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    我們在多大程度上理解青年
    ——廣西新銳小說家作品讀札

    2023-09-22 19:21:22
    廣西文學(xué) 2023年8期
    關(guān)鍵詞:船娘小說

    曾 攀

    關(guān)于青年,我們談得足夠多了。說來說去,還是因為這里面包含著道義正確,甚至是政治正確,當(dāng)然也是方法、路徑和策略。但還有更重要的,青年是未完成的且有待重塑的存在,因而我們往往為青年投以足夠的寬容,騰出試錯的空間,而不是自以為是的定義乃至粗暴的判斷。由此也帶來新的問題,我們是否真正理解青年?在此過程中不是以臆測的和一知半解的觀念評斷之,也不是以僵化的倫理和價值衡量之。因為在很多情況下,表面的寬容和理解背后,往往夾雜著過多的權(quán)力意志,對青年的捧殺或棒殺,也是易如反掌。如果這樣的境況難以覺察并盡數(shù)解決,隨之而來的,是青年常常不得不面臨這樣那樣的情感、精神、文化制約,甚至陷于種種來自他者與自我的誤讀之中。

    隨著90后、00后登上歷史舞臺,70后、80后一代逐漸離“青年”之謂遠(yuǎn)去。竊以為,如果我們理解不了、幫助不了青年,我們倒是可以保持沉默、無需作為。還要警惕的一點是,“青年”很容易成為一種可供執(zhí)掌的話語,也就是說,“青年”或可成為權(quán)力本身。捆綁著“青年”的言說系統(tǒng)會不會裹挾著過多外在的意志,而青年真正的聲音往往處于受限狀態(tài),因此常常為他者所代言、蒙蔽甚至篡改。不僅如此,“青年”常常被作為一個群體性的存在被言及和規(guī)約,也容易抹除此間的差異性。

    除此之外,裹挾出來的問題還在于,是否能夠在適切的意義和歷史的坐標(biāo)中認(rèn)知并觀察青年,以發(fā)展的而不是固化的眼光判別青年。如果這樣的進(jìn)路是失效的,那么勢必帶來認(rèn)知的偏差和新的捆綁。質(zhì)言之,我們是否真正深入“青年”的處境并感同身受,而青年本身的反饋和再思,是否得以在這樣的交互循環(huán)與話語生態(tài)中形成,如是成了我們可以在多大程度上理解青年的關(guān)鍵。

    這次集中閱讀《廣西文學(xué)》2023年第5期刊發(fā)的“廣西小說新銳九人作品展”的幾位青年作家的小說,感慨良多,實際上《廣西文學(xué)》從二十世紀(jì)九十年代開始,便不斷以專號形式推出本土的青年寫作英才,如這一期的“編者的話”中提到:1994年第6期“廣西下海作家作品專號”推出李竑、梅帥元、張仁勝、歐文、廖鐵星的小說作品;1996年第1期“廣西青年小說家八人作品展”刊發(fā)常弼宇、陳愛萍、凡一平、東西、沈東子、黃佩華、鬼子、李馮的作品;2006年第5、6期合刊“廣西小說新勢力十一人作品展”推介楊映川、李約熱、紫音、黃土路、朱山坡、紅日、楊斌凱、錦璐、梁志玲、龍眼、潘瑩宇的作品;2014年第5期“廣西‘80后’小說專號”推出小昌、侯玨、吳了了、肖肖、車海鵬、馬中才、韋孟馳、鐘欣的作品。包括2023年推出的九位小說作者寧經(jīng)榕、森目、徐小雅、武庭英、晨田、祁十木、王彤羽、李路平、徐惠志。正是《廣西文學(xué)》持之以恒地推介文學(xué)新人,使得我們能夠見證青年的出現(xiàn)不是孤立的存在,一代代的寫作者不斷入場并被呈現(xiàn)/看見,重塑了新的寫作實踐、價值理念以及突圍方陣,也牽引出了諸多有意味且值得不斷探究的課題。我的一個最直觀的感受是,生活開始慢慢在這一屆“青年”——包括寫作的主體與虛構(gòu)的主體——面前展露真容。之所以這么說,一方面是因為在既往備受呵護(hù)/庇護(hù)的青年身上,開始了或說不得不開啟一種周旋與突圍的情感/精神模式,龐大的現(xiàn)實在他們眼前鋪開,因此使得青年不得不調(diào)整既有的處世/處事方式;另一方面,青年開始直面并清算那些權(quán)力的壓抑,也回應(yīng)真正的愛、責(zé)任與雄心。他們從種種定義及其形成的窠臼中掙脫出來,他們于沉默中蛻變,也于壓抑中振奮、爆發(fā)。

    徐小雅的中篇小說《摩爾莊園》寫的是夫妻倆與女兒小橘子的日常生活和情感交互,但是小說寫的是離異家庭的疏遠(yuǎn)、陌生,包括由此帶來的無所適從,特別是父親對女兒、妻子的一度疏離,使得他在覺知和彌補之路中步履維艱?!耙宦飞希概畟z沒有說話。他幾次想找個話題對小橘子說些什么,但又不知道有什么可說,更不知道應(yīng)該使用哪種語氣。他裝作若無其事。小橘子看起來若無其事,或許根本沒把他當(dāng)作一回事。她讓他感覺緊張。如果可以的話,他也愿意和小橘子變得更親近一些,至少不是像現(xiàn)在這樣——他看起來像是個接老板女兒放學(xué)回家的司機?!边@似乎成為當(dāng)代生活的另一種常態(tài),尤其對于從青年向中年過渡的父親袁勇而言,不僅面臨著角色的轉(zhuǎn)換,而且更在于精神的再度準(zhǔn)備與重新塑造,否則,生活的重拳帶來的沖擊是不言而喻的,“每天她面對袁勇的表情都一樣,客氣、禮貌,和楊燕面對病人的表情差不多,仿佛是職業(yè)性的,有固定的形式,你只要記住口訣就可以做出類似的表情。這樣的表情就像一副面具。面具之下,小橘子到底在想些什么,袁勇一無所知”。話說回來,一切也并不復(fù)雜,你對生活和情感傾注了多少熱情,也將得到相應(yīng)的回報。但是“青年”——在小說中不僅在于袁勇,也在于作為妻子的楊燕——開始成立家庭、生兒育女,面對外在世界的浪潮洶涌,他們做好準(zhǔn)備了嗎?在小說里顯然沒有,所以生活反過來撞擊/推倒了他們,并詢喚其從頭再來。當(dāng)然并不是所有的青年都能夠得以反轉(zhuǎn)自我的處境,他們只是從不同意義和不同方向中,重新對照和思索自身,借以獲致新的生機。正如小說最后拉近袁勇與女兒關(guān)系的,是一個名叫“摩爾莊園”的游戲,游戲之中另有一重現(xiàn)實,更關(guān)鍵的是游戲在他們蒼白的交往中架起了橋梁,實踐著某種虛實之間的曲隔與互通。但也不得不指出,這樣的路徑隱秘而狹窄,非用心、用情者不能至也,青年在此過程中是否能夠顯露足夠的耐性、心性,不僅是溝通虛實,也是打通障壁的關(guān)鍵所在。

    森目的中篇小說《鷹婆》是一個很有意思的文本,鷹婆除了指鷹,還有另一個意思,那就是能操控鷹的女人。小說里寫的青年女性形象顧露萱,神秘、凄美,但又充滿著不被理解與主體反抗的部分。她與鷹婆為伍,甚至演化成為一個以鷹婆自居的女性,這是身份的幻化,同時也揭示了生命的再造。小說所講述的海邊的獵鳥圈里,“打到三花同白面根本不值一提,是貓頭方能講上一嘴,紅腳能贏得驚羨的目光,但只要獵到鷹婆,那么不管你怎樣夸耀,別人都只有附和的份”,也就是說,鷹婆要么自由飛翔,否則絕不屈從,孤傲、倔強,與其對標(biāo)的形象則是江三,“江三槍法很神,裝備也全,根本不屑打別的雀仔,只獵鷹婆”,小說寫得很細(xì)膩,本來我很擔(dān)心會掉入地域與個體敘事的窠臼,但其中還是不乏開闊之處,比如北海的捕撈公司的人世變遷,映射改革開放以來的歷史變革;又如“我爸”販了一批沙蟲干,說要到湖南郴州去,對照著上世紀(jì)八九十年代那個倒買倒賣的市場經(jīng)濟(jì)的野蠻生長時期;其中還展開了自然之美與人性之美,尤其是對自然的敬畏,構(gòu)成了小說的另一種維度,甚至直接影響著情感的塑造和倫理的傳遞?!巴蝗?,一扇淡淡的巨大影子掠過他前方地面,掠過他身體,掠過巨石,他打了個冷戰(zhàn)。他緩緩抬頭,頸骨咯咯作響,天空空無一物,好似他獵鷹之前的人生。他扭轉(zhuǎn)頭顱,見一只巨大的鷹婆充填了后方天空,正無聲無息籠罩過來,兩只巨爪流著金屬光。他猶豫了一下,用力眨眨眼,想弄清楚是不是個噩夢。很快醒悟,戰(zhàn)利品不要,槍也拋掉,連滾帶爬沖回林子,跳下山坡,一路滾落去,跌落在山腳下抽干的魚塘里”,這不僅是因為鷹婆,而且導(dǎo)向了人性與歷史的反噬性征,由此引申出來的青年的自省、覺知能否構(gòu)成新的精神反轉(zhuǎn),將關(guān)系到他們/她們所執(zhí)念的那些性別的、情感的與自然的維度是否真正行之有效。

    讀這個小說實際上我的思慮不少,青年寫作不得不邁過去的一個坎,在于人物必須脫開自我的生存環(huán)境,跨過自我的成長歷史的簡單表述,以及家庭生活、情感歷程的平鋪直敘,進(jìn)而走向外在的無遠(yuǎn)弗屆的世界,并且適切地融入歷史的洪濤之中。這是一個方面。另一方面,不同維度的價值認(rèn)知需要于焉呈現(xiàn)出來,無論是通過隱喻、象征,又或是平淡而近自然的敘事筆法,關(guān)鍵在于展開世界的多元繁復(fù),這是青年的文學(xué)擺脫習(xí)作階段的重要一步。從這個意義來說,小說《鷹婆》雖然在節(jié)制和余韻的打造上還應(yīng)更為考究,但還是顯示了必要的復(fù)雜和多樣的維度:“海邊人曾經(jīng)以為打敗過它,但它沒有徹底消失,它只是需要很長很長的時間恢復(fù),就像被砍光的樹,被撈光的魚——但慢慢地,它總會回來。再一次,顧露萱眼神直探進(jìn)我的內(nèi)心深處,她說,鷹婆不會死的,我見到過它的見到,我感受過它的感受,它就似一粒種子,在地里死掉了,會活過來長成新的植物,它就似一滴蒸發(fā)的水,從地上消亡了,又終將化成雨水落回地面。它不會死,因為它本身就是死亡?!币簿褪钦f,鷹婆/顧露萱的重疊,使得原本簡單的成長敘事變得撲朔迷離,小說最后,鷹婆如天幕般覆蓋著我們的生活,仿佛成了我們的童年陰影與創(chuàng)傷體驗,它盤旋于我們的頭頂,久久不散,碩大的身軀籠罩著我們,直至最后煙消云散?!安恢^了多久,那巨大的黑紗才終于拂到我的眼前,像煙一樣消散了。鷹婆由暗處來,回暗處去,由死亡來,也回死亡去,中間是短暫的亮和生命。誰也不知它何時再由暗淵中回返,但它早已超越了時間,超越了人類,高傲地盤旋在我們永恒的記憶里……”顧露萱作為一個頗具隱喻意味的青年形象,在她身上透露出來的青年的家庭悲劇與成長困境,父母對她的舉動不理解,導(dǎo)致她意志消沉,一度到外地打工,但最后暗下決心要當(dāng)一個鷹婆,這是異變,還是蛻變,不得而知。但是可以斷定的是,自然的鏡像與生命的投射最終在顧露萱的身上得到交會,她為此無怨無悔,甚至探詢到了未可盡解的生命畛域,她決計為之一生追尋。換個角度想,我們每個人何嘗不是如此,青年的幻變或轉(zhuǎn)變,是打開一個缺口,也是鑿鑄新的可能。

    祁十木的短篇小說《饑餓兒女》,寫出了匱乏年代的精神軌跡,在一個不得已的歷史階段,人物內(nèi)在秩序不斷松綁,隨之而來的是更多的疑惑和必要的重建。父母與“我”兩代人既惺惺相惜,又有彼此疏離,“我想我不會表演餓,也不唱有關(guān)饑腸的歌,我要舞動辮子,慢慢飛揚。父親沒有發(fā)現(xiàn)我的歡樂,如同他發(fā)現(xiàn)不了我的恐懼,我一直是捉迷藏的高手”。不僅父母如此,在倪虹身上,也時而顯露出相互的裂解,“我不停地抿杯沿。倪虹有感受到我的不安嗎?好像沒有。她已失去這份敏感了,只緊緊貼著沙發(fā),像枚螺母般堅硬,而我并不想做一顆螺絲釘。我勸自己,她該困了,我們該鄭重道別,而后互相忘記,再將這些話上鎖,蒙一層灰塵。我?guī)状蜗腴_口說,謝謝,就到這。可她最后的語言洶涌澎湃,我的堤壩幾乎每刻都在學(xué)習(xí)坍塌”。饑饉歷史攪動人心的種種時刻,不時將人物主體置于危機的狀態(tài)或突變的邊緣,父子之間的代際話語綿密考究,細(xì)微而凝練,這是一個寫作者格調(diào)/腔調(diào)形成的征兆,小說同時寫出了豐富的開闊與繁雜的景象。對于特定現(xiàn)實境遇和內(nèi)在狀態(tài)的主體而言,苦悶和壓抑在所難免,而由此析解出來的心理元素,亦可成為青年一代的精神表征。祁十木的小說仿佛并不偏向于講好一個故事,而在于經(jīng)營一種語言、一種修辭,這顯得難能可貴。雖述及的是一個家庭/家族的家長里短、生老病死,但敘事并不局限于一家一戶,也不偏于感懷和哀傷,卻有自己的格調(diào),試圖在開闊與深邃間尋求一種平衡,已然還是寫出了人世蒼茫,“炮聲響起,一股白色濃煙從我們旁邊升起來,我們看不清彼此”。小說尤見才氣,也充溢情意,借此從紛繁的人世逾離出來,加以抒情或?qū)懸?,無奈和哀傷雖籠罩生活之遠(yuǎn)近,但如何沉浸其間,又何以超越出來,許是祁十木接下來思考的走向。

    通過《饑餓兒女》這個小說,我還看見了青年的思考能力與決絕姿態(tài),“完成基本的禮貌后,我變得冷酷又決絕。走之前,她留我吃飯,我說不。想送我?guī)妆緯?,我沒要。我努力掩飾要離開的急切,多次深呼吸后,淡定地說再見,然后以一步跳下五層臺階的速度,連滾帶爬跑出這棟六層的居民樓”。因而甚至可以斷言,人們所不理解的青年,甚至其所不愿去接受和緩釋的部分,都會使他們抽身遠(yuǎn)離,唯其如是,青年才獲致精神的內(nèi)面并演化出自身的主體性,經(jīng)此獨立遠(yuǎn)行。至于小說中父子之間的情感也為此走向了彼此的曲折,直至和解及之后的危殆中的再造和重生。

    如前所述,祁十木的小說有詩化的氣質(zhì),敘述干脆利落而饒有興味,在饑餓之中,透露出來的是生與死與疲勞,“可父親偏偏不認(rèn)得我。如何揮手,我都不能吸引他的目光。我說我知道我們都曾面臨選擇,我知道你選了什么,而我又走向何處??僧吘构怅幎及琢祟^,日日懺悔,也消散不了那一刻嗎?他不回答”。小說的聲音繁復(fù)綿密,精神的純粹趨于抽象,這是祁十木的詩性所在:“那便真無畏懼了。要有故人,每每回夏城,都停在彼時的正午,受那雨的饋贈,知曉它異常熟稔、輕盈的密語。雨點緩慢,像散步的螞蟻,拂過我的辮子,爬上父親提我的手,還能鉆入冬河的波紋與喊聲,擄走那些舊魂靈,??吭诒鄙缴稀KB坊內(nèi)大火一并澆濕,澆滅那朵花的懺悔,平息死的怨念。忽又一股腦傾瀉在他們似平地般,既無碑也無骨的墳上,蒸發(fā),送出我們的父親,接回我們的兒女?!别囸I是生活的部分,更是超越日常的精神探險,如果這樣的敘述能夠進(jìn)一步走向洗練,當(dāng)能拓開新的境域。

    與此相關(guān)的“青年”的寫作,亦是老生常談的話題,之所以我們還在孜孜不倦地觸及這樣的概念,大體出于“青年”身上的未知與寫作本身的未竟,及其所帶來的新的可能性或不可能性,于焉鏡照“寫作”包裹著的功能與無力。因而需要集結(jié)新的語言、腔調(diào)與風(fēng)格,熔鑄成文本中的當(dāng)代的與青年的精神狀況。在此過程中,我關(guān)心的還在于當(dāng)下的青年作家關(guān)心的是什么問題,以及以什么樣的方式去關(guān)心問題。從上述幾位作家可以見出,他們往往擅于從很小的切口進(jìn)入,洞察深刻的人心與深廣的現(xiàn)實歷史,也正如此,我認(rèn)為是時候了,去徹底擺脫習(xí)作的狀態(tài),逐漸形成自我敘事的聲腔,逐漸關(guān)切那些仿佛不可觸的與不可能的命題,以此試探新的邊界和意義。

    李路平的《暗影中的人》,便已開始慢慢探入生活內(nèi)在而隱秘的圈層,那里是復(fù)雜而幽深的人心,是雜沓而繁亂的日常,那些“暗影中的人”意欲超離于世俗之外,卻又不得不為其所累。李英和張云在愛情、婚姻之間游移不定,不斷拉扯、摩擦,若即若離甚至格格不入,“比如做飯,最初的固執(zhí)來源于對李英的愛,他笨拙地抓住她的心,又試圖抓住她的胃,但他似乎并無天賦。在那有限的次數(shù)中,他曾反復(fù)練習(xí)過的菜肴,臨到做給李英吃時,有些調(diào)料不是準(zhǔn)備好忘了放,就是比例失調(diào),做出來不盡如人意。如今他仍舊喜歡看,卻逐漸失去了嘗試的動力”。最后,李英離他而去,他又不得不開始過起了與世隔絕的生活,如此“再次讓張云陷入到以前的孤僻里”,甚至乎一度陷入了消極和頹喪。小說或多或少觸及了當(dāng)代人的病癥,“如今的游離仿佛靈魂出竅,跳脫出電腦屏幕和幽暗的房間,在另一個維度的空間里騰挪跳躍,在想象中的世界里探索歷險,不分晝夜,沒有盡頭。他甚至能退縮回自己的內(nèi)心,與一個無關(guān)緊要的細(xì)節(jié)耐心周旋,或沉浸在一片情緒之海平穩(wěn)的波濤上,甚至進(jìn)入一種空寂的冥想,無邊無際,寧靜寂寥”。我們的生活尤其精神狀態(tài),內(nèi)在的心理游離與猶疑,都與小說里人物的無所適從又無能為力多有關(guān)聯(lián),張云深陷家庭、愛情、職業(yè)之累,試圖掙脫之并重新為生活賦形,而當(dāng)代人的情感困局,也成為他們的突圍之所。

    王彤羽來自北海,對船行與海上的情況頗為熟悉,在小說《船娘的小算盤》里,她似乎在敘述一個民間故事,又處處對應(yīng)當(dāng)代個體的情感遭際。船娘原叫海香,但是因為她和她的家庭出入海里,遭遇了喪夫喪子之痛,以至痛不欲生,也想了結(jié)自我。她的那句“早知道我也跳落海死掉算了”,仿佛祥林嫂的重復(fù)式訴苦,但與祥林嫂被戕害不同,船娘身上充滿了女性冒險的姿態(tài),女人船成為她啟航的憑借,她們決絕,無所顧忌,最終卻探見了生命的另一重向度。具體而言,悲劇的故事一直在“她”的身上回旋、沉積,她意欲以自歿的方式,回應(yīng)外在的冷漠和忽略,然而如此的意義何在?青年到底還是走向了另一個反面,哀痛與悲憤所帶來的迷茫,似乎難以轉(zhuǎn)化,然而航船與大海,以及由此凝聚起來的情誼,卻給予了她新的生機。她們駕駛女人船出海遇風(fēng)浪,“中心風(fēng)力已達(dá)十二級,東北風(fēng)和巨浪如萬箭齊發(fā),嗖嗖地刺向女人船。顧不得寒冷與恐懼,三十六個女人好一通忙亂”。最后,船娘和她的女人船上的女性,又回到了日常的平靜,又得以于回探中重覓生命的意義,“女人船上的女人們也出了船艙,看風(fēng)景的看風(fēng)景,洗衣服的洗衣服。船娘坐在船邊上,褲腳挽到了膝蓋上,兩條光光的小腿掛在船邊,一晃一晃。太陽剛好照在了她的臉上,她仰起臉龐,瞇著眼睛,跟著哼那首聽不懂的越南歌曲”?;乜葱≌f,女人船本身又何嘗不是一種隱喻,她們在其中嘗試自渡、他渡,就如小說最后,船娘舍生忘死,一個人爬到大桅頂端更換掌環(huán),“似真被麻嬸道破天機,那日后,船娘又變回了以前的船娘,逢人便又嘮起那場臺風(fēng)中她男人和小孩的落水事件,只是不再帶了那句‘早知道我也跳落海死掉算了’”。青年固然是容易動搖與變幻的主體,他們/她們身上都有一個孤寂的寂寥的影子在,作為看客和觀者的青年,逐漸衍化為經(jīng)驗的主體,那些仿佛游離于其外的“我”逐漸躬身入局,仿佛格格不入,實則已弄潮鼓浪。一個青年,認(rèn)識并成為他(她)自己,這是寫作的起點,主體生成、折疊、裂變與蛻化的必由之路。

    對于青年的位置與處境而言,寧經(jīng)榕的小說《暮春》也許構(gòu)成了一種表征,小說寫“我”為了給父親出口氣,拿些鋒利的石頭去劃停車場里的出租車,結(jié)果卻被父親訓(xùn)斥“搞錯了,劃了自己人的車”,無奈中的辛酸和悲劇感更趨加強,而隨著人世變遷,“青年”的感覺結(jié)構(gòu)逐漸遭遇裂解,對于家族、家庭的依賴逐漸脫化,“暮春”時節(jié)已至,接下來不得不面臨的是嚴(yán)酷的現(xiàn)實和外部的考驗。小說勾勒了小鎮(zhèn)青年的成長歷史,家族幾代人的命運遭際如圖卷般緩緩展開,他們平淡卻曲折的生命走向,但對于“我”的影響卻可以說是決定性的,在春之將盡時肆意蔓延,構(gòu)成了“我”內(nèi)部的塊壘。我一直在思考的一個問題是,青年寫作中不可回避的那些創(chuàng)傷性體驗,又或者是成長過程中形成的精神狀態(tài),固然構(gòu)成了青年內(nèi)在難以消解的情感結(jié)構(gòu);但從另一層面來看,我們有沒有辦法能夠從中移置出來并加以轉(zhuǎn)化,甚至于探詢某種超越性的意義構(gòu)型,如此不僅涵納那些不可擺脫的精神之魅,同時以虛構(gòu)之名,以“青年”不可定義的無畏無懼,審視并超克仿佛無法逾離的洞穴和深淵。就像在祁十木的《饑餓兒女》里,“父親緩緩撥動眼瞼,唱起他的花兒,隨后推我出門,送我遠(yuǎn)行”,而青年暫無皈依,又不可停留,“我只好驅(qū)逐我,說你走吧,趕緊走,然后就連滾帶爬跑出那間搖搖欲墜的大宅子”,他們唯有逼迫自己出走,生存下去,不被吞噬,去尋覓,去探索,走入未知和未來。

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