī)械復(fù)制，攝影本身所產(chǎn)生的圖像很難讓藝術(shù)家從多個(gè)維度對(duì)物象進(jìn)行分析并獲取視覺(jué)信息，過(guò)度依賴攝影圖片進(jìn)行創(chuàng)作會(huì)在某種程度上限制藝術(shù)家在油畫(huà)創(chuàng)作中的想象力和創(chuàng)造力。僅僅獲取、套用圖片所提供的圖像表面，一味地臨摹圖片素材所提供的圖像，容易被圖像禁錮，會(huì)使作品創(chuàng)作失去活力，讓油畫(huà)作品變成攝影圖片的臨摹品。此外，雖然很多當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)家摒棄了具象，但更多地吸收攝影所產(chǎn)生的圖像蘊(yùn)含的視覺(jué)語(yǔ)言，會(huì)在很大程度上消解油畫(huà)創(chuàng)作的靈魂。那么，我們?cè)撊绾问褂脭z影圖片素材？應(yīng)用圖像的哪些方面？首先，要更加明晰攝影圖片素材在當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作中的地位，在使用攝影圖片素材的過(guò)程中要加以突破，不能局限于圖像本身，而要正視攝影圖片素材在當(dāng)代油畫(huà)作品創(chuàng)作過(guò)程中所起到的輔助作用。其次，對(duì)攝影圖片素材的使用不應(yīng)過(guò)度依賴。對(duì)攝影圖片過(guò)度且缺乏思考的濫用容易使藝術(shù)家陷入閉門(mén)造車(chē)的誤區(qū)。最后，藝術(shù)家要有獨(dú)立的思想觀念和藝術(shù)視角，從攝影圖片素材中選取可用的元素，將其應(yīng)用到油畫(huà)創(chuàng)作中，確保具備文化學(xué)養(yǎng)和藝術(shù)品格的油畫(huà)作品在圖像泛濫的時(shí)代背景下能夠保持其獨(dú)立性。

當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作中攝影圖片素材的運(yùn)用，不僅佐證了油畫(huà)與攝影這兩門(mén)藝術(shù)的融合，更推動(dòng)了當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)在當(dāng)今多元文化語(yǔ)境下的沿革。當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作要結(jié)合油畫(huà)創(chuàng)作的思考方式和繪畫(huà)特點(diǎn)，有選擇地吸收。在運(yùn)用攝影圖片素材時(shí)，應(yīng)注重表現(xiàn)對(duì)象的真實(shí)，嚴(yán)守空間的統(tǒng)一，保持真實(shí)的延續(xù)，強(qiáng)調(diào)敘事的真實(shí)；還要與攝影圖片所產(chǎn)生的圖像保持合適的距離，突出當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作的主體地位。