黃土高原題材油畫的色彩表現(xiàn)
——以黃土畫派為例

□杜維媛

色彩在油畫風(fēng)景的創(chuàng)作中是不可或缺的一大要素，同時(shí)也是表現(xiàn)與傳達(dá)藝術(shù)家的內(nèi)心情感與對(duì)生活的深刻思考的重要途徑之一。把握油畫風(fēng)景創(chuàng)作中的色彩表現(xiàn)，也關(guān)乎作品想要傳遞的內(nèi)容與情感。與此同時(shí)，在風(fēng)景油畫的創(chuàng)作過(guò)程中，地域特征與色彩表現(xiàn)的關(guān)系是相輔相成的。黃土高原題材是指以當(dāng)?shù)匕l(fā)展的民間文化與地域特征為素材。油畫風(fēng)景與黃土高原題材相結(jié)合也是中西方文化的一種巧妙的結(jié)合與碰撞，所以對(duì)黃土高原題材油畫及黃土畫派探索與研究，可以挖掘出黃土高原題材的巨大價(jià)值，總結(jié)出藝術(shù)發(fā)展的道路。

風(fēng)景油畫是油畫創(chuàng)作的一大題材，對(duì)色彩表現(xiàn)的把握，是歷代藝術(shù)家們一直探尋與練習(xí)的一種能力。熟練的色彩表現(xiàn)可以幫助藝術(shù)家更加流暢地表達(dá)出自己內(nèi)心對(duì)生活的熱愛(ài)與對(duì)大自然的認(rèn)知。油畫從明朝萬(wàn)歷年間傳入中國(guó)，已經(jīng)歷經(jīng)了四百多年，同時(shí)中國(guó)也是歷史悠久、地大物博的一個(gè)古老國(guó)度。當(dāng)油畫傳入了中國(guó)不同的地方，與不同的地方文化、地域特征相結(jié)合，產(chǎn)生了江南題材、西北題材和黃土高原等眾多題材。本文重點(diǎn)研究關(guān)于黃土畫派的壯麗秀美的作品，此題材在創(chuàng)作形式上為表現(xiàn)出樸實(shí)厚重的感覺(jué)，多以寫實(shí)和象征為主；在表現(xiàn)內(nèi)容方面，以突出黃土高原獨(dú)特的自然地貌及該地域的人文環(huán)境為主，黃土高原地勢(shì)起伏，山地、丘陵以及平原等遍布，所以在這里也孕育出了獨(dú)特的人文美、鄉(xiāng)土美，連歷史文化的沉淀也是別的地方無(wú)法相比的。

一、黃土高原題材油畫風(fēng)景色彩表現(xiàn)與地域特征的相互關(guān)系

不管社會(huì)的形式是什么樣的，它都是在人們的相互關(guān)系下產(chǎn)生的。風(fēng)景油畫的地域風(fēng)格是在地域環(huán)境和地域文化的影響下，隨著人類社會(huì)的興起和發(fā)展產(chǎn)生的。

黃土高原狹義范圍主要是陜甘晉高原，這里是大家公認(rèn)的黃河主要的產(chǎn)沙區(qū)，也成為許多藝術(shù)家描繪黃土高原題材的選擇。這里的主要地域地貌特征為山地夾雜著黃土地，呈現(xiàn)出千溝萬(wàn)壑、壁立千仞的地貌特征。黃土高原的典型地域特征表現(xiàn)為植被較少，地表被大量黃土覆蓋，呈現(xiàn)出千溝萬(wàn)壑的地貌，給人蒼茫曠遠(yuǎn)、滄桑之感。

黃土高原的本土美術(shù)在很長(zhǎng)一段時(shí)期吸引了眾多藝術(shù)家前來(lái)探討與表現(xiàn)。畫家郭北平就是黃土高原的長(zhǎng)期觀察者和表現(xiàn)者之一。他本人曾說(shuō)自己的油畫并不是表達(dá)了人們常見的戶外光色絢麗的色彩，而是在渾厚樸實(shí)的色相中去沉淀一種民族的文化質(zhì)感，從重造型向重表現(xiàn)轉(zhuǎn)換。他的創(chuàng)作也變得越來(lái)越單純，他從現(xiàn)實(shí)生活中提煉概括出“類”的象征，在畫中融入了更多中華文化的理念和精髓。國(guó)內(nèi)也有評(píng)論家曾經(jīng)說(shuō)他的畫是看似寫實(shí)，但這種寫實(shí)是以抽象作為基本骨架的，這個(gè)說(shuō)法是很確切的，他的畫用極具表現(xiàn)力的筆觸，不但卡在了對(duì)象、結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵點(diǎn)上，而且卡在了觀眾審美訴求的關(guān)鍵點(diǎn)上，這是一種對(duì)美學(xué)原則的把控。正如評(píng)論家所言，他的畫從邏輯秩序規(guī)律之內(nèi)走向邏輯秩序之外，形成了鮮艷性特征。

圖1 的油畫作品《高原千秋》是畫家郭北平的代表作品之一。在這幅作品中，我們可以明確發(fā)現(xiàn)畫家高深的技法粉碎了寫實(shí)技法的傳統(tǒng)鏈條。在《高原千秋》中，畫家打破了三維空間的限制，表現(xiàn)的是散點(diǎn)透視而不是焦點(diǎn)透視，同時(shí)又將單向視點(diǎn)轉(zhuǎn)變?yōu)槎嗑S視點(diǎn)，相當(dāng)于同一時(shí)間內(nèi)的多空間組合，使畫面眾多人物結(jié)構(gòu)都沒(méi)有中心與邊緣的區(qū)分，通過(guò)視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)的綜合讓造型語(yǔ)言變成一種自由組合，經(jīng)過(guò)變異的寫實(shí)繪畫的片面性在這里完成了視覺(jué)感受的全面把握。畫家對(duì)環(huán)境的虛化也是為了讓觀者更加注意精神方面的價(jià)值，讓觀者可以了解畫面所表達(dá)的場(chǎng)景就是中國(guó)北方的黃土高坡，給觀賞者一種歸屬感。

圖1 郭北平 《高原千秋》 油畫作品

油畫風(fēng)景在創(chuàng)作過(guò)程中的色彩表現(xiàn)與地域特征是密不可分的。中國(guó)幅員遼闊，東西南北跨度都比較大，所以不同地區(qū)在環(huán)境的影響下都有著各自的民族特色文化，這為風(fēng)景油畫的創(chuàng)作提供了十分有利的基礎(chǔ)條件。從中國(guó)油畫風(fēng)景創(chuàng)作的角度來(lái)看，區(qū)域差異是不同的，所以南北不同地區(qū)的油畫風(fēng)景創(chuàng)作的內(nèi)容也不盡相同。按照中國(guó)的地域性特征，我國(guó)的東北部溫度較低，森林植被面積較廣，所以創(chuàng)作內(nèi)容多為雪山林海。南方地區(qū)河流眾多，空氣濕潤(rùn)，所以多以小橋流水人家為主要?jiǎng)?chuàng)作題材。而西北地區(qū)的內(nèi)容多為交錯(cuò)縱橫的干涸土地、一望無(wú)際的黃土高坡以及十分有西北文化的窯洞。從這個(gè)角度來(lái)思考，不同地方的地域特征也在影響著油畫風(fēng)景的創(chuàng)作內(nèi)容及表達(dá)方式。在黃土高原這一地域，陜北與山西中部、甘肅省也存在著千差萬(wàn)別。所以在同一地域之中，也存在著各種的差異，呈現(xiàn)出的內(nèi)容自然也是千姿百態(tài)。

二、黃土高原題材油畫創(chuàng)作中的色彩表現(xiàn)性與時(shí)節(jié)性的相互關(guān)系

探索一幅作品中的色彩表現(xiàn)不能單獨(dú)從色彩的角度來(lái)出發(fā)?？v觀中外藝術(shù)寶庫(kù)，每一時(shí)期的畫家都對(duì)色彩有過(guò)與眾不同的表現(xiàn)，這些與眾不同的色彩表現(xiàn)，成就了許多藝術(shù)家的藝術(shù)地位，二者是相輔相成的關(guān)系。

在中國(guó)廣闊的土地上有許多奇特怪異的地形，其中，黃土高坡更是大自然鬼斧神工的杰作，有雄奇壯觀的壺口瀑布、威嚴(yán)聳立的太行山脈以及蜿蜒漫布的黃河支流，還傳遞著勤勞淳樸、積極熱情的民族精神。而黃土高原題材的作品，打破了筆者對(duì)黃土高原的一貫認(rèn)知。在春夏時(shí)節(jié)，黃土高原被郁郁蔥蔥的綠色所覆蓋，勃勃生機(jī)通過(guò)盎然綠色滿滿溢出；秋天的黃土高原也是處于豐收的時(shí)節(jié)，在莊稼收割之前的入目的黃是碩果累累的顏色，滿地的莊稼收割過(guò)后才露出了黃土高原的土地黃；而在雪花飄灑的冬季，黃土又被蓋上了厚厚的白色，這片土地顯得格外寧?kù)o悠遠(yuǎn)，仿佛陷入了沉睡。所以，將這種對(duì)色彩表現(xiàn)及與時(shí)節(jié)相聯(lián)系產(chǎn)生的感受帶入黃土高原題材的作品，會(huì)讓我們有更深的感受與思考。

畫家崔國(guó)強(qiáng)長(zhǎng)期在油畫領(lǐng)域耕耘不懈，他的目光一直注視在黃土高原等地區(qū)。從描繪家鄉(xiāng)再到黃土藝術(shù)，西部高原的風(fēng)光與閃爍的文化一直在激勵(lì)著他的進(jìn)取之心。他畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院，后留校任教?？v橫曠達(dá)、無(wú)際廣闊、意境開闊、張弛有度的氣質(zhì)是他作品的典型風(fēng)格。一山一水，一草一木都可以激起他的創(chuàng)作沖動(dòng)，同時(shí)他也注重通過(guò)色彩的提煉與畫面光線的營(yíng)造來(lái)突出黃土高原的地域特征與民族精神。

在畫家崔國(guó)強(qiáng)的畫面中（如圖2），我們可以更加清晰地看到位于黃土高坡地域的甘肅此時(shí)正處于冬去春來(lái)的時(shí)節(jié)。畫面中山勢(shì)挺拔聳立，山與山之間的溝壑十分明顯，可想而知?dú)v經(jīng)了多少風(fēng)雨的沖刷。在畫面的中間位置有許多當(dāng)?shù)氐拇迕窬奂谝黄?，好像是有什么盛大的活?dòng)，展現(xiàn)出了當(dāng)?shù)氐拇緲忝耧L(fēng)，隔著畫面也可以感受到他們的熱情。周圍光禿禿的山頭和干枯的樹干也體現(xiàn)出了此時(shí)的季節(jié)。專注于對(duì)節(jié)奏的把握，畫面錯(cuò)落有致；寫實(shí)與寫意二者相結(jié)合，使畫面呈現(xiàn)出豪放大氣、一氣呵成的感覺(jué)。此畫與《飛雪中的農(nóng)家小院》《高原千秋》等作品一起，讓黃土高原的地勢(shì)在觀賞者眼中變得真實(shí)生動(dòng)，還原了這片黃土地的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

圖2 畫家崔國(guó)強(qiáng)寫生于西北

油畫風(fēng)景多在戶外進(jìn)行寫生，畫家在大自然的世界里可以感受到四季的更替和天氣陰晴的變化。畫家要抓住季節(jié)與天氣等的變化特點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)出相對(duì)應(yīng)的大自然景色。首先，春天是一切都欣欣向榮的時(shí)節(jié)，大地萬(wàn)物復(fù)蘇，小草、樹葉都鉆出了自己的嫩芽，色彩語(yǔ)言以暖暖的淺綠色為主；其次，夏天陽(yáng)光燦爛，植物的綠也成了各式各樣的草綠、翠綠、橄欖綠等，大自然變成了綠色的世界，所以色彩語(yǔ)言應(yīng)當(dāng)盡量地展現(xiàn)出豐富的綠色調(diào)；再次，秋天是收獲的季節(jié)，大自然綠色的海洋慢慢轉(zhuǎn)為黃色，莊稼都到了豐收的時(shí)節(jié)，這個(gè)時(shí)候的色彩表現(xiàn)就應(yīng)該以金黃色為主色調(diào)；最后，冬季自然界一片光禿禿的，等到被茫茫大雪覆蓋時(shí)，色彩表現(xiàn)語(yǔ)言以白色為主。如果畫面要呈現(xiàn)出天氣陰晴雨雪的變化，在色彩表現(xiàn)上，創(chuàng)作者要加強(qiáng)對(duì)色調(diào)冷暖的把握。

三、黃土高原題材油畫風(fēng)景中的色彩表現(xiàn)與個(gè)人風(fēng)格的相互關(guān)系

在風(fēng)景油畫的創(chuàng)作過(guò)程中，藝術(shù)家的個(gè)人風(fēng)格對(duì)色彩的表現(xiàn)具有很大的影響力。古往今來(lái)的中外藝術(shù)大師各自風(fēng)格的形成受到眾多因素的影響，如每個(gè)人的人生閱歷、品行修養(yǎng)、時(shí)代環(huán)境等。按照不同風(fēng)格與觀念也區(qū)分出了寫意和寫實(shí)等不同的表現(xiàn)手法，他們?cè)谏时憩F(xiàn)方面也產(chǎn)生了諸多差異。在表現(xiàn)黃土高原題材的眾多畫家中，運(yùn)用寫實(shí)表現(xiàn)手法的畫家重點(diǎn)關(guān)注對(duì)象的固有色，但也容易使畫面的色彩出現(xiàn)理想化傾向。運(yùn)用寫意表現(xiàn)手法的藝術(shù)家更注重對(duì)描繪對(duì)象形體節(jié)奏結(jié)構(gòu)的把握。他的作品與寫實(shí)油畫相比，不局限于真實(shí)細(xì)節(jié)的描繪。

在眾多對(duì)黃土高原題材油畫的探索與表現(xiàn)的藝術(shù)家中，靳之林是極具影響力的。他在農(nóng)村長(zhǎng)大，所以對(duì)田園及農(nóng)民都有著深厚的感情。在對(duì)他的黃土高原題材油畫進(jìn)行探索研究之后，筆者深刻感受到了他對(duì)這片土地的熱愛(ài)，他也說(shuō)過(guò)，他在考察了多年的民間藝術(shù)、原生態(tài)藝術(shù)再到延安之后，就是從整個(gè)民族與人類的文化角度對(duì)生活進(jìn)行感受。

畫家靳之林在長(zhǎng)期的藝術(shù)探索實(shí)踐過(guò)程中，已經(jīng)形成了自己獨(dú)有的創(chuàng)作表現(xiàn)與個(gè)人風(fēng)格。在《飛雪中的農(nóng)家小院》（如圖3）中，他的用筆寫意意味深厚，筆觸狂放但是并不凌亂無(wú)序，在狂放中可見細(xì)節(jié)，在抽象中可見具體。這使畫面不僅蘊(yùn)含了深刻內(nèi)涵，還表現(xiàn)出了作者的內(nèi)心世界。畫家在《黃陵土崖》《延安最后一場(chǎng)雪》等作品中，用筆生動(dòng)靈活，準(zhǔn)確地駕馭了色彩屬性，所描繪對(duì)象的結(jié)構(gòu)肌理塑造得準(zhǔn)確巧妙，表現(xiàn)力十分強(qiáng)勁，對(duì)促進(jìn)風(fēng)景油畫民族化發(fā)展具有重要的意義。

圖3 靳之林 《飛雪中的農(nóng)家小院》

黃土高原獨(dú)特的地域性特征讓中國(guó)油畫創(chuàng)作的題材變得多種多樣，藝術(shù)家可以更加深入地將現(xiàn)實(shí)生活運(yùn)用藝術(shù)的語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái)。眾多藝術(shù)家的考察和表現(xiàn)也可以促使人們對(duì)現(xiàn)存的古老的文物、景觀等進(jìn)行維護(hù)，讓這些歷史文物可以留存更久，發(fā)揮更大的價(jià)值。廣大藝術(shù)家對(duì)黃土高原題材進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，讓黃土高原題材可以被更多人發(fā)現(xiàn)、研究、考察，將“黃土高原”精神弘揚(yáng)到更多的地方，這發(fā)揮了油畫的藝術(shù)價(jià)值。

黃土高原的地域特征、悠久的歷史文化以及人文環(huán)境，為黃土畫派的創(chuàng)作提供了重要素材，為廣大的藝術(shù)家間接提供了創(chuàng)作的靈感以及對(duì)生活更深層次的思考。但是在研究考察了以黃土畫派為主的黃土高原題材的相關(guān)文獻(xiàn)與作品之后，筆者發(fā)現(xiàn)此題材相較于江南題材、東北題材，研究探索的作品及文獻(xiàn)并不多，這足以引起我們的深思。在追求風(fēng)景油畫民族化的探索道路上，我們需要深刻了解地域特征，依靠油畫創(chuàng)作中不可或缺的色彩語(yǔ)言，表達(dá)創(chuàng)作主體對(duì)客觀世界的觀察及對(duì)生活和人生的思考，傳遞出自己對(duì)生活的熱愛(ài)及對(duì)大自然的敬仰之情，從而推動(dòng)黃土高原題材的創(chuàng)作及油畫藝術(shù)的發(fā)展。