朱惡紫彈詞開篇集《古銀杏》的藝術特色

朱光磊

朱惡紫（1911—1995），蘇州相城黃埭人，蘇州彈詞作家。朱惡紫一生創(chuàng)作了很多高質量的彈詞作品，膾炙人口的【蔣調】開篇《杜十娘》就出自他的筆下。

朱惡紫的彈詞創(chuàng)作主要可以分為四個時期。第一個時期（1928—1937），他以創(chuàng)作話本故事開篇為主。1928年，17歲的朱惡紫就讀于上海的“中國文藝學院”中國文學系。從那時開始，他就嘗試在上海三友實業(yè)社《無線電》期刊上發(fā)表彈詞作品。同年下半年，朱惡紫轉入無錫國專求學，結交了來錫演出的朱蘭庵、朱菊庵。朱惡紫將《三言》《二拍》中的話本故事改編成彈詞作品，如《金玉奴》《花魁女》《杜十娘》等。第二個時期（1937-1948 ），他以創(chuàng)作戲曲故事開篇、《聊齋》故事開篇為主。在這一時期，朱惡紫撰寫了《桃花扇》《牡丹亭》《當壚艷》《琵琶記》等作品，并連載在《蘇州明報》播音潮和《蘇州早報》播音園地上，并負責編輯《開篇?？罚瑫r為蘇州電臺出版的《天聲集》《夜聲集》《霞人集》《播音集錦》《雷電華叢書》寫稿。第三個時期（1949—1958），他以創(chuàng)作彈詞長篇和蘇州園林開篇為主。朱惡紫為蘇州“百花評彈團”編寫新長篇《珍珠衫》《何文秀》《花魁與賣油郎》《追魚》《奪印》《我的一家》等，又曾為嚴雪亭、曹嘯君、朱耀祥、趙稼秋、沈儉安、薛筱卿、劉天韻、謝毓菁、楊斌奎等名家寫稿。1958年，朱惡紫又撰寫一系列蘇州園林開篇，如《拙政園》《網師園》《西園梵剎》《怡園涉趣》等。第四個時期（1979-1995），他以創(chuàng)作彈詞長篇、中短篇和歷史人物開篇為主。這一時期正是改革開放后文藝春天，朱惡紫創(chuàng)作了長篇《販馬記》、中短篇《金不換》《兩份檔案》，又為蘇州評彈學校、蘇州評彈團、上海評彈團寫稿，并為蘇州人民廣播電臺撰寫了蘇州歷史人物開篇，如《朱買臣》《范仲淹》《唐寅》《文征明》《沈石田》等。

從四個時期的作品中，我們可以發(fā)現(xiàn)朱惡紫的創(chuàng)作是一個不斷發(fā)展的過程。朱惡紫的前期作品以短篇為主，內容上以傳統(tǒng)題材為主，手法上以故事敘述為主；而后期作品在保持原有特色的基礎上，在中篇與長篇上發(fā)力，內容上增加了現(xiàn)代題材，手法上增加了摹景說明。

1987年，朱惡紫將其60年來創(chuàng)作的彈詞代表作輯成《古銀杏》彈詞開篇集，由蘇州黃埭文化中心內部印行?！豆陪y杏》是一本鉛字打印集，16K大，正文有135面，內含《我與評彈結緣的六十年》一文以及108首彈詞開篇。其中有一首《古銀杏頌》，歌頌了黃埭當地120年樹齡的銀杏樹，“不屑和百卉同爭俏，戰(zhàn)勝了一年年風劊與霜刀。有那堅強的剛毅勁，百折不撓不動搖。且喜還童能返老，青春煥發(fā)在今朝。人人學習你高尚的情操，奮發(fā)向上、志凌云霄?！敝鞇鹤弦浴豆陪y杏》命名其開篇集，或也有以古銀杏的精神自喻，表達了自奮向上志氣之意。當時76歲的朱惡紫還在自序中表示：“今后還是要續(xù)寫些特別注意平仄、葉韻方面，較具文采的作品?！?/p>

綜觀《古銀杏》的內容，朱惡紫的彈詞開篇主要有以下四大藝術特征。

其一，敘事摹景的寫作特長。朱惡紫的開篇長于敘事摹景，這一特色顯著體現(xiàn)在他的話本故事開篇以及蘇州園林開篇中?！度浴贰抖摹范际莻髌婀适?，情節(jié)一波三折，復雜離奇，而朱惡紫最多用40句唱詞就將這些故事講述得線索分明，清晰明白。而在蘇州園林開篇中，朱惡紫對園林的興建歷史、歷經滄桑都要交待清楚，再移步換景，依次介紹園林的主要景點，最后以總結性的贊美做結。

朱惡紫的作品很少有大段抒情和評論。一般在敘事或摹景的時候，偶爾帶出一句或半句的抒情。比如《雕花樓》中的“假山玲瓏都是太湖石，形如飛禽與走獸，惟妙惟肖贊不休?！鼻皟删涫悄【?，后一句是抒情。這樣的抒情比較精煉，一筆帶過，仍舊為敘事服務。朱惡紫的評論性文字也不多，最突出的評論多表現(xiàn)在落調的句式上，比如《鬼斷家私》的末三句“勸世人莫為遺產傷和氣，鷸蚌相爭勢洶洶；從中得利有漁翁?！痹撻_篇前面用非常濃縮的方式敘述了老父死后，大哥與庶母、幼弟奪家產的故事，最后三句才出現(xiàn)了評論，凸顯出聽眾從這個故事里應該獲得的教誨。

其二，不同人稱的靈活轉換。朱惡紫的開篇敘述視角多樣，在較短的篇幅中可以做到全知視角以及不同人物的跳進跳出、靈活切換。比如在《金玉奴》中，“小家碧玉美嬌娥，月貌花容金玉奴。七代祖?zhèn)鞑儋v業(yè)，此身辱沒住西湖”是全知視角?！敖鹄洗笠矠檫@叫化頭兒名聲丑，攀高有志結絲蘿”是金老大的口吻，“玉奴喜得乘龍婿，愛郎君品貌勝子都”則是金玉奴的口吻。“聽新人嚦嚦鶯聲喚，命薄倖郎妝前見奴奴”，前句是莫生的口吻，后句是金玉奴的口吻。如此轉換，樞紐只在一個“聽”字和一個“命”字上，而省略了“聽”和“命”的主語，精煉巧妙。而當前一句還是莫生口吻時，后一句“冤家呀！你是忘卻了當初窮愁態(tài)”則又變?yōu)榻鹩衽目谖恰＿@“冤家呀”也是神來之筆。假設沒有“冤家呀”三個字，當一個演員獨唱而非男女對唱時，那么聽眾一下子就很難分辨出已經轉換人稱了。而一旦增添了這三個字，觀眾聽來就一清二楚了。

其三，落調唱詞的多樣處理。彈詞一般是上下句，中間偶爾會有三句，稱為“鳳凰三點頭”。唯有落調的唱詞，必須是三句，且以【陳調】彈唱。朱惡紫在處理落調唱詞時，使用了多種處理方式，主要有結局式、評論式、混合式、展望式四種。

所謂結局式，就是最后三句講述了故事的結局，如《促織》中“歲余孩提身康復，家道富饒福滿門；成生忠厚受人尊?！睂η懊婀适聝热萦辛嗣鞔_的交代，隱含著好人有好報，壞人有壞報的意味。但這層意識不明顯說出來，而是藏在結局中讓聽眾自己去體會。

所謂評論式，就是最后三句對開篇的人物與事件進行評論，給出人生教誨，如《陳御史》中“要心地光明行正道，奸惡邪行沒好收成；諸君請看梁尚賓。”這種評論式還有一類變種，即不用客觀性敘述，而是通過其他人物的口吻來表述。比如《女御史》中“說道郎君啊，奴是官海十年為君福，你藏嬌金屋作齊人；莫再輕視女兒身”，就是用女御史的口吻來評論?！痘⑶鹗啊分小皷|坡說得好，到蘇州不游虎丘是遺憾事，由來勝跡逗人久；東南名剎足逗留”，就是用蘇東坡的口吻來評論。使用其他人物口吻的評論比客觀性評論靈動一點，但所選的人物必須是正面的人物，其評論話語既要符合人物個性，又要在個體上顯示出普遍的意義。

所謂混合式，就是兼有結局式和評論式的模式。比如《杜十娘》舊唱詞中有“紅顏自古命多薄，杜十娘身躍浪花入渺茫；悔煞李生薄倖郎?！鼻耙痪涫窃u論，后兩句是結局。

所謂展望式，就是最后三句抒發(fā)了對未來的憧憬。比如《戰(zhàn)地百靈鳥》中“而今是，獨腳的百靈鳥，重鼓雙翅起飛翔；前程萬里日方長。”這種展望式還有一類變種，也是不用客觀性敘述，而是通過自己第一人稱的口吻來抒發(fā)愿景。比如《雞年開篇》中“一唱雄雞天下白，我雖是雞皮鶴發(fā)一老年；迎雞年為‘四化’立功共爭先?！庇秩纭秷@丁頌》中“我亦園丁一分子，黨的深恩志心胸；歡欣鼓舞沐春風！”這些開篇主要是通過先進事例歌頌積極向上的時代精神，而演唱者通過最后三句的代入，表示自己也愿意學習這一時代精神，以此來增強聽眾的融入感。

在朱惡紫的創(chuàng)作生涯中，前期的傳統(tǒng)開篇主要用結局式、評論式、混合式，后期的現(xiàn)代開篇增加了展望式?，F(xiàn)代開篇所表達的多為新穎的時代內容，故用展望式最為適合。

其四，文字游戲的有機融入。朱惡紫在開篇創(chuàng)作中適量加入文字游戲，增添了趣味?！豆陪y杏》中的文字游戲，主要有數字、頂針、嵌字三類。

數字類文字游戲就是在開篇唱詞中嵌有數字，比如《慶會篇 為紀念蔣月泉藝術生活五十周年作》每句唱詞里面嵌一個數字，先從“一”到“十”，再增至“百”“千”“萬”“億”；此后，再回到“萬”“千”“百”，最終由“十”返“一”。該開篇的前四句“一代藝人蔣月泉，二鬢華發(fā)雪霜添。三弦彈奏創(chuàng)新調，四座歡聲贊連連。”最后落調的三句是“三寸舌豐功垂百世，貫徹那二為‘雙百’永向前；我是一曲俚歌代慶會篇?！?/p>

頂針類文字游戲就是上一句末字同于下一句首字。朱惡紫將此頂針的修持手法用到極致，有作品全篇句句頂針，周而復始，回環(huán)一束，圓轉如意。如《壽慶雙甲子》的前四句為“春老江南囀曉鶯，鶯飛草長倍精神。神州十億興改革，革故鼎新福萬民?！逼渲校苞L”“神”“革”就在上句末字和下句首字上反復出現(xiàn)。

嵌字類文字游戲就是在唱詞之中特意嵌入某些字，從而暗藏一句話?！栋耸畱c壽》是朱惡紫為上海電臺評彈節(jié)目《星期書會》創(chuàng)作的祝賀開篇。該開篇每句嵌一字，共連綴28個字，串成一句話——“星期書會八十大慶，祝愿高度濃厚‘新奇書味’，供聽眾完美的藝術享受?！痹撻_篇的前四句“五星紅旗色鮮明，新時期處處氣象新。書場亦然開新面，興會淋漓逸趣深”，就暗藏了“星期書會”四個字。

以上的藝術特點，正是朱惡紫彈詞創(chuàng)作的優(yōu)長?！豆陪y杏》中很多作品都顯現(xiàn)出這樣的藝術特征。但毋庸諱言，朱惡紫的彈詞創(chuàng)作仍有一些不足。主要表現(xiàn)在唱詞中說明文字太過繁瑣以及敘事線索太過冗雜。

說明文字太過繁瑣的問題主要出現(xiàn)在個別蘇州園林開篇中。朱惡紫對園林的歷史描述得太詳細，如《西園梵剎》——“明初是太仆徐公舊宅院，徐公子舍宅建寺復舊稱。崇禎八年經修葺，戒幢律寺更新名。咸豐十年又毀于火，房梁神像化灰燼。同治光緒間，重建佛裝金。” 這樣的描寫繁瑣而無趣，缺乏藝術性。其實簡化一下，效果反而會更好。

敘事線索太冗雜的問題主要出現(xiàn)在個別話本故事開篇中。一個好的彈詞敘事開篇，需要做到夾敘夾議，敘中帶情，這樣才能文質結合、有骨有肉。朱惡紫的創(chuàng)作偏于敘事，故在抒情上略有不足，變成質勝文、骨勝肉。甚至碰到一些故事情節(jié)太復雜，即使唱詞全部用來敘事都顯得線索太雜，頭緒不清。比如《仇大娘》開篇，講述了仇大娘的父親被俘去邊疆，留下仇大娘的后娘紹氏和異母兄弟仇福和仇祿。叔父想勸后娘邵氏改嫁，沒有成功。鄰居魏名離間仇福、仇祿兄弟倆，又帶壞仇福沉湎嫖賭，讓其賣妻償債。魏名挑撥仇祿與仇大娘的關系，仇大娘歸寧后，撐住了門戶。魏名又蒙騙仇祿去范家莊，沒有想到反而成就仇祿的婚姻。仇祿又遭風波，被發(fā)配到邊疆，巧遇自己的父親，最后大團圓結束。這個開篇里含了至少4個相互串聯(lián)的故事，唱詞僅僅用來敘述故事線索都嫌不夠，故更無法著墨于抒情評論。這樣的開篇就不容易被聽眾接受，也難以流傳開來。相反，《杜十娘》這個作品，因為情節(jié)簡煉，線索一貫，又借杜十娘之口進行情感抒發(fā)，通過落調進行人物評論，做到了敘事、抒情、評論的完美結合，故能成為彈詞開篇中的經典。

（作者：蘇州大學哲學系教授）

（責任編輯/馬瑜）