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    青春片成長(zhǎng)敘事中的夢(mèng)幻表達(dá)研究

    2023-09-23 00:16:01陳郁鑫
    藝術(shù)科技 2023年18期
    關(guān)鍵詞:青春片嘉年華

    摘要:近十年國(guó)產(chǎn)青春片迎來(lái)轉(zhuǎn)型期,從以《致我們終將逝去的青春》為典型的純愛(ài)青春,逐漸走向以《嘉年華》為突出表現(xiàn)的殘酷青春。劇中主人公不再演繹青春中跌跌撞撞的懵懂愛(ài)情,而是揭開(kāi)青春男女的傷疤,從個(gè)人、社會(huì)、家庭方面闡釋另類青春,涉及諸多令人震驚的刑事案件,借此展示了處于青春期的男女的無(wú)畏抵抗和意志成長(zhǎng)。成長(zhǎng)敘事誕生于啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期,一般以年輕人作為主人公,展現(xiàn)人物的成長(zhǎng)經(jīng)歷和主體意識(shí)生成過(guò)程,主要出現(xiàn)在文學(xué)性文本中,如小說(shuō)、敘事詩(shī)、劇本等。作為探查青年群體的放大鏡,轉(zhuǎn)型后的國(guó)產(chǎn)青春片以更風(fēng)格化的手法闡釋青春的疼痛。青春片與犯罪片的結(jié)合成為此類殘酷青春的慣用類型。從犯罪學(xué)的觀點(diǎn)出發(fā),青少年犯罪是指13~25歲年齡段的青少年違反治安、實(shí)施犯罪、觸犯道德法律底線等不良行為。不同于一般犯罪片中血腥暴力的表現(xiàn)手法,青春犯罪題材更多利用場(chǎng)面調(diào)度和鏡頭語(yǔ)言,具有更加夢(mèng)幻的表達(dá),著重刻畫(huà)實(shí)施犯罪的青少年的心理世界和影響他們的社會(huì)外力,旨在反思犯罪背后存在的深刻社會(huì)問(wèn)題?;诖?,文章主要探究青春片成長(zhǎng)敘事中的夢(mèng)幻表達(dá),以供參考。

    關(guān)鍵詞:青春片;成長(zhǎng)敘事;夢(mèng)幻表達(dá);《嘉年華》

    中圖分類號(hào):J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1004-9436(2023)18-00-03

    1 青春片中成長(zhǎng)敘事的流變

    巴赫金說(shuō)過(guò):“在這類小說(shuō)中,人物的形象并不是靜態(tài)的統(tǒng)一體,而是動(dòng)態(tài)的統(tǒng)一體。主人公本身、性格在小說(shuō)中成了變數(shù)。主人公本身的變化具有情節(jié)意義。小說(shuō)敘述的中心在于人在外部環(huán)境中如何進(jìn)行自我構(gòu)建和自我確立。”巴赫金所指的人在經(jīng)歷外部的磨煉中構(gòu)建自我,實(shí)際可以從個(gè)體的生理意義、社會(huì)文化含義、人的主體意識(shí)這三個(gè)方面出發(fā):一是個(gè)體生理身體的成熟,即生物學(xué)意義上的自然成長(zhǎng);二是社會(huì)文化規(guī)范對(duì)個(gè)體的二次塑造;三是自我主體性的生成而有意識(shí)地進(jìn)行改造,并承擔(dān)相應(yīng)的責(zé)任[1]。

    以近十年國(guó)產(chǎn)青春片為例,2011—2014年有《狗十三》《那些年我們一起追過(guò)的女孩》《青春派》《匆匆那年》《同桌的你》《被偷走的那五年》《中國(guó)合伙人》等,2015年有《左耳》《在最美的時(shí)候遇見(jiàn)你》《小時(shí)代4》《少年班》《梔子花開(kāi)》《我的青春期》《陽(yáng)光總在風(fēng)雨后》等,2016年有《致青春》《誰(shuí)的青春不迷?!贰镀咴屡c安生》《夢(mèng)想合伙人》《泡沫之夏》等,2017年有《秘果》《青禾男高》《夏至未至》《少年巴比倫》等,2018年有《悲傷逆流成河》《后來(lái)的我們》《肆式青春》等,2019年有《少年的你》《過(guò)春天》《陽(yáng)臺(tái)上》《比悲傷更悲傷的故事》《老師好》《大約在冬季》《小小的愿望》《雙生》等,2020年有《少女佳禾》《再見(jiàn)吧少年》《注定是你》等,2021年有《再見(jiàn),少年》《盛夏未來(lái)》《八月未央》等,2022年有《老師來(lái)了》《我們的樣子像極了愛(ài)情》《漫長(zhǎng)的告白》《一周的朋友》等。

    由近十年青春片發(fā)展趨勢(shì)來(lái)看,早期青春片延續(xù)純愛(ài)風(fēng)格,成長(zhǎng)敘事停留在身體自然成長(zhǎng)帶來(lái)的青春期悸動(dòng)。同時(shí),有《中國(guó)合伙人》“青春片+商戰(zhàn)”、《青禾男高》“青春+熱血”、《夏洛特?zé)馈贰扒啻?喜劇”等類型出現(xiàn)。

    2017年,《嘉年華》的獲獎(jiǎng)掀起另類青春的浪潮,在這一階段,主角完成身體上的自然成熟,轉(zhuǎn)而進(jìn)入“自我”與“世界”的冒險(xiǎn)。此后出現(xiàn)的《少年的你》《過(guò)春天》等通過(guò)“青春+犯罪”模式,揭示青少年在成長(zhǎng)過(guò)程中遇到的殘酷現(xiàn)實(shí),表現(xiàn)成長(zhǎng)冒險(xiǎn)旅程中的壓抑和對(duì)抗。同一時(shí)期還出現(xiàn)了“青春+體育”模式。黨的十九大提出“廣泛開(kāi)展全民健身活動(dòng),加速推進(jìn)體育強(qiáng)國(guó)建設(shè)”,體育強(qiáng)國(guó)成為中國(guó)夢(mèng)的重要組成部分。青少年群體是民族復(fù)興的希望,在電影中被塑造成熱愛(ài)體育運(yùn)動(dòng)的青年形象,如《五個(gè)撲水的少年》中男子高中生組建花樣游泳隊(duì),并為證明自己而不懈努力的故事。

    《嘉年華》之后出現(xiàn)的殘酷青春一定程度上繼承了悲劇青春的內(nèi)核,全片圍繞少年時(shí)期的某個(gè)悲劇性事件展開(kāi)講述,主角往往因家庭或社會(huì)產(chǎn)生逆反心理和悲劇性格,從而造成最終的悲劇結(jié)局。此時(shí)的主人公已完成自我意識(shí)的重構(gòu),或融入社會(huì),能主動(dòng)承擔(dān)責(zé)任,或抗?fàn)幨?,墮入犯罪的深淵?!渡倥押獭返哪信鹘窃谟捌Y(jié)尾成功完成了自我意識(shí)的重構(gòu),明白了原諒與被原諒?fù)瑯永щy的道理,放棄復(fù)仇和憎恨,重新面對(duì)新的生活。

    青春片涵蓋對(duì)生理成熟的沖動(dòng)、與父母認(rèn)知的對(duì)撞和對(duì)社會(huì)固有體制的不滿。他們不信任身邊的一切,在自己的世界里野蠻生長(zhǎng),也無(wú)法與自己和解,少男少女們站在成人與孩童的邊界猶豫徘徊,這一過(guò)程中表現(xiàn)出的自我同一性危機(jī)和角色混亂尤其值得關(guān)注。主體性完成構(gòu)建之時(shí),也是主人公成長(zhǎng)之時(shí)。

    2 掩蓋殘酷的夢(mèng)幻

    青春是一場(chǎng)美好而短暫的夢(mèng),脫去了愛(ài)情、友情、熱血奮斗的外衣后,還有隱藏在黑暗中的凝視與不可言說(shuō)的創(chuàng)傷。青春犯罪題材多取材于社會(huì)熱點(diǎn)話題,由于犯罪主體是青少年,所以涉及許多敏感問(wèn)題。《兔子暴力》講述了偶合家庭中的少女遇到多年未見(jiàn)的生母,為追求母愛(ài),試圖用與好友假綁架的方式償還母親欠下的大額貸款卻失手錯(cuò)殺好友的故事,真實(shí)案件中,女兒為“救媽咪”受審長(zhǎng)達(dá)8小時(shí)才招供的意志力令人咋舌?!渡倌甑哪恪芬孕@暴力為主題,揭示了主角陳念與其好友在暴力中隱忍然后爆發(fā)的故事。《少女佳禾》講述了原諒與被原諒的故事,以雙主人公的共同成長(zhǎng)為線索,展現(xiàn)被仇恨蒙蔽的剛烈少女如何完成自我救贖,探討了青少年世界中的復(fù)仇與犯罪。

    2.1 隱喻——鏡子與我

    青年無(wú)法與鏡中我達(dá)成認(rèn)同,他們通常厭惡鏡中的自己,當(dāng)自我與他者發(fā)生抗?fàn)帟r(shí),便分裂出另一個(gè)“我”?!伴L(zhǎng)大成人”是每個(gè)青春男女用來(lái)擺脫束縛的希冀,也承受著成長(zhǎng)的痛苦?!皣?guó)產(chǎn)青春電影日漸趨向于消費(fèi)群體的青春經(jīng)驗(yàn),逆反與成長(zhǎng)在同一敘事主體身上的兼容,令個(gè)性恣意,渴望自我表達(dá)與社會(huì)接納成為當(dāng)今青春電影的情感主調(diào)?!钡L(zhǎng)大也未必成人。在朋克、搖滾、快時(shí)尚文化的影響下,當(dāng)代青年越來(lái)越具有反叛意識(shí),這種浪潮每次都會(huì)更加洶涌地向現(xiàn)實(shí)翻滾而來(lái),他們對(duì)未來(lái)充滿幻想,在成長(zhǎng)中卻發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)并非如自己想象一般,于是轉(zhuǎn)向執(zhí)拗的對(duì)抗,想要以微薄之力反抗固有社會(huì)體制[2]。

    平靜下病態(tài)的家庭關(guān)系。《兔子暴力》中主角水青的好朋友馬悅悅是一個(gè)面容姣好的少女,經(jīng)常拍攝商業(yè)平面廣告,但她的親生父親不能給她提供良好的學(xué)習(xí)生活環(huán)境,甚至有些許暴力傾向。乖巧懂事的悅悅深受干爸干媽的喜愛(ài),他們多次提出想要收養(yǎng)悅悅,但遭到其生父拒絕。在馬悅悅的生活中,能看到現(xiàn)有家庭對(duì)她的壓迫。在與水青、金熙等游玩后,生父聯(lián)系不到馬悅悅,正在殺魚(yú)的他對(duì)著砧板上的魚(yú)一頓亂砍,魚(yú)肉橫飛。接著馬悅悅在天橋上看見(jiàn)父親的身影,于是讓水青媽媽放她下車(chē),她畏畏縮縮地看著迎面走來(lái)的父親,眼神閃躲,父親沒(méi)有說(shuō)話,冷冷地看著女兒,接著便瘋狂地扇自己巴掌。對(duì)她來(lái)說(shuō),如果生父同意把撫養(yǎng)權(quán)交給干爸干媽一家,那反而是最好的結(jié)果。馬悅悅就像砧板上的魚(yú),只要生父不放手,她就永遠(yuǎn)得不到解脫。生父并沒(méi)有傷到馬悅悅一分一毫,但又無(wú)時(shí)無(wú)刻不在用刀剮著她的一分一毫,她在這靜默的暴力中壓抑地成長(zhǎng)。

    默默中傷的社會(huì)痛點(diǎn)。《嘉年華》中頻繁出現(xiàn)了20世紀(jì)美國(guó)女星瑪麗蓮·夢(mèng)露的巨型沙灘雕像。影片開(kāi)始時(shí),小米還只是一個(gè)在酒店打工的黑戶,雕像完美無(wú)瑕,人們心中的女神保持著她最嫵媚的姿態(tài);影片中,小米被卷入兒童性侵案,夢(mèng)露的雕像上被貼滿了大大小小的廣告紙,小米想要維護(hù)女神的純潔,氣憤地撕下廣告,可社會(huì)的痕跡怎么也撕不掉;到影片結(jié)尾時(shí)的一個(gè)夜晚,施工隊(duì)的工人對(duì)夢(mèng)露的雕像進(jìn)行破壞,電鋸從巨型雕像的腳部開(kāi)始切割,接著被整體移開(kāi),夢(mèng)露的美不復(fù)存在。此時(shí)的小米接受了健哥賣(mài)淫的提議,身穿白裙坐在恩客的房間里,拿出莉莉姐送她的禮物,戴上那對(duì)漂亮的藍(lán)色風(fēng)車(chē)耳環(huán),決定逃離這個(gè)地方。小米騎著電動(dòng)車(chē)在路上,巨型雕像與她擦肩而過(guò),她望著曾經(jīng)完美無(wú)瑕的女神,雕像被破壞暗示著她最好年華的逝去,小米在此時(shí)完成了自我意志的成長(zhǎng)。

    固執(zhí)無(wú)畏的青年形象。少女佳禾在作文里寫(xiě)到一頭勇敢沖出圍欄的倔強(qiáng)小牛,這頭小牛企圖以這種方式逃離被屠殺的命運(yùn)。佳禾也是這頭小牛,因?yàn)閶寢尩乃?,原本溫暖的家庭支離破碎,在她眼中,父親不僅酗酒,還很懦弱。每當(dāng)佳禾質(zhì)問(wèn)父親為什么甘愿懦弱,得到的回答永遠(yuǎn)是“大人的事你不懂”。佳禾與父親無(wú)法交流,以至于后來(lái)發(fā)現(xiàn)殺害母親的兇手提前出獄時(shí)沒(méi)有和父親商討,而是選擇獨(dú)自復(fù)仇。佳禾像小牛一樣依靠自己的判斷橫沖直撞,和殺母兇手于鐳近距離接觸后,佳禾想象自己用剃須刀劃破兇手的脖頸、親手將兇手推下高樓……最后,佳禾決定假裝溺水,當(dāng)于鐳救她時(shí),佳禾起身將于鐳狠狠按進(jìn)水中,這頭小牛一直在倔強(qiáng)地為母親復(fù)仇,她不顧后果地反抗法律制度,差點(diǎn)將自己拉入犯罪的深淵。于鐳讓佳禾放棄犯罪,他深知少年犯的困境,不想要佳禾重蹈覆轍,就像教官教他的一樣,“原諒與被原諒?fù)瑯永щy”。

    被馴化的青春。曹保平導(dǎo)演的《狗十三》的主角李玩就是被馴化的結(jié)果。熱愛(ài)物理的李玩為她的小狗取了一個(gè)名字,叫“愛(ài)因斯坦”,愛(ài)因斯坦走丟后,全家人都指責(zé)李玩的自私,大人不明白為什么一條狗值得人為它做那么大的犧牲。李玩要的是狗嗎?她要的是大人為自己的過(guò)錯(cuò)道歉。他們找來(lái)一只相同品種的小狗,并且告訴李玩這就是愛(ài)因斯坦,李玩不接受,被父親以暴力鎮(zhèn)壓。父親象征著社會(huì)中父權(quán)至上的傳統(tǒng),他妄圖以父權(quán)的邏輯將原本屬于家長(zhǎng)的錯(cuò)誤轉(zhuǎn)嫁到李玩的不懂事、沒(méi)長(zhǎng)大上。這是李玩第一次被馴化,她同意這個(gè)假冒的愛(ài)因斯坦留在家里。父親在施暴后又表現(xiàn)出一副同情的樣子,言語(yǔ)中多次暗示李玩長(zhǎng)大了要越來(lái)越懂事,李玩默許這些暗示,她開(kāi)始遵循父權(quán)的邏輯,與愛(ài)因斯坦愈發(fā)親近。在弟弟生日宴后,家人重男輕女的本性被徹底暴露出來(lái),當(dāng)她看到原本疼愛(ài)自己的爺爺奶奶越過(guò)自己爭(zhēng)相擁抱弟弟時(shí),李玩好似一個(gè)局外人,姐姐堂堂知曉一切似地握住李玩的手,可見(jiàn)堂堂也曾經(jīng)歷過(guò)這一切。父權(quán)至上的家庭中沒(méi)有一個(gè)孩童的成長(zhǎng)可以幸免,包括備受寵愛(ài)的弟弟,或許他不是李玩的角色,但也會(huì)走上父親的舊路,成為一個(gè)父權(quán)社會(huì)的施暴者。李玩對(duì)愛(ài)因斯坦充滿同情,當(dāng)她得知狗狗因咬了弟弟被送去了狗肉鋪?zhàn)訒r(shí),發(fā)瘋一般尋找狗狗,最終卻在飯桌上吃下了一口狗肉。李玩完全被馴化了,就像愛(ài)因斯坦不能選擇自己被屠宰的命運(yùn)一樣,李玩也屈服于被父權(quán)掌控的命運(yùn)。影片中的狗狗映射著李玩的成長(zhǎng),一個(gè)受盡欺騙的青春,一個(gè)被社會(huì)規(guī)訓(xùn)的青春。

    2.2 浪漫——既定環(huán)境中的情感釋放

    飽受壓抑的少年們?yōu)榱搜谏w不為人知的秘密,被迫找尋自我宣泄的空間。水青的母親第一次帶水青來(lái)到自己生活的舞蹈團(tuán)時(shí)講述了當(dāng)初在舞團(tuán)的輝煌,鏡頭一轉(zhuǎn),水青媽媽穿上漂亮的演出服,坐在道具秋千上貼近水青,她是那樣的耀眼,舞臺(tái)上的燈光照在水青媽媽身上,仿佛掩蓋了一切罪惡。實(shí)際上,缺位的這些年里,水青媽媽因?yàn)橘€博欠債差點(diǎn)被剁掉小拇指,與黑道中人打交道毀了自己的清白。水青推開(kāi)門(mén)看到那么光鮮亮麗的母親滿背的傷痕,她愣住了,“我能保護(hù)媽媽”的想法越來(lái)越強(qiáng)烈。水青不敢相信也不愿相信母親悲慘的過(guò)去。導(dǎo)演用浪漫的轉(zhuǎn)場(chǎng)講述水青媽媽的舞蹈演員身份,這正是水青對(duì)自己媽媽的認(rèn)知。在隧道的情節(jié)中,編劇嵌套了一個(gè)美好的傳說(shuō),賦予了這個(gè)隧道神秘色彩。四人在進(jìn)入隧道前大聲說(shuō)出自己的“遺愿”,并約定不能告訴第五個(gè)人。幾個(gè)少女在傳說(shuō)的保護(hù)下講出了內(nèi)心最深處的秘密,揭示了每個(gè)人痛苦的過(guò)去。

    《少年的你》中,劉北山和陳念相識(shí)后便以他的私人住處作為兩人的避風(fēng)港,追逃事件后,兩人正式確認(rèn)連帶關(guān)系。在劉北山的保護(hù)下,他們互相依偎、敞開(kāi)心扉,共同暢想高考后的美好生活,陳念也在這個(gè)狹小破舊的空間里變得逐漸開(kāi)朗。影片此時(shí)一改陰郁沉重的前調(diào),第一次用灑滿陽(yáng)光的畫(huà)面暗示角色的新生[3]。

    3 結(jié)語(yǔ)

    成長(zhǎng)敘事脫胎于小說(shuō),屬于文學(xué)性概念,用在電影中則更多指文本方面的分析,因此如何將成長(zhǎng)的文本轉(zhuǎn)變?yōu)橛耙曊Z(yǔ)言成為一個(gè)值得關(guān)注的問(wèn)題。青春犯罪題材的電影具有特殊性,它面向青少年,既要起到教育啟蒙的作用,又要把握敏感情節(jié)的尺度,如此一來(lái),隱喻和浪漫的表達(dá)方式便與此類題材完美嵌合。在當(dāng)下青春片的成長(zhǎng)敘事模式中,不斷提出更可貴的屬于青少年的邏輯建構(gòu)文本,逃離了以往校園愛(ài)情的桎梏,從父權(quán)邏輯中剝離,將青春的陰暗面展示給人們,說(shuō)明青春不是一場(chǎng)作秀,而是真實(shí)的傷痛。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 李秀萍.新世紀(jì)國(guó)產(chǎn)校園電影成長(zhǎng)敘事探究[J].電影文學(xué),2018(11):46-48.

    [2] 沈小風(fēng).略論青春電影的三種狀態(tài)[J].電影文學(xué),2007(15):8-10.

    [3] 張雅晴.青春成長(zhǎng)電影的主題表達(dá)形式研究[D].保定:河北大學(xué),2021.

    作者簡(jiǎn)介:陳郁鑫(1999—),女,陜西西安人,碩士在讀,研究方向:戲劇與影視學(xué)。

    基金項(xiàng)目:本論文為2018年度國(guó)家社科基金規(guī)劃辦項(xiàng)目“中國(guó)古代園林文學(xué)文獻(xiàn)整理與研究之五中國(guó)古代國(guó)林文學(xué)文獻(xiàn)綜合研究”成果,項(xiàng)目編號(hào):WXZD241

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