北宋李成的繪畫藝術(shù)風(fēng)格

胡蓓蓓（寧夏大學(xué)，寧夏 銀川 750021）

一、李成的生平及其文化背景

（一）李成簡(jiǎn)介

李成是北宋著名的山水畫家，字咸熙，原籍長(zhǎng)安，先世是唐宗室，他的祖父李鼎曾經(jīng)任蘇州刺史。李成才華橫溢，胸有大志，但是卻不得施展，所以他將他的理想抱負(fù)都傾注于詩(shī)畫之中，最后醉死在陳州的客舍。他擅長(zhǎng)山水，學(xué)習(xí)荊浩、關(guān)仝的畫風(fēng)，并對(duì)其加以改進(jìn)和發(fā)展。李成多畫平遠(yuǎn)開闊的景色，用筆十分簡(jiǎn)練，喜歡用淡墨來豐富畫面，世人稱他“惜墨如金”。他所畫的山石好像是卷動(dòng)的云，創(chuàng)造了獨(dú)特的皴法，后人稱這種皴法為“卷云皴”。米芾形容李成的畫“淡墨如夢(mèng)霧中，石如云動(dòng)”。李成對(duì)北宋的山水畫發(fā)展有極大影響，許多人學(xué)習(xí)他的繪畫風(fēng)格，由此可見，他的繪畫影響力非常大。

（二）宋代山水畫的發(fā)展?fàn)顩r

李成和范寬都是北宋時(shí)期山水畫家的主要代表人物。宋代手工業(yè)已經(jīng)非常發(fā)達(dá)，這種發(fā)達(dá)促進(jìn)了商業(yè)和經(jīng)濟(jì)的繁榮發(fā)展，同時(shí)為宋人提供了豐厚的物質(zhì)基礎(chǔ)。在政治方面，國(guó)家重文輕武，開始改革科舉制。文化的發(fā)展促使教育的普及，人民的素質(zhì)得到了極大的提升，文人的數(shù)量開始不斷增加，逐漸適應(yīng)了當(dāng)時(shí)社會(huì)發(fā)展的需要。此外，皇家也開始重視繪畫。例如這一時(shí)期著名的山水畫家王希孟，他所畫的《千里江山圖》就是很好的例證?！肚Ю锝綀D》構(gòu)圖精妙，整幅作品雄渾壯闊。觀察整幅畫，可以看出，他在繼承前代的基礎(chǔ)上又有新的發(fā)展，而郭熙總結(jié)出來的山水畫創(chuàng)作規(guī)律和方法在《林泉高致》中都有提及，反映了山水畫在理論方面開始發(fā)展和逐漸走向成熟的過程。

（三）李成山水畫在宋代的影響

李成繼承了五代山水畫派的特點(diǎn)，具有卓越的藝術(shù)成就。他經(jīng)過改進(jìn)與創(chuàng)作，繪畫自成一體，形成了獨(dú)特的風(fēng)格，進(jìn)而影響了北宋山水畫的畫壇。因?yàn)槔畛沙錾砉倩轮?，這是他先天的優(yōu)勢(shì)，使他具有較高的審美品位，他的畫風(fēng)又受到當(dāng)時(shí)統(tǒng)治者的喜愛，且符合文人士大夫畫家的審美，因此李成在北宋成為許多山水畫家所追隨和標(biāo)榜的對(duì)象。在董源和巨然所代表的南方山水畫派中，荊浩與關(guān)仝也是重要的代表人物，而李成是繼他們之后又一個(gè)重要的開端。但是事實(shí)上，李成的藝術(shù)成就遠(yuǎn)不止于此，他的山水畫得到了高度認(rèn)可。在當(dāng)時(shí)，許多人不惜以高價(jià)購(gòu)買李成的繪畫作品，但李成卻不為所動(dòng)。一個(gè)藝術(shù)家的作品在當(dāng)世能夠?yàn)楸娙俗放?，主要原因有兩個(gè)：第一，畫家因?yàn)槠浼沂馈⒄蔚匚?、品行道德等因素在社?huì)上具有較高知名度，使人在欽佩其人品學(xué)識(shí)的基礎(chǔ)上更加青睞畫家的繪畫作品。第二，畫家在技法上確實(shí)有所創(chuàng)新，同時(shí)在繪畫觀念上有一定突破，在美感上給觀者帶來了較大的藝術(shù)沖擊，深深地打動(dòng)了觀者的心。顯然，李成的畫作能在宋代當(dāng)世受到追捧，與以上兩個(gè)因素都有很大的關(guān)系。

二、李成藝術(shù)特點(diǎn)形成的原因

（一）師古出新，獨(dú)具特點(diǎn)

李成一直生活在北方，并且常常游山玩水，當(dāng)?shù)氐木拔锟隙▽?duì)李成的山水畫創(chuàng)作有一定的影響。從李成的作品中我們也可以看出，他在學(xué)習(xí)荊浩的基礎(chǔ)上提出了創(chuàng)新，所描繪的平遠(yuǎn)寒林之景能夠給人幽遠(yuǎn)有趣的意境，能夠真實(shí)生動(dòng)地展現(xiàn)北方開闊的景色，寫實(shí)性也非常強(qiáng)。

李成早期的山水作品靈感來自荊浩，李成和荊浩雖然同樣屬于“北派”山水畫風(fēng)，但他們所生活的環(huán)境不同，所以他們?cè)诶L畫上的觀察方法和觀察對(duì)象也大不相同。這樣一來，他們的繪畫風(fēng)格就會(huì)產(chǎn)生巨大的差異。此外，李成雖然之前學(xué)習(xí)荊浩、關(guān)仝，他們的山水風(fēng)格都屬于北派山水畫中氣勢(shì)雄渾的一派，但是李成的北方山水繪畫和荊浩、關(guān)全的風(fēng)格又有著很大區(qū)別。他形成了獨(dú)特的風(fēng)格。其繪畫風(fēng)格的形成與他個(gè)人的性格特征、情感經(jīng)歷和人生體驗(yàn)有著很大的關(guān)系。由于他長(zhǎng)期生活在北方一帶，北方平原與丘陵相結(jié)合的風(fēng)光很多，這些風(fēng)光每天映入眼簾，為他后期的平遠(yuǎn)式構(gòu)圖奠定了良好的基礎(chǔ)。同時(shí)，開闊曠遠(yuǎn)的平原景色一望無際，一直深入遠(yuǎn)方，意境朦朧幽美，使得觀者的思維得到無限的延伸，給予人很大的想象空間，從而形成了自己獨(dú)特的繪畫風(fēng)格和構(gòu)圖風(fēng)格。

（二）李成的個(gè)人修養(yǎng)及歷史因素對(duì)其山水畫的作用

李成作為山水繪畫的大師之一，其藝術(shù)成就以及他在山水繪畫技法和繪畫理念方面的創(chuàng)新，都為中國(guó)傳統(tǒng)山水畫的發(fā)展和完善作出了巨大的貢獻(xiàn)。當(dāng)然，我們也可以理解為李成作為中國(guó)繪畫史上一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折性人物，他的出現(xiàn)有著很大的歷史必然性。在歷史的作用下，必然會(huì)有一個(gè)人推動(dòng)中國(guó)繪畫史的進(jìn)一步發(fā)展，我們可以說這是一種必然發(fā)展結(jié)果。因?yàn)闅v史是前進(jìn)的，事物是向前發(fā)展的。但是個(gè)體有很大的不確定性。所以對(duì)于李成而言，他出現(xiàn)的必然性在于他的修養(yǎng)、閱歷、知識(shí)和思想精神等眾多方面。前面提到，李成是宗室出身。從這一方面來說，李成積累了豐富的知識(shí)，從小接受了良好的教育和熏陶，具有一定的思想。同時(shí)，李成具有良好的家庭環(huán)境，這為李成在藝術(shù)上的成就提供了良好的物質(zhì)條件。此外，五代宋初時(shí)期，是一個(gè)社會(huì)紛亂復(fù)雜、思想不統(tǒng)一的時(shí)期，但是根據(jù)藝術(shù)的一個(gè)發(fā)展規(guī)律，社會(huì)混亂時(shí)期往往會(huì)造就藝術(shù)的繁榮發(fā)展。綜上所述，無論是李成自身的條件加持，還是獨(dú)特歷史環(huán)境的催化，都對(duì)李成山水畫的發(fā)展有著舉足輕重的作用和影響。

三、李成的繪畫特點(diǎn)

（一）以平遠(yuǎn)為主的構(gòu)圖風(fēng)格

由于生活環(huán)境和教養(yǎng)的不同，這使他的審美與關(guān)仝和范寬等有著很大的差異。他是一個(gè)細(xì)膩而敏銳的人。他擅長(zhǎng)運(yùn)用平遠(yuǎn)的構(gòu)圖方法，我們所知道的構(gòu)圖法有平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)，如圖1所示，從上到下依次為平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)。李成放棄了關(guān)仝、范寬沉厚莊嚴(yán)的高山，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，改為寒林平野的景色。李成擅長(zhǎng)畫平遠(yuǎn)山水，這里也有他審美理想的追求。他將感情寄托于自己的作品之中。北宋末年，李成繼承和發(fā)展了這種平遠(yuǎn)法的構(gòu)圖形式，從近山望向遠(yuǎn)山，就是“平遠(yuǎn)”。后來這種風(fēng)格廣為流傳，成為人們普遍喜愛的一種繪畫風(fēng)格。如圖2所示，李成的這幅《讀碑窠石圖》是他的代表作品。與其他描繪北方山水畫的作品有所不同，這是一幅小景作品。這幅作品的畫面中有一位戴著斗笠的老人，他的身邊還有一位拿著長(zhǎng)手杖的人，他們?cè)诤制揭爸凶x著一座高大而又孤獨(dú)的石碑，旁邊還有許多盤根錯(cuò)節(jié)的枯樹。所有這些，構(gòu)成了一幅意境悠遠(yuǎn)的畫面。

圖1 “三遠(yuǎn)”

圖2 《讀碑窠石圖》

（二）獨(dú)具特色的卷云皴

卷云皴又叫云頭皴或亂云皴，是中國(guó)山水繪畫的技法之一。李成是卷云皴的創(chuàng)始者，他畫的山石就像云一般在流動(dòng)，所以人們把它稱為卷云皴。圖3中的畫是以中鋒略帶側(cè)鋒的筆法來畫的，適合用來表現(xiàn)中原一帶山石的形狀和特征。“皴”在山水畫中是一個(gè)常見的且十分重要的筆法，畫家們都會(huì)或多或少地發(fā)明幾種皴法。李成獨(dú)創(chuàng)了“卷云皴”，這也成為李成個(gè)人的標(biāo)志。米芾對(duì)李成的繪畫風(fēng)格贊賞有加，有極高的評(píng)價(jià)。卷云皴形象地描繪出李成最喜愛的老樹寒林的場(chǎng)景，突出了秋去冬來的季節(jié)特征，具有極強(qiáng)的個(gè)人風(fēng)格與特色，值得后人的學(xué)習(xí)與借鑒。

圖3 卷云皴

圖4 《喬松平遠(yuǎn)圖》

（三）“惜墨如金”的筆墨特點(diǎn)

運(yùn)筆鋒利尖勁、用墨淡雅清爽，是李成繪畫的特點(diǎn)。李成的筆墨運(yùn)用出神入化，他好用淡墨，用筆精利，清爽有力。從李成的卷云皴中我們可以看出李成用墨的淡雅細(xì)膩。由于他用墨極輕，后人稱他“惜墨如金”?！跋缃稹笔钦f用墨要恰到好處，不多不少，不隨意發(fā)揮，用墨不多但是層次豐富多樣。李成所畫的寒林是用濕筆來畫枯樹枝，只用淡墨拖抹樹身，但在畫面上仍然能體現(xiàn)樹木茂密、豐富多層的藝術(shù)效果。李成的繪畫有一種幽遠(yuǎn)的意境，這是一種獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，同時(shí)具有極高的藝術(shù)價(jià)值，對(duì)后世有深遠(yuǎn)的影響。

（四）荒寒蕭殺的繪畫意境

李成的繪畫作品多有幽遠(yuǎn)的意境，人們?cè)诳此淖髌窌r(shí)，往往會(huì)被畫面吸引而不自覺地陷入畫中意境，引人深思。李成善于將淡墨用在繪畫之中，把山川的靈秀之氣以及變化莫測(cè)的風(fēng)光淋漓盡致地表現(xiàn)了出來，更加體現(xiàn)了李成山水畫幽遠(yuǎn)的意境。李成的《喬松平遠(yuǎn)圖》則準(zhǔn)確地體現(xiàn)了李成的繪畫風(fēng)格。在畫面中，兩株青松構(gòu)成了整幅畫的近景，青松筆直蒼勁、松針葉的畫法采用了“攢針筆，不染淡”的方法，以濃墨來暈染附近的山石，中景用平原和淺水來分割畫面，遠(yuǎn)山用淡墨輕輕畫出來，近中遠(yuǎn)景的構(gòu)成使得畫面完整，并有一種朦朧縹緲之美，體現(xiàn)了他的繪畫風(fēng)格與特點(diǎn)。

四、李成的繪畫藝術(shù)對(duì)后世的影響

李成獨(dú)特的繪畫風(fēng)格，自成一派，受到了后世的敬仰與推崇。他的繪畫風(fēng)格影響了整個(gè)兩宋時(shí)期的山水畫風(fēng)格。到了元朝，李成的繪畫風(fēng)格仍然受到推崇，從中我們可以看出李成繪畫風(fēng)格的變化非常大。明代以后的繪畫受董其昌風(fēng)格的影響，山水畫開始轉(zhuǎn)變?yōu)闇匚臓栄诺娘L(fēng)格，這種影響一直延續(xù)到清末時(shí)期，隨后山水畫的繪畫風(fēng)格開始出現(xiàn)了程式化跡象。在這期間也有追求細(xì)膩畫風(fēng)的畫家，然而在當(dāng)時(shí)這種風(fēng)格并不是山水畫的主流。一直延續(xù)到清末，中國(guó)繪畫開始受到西方的影響，重新面向現(xiàn)實(shí)生活，作品變得充滿生機(jī)與活力。尤其是在新中國(guó)成立以后，美術(shù)學(xué)院教育開始主張面對(duì)真山實(shí)景寫生，突出其畫面的真實(shí)性，隨后出現(xiàn)了許多陽(yáng)剛大氣的作品。這種發(fā)展恰巧符合了李成所提出的藝術(shù)思想，由此可見李成的思想之深遠(yuǎn)，見解之深刻。