唱響英雄贊歌，傳承本土紅色基因
——南路革命音樂劇《我在黑暗中等待黎明》評(píng)析

文|蘇冬昕 茂名職業(yè)技術(shù)學(xué)院人文與傳媒系

由中共茂名市委宣傳部、中共化州市委宣傳部、茂名市文化傳媒集團(tuán)聯(lián)合出品，作為茂名市慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年、以創(chuàng)新形式開展黨史學(xué)習(xí)教育而策劃、組織、創(chuàng)作的首部革命題材大型原創(chuàng)音樂劇作品——《我在黑暗中等待黎明》于2021年6月24日晚在茂名石化職工文化中心正式首演。該劇以茂名地區(qū)紅色英雄人物李卡的革命斗爭事跡為核心，聚焦發(fā)生在茂名的南路革命的風(fēng)風(fēng)雨雨，反映了中國共產(chǎn)黨人百折不撓、堅(jiān)韌不拔的革命精神及強(qiáng)大的信仰的力量，從中更折射出中國共產(chǎn)黨為謀求人民解放與百姓幸福而作出的不懈努力與巨大貢獻(xiàn)。

《我在黑暗中等待黎明》是一部四幕音樂劇，包含序和尾聲。該劇的戲劇情節(jié)以李卡的革命事跡為主，以他的愛情故事為輔，配以多樣化的音樂、舞蹈等表現(xiàn)形式，獨(dú)特的影視視聽語言，優(yōu)美逼真的舞美空間，加上演員入木三分的表演，令整部劇跌宕起伏，扣人心弦。集歌、舞、劇為一體的音樂劇作品，結(jié)構(gòu)安排富有邏輯性，內(nèi)容精彩紛呈又飽含深意，在僅一個(gè)半小時(shí)的演出中藝術(shù)性地將李卡的形象真實(shí)地還原在舞臺(tái)上，讓觀眾對(duì)這位英雄人物的生平及精神有了更為深入的了解。

1.紅色故事在音樂劇中的戲劇化呈現(xiàn)

抗日戰(zhàn)爭結(jié)束后，中國再次陷入了國民黨反動(dòng)派的黑暗統(tǒng)治中，為了爭取民主、和平、自由，達(dá)到解放全中國的目的，這一時(shí)期曾涌現(xiàn)出許多的英雄人物，他們犧牲了自己的一切，最終換來新中國的誕生。而來自茂名的李卡，正是這眾多人民英雄中的一員。

1.1 李卡的原型與經(jīng)歷

李卡原名李均海，是廣東化州長岐雙牌村人。李卡自小熱愛學(xué)習(xí)，一心報(bào)國，早在中學(xué)時(shí)期，他便因反動(dòng)派對(duì)宣傳抗日的師生進(jìn)行殘酷迫害，而組織全校舉行反迫害師生的運(yùn)動(dòng)，后又常在報(bào)刊投稿宣傳抗日救國。進(jìn)入大學(xué)后，李卡更是主動(dòng)投身到學(xué)生運(yùn)動(dòng)中，并擔(dān)任廣州《建國日報(bào)》的記者，在報(bào)刊中使用筆名“李卡”對(duì)國民黨反動(dòng)派進(jìn)行口誅筆伐。同時(shí)，他又以強(qiáng)烈的個(gè)人情感在報(bào)刊中歌頌中國共產(chǎn)黨及黨所做的革命斗爭，并抒發(fā)自己愿為革命事業(yè)奮斗終身的強(qiáng)烈意愿。其后，因遭到國民黨反動(dòng)派追捕而被迫返鄉(xiāng)的李卡并沒有因此放棄革命事業(yè)，而是繼續(xù)宣傳革命，支持地下革命活動(dòng)。在此期間，李卡又投身南路革命并在工作中加入了黨組織。

1949年1月，李卡不幸受傷被捕，被關(guān)押在芙蓉山監(jiān)獄的李卡每日遭受著國民黨反動(dòng)派非人的嚴(yán)刑逼供。在精神與肉體的雙重折磨下，李卡不但沒有泄露共產(chǎn)黨的任何情報(bào)，還堅(jiān)持通過寫日記、寫信來抨擊國民黨的惡行和抒發(fā)他的愛國情懷以及對(duì)新中國成立的美好期盼。同年9月，李卡英勇就義，他犧牲在了“黎明前最后的黑暗”，他的事跡令人感動(dòng)，發(fā)人深省。而他留下的遺書——《永遠(yuǎn)跟著太陽走》展現(xiàn)了李卡的“樂觀主義和犧牲精神，是他一生致力于革命事業(yè)的真實(shí)寫照，也是一位共產(chǎn)黨人為理想獻(xiàn)出一切的大無畏精神和‘為人民謀幸福，為民族謀復(fù)興’不變的初心”，①讓人為之動(dòng)容并深受教育。

1.2 李卡事跡的戲劇化呈現(xiàn)

李卡的一生可以說是一部為革命事業(yè)奮斗終身的成長史，每一個(gè)事跡都是他為新中國誕生作出的貢獻(xiàn)。但為了更好地突出李卡的革命斗爭事跡，音樂劇選取了“從‘抗戰(zhàn)勝利后，李卡在廣州發(fā)動(dòng)學(xué)生演講揭露國民黨反動(dòng)派的黑暗統(tǒng)治’切入，一直演到他‘犧牲在黎明前的最后黑暗之中’，藝術(shù)地再現(xiàn)了他光榮偉大的一生?！雹谒哪坏膭∏殡m以李卡的事跡為主線貫穿全劇，卻沒有將人物過于神化，而是輔以愛情、親情、友情等支線情節(jié)，讓李卡的人物形象更為飽滿，更加有血有肉，觀眾亦更容易與人物產(chǎn)生共鳴。

《我在黑暗中等待黎明》在劇情結(jié)構(gòu)上采用的是典型的時(shí)間順序發(fā)展手法，依照角色的生平來安排各幕、場的劇情發(fā)展。序幕便是正在上大學(xué)的李卡因在報(bào)刊上發(fā)表文章并在學(xué)校舉行集會(huì)揭露國民黨的黑暗統(tǒng)治而遭到敵人的追捕，從而被迫躲回化縣老家。在序幕中我們看到的是一個(gè)革命理想堅(jiān)定，不畏強(qiáng)權(quán)的青年李卡，敵人丑惡的嘴臉與行徑和革命者堅(jiān)定的言行形成了鮮明的對(duì)比，一下子便在觀眾心中樹立了李卡血?dú)夥絼偂⒛晟儆袨榈恼嫘蜗蟆?/p>

第一幕的劇情是李卡回到家鄉(xiāng)化縣后發(fā)生的事。這一幕分為兩場，第一場《投身風(fēng)暴》講的是李卡找到了他的老師兼地下武工隊(duì)負(fù)責(zé)人劉玉階，準(zhǔn)備積極投身到家鄉(xiāng)武裝斗爭去，重振廣東南路革命的聲勢；第二場《心中痛傷》則講述李卡家里為他安排了親事，要他與一位素未謀面的姑娘成婚。在第一幕劇情中，我們既看到李卡毅然決定投身革命的大義凜然，也看到了他與家人相處的熱鬧溫馨，同時(shí)更感受到了李卡不能與相愛之人結(jié)合，而是要順應(yīng)家人意愿與另一位女子完婚時(shí)心中的痛苦與煎熬。這讓李卡的形象增添了不少的煙火氣，人物也更顯生動(dòng)。

第二幕同樣為兩場結(jié)構(gòu)，第一場《走出書齋》劇情為李卡被黨組織秘密安排到香港繼續(xù)完成學(xué)業(yè)，但李卡認(rèn)為他的青春和生命應(yīng)該屬于戰(zhàn)場，他決定投筆從戎，回到前線；第二場《終于見面》講述的是李卡與互生情愫的徐云終于在渡口見面，兩人短暫相處并在內(nèi)心互訴衷腸后，又投身到各自的革命任務(wù)之中。這一幕劇情在深入描繪李卡革命事跡的同時(shí)，又穿插了他的感情戲份，實(shí)際上是為后面李、徐二人注定的悲劇情節(jié)做了鋪墊，同時(shí)加深了“李卡”人物悲劇形象的刻畫。

第三幕僅有一場，這一場《突圍，突圍》劇情講述的是李卡到粵贛邊先遣支隊(duì)參加游擊戰(zhàn)，并擔(dān)任曲南工委副書記和游擊隊(duì)長，在李卡的帶領(lǐng)下武工隊(duì)連打勝仗，但在一次戰(zhàn)斗中為掩護(hù)工委機(jī)關(guān)撤退，李卡不幸被俘。這一幕描繪的是李卡的有勇有謀及他與戰(zhàn)友深厚的情誼，也是其后悲慘遭遇的開端。

第四幕劇情講述的是李卡與戰(zhàn)友被俘后關(guān)押在芙蓉山監(jiān)獄發(fā)生的事情。該幕共分為三場，第一場《無邊黑暗》表現(xiàn)的是李卡在獄中遭到的非人待遇以及他所做的抗?fàn)?；第二場《往日時(shí)光》講述了李卡對(duì)往昔，對(duì)故人、友人、愛人的回憶，對(duì)未來的展望；第三場《等待黎明》是李卡的慷慨就義，他堅(jiān)信革命必將勝利，他在獄中留下的日記、詩歌最終成為一代人的絕唱。至此，李卡的形象與事跡已無比鮮明，無須贅言。

最后的尾聲場景是一名少年人小豆子從就義者中浴血而起，用鏗鏘有力的聲音唱出“黎明一定會(huì)到來”，預(yù)示著革命者的前赴后繼，也表明了黑暗即將過去，新中國馬上便要成立，李卡的愿望終將實(shí)現(xiàn)。

從劇本的基本戲劇結(jié)構(gòu)來看，《我在黑暗中等待黎明》利用南路革命作為敘事背景，編劇巧妙地為劇目設(shè)計(jì)了各種角色及相應(yīng)的人物關(guān)系，運(yùn)用點(diǎn)線面相結(jié)合的方式構(gòu)建完整的劇情體系。該劇又從人物的肢體語言與內(nèi)心世界出發(fā)，宣泄主角的家國情懷，頗具英雄氣概與浪漫色彩。一個(gè)半小時(shí)的演出，編劇和導(dǎo)演不是在枯燥地向觀眾陳述一段歷史，而是將李卡的故事、情感、經(jīng)歷藝術(shù)加工后，通過或正面或側(cè)面的形式重現(xiàn)在舞臺(tái)之上，并一步步地去敲擊眾人的心弦，讓大眾更真切地體會(huì)到李卡的心路歷程和他的無私奉獻(xiàn)?！段以诤诎抵械却杳鳌穭”镜某墒炫c劇情的高度提煉，是這部音樂劇得以成功的基礎(chǔ)。

2.紅色音樂劇的藝術(shù)特征與舞臺(tái)表現(xiàn)

音樂劇源于美國，屬于舶來品，自20世紀(jì)80年代傳入中國后，大量音樂劇作品如雨后春筍般涌現(xiàn)并逐漸向本土化發(fā)展。其中最為多見的是傳頌紅色故事或歌頌紅色英雄人物的民族音樂劇，如《閃閃的紅星》《紅梅花開》《九九艷陽天》等。音樂劇發(fā)展到現(xiàn)在，音樂劇創(chuàng)作者對(duì)于民族音樂劇、紅色音樂劇的構(gòu)思與創(chuàng)作已形成完備的思維與體系，但如何在創(chuàng)作上既突出主題、讓人物形象豐滿，又使劇本不落俗套，仍然是音樂劇創(chuàng)作的一大挑戰(zhàn)。

2.1 音樂劇的藝術(shù)特征

李卡是茂名革命先烈的代表，音樂劇《我在黑暗中等待黎明》是茂名地區(qū)首次將李卡的事跡搬上舞臺(tái)，也是首次將紅色人物、故事與音樂劇結(jié)合的創(chuàng)新嘗試。為此，幕后主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)特意請來國內(nèi)藝術(shù)大咖進(jìn)行音樂劇的創(chuàng)作與編排?！坝缮钲诟鑴∥鑴≡涸洪L、國家一級(jí)編導(dǎo)劉興范擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，陳娜娜擔(dān)任導(dǎo)演，由廣州文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作研究院院長練行村、國家一級(jí)編劇李新華編劇和作詞，國內(nèi)著名作曲家何琪創(chuàng)作音樂，并由陳娜娜、陳軼擔(dān)任執(zhí)行導(dǎo)演，陳軼、王哲擔(dān)任戲劇導(dǎo)演，國家一級(jí)舞美設(shè)計(jì)師趙海擔(dān)任舞美設(shè)計(jì)總監(jiān)。”③演員方面則由國內(nèi)一線音樂劇演員與本地文藝骨干共同出演。

紅色音樂劇的創(chuàng)作，“主要源于它的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作者及思想感情均能體現(xiàn)出紅色文化特征?！雹堋段以诤诎抵械却杳鳌吩趧?chuàng)作上從李卡的真實(shí)事跡出發(fā)，為更真實(shí)地還原歷史、還原人物，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)認(rèn)真查閱、研究相關(guān)史料，多次深入實(shí)地走訪，同時(shí)在唱詞的譜寫中以李卡留世的真實(shí)詩詞作為創(chuàng)作元素，使得全劇的唱段能較為真實(shí)地還原歷史與李卡的內(nèi)心世界。

《我在黑暗中等待黎明》全劇共包含21首曲目，大多曲目的創(chuàng)作遵循音樂劇歌曲的創(chuàng)作原則，即“集歌、舞、劇為一體的音樂劇，重劇本，重自然平易的發(fā)聲、親切隨和的歌唱、詞義曲情的誠摯動(dòng)人?！雹菰搫〕浞诌\(yùn)用音樂劇創(chuàng)作的特點(diǎn)，使音樂與戲劇呈現(xiàn)剛?cè)岵?jì)的效果，戲劇上演員的精彩演出讓觀眾體會(huì)到英雄人物的革命熱情與鐵骨錚錚；音樂上則通過通感作用，讓多樣化的旋律帶領(lǐng)觀眾與人物共情，體會(huì)人物角色的愛恨情仇。特別是為了再現(xiàn)革命與戰(zhàn)爭的場景，劇中許多曲目的旋律激昂奮進(jìn)，節(jié)奏緊湊，歌詞簡明易記，讓人可以隨著歌曲瞬間回到那個(gè)戰(zhàn)火紛飛的年代，體會(huì)主人公的處境與心情，十分具有感染力。

同時(shí)該劇作為地域化的藝術(shù)產(chǎn)物，在主題創(chuàng)作上更多地體現(xiàn)了民俗民情的一面，唱詞也減少了書面語言的表達(dá)與修辭技巧，采用更為直白、動(dòng)聽的口語娓娓道來，場景方面則多結(jié)合劇情，貼近歷史，多展現(xiàn)地域特色。作曲家將廣東及茂名地區(qū)特色的民謠、曲藝、曲調(diào)等進(jìn)行改編后融入歌曲之中，在音樂劇內(nèi)構(gòu)成新的唱段，讓觀眾既有熟悉感，又有新鮮感。特別是在一些曲目的表演上，編劇選用了農(nóng)家采茶舞、粵西地區(qū)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)跳花棚等形式來表現(xiàn)，使音樂劇表現(xiàn)形式多樣化之余，又極其“接地氣”。除了在音樂、舞蹈的表演上展現(xiàn)鮮明的地域風(fēng)格外，在鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親與街市場景中嵌入的茂名地區(qū)方言恰到好處，舞臺(tái)道具中亦能見到不少如荔枝、龍眼等茂名特產(chǎn)。通過種種細(xì)節(jié)，編劇、導(dǎo)演再一次強(qiáng)化了音樂劇的地方色彩。劇中不斷流淌的地域特色元素，讓人自然地品味到地道的茂名特色，這種不經(jīng)意間流露的鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情經(jīng)音樂劇戲劇化與音樂化的重新加工，不僅更好地展現(xiàn)了茂名的文化特色，也著重體現(xiàn)了音樂劇的生活性與真實(shí)性。

2.2 音樂劇的舞臺(tái)表現(xiàn)

戲劇與音樂的創(chuàng)作是一部音樂劇得以成功的基礎(chǔ)，但真正能鑒定一部音樂劇是否成功的關(guān)鍵，還要看它在舞臺(tái)上的表現(xiàn)，也就是要看主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)是否能夠在舞臺(tái)上配合無間，把音樂劇完美地呈現(xiàn)給觀眾。

音樂劇《我在黑暗中等待黎明》的舞臺(tái)表現(xiàn)簡潔明了、淳樸自然，沒有依賴過多的高科技手段或舞臺(tái)機(jī)關(guān)，僅依靠演員的表演、音樂的伴奏、光影的配合、布景的變換便形成戲劇的情感內(nèi)在張力并充分體現(xiàn)革命性的主題特征。如在序中，通過演員在黑暗中向觀眾派發(fā)傳單并聲嘶力竭地呼喊“請支持我們的行動(dòng)”及國民黨反動(dòng)派到學(xué)堂搜捕李卡時(shí)眾人齊聲高呼“我是李卡”“我也是李卡”的表現(xiàn)，表達(dá)了學(xué)生運(yùn)動(dòng)所受的打壓及李卡與眾人堅(jiān)定的革命信念。第一幕第二場里用了較多群演合唱與舞蹈的場景來表現(xiàn)李卡返鄉(xiāng)與成親的喜慶氛圍，既表現(xiàn)家鄉(xiāng)的風(fēng)土人情也反襯了當(dāng)時(shí)社會(huì)的越發(fā)黑暗。同時(shí)該場中《誰才是我的新郎》一曲由男、女主角及李卡的新娘進(jìn)行三重對(duì)唱，悲慟、凄婉、矛盾、痛悔……包含著不同感情的三重歌聲響起，這是兩個(gè)女人心中痛苦的控訴和愛意的訴說，以及男人辜負(fù)了兩位女子的矛盾與懺悔。從這場三重唱中我們可以深切地感受到李卡作為一名普通人在情感上的糾葛。

后面的每一幕每一場，演員的表演及演唱，無不是為李卡的革命之路作鋪墊，也讓觀眾看到他越發(fā)堅(jiān)定的革命精神與決心，李卡在獄中的表現(xiàn)和最后的就義則將整部音樂劇推向了高潮。

除卻戲劇與音樂外，音樂劇中的舞蹈也是舞臺(tái)表現(xiàn)的重要手段?！段以诤诎抵械却杳鳌穭∏殚g隙穿插了一定的敘事性舞蹈和抒情性舞蹈，這些舞蹈時(shí)而以伴舞的形式出現(xiàn)，時(shí)而是一出完整的表演，形散而神不散的演出方式串聯(lián)起幕與幕之間的關(guān)系，給人以歌斷戲斷情不斷的余韻，極大地豐富了舞臺(tái)的視覺效果和藝術(shù)情趣。如學(xué)生運(yùn)動(dòng)時(shí)的群舞剛勁有力、氣勢十足，大大增強(qiáng)了革命斗爭的奮進(jìn)感與血性感；鄉(xiāng)間的農(nóng)作舞輕柔曼妙，婀娜多姿，展現(xiàn)了鄉(xiāng)村農(nóng)家的豐收與忙碌；祭祀時(shí)的儺舞詭譎復(fù)雜，具有濃厚的地域民俗風(fēng)味；婚慶時(shí)的雜舞歡樂喜慶，訴說著淳樸熱鬧的鄉(xiāng)間市井之情；在李卡、徐云二人對(duì)唱間出現(xiàn)的群體伴舞婉轉(zhuǎn)柔和，凸顯兩人間的情愫暗生及國難當(dāng)前愛在心頭口難開的無奈；最后獄中李卡與獄友們對(duì)抗敵人時(shí)的群舞更是剛烈勇猛，彰顯了革命志士們視死如歸、不懼犧牲的精神，讓人不自主地被帶入劇情，與他們一道同仇敵愾……諸如此類的例子在音樂劇中比比皆是，音樂、戲劇與舞蹈三者相映成趣，使音樂劇更加鮮活，達(dá)到敘事目的的同時(shí)又增加了藝術(shù)的體驗(yàn)感。

事實(shí)上，《我在黑暗中等待黎明》中極具創(chuàng)意的舞美設(shè)計(jì)不僅是劇作鮮明的一大亮點(diǎn)，也是作品舞臺(tái)表現(xiàn)大獲成功的重要原因之一。音樂劇的舞臺(tái)背景使用了水墨畫等手繪背景，服化道亦細(xì)致地進(jìn)行歷史還原，使舞臺(tái)呈現(xiàn)古樸、自然之感，具有年代特征。該劇還運(yùn)用全息投影技術(shù)緊密配合演員的表演，還利用了聲光電等現(xiàn)代舞臺(tái)技術(shù)，劇作簡化了一些情節(jié)，讓舞臺(tái)上的劇情更具張力。如以文字投影的方式交代了歷史背景與社會(huì)環(huán)境；獨(dú)唱時(shí)追光燈對(duì)演員的聚光，突出人物的重要性；在渡口的場景中，透過全息投影與音效制造出水流嘩嘩的效果；戰(zhàn)場的場景則運(yùn)用全景式燈光散射及全息光影，讓人感到子彈在身邊穿梭、炸彈在耳邊爆開的緊迫感；監(jiān)獄場景中黑暗的打燈與鬼哭狼嚎的音效制造了恐怖的環(huán)境氛圍。值得一提的是，同在監(jiān)獄場景中，導(dǎo)演又通過全息投影將革命志士在獄中發(fā)奮的宣言一一放出以此代替同臺(tái)合唱，象征著革命志士的信仰與不屈的信念。最后英雄就義的場景是較為常見的橙色聚光，既表明烈士的即將犧牲也是星星之火終會(huì)燎原的留白。多媒體技術(shù)和全息影像的應(yīng)用在劇中塑造了情景和意象，帶給觀眾視聽的震撼和身臨其境的代入感，虛實(shí)結(jié)合的場景，有詩意般的優(yōu)美感也有歷史的厚重感，帶給觀眾全新的感官刺激。

總體來說，音樂劇《我在黑暗中等待黎明》的舞臺(tái)表現(xiàn)是由劇情、音樂、表演、舞美、服化道等多重因素環(huán)環(huán)相扣結(jié)合而成的，多種要素相輔相成、相得益彰，讓觀眾可以根據(jù)表演去聯(lián)想、體會(huì)角色所要表達(dá)的情感和深意，產(chǎn)生沉浸式的觀劇體驗(yàn)，從而強(qiáng)調(diào)音樂劇的主題立意，達(dá)到紅色題材作品應(yīng)有的感情效果與教育效果。

3.結(jié)語

本次選擇李卡烈士的事跡進(jìn)行紅色音樂劇創(chuàng)作是茂名多個(gè)部門經(jīng)過多重考慮和再三斟酌后的結(jié)果，讓李卡作為茂名地區(qū)的紅色代表人物首先登上舞臺(tái)。據(jù)悉，為了創(chuàng)作和演出好茂名地區(qū)的第一部紅色音樂劇，主辦單位與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)多次深入南路運(yùn)動(dòng)革命遺址和紀(jì)念場館采風(fēng)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)開了36次研討會(huì)、修改了26次劇本，全體演員每天排演十多小時(shí)共排演了92天，這部音樂劇才得以與觀眾見面。《我在黑暗中等待黎明》表現(xiàn)出了紅色題材音樂劇應(yīng)有的厚重與大氣，戲劇結(jié)構(gòu)完整，人物形象豐滿、生動(dòng)，人物關(guān)系充滿戲劇張力，故事還原程度高，體現(xiàn)出主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)歷史與人物的獨(dú)立思考，音樂極具感染力，不管是演出人員還是觀眾都深刻感到了李卡及革命先烈們堅(jiān)定的革命意志與磅礴青春激情。

習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)要把紅色資源作為堅(jiān)定理想信念、加強(qiáng)黨性修養(yǎng)的生動(dòng)教材，講好黨的故事、革命的故事、根據(jù)地的故事、英雄和烈士的故事，加強(qiáng)革命傳統(tǒng)教育、愛國主義教育、青少年思想道德教育，把紅色基因傳承好，確保紅色江山永不變色。即要求我們要用好紅色資源、傳承好紅色基因，把紅色江山世世代代傳下去。《我在黑暗中等待黎明》是一部結(jié)合了本土紅色資源與地方文化、立意深遠(yuǎn)、唱作俱佳的紅色題材文藝精品，也是一部致敬歷史、致敬先烈，傳播紅色革命火種的優(yōu)秀作品，它起著弘揚(yáng)紅色文化、傳承革命精神的作用，同時(shí)還督促著當(dāng)代教育者與創(chuàng)作者思考如何使用更新穎、更有效的方式去對(duì)人民群眾進(jìn)行黨史宣傳與黨史教育。

引文出處及注釋：

①劉俊.“天一亮，你就會(huì)看見太陽的微笑”[N].南方日報(bào),2019-10-19(05).

②③震撼全場！革命題材大型音樂劇《我在黑暗中等待黎明》在茂名成功首演：https://www.sohu.com/a/474067123_533571.

④劉青.《八月桂花遍地開》中紅色歌劇文化傳播探究[J].信陽農(nóng)林學(xué)院學(xué)報(bào)，2021(2):83.

⑤凌逾.淬跨界之火，鍛紅色名片——評(píng)音樂劇《血色三河》[J].中國文藝評(píng)論，2021(2):105.