做好青銅器物養(yǎng)護(hù) 發(fā)揮好紅色場館教育功能

王保雷

太原解放紀(jì)念館

2014 年8 月31 日，十二屆全國人大常委會第十次會議通過的關(guān)于設(shè)立烈士紀(jì)念日的決定，將9 月30日設(shè)立為烈士紀(jì)念日。每年9 月30 日國家舉行紀(jì)念烈士活動。從國家到省、市都有公祭活動。社會各界要在紀(jì)念場所進(jìn)行大型的公祭活動。紅色場館內(nèi)的革命文物和青銅器物因?yàn)槟甏^為久遠(yuǎn)、缺乏維護(hù)，有的會呈現(xiàn)不理想的狀態(tài)，為了更好地發(fā)揮教育基地的功能，打造莊嚴(yán)、肅穆、神圣的教育基地，需要對紅色場館內(nèi)的革命文物和青銅器物進(jìn)行保護(hù)和修復(fù)。紅色場館大多沒有專業(yè)的文物修復(fù)人員，特別對是青銅器物的修復(fù)更是缺乏經(jīng)驗(yàn)。

一、紅色場館中的革命文物

我國是擁有光輝革命歷史和優(yōu)良革命傳統(tǒng)的國家，在中國共產(chǎn)黨的光榮歷史和近現(xiàn)代以來中國人民英勇奮斗的壯麗篇章中，保存和遺留了豐富多樣的革命文物資源。2018 年，中共中央辦公廳、國務(wù)院辦公廳印發(fā)了《關(guān)于實(shí)施革命文物保護(hù)利用工程（2018—2022年）的意見》，指出革命文物凝結(jié)著中國共產(chǎn)黨的光榮歷史，展現(xiàn)了近代以來中國人民英勇奮斗的壯麗篇章，是革命文化的物質(zhì)載體，是激發(fā)愛國熱情、振奮民族精神的深厚滋養(yǎng)，是中國共產(chǎn)黨團(tuán)結(jié)帶領(lǐng)中國人民不忘初心、繼續(xù)前進(jìn)的力量源泉。要從鞏固黨的執(zhí)政地位、筑牢意識形態(tài)陣地的戰(zhàn)略高度，從堅(jiān)定“四個自信”的戰(zhàn)略高度，充分認(rèn)識加強(qiáng)新時代革命文物工作的重大意義。

（一）革命文物和紅色場館現(xiàn)狀

2018 年，國家文物局印發(fā)《關(guān)于報送革命文物名錄的通知》，對革命文物報送作出了相關(guān)規(guī)定。革命文物主要是指見證近代以來中國人民抵御外來侵略、維護(hù)國家主權(quán)、捍衛(wèi)民族獨(dú)立和爭取人民自由的英勇斗爭，見證中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)中國人民進(jìn)行新民主主義革命和社會主義革命的光榮歷史，并經(jīng)認(rèn)定登記的實(shí)物遺存。社會主義建設(shè)和改革時期彰顯革命精神、繼承革命文化的實(shí)物遺存，也納入了革命文物范疇。革命文物包括不可移動革命文物和可移動革命文物，民間稱作“紅色文物”，主要是革命斗爭時期遺留下的宣傳品、武器、生產(chǎn)生活用具、貨幣等珍貴文物。據(jù)統(tǒng)計，截至2018 年，全國革命專題博物館和紀(jì)念館有808 家，與近現(xiàn)代重要革命直接相關(guān)事件和人物有關(guān)的可移動文物49 萬件套。我國登記革命舊址、遺址33 315 處，其中全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位477 處；抗戰(zhàn)文物3 000 多處，長征文物1 600 多處。

（二）中華人民共和國成立以來國家主題性創(chuàng)作產(chǎn)生的準(zhǔn)文物

尚輝①注釋：① 尚輝，1962 年3 月生，江蘇徐州人，藝術(shù)學(xué)博士，現(xiàn)任中國美術(shù)家協(xié)會《美術(shù)》雜志執(zhí)行主編。在《人民的藝術(shù)：中國革命美術(shù)史》中寫道：“建黨以來，革命美術(shù)家和進(jìn)步美術(shù)家自覺地用畫筆記錄著為民族解放和民族崛起而留下的篳路藍(lán)縷、艱苦卓絕的奮斗步履。”［1］在此期間以及中華人民共和國成立以后創(chuàng)造了很多反映時代的藝術(shù)作品，其中有油畫、版畫、雕塑等。如為了確保宣傳，反映某次戰(zhàn)役的油畫、模擬戰(zhàn)役的復(fù)制品、青銅雕塑、木雕、石雕，既是藝術(shù)品又是文物，如董希文的油畫《開國大典》、詹建俊的油畫《狼牙山五壯士》、潘鶴的青銅雕塑《艱苦歲月》等。紅色場館內(nèi)的器物中紀(jì)念性雕塑具有獨(dú)特性和針對性，并且主題性突出是它們的主要特征。在文物和展覽器物中有歷代青銅器、雕塑、日用品、兵器、禮器等。有些當(dāng)代的器物會隨著影響力的擴(kuò)大和時間的流逝，成為新的革命文物。

鑒于紅色場館的特殊性，為了便于紅色文物管理，在文物系統(tǒng)增設(shè)一種文物機(jī)構(gòu)——紀(jì)念館，紅色文物場館也區(qū)別于近現(xiàn)代文物場所，紅色教育場館接受文物局革命文物處的業(yè)務(wù)指導(dǎo)。

修復(fù)前人物手腕上方由于澆鑄縫隙的熱脹冷縮裂紋加大，顏色由于常年雨水腐蝕發(fā)白，沒有了金屬質(zhì)感

焊接填補(bǔ)手腕上方破損點(diǎn)，打磨后外觀修復(fù)完整，經(jīng)過氟碳工藝修復(fù)后色澤均勻，突出了金屬的美感

（三）革命主題性雕塑

1.革命主題性雕塑現(xiàn)狀

青銅器物在革命主題創(chuàng)作中有著重要意義。20 世紀(jì)80 年代初，國家軍事博物館為紀(jì)念十大元帥的豐功偉績，在他們的家鄉(xiāng)樹立了銅像。例如，山西省是徐向前元帥的家鄉(xiāng)，就把他的雕像設(shè)置在他曾經(jīng)指揮戰(zhàn)斗的太原東山牛駝?wù)?。雕塑作者為中國軍事博物館一級美術(shù)師、著名雕塑家程允賢（1928—2005）。程先生出生于江西南昌，是新中國第一批雕塑家。2017 年為體現(xiàn)太原戰(zhàn)役的重要意義，重修太原解放紀(jì)念碑。該碑四周有四幅主題性雕塑，分別是米峪鎮(zhèn)戰(zhàn)役、高君宇太原建黨支部、徐向前和彭德懷指揮太原戰(zhàn)役、人民群眾支援戰(zhàn)役四個主題內(nèi)容，由中央美院雕塑系張偉設(shè)計制作，北京某廠翻模制作。紀(jì)念碑四周的雕塑又可分為透雕、圓雕、淺浮雕、深浮雕。

2.革命主題性雕塑的特點(diǎn)

一是紅色主題莊嚴(yán)神圣，主題創(chuàng)作要尊重歷史，不可臆造，更不可寫意性的粗制濫造，不得侵犯、踐踏和丑化烈士形象等。二是保證原創(chuàng)，要尊重創(chuàng)作者版權(quán)。

特別是烈士紀(jì)念雕塑要時刻保持整潔、莊重，不得有損壞。修復(fù)和保護(hù)雕塑完好無損、整潔肅穆就顯得尤為重要。目前，這樣的保護(hù)機(jī)構(gòu)多來自非文物機(jī)構(gòu)轉(zhuǎn)制，沒有相關(guān)專業(yè)人員。

二、青銅器物修復(fù)與工藝流程

為了更好地對青銅器物進(jìn)行修復(fù)，需要了解器型、鑒定材質(zhì)，檢測基本元素含量和比例，了解青銅器物的種類和養(yǎng)護(hù)的基本知識、修復(fù)的基本常識和流程，并制定修復(fù)方案和修復(fù)的程序。［2］

首先，了解器型，做好拍照、斷代、建檔。初步對物品做個大致的斷代，有何損傷、制作時的工藝和文獻(xiàn)記載都要做好記錄。

其次，鑒定材質(zhì)，檢測基本元素含量和比例：銅錫合金稱為錫青銅，銅鉛合金稱為鉛青銅，其他還有鉛錫青銅、鎳青銅等。最早的合金配比的科學(xué)著作——《考工記》①注釋：① 《考工記》出于《周禮》，是中國春秋戰(zhàn)國時期記述官營手工業(yè)各工種規(guī)范和制造工藝的文獻(xiàn)。全書共7 100 余字，記述了木工、金工、皮革、染色、刮磨、陶瓷六大類30 個工種的內(nèi)容，反映了當(dāng)時中國的科技及工藝水平。此外《考工記》還有數(shù)學(xué)、地理學(xué)、力學(xué)、聲學(xué)、建筑學(xué)等多方面的知識和經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。中記載“金有六齊”：六分其金而錫居一，謂之鐘鼎之齊；五分其金而錫居一，謂之斧斤之齊；四分其金而錫居一，謂之戈戟之齊；三分其金而錫居一，謂之大刃之齊；五分其金而錫居二，謂之削殺矢之齊；金錫半，謂之鑒燧之齊?！傲R”的成分配比規(guī)定是我國古代青銅技術(shù)高度發(fā)展的表現(xiàn)，其成分配比規(guī)定和現(xiàn)代科學(xué)的基本原理是完全吻合的。隨著金屬材料的成分分析測試方法不斷地發(fā)展，由傳統(tǒng)的滴定法、分光光度法不斷發(fā)展到新型的測試方法，如等離子體發(fā)射光譜法、火花直讀光譜法等，由傳統(tǒng)一個一個元素測試，到現(xiàn)在可以同時測試多個元素，效率和準(zhǔn)確度不斷提高。

最后，制定修復(fù)方案和修復(fù)的程序。［3］銅雕塑制作手法一般分為鍛造和鑄造。鍛造和鑄造后再進(jìn)行簡單的處理，如傳統(tǒng)的拋光、上漆。還有一種新的方法，叫氟碳漆。［4］根據(jù)以上步驟，聘請專家進(jìn)行研判，制定出可實(shí)行的具體方案。一般步驟如下：

第一步，修復(fù)雕塑的表面。打磨去油污，處理表面。有化學(xué)處理、機(jī)械處理、金剛砂打磨、拋丸法清理、電化學(xué)法、氧化等。依靠化學(xué)作用在工件表面形成氧化膜，如鋼鐵的發(fā)藍(lán)處理。室外青銅雕塑表皮比較厚，可采用噴沙去污法。

第二步，修復(fù)器物的骨骼、肌肉和表皮。當(dāng)青銅器整體變形時，可以根據(jù)變形的程度及不同部位，利用不同的工裝、夾具，采用支撐、頂壓、撬搬、扭等方法，進(jìn)行矯正、修復(fù)裂痕。雕塑的裂痕是翻砂時銅液表面薄厚不勻以及日照膨脹、收縮不均勻出現(xiàn)的。青銅器物修復(fù)技藝是一種嚴(yán)謹(jǐn)、科學(xué)的技藝，針對不同的器型和破損的程度，使用的焊接方法、焊接工藝不盡相同，有時還要交替使用，但一定要遵循修舊如舊，盡量不破壞原器物的原則。對于變形嚴(yán)重的器物只能鋸解、組焊才能達(dá)到最后整形的目的，并對粗糙的表面進(jìn)行精確拋光處理。

第三步，噴底漆。文物修復(fù)到這里就行了。

第四步，噴面漆。新的工藝物品可以噴兩遍面漆。最好是在潮濕的環(huán)境中進(jìn)行，色度要均勻。

三、經(jīng)驗(yàn)總結(jié)

山西文物考古所專家鐘家讓提出，以科技促進(jìn)青銅文物修復(fù)工藝是非常好的思路。在拋光時，使用傳統(tǒng)油漆往往會剝落，而新的方法“氟碳漆”更受歡迎，為銅表面形成置換反應(yīng)的漆膜，是現(xiàn)在廣泛采用的一種工藝。金屬“氟碳漆”是一種高效、多用途、以化學(xué)固化的氟碳共聚體為原料的雙組分常溫固化涂料。金屬“氟碳漆”具有出色的耐久性、保護(hù)性、裝飾性等性能。［5］氟碳工藝步驟：第一層處理修復(fù)基底；第二層置換表面漆膜，最好在潮濕環(huán)境下進(jìn)行，這樣更有光澤；第三層表面漆、外層漆的處理。

對以前從未做過表面漆處理、封油處理和防腐措施不到位的青銅器物要及時處理。特別是戶外雕塑大多有安裝的小構(gòu)件，為了起到支撐作用，和其他主體不是同一原料比例的銅液澆鑄完成。一般小構(gòu)件為了降低銅液熔點(diǎn)，減少成本，鉛含量比較高。經(jīng)過雨水沖刷，鉛腐蝕嚴(yán)重，污染四周白色石材，要及時處理。

青銅器的連接小構(gòu)件修復(fù)時出現(xiàn)色差，原因是小構(gòu)件和主體大多不是一爐澆鑄而成，銅液比例有所差別，采用單獨(dú)澆鑄的小構(gòu)件大多含鉛量比較高。第一道工序修復(fù)后顏色發(fā)烏

經(jīng)過調(diào)整修復(fù)后，小構(gòu)件色澤和主體保持了一致

總之，要做好青銅器物養(yǎng)護(hù)，進(jìn)而更好地發(fā)揮紅色場館的教育功能。