兒童題材在工筆人物畫中的藝術表現(xiàn)

范一帆（青海師范大學，青海 西寧 810099）

本文大范圍收集了分析古代和現(xiàn)代工筆人物畫兒童題材的信息，包括該主題下知名畫家的間接信息，如創(chuàng)作背景、繪畫過程、創(chuàng)作理念等。此外，還對這些信息進行了系統(tǒng)的整理以及分類研究，以便為兒童題材工筆人物畫進行更廣泛的研究奠定基礎。對古代和當代兒童工筆人物題材畫進行比較分析，有助于認識該題材的本質(zhì)和規(guī)律，并作出正確評價。對比分析古今創(chuàng)作背景、畫風、內(nèi)容、形式、表現(xiàn)技法的異同，當代兒童工筆人物題材畫像相較于古代而言增加了裝飾元素、肌理及顏料種類。

一、古代工筆人物畫兒童題材內(nèi)容的藝術表現(xiàn)

（一）古代兒童題材工筆畫形象造型表現(xiàn)

兒童題材繪畫的產(chǎn)生與早期繪畫的目的息息相關。

一是在封建制度下，它體現(xiàn)了人們對“家庭美滿”“多子多?！钡淖非?。古代工筆兒童人物畫中的大量作品，反映了人們對孩子的喜愛和對子孫綿延的美好愿望。

二是審美情趣，它區(qū)別于成人的生理和心理特征，許多以兒童為題材的工筆人物畫反映了兒童的純真和美好。

三是社會教育。古代繪畫在思想教育和道德教育中起著重要的參照作用。古代兒童人物畫也起到社會教化的作用。唐代繪畫理論家張彥元在其理論著作《歷代名畫記》中提道：“夫畫者，成教化，助人倫，窮神變，測幽微?！雹俟糯芏嘀鞫际且詺v史故事的形式，宣傳封建社會的公德，反映當時的生活環(huán)境。社會發(fā)展基礎對之后的兒童工筆人物題材有著深遠的影響。繪畫作品以不同的方式呈現(xiàn)兒童題材，飽含真情實感，用筆豐富而細致。古代兒童工筆人物畫的畫家注重“工筆”，因為這是他們表達生活感受的重要手段。古代宮廷畫家講究“華麗”，畫中的人物形象往往姿態(tài)端莊、身形豐滿、衣著華麗。以“田園風情”為主題的繪畫，則重在描繪農(nóng)村兒童的生活場景，畫風古樸典雅，廣泛多變。以古代畫家陳洪綬的畫為例，在《戲佛圖》（圖1）中，四個孩子面向一座石佛像，一個孩子在佛像旁邊立寶塔，一個向佛像獻花，兩個在行禮膜拜，其中一個跪拜佛像的小孩還露出了屁股。雖然他們的表情看起來非常嚴肅，但是整個畫面卻讓觀者心生愉悅之感。此畫設色以艷襯雅，水石并用，人物動作都較為夸張，動感強烈，卻顯得孩子們極為俏皮可愛。

通過對鹽脅迫下水稻基因芯片數(shù)據(jù)分析以研究水稻在轉(zhuǎn)錄水平上的調(diào)控機制。研究發(fā)現(xiàn)水稻在鹽脅迫時，可通過誘導和抑制轉(zhuǎn)錄因子的表達來提高自身抗鹽能力。但同時，也發(fā)現(xiàn)水稻耐鹽機制調(diào)控是個復雜的過程，并不是由單個轉(zhuǎn)錄因子引起的，而是由一系列復雜的轉(zhuǎn)錄調(diào)控共同調(diào)節(jié)的。因此，本研究可為篩選耐鹽水稻品種提供信息支持。

圖1 陳洪綬 《戲佛圖》

（二）古代兒童題材工筆畫色彩表現(xiàn)

隨著社會生活和文化水平的不斷提高，孩子們的文化水平也隨之提高，但來自各行各業(yè)的關注也越來越多。在這種社會環(huán)境下，畫家逐漸傾向于描繪孩子們的生活場景，以向觀眾們表達畫家對美好純真生活的向往。畫家們順應社會生活趨勢，不斷創(chuàng)作出符合時代要求的優(yōu)秀作品。不管是現(xiàn)實或是抽象的藝術作品，都是畫家內(nèi)心情感和價值觀的體現(xiàn)。繪畫作品是畫家對于生活環(huán)境、社會背景、文化底蘊的一種呈現(xiàn)。畫家憑借這些來創(chuàng)作，并不斷提升繪畫技巧。

圖2 周文矩 《浴嬰圖》

二、兒童題材在當代工筆人物畫中的藝術內(nèi)涵及裝飾韻味

（一）當代工筆人物畫兒童題材內(nèi)容的藝術內(nèi)涵

中國繪畫史上的兒童工筆人物題材作品，設色細膩考究，線條工整，題材嚴謹，表現(xiàn)了貴族或市民孩童豐富多彩的生活場景，且審美取向鮮明，具有明顯的道德意識。兒童工筆人物題材中的色彩構成具有獨立的審美格調(diào)。最初的工筆人物畫白描居多，后逐漸被賦予色彩，這無疑為工筆人物畫增添了更多靈動感。其中，國畫派對色彩的審美鑒賞非常優(yōu)秀，且中國藝術發(fā)展歷程深受儒家文藝觀的引導，因而古代兒童工筆人物畫中的色彩觀有其獨特之處，同時有著深刻的階級和審美層次區(qū)分。上層貴族色彩多豐富莊嚴，民間繪畫氛圍則大多喜慶，設色艷麗，寓意“多子多?！?。由此可見，中國繪畫史上兒童工筆人物畫中色彩占據(jù)了比較重要的地位。色彩可以平衡畫面的構圖，畫面中各個部位用色程度不同，冷暖對比給人的視覺感受以及心理感受就不同。如古代工筆人物畫家周文矩的著名代表作之一《浴嬰圖》（圖2），全圖突出的是婦女給嬰兒洗澡的場景。畫面中，三個婦人和四個嬰孩為主體人物，中間擺一長浴盆，幾個嬰孩或坐盆中洗浴或玩?；虮粙D人抱著，嬰孩的活潑調(diào)皮與婦人的恬靜溫婉形成對比，彰顯了人物性格。畫面為淺絳設色，色調(diào)十分淡雅舒適。對左邊人物與浴盆后面的嬰孩略施暖色，將畫面空間以及人物直接以冷暖色調(diào)區(qū)分開來。畫家采用細勁堅實的線描法塑造人物形象，將婦人眼神中的溫柔以及嬰孩的俏皮勾勒得栩栩如生。周文矩繪制的人物形象十分符合當時的社會背景，具有重要的文獻研究意義。

式中：—計算燃料當量消耗量（kg/h）；D—工質(zhì)流量（kg/h）；ppw —鍋爐排污率（%）；β′′—空預器出口過量空氣系數(shù)；Δα—漏風系數(shù)。

城鎮(zhèn)化已成為中國社會發(fā)展的重要特征。現(xiàn)當代藝術家在中國畫的各個領域都取得了顯著的成就，特別是工筆人物畫畫家羅寒蕾。羅寒蕾的作品題材主要是兒童人物。對于材料的應用，她提供了不同的視角。其作品的構圖、線條和顏色都有明顯的創(chuàng)新。羅寒蕾的作品《星星有幾顆》（圖3）描繪的就是女兒的形象。這幅作品描繪的是夏天出去玩時坐在編織凳子上的孩子微微張開雙手的場景。畫面中的孩童有兩個小辮子，她看起來既好玩又可愛。絲絲涼爽的微風吹來，愛撫著女孩柔軟的頭發(fā)。她伸出兩只小手，肉嘟嘟的臉上滿是俏皮的表情。好像人們能聽到母親和女兒一起數(shù)數(shù)字的聲音：“一、二、三、四、五……”這種場景怎么不能讓人感受到溫暖呢？羅寒蕾筆下的女兒象征著坦率、純潔和美麗。

圖3 羅寒蕾 《星星有幾顆》

（二）兒童題材在當代工筆人物畫中的裝飾韻味

2.多元化的背景元素

剛才我給學生布置作文，把題目寫黑板上了：我的翅膀。李老黑說，你這幾個字有問題。人又不是鳥，咋會長翅膀，你叫娃娃們咋寫？你這人腦子是不是有毛病，這樣教法不會把娃娃也教傻了？

3.新穎的構圖

當代工筆人物畫家在畫兒童題材工筆人物畫時更注重“意境”“童趣”。一方面，它表現(xiàn)在造型語言中，當代工筆人物畫家以傳統(tǒng)為基礎，借鑒西方造型藝術語言，為工筆人物繪畫裝飾語言的創(chuàng)新開辟了空間。在色彩方面，大膽運用色彩協(xié)調(diào)、搭配，使觀者通過顏色的搭配就能直觀地感受到畫家的繪畫語言。在渲染過程中，畫家放棄了刻板、僵硬的繪畫手法，更加注重隨機性和靈活性，運用分染、罩染等多種技巧表現(xiàn)畫面。如工筆人物畫家周雪的作品游·夢之《一個人的海》（圖4），描繪了一個小男孩坐在潛水艇里漂浮在海面上的情景，小男孩高舉望遠鏡像在眺望前方，觀察海況，許多魚兒陪著他在這片海域暢游。畫面十分生動有趣，能夠使人直觀地感受色彩搭配的巧妙以及協(xié)調(diào)感，正面感受畫家的繪畫語言，畫家運用互補的鄰近色調(diào)，為整個畫面奠定基調(diào)。此畫用色清新脫俗，觀之身心愉悅。

在當代工筆人物創(chuàng)作畫中，背景元素多元化是非常重要的一種表達手法。當代工筆人物畫家認為合適的畫面背景往往能更好地烘托整個畫面的氛圍。例如在兒童題材工筆人物畫中，畫家將濃烈的感情融入畫面創(chuàng)作過程，逐步完善作品，讓整個畫面充滿生動的童趣以及歡快的氛圍。畫面的背景元素還能增強畫作的裝飾感，這也是當代工筆人物畫的裝飾性特征之一。在背景元素中，肌理可以產(chǎn)生自然的效果，與描繪的主體人物相輔相成。在當代工筆人物畫的創(chuàng)作過程中，這些技術得到了運用和創(chuàng)新。

圖4 周雪 游·夢之《一個人的?！?/p>

當代工筆人物畫是當今文化審美條件下傳統(tǒng)人物畫改革和發(fā)展的一種新形式，是當代中西文化碰撞的產(chǎn)物。它吸收了外國繪畫的技法，注重色彩的表達和造型的準確性，熱衷于描繪當代人的生活體驗。對裝飾和結(jié)構感有追求，更加注重畫面紋理的表現(xiàn)效果。當代工筆畫家大膽地運用民間藝術和現(xiàn)代藝術的表達技術將兒童題材融入工筆人物畫中，這不但豐富了工筆人物畫的藝術語言，還加強了繪畫的基本特征，也反映了兒童題材在當代工筆人物畫中的裝飾韻味。

綠色礦業(yè)作為礦業(yè)領域生態(tài)文明建設的主要方向，從中央到地方各級政府都給予了足夠的重視。推進綠色礦業(yè)是一個系統(tǒng)工程，需要構建相應的綠色規(guī)劃體系、綠色政策體系、綠色產(chǎn)業(yè)體系、綠色行動體系、綠色技術體系、綠色管理體系。充分發(fā)揮政府的主導作用，規(guī)范綠色礦業(yè)建設行為，通過政策法規(guī)加強激勵和監(jiān)督。礦山企業(yè)切實履行綠色礦業(yè)主體責任，實現(xiàn)礦業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈綠色發(fā)展。加強專業(yè)機構和社會力量的參與度，營造綠色礦業(yè)的良好氛圍。當前國家層面的綠色礦業(yè)建設規(guī)范已經(jīng)發(fā)布，各地區(qū)和相關行業(yè)應以此為依據(jù)，增強綠色礦業(yè)發(fā)展質(zhì)量，打造綠色礦業(yè)示范區(qū)，實現(xiàn)綠色礦業(yè)由點到線再到面的全域發(fā)展。

1.色彩的韻味

經(jīng)過五年的環(huán)境保護和生態(tài)建設，江西生態(tài)環(huán)境質(zhì)量保持全國領先。全省森林覆蓋率穩(wěn)定在63.1%；全省國家考核主要河流斷面水質(zhì)優(yōu)良率92%，比國家考核目標值高12個百分點；全省PM10平均濃度72.6微克/立方米，達到國家考核目標，空氣質(zhì)量優(yōu)良率83.9%。

當代工筆人物畫不再局限于傳統(tǒng)的構圖風格，但在新的社會環(huán)境中有了一定的發(fā)展，反映了當代的特點。與傳統(tǒng)構圖形式對比，當代工筆人物畫構圖更加豐富化和多樣化。受西方現(xiàn)代藝術的影響，現(xiàn)代構圖意識逐漸被融入工筆人物畫，形成了一種有意識的構圖形式。當代工筆人物畫家賦予兒童題材工筆人物畫更加新穎的構圖，如對角線構圖形式、截取式構圖形式、滿構圖形式等；有時又將孩童