張震 生活是場(chǎng)漫長(zhǎng)的功課

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8月，潮濕燠熱的上海。張震穿戴整齊，很早便開(kāi)始了工作。鏡頭對(duì)準(zhǔn)這位在影視圈馳騁30余載的演員。他穿著酒紅色的西裝，梳著頗為古典的油頭，配上一個(gè)黑色領(lǐng)結(jié)，神色平靜，偶爾笑起來(lái)的時(shí)候，他那張棱角分明的臉看起來(lái)顯得輕松自在。

以前可不是這樣的。和大多數(shù)演員一樣，張震經(jīng)歷過(guò)許多掙扎和懵懂的時(shí)期。看似一帆風(fēng)順的演藝生涯，當(dāng)中他有過(guò)懷疑、退縮。張震清晰地記得那些迷失時(shí)刻。從楊德昌到王家衛(wèi)，從電影銀幕到話劇舞臺(tái)，他將此視為自己在演員之路上的“解謎”之旅，每次沖出重圍都意味著一次新生。

他為《吳清源》學(xué)習(xí)圍棋，為《一代宗師》學(xué)習(xí)八極拳。雖說(shuō)能做到這些的演員不在少數(shù)，但張震不一樣，他說(shuō)，在和角色的相處中，他真的愛(ài)上這些事情，并將此延續(xù)到現(xiàn)在。時(shí)至今日，他仍未覺(jué)得自己“有所成”，而是不斷在吸收養(yǎng)分，嘗試著不同的角色與作品，在生活中觀察，在鏡頭里重構(gòu)與邂逅。

演員這門(mén)功課，他一做就是三十多年。

過(guò)去3年，張震進(jìn)入了一個(gè)過(guò)渡期，按部就班地慢慢朝一個(gè)方向前進(jìn)。他將工作節(jié)奏放緩，嘗試更多的領(lǐng)域，爬山、騎行、演電視劇、演話劇，用他的話說(shuō)，算是回歸自我，肆意妄為。

他需要更多的“新鮮感”。張震說(shuō)，他得找到一種消解倦怠的動(dòng)力。他愛(ài)表演，但是要換種方式嘗試不一樣的風(fēng)格——他去了好萊塢。

拍攝《沙丘》時(shí)張震用了比以往更長(zhǎng)的時(shí)間去準(zhǔn)備，不僅是因?yàn)椴煌Z(yǔ)境的轉(zhuǎn)換，更是想讓自己沉浸在角色之中，反復(fù)思考。第一天進(jìn)到好萊塢的片場(chǎng)，演員們正在忙碌著，張震在一邊默默觀察：永遠(yuǎn)站著的導(dǎo)演、高專注度的演員?，F(xiàn)在回想起當(dāng)時(shí)的片場(chǎng)時(shí)光，有一幕張震記得很清楚，和以往不同的是，休息的時(shí)候大家都坐在像電影中看到過(guò)的高腳椅上攀談聊天，那讓他覺(jué)得電影中的場(chǎng)景發(fā)生在現(xiàn)實(shí)中，他重新找回了踏實(shí)感。

《沙丘》的拍攝中有不少的空鏡，他要習(xí)慣大場(chǎng)景以及靠著想象讓自己進(jìn)入角色。鏡頭離遠(yuǎn)后，很快，張震讓自己“鉆”了進(jìn)去。

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《沙丘》結(jié)束后，張震又投入到《蘇里南》的拍攝中。接連不斷與國(guó)際團(tuán)隊(duì)的合作，讓他對(duì)表演這件事的理解似乎更深了。他曾在采訪中坦言在拍攝《蘇里南》時(shí)遇到過(guò)困難，張震扮演的是個(gè)殺人不眨眼的幫派老大。他希望演出超越刻板印象的人物，和導(dǎo)演溝通希望把角色演得更貼近生活和寫(xiě)實(shí)。于是，他加入了不少自己的想法：潮汕話、刻意的中式英文，都為這部劇集添色不少，也讓張震在不同文化語(yǔ)境中找到了最佳的溝通模式。

“最后就覺(jué)得除了語(yǔ)言需要調(diào)整之外，拍攝、表演上并沒(méi)有什么區(qū)別，大家關(guān)注的就是表演這件事，需要的是短暫的磨合。”張震說(shuō)。

能夠與來(lái)自不同地區(qū)、不同文化背景的團(tuán)隊(duì)合作，張震坦言是一種運(yùn)氣，“我本來(lái)的個(gè)性就是喜歡去嘗試一些新鮮的事物。和不同的團(tuán)隊(duì)合作，我會(huì)得到不同的新鮮經(jīng)驗(yàn)，也讓我的生活變得更加充實(shí)、有趣。”

回歸自我之后，張震還推開(kāi)了話劇舞臺(tái)的大門(mén)。脫離了攝像機(jī)，他需要用更大的張力去表現(xiàn)角色。“要讓整個(gè)劇場(chǎng)所有人都能直接感受到演員的情緒?！边@對(duì)張震而言是種完全不同的體驗(yàn)。以前他也有機(jī)會(huì)和話劇結(jié)緣，可總因?yàn)楦鞣N原因未能成行?，F(xiàn)在，機(jī)會(huì)來(lái)了，他便毫無(wú)顧忌地投入進(jìn)去。

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和話劇的導(dǎo)演、演員邂逅，張震感受到了很多。“每個(gè)演員和導(dǎo)演都有著不同的經(jīng)歷，也在表演上敦促著我進(jìn)步?！蓖瑯邮莿?chuàng)作，話劇表演卻從來(lái)不會(huì)給NG的機(jī)會(huì)，張震每場(chǎng)表演都要拼盡全力，盡可能地不留遺憾。他覺(jué)得自己像是進(jìn)入了一個(gè)表演學(xué)校，浸潤(rùn)在新的環(huán)境里面。他將自己比作一個(gè)盛水的容器。對(duì)他而言，演員的意義在于作品與角色，無(wú)論是電視劇、話劇、電影，都只是不同的媒介，他希望自己盡力嘗試。

“我也非常享受這種不一樣的表演形式，很珍惜話劇舞臺(tái)的經(jīng)歷?！?/p>

演員是被動(dòng)的，這點(diǎn)張震很早就知道。不過(guò)，現(xiàn)在的張震正在漸入佳境。“相比以前，能給導(dǎo)演更多的想象空間，變得多元了?！钡粻?zhēng)不搶，時(shí)光讓他變得平和冷靜，就靜靜地等“風(fēng)”來(lái)，過(guò)去的時(shí)光已讓他收獲了邂逅，當(dāng)新的機(jī)遇來(lái)臨的時(shí)候，抓住便好了。

“生活是一場(chǎng)漫長(zhǎng)的人生功課，就得慢慢走。”張震說(shuō)。

張震的演員之路有不少?zèng)芪挤置鞯姆纸缇€。

他的父親是演員，張震自小便和電影有關(guān)的東西一起成長(zhǎng)，但張震說(shuō)小時(shí)候從未想過(guò)自己有一天會(huì)成為一名演員，直到14歲那年他與楊德昌相遇，參與《牯嶺街少年殺人事件》。這部戲?qū)λ饬x重大。父親最初只說(shuō)拍一個(gè)暑假，最后一待就是9個(gè)月。

“如果不是因?yàn)檫@個(gè)電影，可能我現(xiàn)在會(huì)去做一個(gè)出租車(chē)司機(jī)吧?！睆堈鹦χf(shuō)。那段經(jīng)歷影響至今，在與楊德昌朝夕相處的日子里，張震開(kāi)始慢慢進(jìn)入電影，也讓自己變成了神情陰晦的小四。

再之后，他順利走上演員之路。但不是科班出身的張震，對(duì)表演是有壓力的，到了開(kāi)拍《愛(ài)神》，張震才真的確定自己的方向。

“鞏俐是影響我很大的一位演員。和她共事之后，我開(kāi)始對(duì)表演有一個(gè)明確的追求方向?！睆堈鹜涣遂柪哪硞€(gè)鏡頭，她拿著電話靠在墻上，鏡頭從下至上推進(jìn)，她的身體隨即做出反應(yīng)，渾然天成。這讓張震很羨慕。

“雖然潛意識(shí)里知道這是在演戲，但（鞏俐）給出的情感非常的真實(shí)?！边@讓張震意識(shí)到，表演不僅是“演”，而是從內(nèi)心里去感受。

“我要朝著這個(gè)方向前進(jìn)。”張震想著。

從楊德昌、王家衛(wèi)、李安、侯孝賢再到路陽(yáng)，張震像是打開(kāi)了潘多拉魔盒的青年，往更遠(yuǎn)的方向走去。他是《牯嶺街少年殺人事件》里的小四，是《春光乍泄》里的小張，也是《臥虎藏龍》里俠義的羅小虎，還是《繡春刀》中的沈煉和《刺客聶隱娘》里的田季安。每一次遇上難關(guān)和瓶頸，張震都能順利通過(guò)，即便回頭想到過(guò)去的缺憾，他也只是感慨一句，然后向前走。“不論是演戲，還是人生，總會(huì)有遺憾的，”他說(shuō)，“如果要把（過(guò)去）拿出來(lái)檢視的話，反而會(huì)忽略了當(dāng)下?！?/p>

隨著年月的增長(zhǎng)，張震對(duì)演員的理解也更深了?！把輪T這個(gè)工作應(yīng)該要做減法，盡量簡(jiǎn)單化。先達(dá)成角色該有的標(biāo)準(zhǔn)，再滿足自身的享受?！?/p>

至于自己作為演員可能的未來(lái)，張震都坦然交付給時(shí)間。而他自己能做的，就是保持住自己的“緊張”與“不確定”感。“需要有一些外在的復(fù)雜情緒，那些東西會(huì)給你壓力，找到新的節(jié)奏和適應(yīng)方法?！?/p>

如何去適應(yīng)？張震也說(shuō)不清楚?！氨硌萦袝r(shí)候很個(gè)人。年紀(jì)、生活經(jīng)驗(yàn)都會(huì)讓演員有不同的表現(xiàn)。大部分還是要靠跟劇組之間的溝通，跟其他演員的互動(dòng)，我會(huì)先想好一些表演上的基底，其他的就交給導(dǎo)演。”

演員這個(gè)工作固然讓張震感受到不同以往的快樂(lè)，但驪歌總有升起的時(shí)刻。每當(dāng)一個(gè)角色從身上離開(kāi)，他可能需要幾個(gè)月的時(shí)間，才能漸漸剝離?！敖巧那榫w會(huì)一直跟著你，來(lái)回切換可能會(huì)干擾正常的生活，偶爾也會(huì)挺難受的?！?/p>

不過(guò)，二者權(quán)衡。他還是愛(ài)演戲，他說(shuō)自己不管在哪一個(gè)時(shí)刻，只要回到演員的工作上來(lái)，就有按捺不住的興奮。對(duì)他正在做的一切，張震沒(méi)有任何動(dòng)搖。

除去工作時(shí)間，張震習(xí)慣于讓自己“消失”在大眾視線中。一有空，他喜歡扎進(jìn)山里。一場(chǎng)6 ～ 8小時(shí)的徒步下來(lái)，張震能找到自己最舒適的狀態(tài)。他在臺(tái)北的小山坡上長(zhǎng)大，小時(shí)候經(jīng)常和外婆沿著山路散步，對(duì)山很親切。他形容，徒步登山像是用身體感官在記錄沿途風(fēng)景，也更能讓人平靜。

他還愛(ài)威士忌，喜歡口感柔順、風(fēng)味層次豐富的那種，并將此視為平衡工作與生活的載體之一。偶爾的時(shí)候，他會(huì)叫上幾個(gè)要好的朋友，一起喝上幾杯。

不久前，他去了蘇格蘭的威士忌酒廠。眼前的蒸餾器和工匠們的認(rèn)真讓張震很難忘。他好像找到了某種連接，“做演員和制酒是一樣的，都是等待、發(fā)酵的成果。演員從拿到劇本之后進(jìn)入熟成期，然后開(kāi)始等待，最終面世?！?/p>

在蘇格蘭的那些天，張震住在酒莊里，酒廠近在咫尺。酒廠的屋檐設(shè)計(jì)像連綿起伏的山丘，周邊的自然生態(tài)宜人，他能見(jiàn)到地上飛奔的野兔和牦牛。斯佩河帶來(lái)的濕潤(rùn)空氣，也讓張震瞬間進(jìn)入了放松的狀態(tài)。

夏至前后，白晝極長(zhǎng)。到了夜里10點(diǎn)，天還依舊泛著亮光。收工后，他和同事們就在屋外一起品嘗威士忌，享受長(zhǎng)久以來(lái)的寧?kù)o。

2023年，張震又多了個(gè)新角色——監(jiān)制。他希望自己能夠通過(guò)參與幕后工作來(lái)擴(kuò)充自己的視角，對(duì)電影工業(yè)能有新的理解。對(duì)張震而言，角色轉(zhuǎn)換他還在適應(yīng)中，不過(guò)監(jiān)制的工作仿佛從另一個(gè)角度拉近了他與電影的關(guān)聯(lián)。

可回想起來(lái)，從14歲入行到現(xiàn)在，生活里的那些轉(zhuǎn)折和經(jīng)歷，張震會(huì)感嘆自己的幸運(yùn)?！耙宦飞?，碰到不少貴人相助。”他有一點(diǎn)從未變過(guò)，只要決定的事，都會(huì)盡力去做，似乎對(duì)張震而言，完成便是一種意義。

“那些經(jīng)歷最后都會(huì)變成你自己的一部分，也會(huì)是成長(zhǎng)的養(yǎng)分。我時(shí)常想，似乎做事都有一個(gè)過(guò)程，在過(guò)程里面你獲得的不一定是最后的成果。有的時(shí)候只是一個(gè)想法或是見(jiàn)識(shí)，但不要急，很多東西需要時(shí)間?！?/p>

就像他喜歡的八極拳，盡管風(fēng)格樸實(shí)、自然，卻講究拳拳到肉，每次蓄力后的出擊背后隱藏著某種篤定。演戲的道理也一樣，每一個(gè)轉(zhuǎn)瞬即逝的片刻，一旦出現(xiàn)在銀幕之上便能成為雋永。

采訪最后談及未來(lái)，張震說(shuō)，他沒(méi)想過(guò)要設(shè)定任何目標(biāo)，就決定和以往一樣，把握好每個(gè)當(dāng)下，把該做的事好好完成。

完成了邂逅與新生后的張震，看起來(lái)“定”了。他不再衡量時(shí)間、得失，能夠從容接受人生的各種付出與給予。這些年，他看似有很多變化，又好像什么也沒(méi)變。他像溪水，涓涓細(xì)流，雖不易察覺(jué)，但每次出現(xiàn)都讓人們期待。

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