以宋代山水畫境構(gòu)建新中式風(fēng)格室內(nèi)設(shè)計分析

游雅琦

（山西大學(xué)，山西 太原 030006）

1 項目概述

1.1 選題背景

中國經(jīng)濟、文化、科技最鼎盛的時期是宋代。著名歷史學(xué)家漆俠先生說過：“在兩宋統(tǒng)治的三百年中，中國經(jīng)濟、文化的發(fā)展，居于世界的最前列，是當(dāng)時最為先進、最為文明的國家?！盵1]我國在藝術(shù)方面也有很高的造詣，創(chuàng)造了很多藝術(shù)表現(xiàn)手法，這與社會的發(fā)展具有密切聯(lián)系，而且對后世繪畫的發(fā)展起到了不可估量的作用。在如今的室內(nèi)設(shè)計中，人們愈加追求一種貼近自然的生活方式與居住環(huán)境?？v觀宋朝山水畫的發(fā)展，無論是北宋的全景式構(gòu)圖還是南宋的邊角式構(gòu)圖，都可以運用于現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中。

1.2 選題研究的目的及意義

研究宋代山水畫對把握中國山水畫的主干具有重大意義，可以感受畫境中所蘊含的意象之美，進而了解整體創(chuàng)作思想，并將其與現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計聯(lián)系起來?，F(xiàn)代人都在追求一種內(nèi)斂、寫意的生活境界，以山水古風(fēng)構(gòu)建理想的居所，向往的生活就在畫境與詩意中。攬山水入懷、讓自然回歸人居正是新中式風(fēng)格最高的藝術(shù)追求及意義。

2 宋代山水畫境的概念

2.1 宋代山水畫的繁榮發(fā)展

山水畫源遠(yuǎn)流長，許多畫作不僅向人們展現(xiàn)了秀麗的河川與農(nóng)家居舍，更向人們傳遞了宋代美學(xué)意象。祖先不僅懂得如何利用和改造自然，還追求“天人合一”的思想境界，這一點在許多地方都可以得到相應(yīng)的佐證?！疤飘嬌剿?，至宋始備”，山水畫的第一個巔峰出現(xiàn)于宋[2]。

2.1.1 畫境的產(chǎn)生

中國山水畫的畫家總是遵循內(nèi)心，游歷各地名山大川，再有感而發(fā)、潑墨成畫，從風(fēng)景到意境，潛移默化到紙張上，所呈現(xiàn)的就是畫境。畫境中的“畫”是指畫卷本身，而畫是由景物等一系列實物所構(gòu)成的，在山水畫中，通?！熬场敝干剿鶢I造的意境，就是畫家的有感而發(fā)與思緒。

2.1.2 畫境的營造手法

（1）“空白”是山水畫的一種營造手法，但這并不是指虛無，而是運用畫家精心布置好的留白引發(fā)觀者的遐思?？此剖裁炊紱]有，好似浪費了紙張，但實際上蘊藏著無限的生機與活力，而且是一種時間與空間上的延展，表達了一種“象外之象，文外之旨”[3]。正如范寬的《雪景寒林圖》，圖中并沒有描繪雪，而是運用留白這一手法表現(xiàn)雪景。這種營造手法使畫面更加和諧、有秩序，而不是雜亂無章或堆砌得密密麻麻，使觀者更為舒適。

（2）“虛實”既可以豐富空間，也可以突出主體，吸引人們的眼球。善于運用虛實會對把握主體起到?jīng)Q定性作用，也會使畫境呈現(xiàn)得更為完整、自在、閑適。在營造過程中，還要有效把握大局關(guān)系，做到心中有“境”和“境”在心中，這樣下筆時才能做到怡然自得。

這兩種簡單的營造手法可以稱為“一呼一吸”，這對整個畫境的營造具有重要作用，不僅要求做到“事先有數(shù)”，還要求“穩(wěn)中求勝”。

2.2 宋代山水畫境與新中式風(fēng)格的融合

談及新中式，若追溯到源頭，梁思成先生是一位不能避開的紀(jì)念碑式人物，他提出的“中而新是上品”值得推崇。這一觀點在當(dāng)時的中國可謂是預(yù)知時代發(fā)展潮流的大膽提議?！靶隆辈荒芾斫鉃榕c中式室內(nèi)設(shè)計背道而馳，而應(yīng)理解為在中國當(dāng)代文化背景孕育出的“新”，這與中式還具有一定的聯(lián)系。

2.2.1 文化的滲透

中華上下五千年的文明一直都令人折服，隨著當(dāng)今全球化發(fā)展，東西方文化正在互相滲透并融合。新中式就是在這一大背景下產(chǎn)生的，設(shè)計師將傳統(tǒng)的東方文化融入現(xiàn)代生活中，讓原來刻板拘謹(jǐn)?shù)暮裰馗新嗜ィ诩?xì)節(jié)的處理上仍舊流露出傳統(tǒng)中式所擁有的古典儒雅之氣。當(dāng)代中國文化從沒有脫離傳統(tǒng)文化而獨立存在，所以宋代山水畫境的概念與新中式的融合是歷史潮流的選擇，是一個在繼承中發(fā)展、在發(fā)展中又得以繼承的結(jié)合。

2.2.2 新舊思想的滲透

新中式風(fēng)格的現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計注定是當(dāng)代人對生活品質(zhì)的一種新的追求。在中國，不僅年歲已高的老人喜歡中式傳統(tǒng)元素，越來越多的年輕人也對中國傳統(tǒng)文化相當(dāng)感興趣，所有的陳設(shè)都是傳統(tǒng)的話會缺乏生機與活力，而新中式風(fēng)格開辟了活力的新源泉。

3 “一念之間”茶莊設(shè)計解析

3.1 《千里江山圖》的啟示

《千里江山圖》畫作是以長卷形式存在的，描繪了祖國大好河山的秀麗與壯美，畫卷上有群山岡巒、江河湖水、茅屋人家、亭臺樓閣，還有飛鳥、船只等，看起來特別細(xì)致，氣勢也是更加連貫、磅礴大氣。此畫所運用的精美絕倫的構(gòu)圖方式與畫境營造手法都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，很好地概括了宋代山水畫所要傳達的悠遠(yuǎn)意境和噴薄而出的宋代美學(xué)思想。

3.1.1 平衡與均衡

在山水畫的平面布局中，題款、鈐印都成為“經(jīng)營位置”的重要元素[4]，不僅起到了“圖文互補”的作用，更具有突出主題形象、平衡畫面整體布局的作用。現(xiàn)代設(shè)計也要求不可忽略任何一個小元素的作用，要從大局把握整體。

3.1.2 整體和局部

全景式構(gòu)圖方式使畫面整體氣勢雄偉，不僅渲染了空間感強的氛圍，而且畫面整體顯得十分通透，從大到小、從遠(yuǎn)及近，描繪得十分寫實、豐富；邊角式構(gòu)圖更多地描繪了江南的自然風(fēng)光，畫面取景更趨于簡潔。不論是全景式構(gòu)圖還是邊角式構(gòu)圖，都可以營造出一個完整的意境。《千里江山圖》雖然是全景式布局，但其畫卷上的任一部分都可以獨立成畫，這就體現(xiàn)出畫家在布局時所傾注的心血。

3.2 空間層次

本案例以現(xiàn)代美學(xué)角度看待問題，感受畫境的飽和感與層次感，通過留白和虛實等手法構(gòu)建一個質(zhì)樸平和的現(xiàn)代空間。在平面規(guī)劃上，采用隨意、與自然貼近的手法，使這一空間宛若天開，與自然渾然一體。種植的樹木也對空間的層次感進行了修飾，不顯乏味與刻板。庭院與室內(nèi)空間的相互流動使整個空間更顯活力與生機，同時也做到了景觀豐富、移步換景、有露有藏。

利用畫境的營造手法，將室內(nèi)空間進行了合理的分割，打造一個具有詩情畫意的格局。在空間布局上，采用了圓窗留白的手法，可以呈現(xiàn)出框景的景象，并且在大廳的室內(nèi)進行了挑高處理，但也采用了玻璃材質(zhì)，使整個空間更為通透，可以盡情享受散落的陽光。還有全景式布局，力圖打造一個通透的空間，在茶莊的入口處還設(shè)置了漏景，顧客不會一覽無余，進入后才會發(fā)現(xiàn)別有洞天，是另外一番景象。在室內(nèi)和室外的連接處設(shè)置了帶有漏窗的木門，增加了半掩半現(xiàn)的神秘感，也激發(fā)了人們想要探究空間的好奇心。

3.3 功能分區(qū)

本案例的功能分區(qū)主要分為三大類，分別為室外活動區(qū)、公共休憩區(qū)與辦公區(qū)，如圖1所示。

圖1 平面布置

3.3.1 室外活動區(qū)

室外活動區(qū)主要集中在庭院內(nèi)，庭院是展現(xiàn)茶莊生機活力必不可少的一個功能分區(qū)，是連接外部環(huán)境與茶莊的重點地段，做到了將自然滲透到空間的每一個角落。

3.3.2 辦公區(qū)

在本案例中，步行通過門口的一個花架就能進入茶莊前臺接待處，這里是給顧客留下良好印象的首要位置。為了呼應(yīng)主題，在前臺處的桌子上做了印花處理，使人一目了然（圖2）。

圖2 前臺接待處效果

3.3.3 公共休憩區(qū)

公共休憩區(qū)是重點區(qū)域，不僅包括品茗區(qū)還有衛(wèi)生間。品茗區(qū)分為室內(nèi)與室外兩大部分，可供消費者按需選擇。本案的散座區(qū)主要集中在大廳。散座區(qū)的設(shè)計主要是供顧客休憩、品茗所用，遵循了合理與舒適的原則。室內(nèi)和室外的連接處還設(shè)置了竹門，在采光較好的區(qū)域安裝了落地玻璃，并且配備了紗幔，為消費者營造了一定的私密空間，使消費者不受打擾，讓人頓覺舒適。室外的散座區(qū)適合較多人使用，是一個半開放的空間，在布置上也花費了更多的心思，種植了一小片竹林保護顧客的隱私（圖3）。

圖3 室外散座區(qū)效果

此外，包廂也是一個主要的品茗場所，是具有極強私密性的區(qū)域，采用與大廳散客區(qū)較為相似的色調(diào)，以達到整個空間的和諧。

3.4 色彩與材質(zhì)的運用

色彩是具有象征意義的符號，就其自身而言，是沒有感情的[5]?！肚Ю锝綀D》是青綠山水畫的代表作，是有步驟、分階段的青綠設(shè)色，即先墨底、后淡彩。對應(yīng)到本案例的設(shè)計來看，整體設(shè)計中的墨即窗框與水泥地，淡彩部分則是整體的家具陳設(shè)，均采用原木色來表現(xiàn)茶莊追求淡雅、空靈的精神境界。

在本案例中，大廳的地面鋪裝采用了水泥質(zhì)地，極大地展現(xiàn)了樸素、原始的設(shè)計風(fēng)格，給人一種自在又實在的感覺。座椅大多采用淺色木質(zhì)，奠定了整體的基調(diào)，并且適當(dāng)添加了現(xiàn)代化時尚元素，比如裝飾品、吊燈等。紫砂茶具的“素樸而質(zhì)真”契合了現(xiàn)代人尋求幽野之趣的理想，樸素的宋代清雅美感緊扣設(shè)計主題。擺放在室外的桌子更加貼近自然狀態(tài)，讓人感覺隨手得來一般，在材質(zhì)方面也大量運用了木質(zhì)，同時輔以一些金屬材料，讓人感覺不一般，沒有全是木頭的刻板感，此外，還大量運用了玻璃，呈現(xiàn)出一種空間的通透感，使室內(nèi)外互相滲透。

4 結(jié)語

本次“一念之間”主題茶莊設(shè)計本著以人為本的設(shè)計原則，由以《千里江山圖》為代表的宋代山水畫得到啟示和靈感，將山水畫境與現(xiàn)代新中式風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計相結(jié)合，打造出更符合現(xiàn)代人生活方式與習(xí)慣的休閑空間，在設(shè)計中充分考慮了顧客的活動空間、空間的分割、色彩以及材質(zhì)的運用，體現(xiàn)了宋代的美學(xué)觀念。