黃燮清《倚晴樓詩余》探析

王江東 李平

【摘要】黃燮清（1805-1864），原名憲清，字韻甫，一作韻珊，自號吟香詩舫主人、兩園主人，浙江海鹽人，道光十五年（1835）舉人，官湖北宜都、松滋縣令。黃燮清以戲曲名世，詩詞創(chuàng)作也負有盛名，著有《倚晴樓七種曲》《倚晴樓詩集》《倚晴樓詩余》等。其中他的詞作《倚晴樓詩余》內容非常豐富，整體風格婉約細致，深情綿邈，在藝術上取得了很高的成就。目前對黃燮清的研究多集中于他的戲曲研究，筆者另辟蹊徑，以黃燮清的《倚晴樓詩余》中所錄的二百余首詞作為研究對象，并結合知人論世，立足文本研究，將其內容分為三個類型：題畫詞、冶游閑情詞和羈旅行役詞，研究黃燮清詞創(chuàng)作的特點，對其詞學成就和地位進行客觀評價。

【關鍵詞】黃燮清；題畫詞；冶游閑情詞；羈旅行役詞；《倚晴樓詩余》

【中圖分類號】I206.2 ? 【文獻標識碼】A 【文章編號】2097-2261（2023）11-0020-04

黃燮清（1805-1864），初名憲清，字韻甫，又作韻珊，自號吟香詩舫主人、繭情生、兩園主人等，浙江海鹽人。道光十五年（1835）舉人，官湖北宜都、松滋縣令。傳見《清史列傳》。黃燮清以戲曲名世，詩詞創(chuàng)作也頗負盛名，著有《倚晴樓七種曲》《倚晴樓詩集》《倚晴樓詩余》等，此外還選刻《國朝詞綜續(xù)編》。其《倚晴樓詩余》入晚晴名家詞之列。

黃燮清作為晚清詞壇名家，雖沒有專門的詞學理論著作，但他在《國朝詞綜續(xù)編》對詞作的評點和《寒松閣詞》評跋四則，可以看作是黃燮清的詞學主張。如黃燮清在《寒松閣詞》跋中云：“詞宜細不宜粗，宜曲不宜直，宜幽不宜淺，宜沉不宜浮，宜蓄不宜滑，宜艷不宜枯，宜韻不宜俗，宜遠不宜近，宜言外有意，不宜意盡于言，宜寓情于景，不宜舍景言情。以上數(shù)條，合之則是，離之則非；合之則為雅音，通于風騷；離之則入于曲調，甚或流為插科打諢，村歌俚唱矣。此中界線切宜細辨。若隨題布置，信筆直書，則積弊終不能洗凈也。韻甫識。”[1]針對張鳴珂的創(chuàng)作歷程，結合自己的創(chuàng)作經(jīng)驗，黃燮清總結出“十宜十不宜”的作詞方法。他強調，“十宜”合則為雅詞，分則為村歌俚詞，可見，雅正之音是黃燮清追求的審美風格。

《倚晴樓詩余》共四卷，收詞兩百余首，“在詞的體式上，既有長制，又有短篇，長調，中調，小令三種體制分布均勻，且兩百余首詞共用97個詞牌，選調非常豐富”[2]。可見，黃燮清填詞敢于嘗試和創(chuàng)新，不拘泥于一端，取徑較為寬泛，是有意識的創(chuàng)作。

《倚晴樓詩余》內容豐富，題畫、詠物、寫景、酬答、詠懷等多有涉及?？梢哉f，《倚晴樓詩余》正是詞人黃燮清詩酒人生、雅致情懷的寫照。本文在仔細研讀《倚晴樓詩余》的基礎上，將其內容劃分為三個類型，依次是題畫詞、冶游閑情詞、羈旅行役詞，并以此來研究黃燮清詞作的特點。

一、題畫詞

《倚晴樓詩余》中題畫詞有63首，占到全詞的三分之一。好的題畫詞既不應離開畫面，又不宜停留于畫面。而是要求目注畫中，心游畫外。既畫形，也寫意。黃燮清由于善于繪畫，所以他的題畫詞詞境與畫境能相互交融，境界與性靈能互生。

如《疏影·題張松溪泰初花影吹笙圖》，詞人并沒有按常規(guī)上闋工筆描畫面，下闋寫畫意。而是在上下兩闋中兼有對畫面的描述與畫境的生發(fā)。上闋“煙痕似雪。有瘦螢幾點，飛上衣褶。料理銀簧，坐對瑤天，黃昏韻事幽絕”是工筆描寫畫的景物，輕煙似雪，幾點瘦螢飛上美人衣袂，美人手著笙簧，于黃昏獨坐。這是實寫，而“凄清不耐離人聽，怕剩夢、斷時難接。莫等閑、作弄涼聲，挑醒一窗梧葉”又是虛寫，是詞人想象著笙簧發(fā)出凄清的聲響，讓離人都不忍傾聽。而笙響“挑醒一窗梧葉”又是作者以動寫靜。下闋“仰見明河浪靜，夜深正露重，絲鬢微濕。袖底香歸，指上秋生，逗起惺忪蝴蝶”既寫畫中女子的絲鬢、衣袖、手指，強調畫面細節(jié)，呈現(xiàn)靜態(tài)的畫面；又寫動作，如“仰見”“逗起”，突出畫面的動態(tài)。而“欄干閑了誰同倚，但靠碎、半身斜月。到恁時、尋取雙成，偷譜羽衣三疊”是作者對畫中女子心緒的揣測與想象，是虛寫。這篇題畫詞虛實相生，動靜結合，寫得非常傳神。

又如《念奴嬌·題查青華人渶龍靈石圖》，詞人上闋開門見山：“孤峰瘦立，問飛來何處，離奇倔強?！庇舱Z盤空，接著詞人想象靈石來歷：“料得巨靈開華岳，削落芙蓉一丈?！蓖怀龀鎏幉环?。下闋詞人目注畫中，狀畫中靈石形態(tài)：“堪訝剔透玲瓏，嵚崎天矯，無一平庸相?！倍氨趟璩Ｐ?，蒼鱗自動，勢欲飛騰上。海天風雨，恐隨云氣來往”又是作者寫意。詞與畫照相呼應，相得益彰，“無一平庸相”。

黃燮清還有一類題畫詞引入了自己的人生體驗。由于畫面內容的觸發(fā)，使詞人的人生體驗在詞中不經(jīng)意流露。如《雨霖鈴·題陸次山磯蜀游圖》，上闋描繪了蜀地奇峰險峻：“奇峰青削。問誰人遣，力士開鑿。”接著又寫：“偏安自古形勝，英雄代謝，風云蕭索?！庇傻匦蜗氲接⑿鄹?，引發(fā)感慨：“指數(shù)興亡似馬，背殘夢依約。”最后又回到畫面：“買濁酒、一醉斜陽，笑倚吟鞭慢斟酌?！毕麻犜~人舍棄了畫面提供的內容，轉入自己的思索：“玉環(huán)花蕊都飄泊。嘆香魂、更比秋煙薄。當初墜粉零艷，只合付、浪游詩橐。自別峨嵋，城上芙蓉，幾度開落?；诼犃恕⒍庞顨w來，過后思量著。”花蕊都漂泊，芙蓉幾開落，時光易逝，歷史興亡，各種思量涌上心頭。而在《浪淘沙·題葛民花樓風月圖》這首小令，開篇即云“無限千古愁”，奠定愁苦的基調。接著轉入畫面的描寫，獨上高樓，浩蕩的長江匹練如同展開的白練，極為壯觀?！爸挥袧O舟”在浩蕩的畫面中凸顯出來。此時畫面戛然而止，直接抒發(fā)作者“舊時歌舞幾時休。一樣朱闌人換了，往事悠悠”的感慨，流露出一種迷茫的失落情緒，表達了對世事滄桑的無奈和迷惘。

黃燮清的這類題畫詞，因畫面內容的某一點觸發(fā)了詞人心頭積郁已久的感慨，所以既寫畫面內容，又引入詞人的人生感受。當然，這個人生感受必須受到畫面內容的限制。

黃燮清詞學思想正統(tǒng)，恪守“詞為小道”的傳統(tǒng)，與時事有一定的距離。但時局的動蕩，生活環(huán)境的改變，讓詞人從閑適的士大夫生活驚醒過來，正視眼前發(fā)生的一切。受到環(huán)境的刺激，詞人自覺改變了原來的創(chuàng)作題材，而以時事入詞。

如《水龍吟·題沈曉滄年丈炳垣月夜渡海卷》一詞，上闋是對畫面內容的描繪：“陣云冷壓艨艟，片帆如葉煙濤里?！睉?zhàn)士們有著“憂時感遇，臨流慷慨”的雄心，這是詞人“補足”畫面中的形象，接著詞人又轉入畫面的描寫“潮打征袍，雷轟虞鼓，睡龍驚起”，從視覺和聽覺方面入手?？墒牵敃r局勢頹廢，朝綱不振，有志之士倍受壓制，故有“但浩歌擊楫，問天不語，無人會、蒼茫意”的沉重失落。下闋詞人離開畫面，轉入評論，將帥雖有報國的熱情：“將帥星辰有幾？閃燐芒、欃槍猶指?！钡粋€“空”字，宣泄了報國無門的憤懣，“望空搔首，壯心不已”。但詞人并未因此而沉淪，而是期待“柱倚南天，劍橫北斗，男兒誰是。待扶桑日出，馀腥斷瘴，借銀河洗”。豪情壯志呼之欲出，詞人的評論延續(xù)了畫面的全過程，挖掘畫面中所寓含的情感。黃燮清這首題畫詞，一洗凄涼悱惻之態(tài)，代之以飽滿的愛國熱忱。

二、冶游閑情詞

黃燮清的詞作中，也有一些寫景詠物，反映閑適生活志趣的冶游閑情詞。這類冶游閑情詞以描寫自然景物為中心，以表現(xiàn)人的情感為歸宿。嚴迪昌認為“黃燮清詞以流美新活見長，能以平易語辭道人所不能道”[3]，這一特點多表現(xiàn)在黃燮清冶游閑情詞中。黃燮清是浙江海鹽人，早年一直生活在這里，此地風光旖旎，山川秀美，故而多吟詠山水景物的詞作。

如登山臨水而有詞《四犯翠連環(huán)·薄暮泊孤山，登巢居閣，和吳子述承勳韻》，此詞寫景巧用顏色詞，如上闋交代出游時間：“夕陽紅到銷魂地”“半天暝色，半湖云氣”，薄暮的晚景讓詞人突然覺得“忽忽愁難寄”，心底頓生一種莫可名狀的愁緒，下闋詞人發(fā)出“秋老矣，白了菱花影，青了蓮房子”的感慨。夕陽的紅、菱花的白、蓮房的青，化解了詞人心頭綿密的愁緒，筆調輕快，用詞流麗。

同是登臨之作，《浪淘沙慢·早春偕錢筱南登滕王閣》一詞，寫景氣象闊大，上闋一開篇就寫眼前景“看江上，驚濤練卷，萬里寒色”，接著由景抒情“興廢都成往劫，登臨況是倦客”。歷史興廢已成往事，更何況是在“倦客”的眼中，一個“倦”字讓全詞呈現(xiàn)出蕭瑟的氛圍，接著詞人又從遠處著筆，寫落日、帆檣、亂鴉、浪花，“帶落照、點點帆檣，共亂鴉、飛去漸如墨。天在浪花中白”。下闋又抒情，眼前景并沒有讓詞人抒懷，“算今古、兒女英雄恨，并作潮和汐”抑郁沉挫地表達了詞人對歷史興廢的思考及對人生的無限感慨。

黃燮請的詞善于用疊詞，如《清平樂·當湖秋泛》這首詞連用四個一：“一枝枝艫橫塘。一聲聲笛鄰墻。一點點蘋秋意，一絲絲蓼斜陽。”不僅在音律上朗朗上口，而且將景色的動人之處簡練又生動地表現(xiàn)出來。

黃燮清冶游閑情詞中有不少詠物詞。宋代張炎論詠物詞“詩難于詠物，詞為尤難。體認稍真，則拘而不暢！摹寫差遠，則晦而不明”，“唯所詠了然在目，且不留滯于物”[4]，黃燮清的詠物詞用筆極工，別有寄托。如《齊天樂·蘆花》：“枝枝葉葉蕭蕭響，荒汀暮寒時候。映水成云，迎風化雪，色相似空還有。萍蹤浪走?！眲討B(tài)描摹蘆花在寒風中零落，“蕭”“荒”“寒”“萍蹤”凸顯了蘆花在草木搖落、氣象蕭瑟的季節(jié)里的孤寂之感，而這孤寂與落寞是否正是詞人當時的心境，似別有寄托。《齊天樂·車燈》以旅途中如影相隨的車燈入題：“平原碎碾凄迷影，輕隨畫輪移去。瘦借煙肥，昏憐霧隔，紅暈馬蹄塵土。殘更四五。正一點心焦，悶天難曙?！痹~人由這碾碎的燈影想到荒涼愁旅，發(fā)出“照醒離魂，不眠人最苦”的感慨。

三、羈旅行役詞

黃燮清一生困于科場，六應科考不第，所以《倚晴樓詩余》中有大量的羈旅行役詞。黃燮請的羈旅行役詞，涉及其后期漂泊異鄉(xiāng)、奔走各地時的親身感受，所書寫的情感真實、細膩、感人。如《蘇幕遮》敘寫漂泊天涯的種種愁情。“客衣單，人影悄”交代了游子孤獨無人陪伴的辛酸。緊接著，巧用四個“越”，構成意脈清晰的四個層次：“越是天涯，越是秋來早。”“越是黃昏，越是蟲聲鬧?！薄霸绞菬o家，越是鄉(xiāng)書少?！薄霸绞卿N魂，越是燈殘了?！睂訉愉秩?，造成詞情搖曳、韻味悠長的審美效果。

黃燮清的羈旅行驛詞與相思別離交纏，夾雜著失意文人仕宦的憂傷以及游子漂泊的苦澀。如《蘭陵王》寫于詞人趕考途中，上闋先寫黃昏景色，營造了衰颯憂傷的氛圍，然后使用典故交代自己漂泊在外的原因：“彈鋏。清游未歇。”然后又轉入寫景：“野草凄迷，疲馬爭嚙。煙中樓閣云堆疊。望遠水無際，亂峰爭暝，蒼茫殘照赴雉堞?！薄耙安荨薄捌ｑR”“亂峰”“殘照”無不給這黃昏景色涂上凄迷的色彩，詞人亂愁郁結于胸，無處發(fā)泄，唯有將愁情寄予明月：“遙情千里，試寄與，雁外月?！薄赌钆珛伞⒖臀縻鎏畲酥靖小穼⒘b旅、仕宦、思親、相思結合，上闋寫了詞人的各種心酸：“雙親老矣，更弟兄潦倒，一般作客。兩字功名何日就，望得門閭頭白。烏鵲依枝，雁鴻印雪，落落饑驅迫。欲留難住，未行先計歸日?！彪p親已老，弟兄落魄，此為一種心酸；為了功名，客居他鄉(xiāng)，卻長久未能實現(xiàn)，此為第二種心酸；迫于饑餓，欲留難住，此為第三種心酸，上闋幾番心酸，皆因功名未遂而起，此番離別，也是為功名奔波，以期有所作為，所以這一字一句滲透著濃濃的失意和悲愴。下闋從芳閨的角色寫離別：“堪嘆寂寞芳閨，露花煙草，總是傷心色。”不單是男女間的離別，一句“總是傷心色”，包含著各種心酸。

將羈旅之嗟和知己之嘆結合而有《念奴嬌·新店見亡友許金橋題壁詩》一詞，上闋寫月夜羈旅途中，遇亡友許謹身題壁詩：“曉星疏朗，送荒寒行色，五更羈旅。野店啼鴉如喚我，留看故人詩句?！毕麻犑窃~人的慨嘆，羈旅之苦融合著身世之悲、功名之痛、知己之情：“贏得天涯知己淚，痛哭招魂何處。已矣功名，悲哉身世，彈指成今古?！痹~作內容非常豐富，感情也纏綿深沉得多。

四、結語

黃燮清的題畫詞，不僅能目注畫中，生動描繪畫面，挖掘畫家的畫面構思和畫面所表現(xiàn)的意蘊，而且有些題畫詞融入詞人自己的人生體驗，別有韻味，個別題畫詞甚至將時事引入其中，不得不說是對題畫詞的突破；冶游閑情詞寫景詠物，惜春賞花，筆調清麗自然，韻味雋永，是詞人閑適生活的體現(xiàn)；羈旅行役詞交織著相思別離，夾雜著失意文人仕宦的憂傷以及落拓游子漂泊的苦澀，又是詞人外出赴考，仕宦奔波的寫照。

我們可以通過學者對黃燮清詞的評價窺見他在清代詞壇的地位，張炳堃認為“聯(lián)綿曠邈，哀感頑艷，截竹依永，累黍罔忒，固已挹周、柳之袖，入姜、張之室”[5]序，王韜認為“獨饒神韻”[6]，李慈銘認為“律切深秀，固所謂詞人之詞也，于詞中為當家”[7]，《續(xù)修四庫全書總目提要》認為“雖未達玉田行云流水之境，而沉幽婉曲，措辭清雅，每詞收處有言盡意不盡之妙”[8]。

雖然《倚晴樓詩余》偏于抒寫封建士大夫的閑適情懷，抒發(fā)個人的喜怒哀愁，很少反映廣闊的社會內容，思想性不高，但是黃燮清創(chuàng)作的態(tài)度嚴謹，詞作內容淳雅。《倚晴樓詩余》的整體風格婉約細致，深情綿邈，在藝術上取得了很高的成就，不愧為晚清詞壇的名家。

參考文獻：

[1]陳良運主編.中國歷代詞學論著選[M].南昌：百花洲文藝出版社，1998：571.

[2]蔡慶.黃燮清創(chuàng)作研究[D].上海：華東師范大學，2010：22.

[3]嚴迪昌.清詞史[M].杭州：浙江古籍出版，1999：498.

[4]唐圭璋.詞話叢編[M].北京：中華書局，2005：261.

[5]黃燮清.倚晴樓詩余[M].刻本.1869（清同治八年）.

[6]王韜，陳戍國.瀛濡雜志[M].長沙：岳麓書社，1988：131.

[7]李慈銘.越縵堂讀書記[M].沈陽：遼寧教育出版社，2001：1102.

[8]中國科學院圖書館整理.續(xù)修四庫全書總目提要（稿本）16[M].濟南：齊魯書社，1996：716.

作者簡介：

王江東（1987-），女，漢族，甘肅武山人，甘肅省圖書館館員，碩士研究生，研究方向：古籍整理與研究。

李平（1985-），男，漢族，甘肅武威人，助理館員，本科，研究方向：古籍保護。