2022年中國音樂學(xué)熱點現(xiàn)象述評

李建軍

2022年應(yīng)是被銘記的一年，這一年召開了“中國共產(chǎn)黨第二十次全國代表大會”、北京冬奧會成功舉辦、肆虐全球3年多的新冠疫情終于過去，中國“取得疫情防控重大決定性勝利”等等。中國向世界展示了自信與特色，音樂文化領(lǐng)域亦然?；仡?022年，中國音樂學(xué)界持續(xù)發(fā)力，中國特色學(xué)科體系與策略研究、學(xué)術(shù)體系與經(jīng)驗總結(jié)、話語體系與使命構(gòu)建，逐漸成為顯學(xué)，受到更多關(guān)注。

文化發(fā)展有其自身規(guī)律，同時也深深受制于國家與社會發(fā)展的需求。當(dāng)下，文化自信、文化自強、文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，已經(jīng)成為社會普遍認同的價值取向。習(xí)近平總書記在二十大報告中明確指出：“全面建設(shè)社會主義現(xiàn)代化國家，必須堅持中國特色社會主義文化發(fā)展道路，增強文化自信，圍繞舉旗幟、聚民心、育新人、興文化、展形象建設(shè)社會主義文化強國，發(fā)展面向現(xiàn)代化、面向世界、面向未來的，民族的科學(xué)的大眾的社會主義文化，激發(fā)全民族文化創(chuàng)新創(chuàng)造活力，增強實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的精神力量?！币魳穼W(xué)界正是在自覺與不自覺中，沿著這條路前行。

總體來看，2022年中國的音樂學(xué)領(lǐng)域在諸多方面形成了重要成果，呈現(xiàn)繁榮且多元融合的特點。如果再凝練，2022年中國音樂學(xué)熱點現(xiàn)象可以歸結(jié)為“初心”與“使命”兩個詞——對傳統(tǒng)經(jīng)驗進行深入梳理與總結(jié)，探索當(dāng)下音樂學(xué)研究的新路徑與新方法，在反思中關(guān)注面向未來的中國特色音樂研究體系建構(gòu)。中國音樂學(xué)正在積蓄群體力量，深挖中國音樂文化力量，為講好中國音樂文化故事、展現(xiàn)中國文化形象、鑄就社會主義文化新輝煌貢獻智慧。

一、中國特色音樂研究體系建構(gòu)與推進

構(gòu)建中國特色研究體系，已經(jīng)成為當(dāng)下哲學(xué)社會科學(xué)研究領(lǐng)域熱點。中共中央辦公廳在2022年印發(fā)了《國家“十四五”時期哲學(xué)社會科學(xué)發(fā)展規(guī)劃》，構(gòu)建中國特色哲學(xué)社會科學(xué)已上升為國家戰(zhàn)略。音樂學(xué)界緊隨其后，持續(xù)縱深推進音樂研究體系建設(shè)。當(dāng)然，這一話題的提出與實踐，并非始于本年度。中國音樂理論體系的建構(gòu)，早在20世紀(jì)上半葉就已開始，至近年學(xué)界討論的“中國樂派”論題，這一話題持續(xù)了近百年。就其成果而言，可謂成績斐然。然而，當(dāng)下學(xué)界正在開展范圍更加廣泛的反思——這一領(lǐng)域的成果，對于真正推動中國特色音樂研究體系建構(gòu)的意義體現(xiàn)在哪里？建構(gòu)的有效途徑是什么？顯然，當(dāng)下還沒有完整答案，這項工作也將在未來很長的時間內(nèi)持續(xù)進行。即使這樣，2022年度中國音樂學(xué)界也在此領(lǐng)域進行了卓有成效的探索，成果豐碩。這其中關(guān)于作曲理論體系探索、音樂學(xué)研究體系建構(gòu)等，成為本年度關(guān)注焦點。

近些年，通過國家社科基金、國家藝術(shù)基金等平臺以及多年的實踐積累，學(xué)界積極開展了總結(jié)、反思，兼收并蓄、內(nèi)省自身，實踐著中國特色音樂研究體系建構(gòu)。在此過程中，群體性成為研究的典型特征。研究者將群體學(xué)術(shù)智慧的匯集作為重要方式，并以專題研討會、期刊專欄等為依托，借助群體力量，擴大影響，借此呼吁更多人參與、推進中國特色音樂研究體系建構(gòu)。相關(guān)論題，作曲理論領(lǐng)域首當(dāng)其沖。早在2017年，作曲家、音樂學(xué)家們就發(fā)起組織了“中國音樂理論話語體系首屆學(xué)術(shù)研討會”①“中國音樂理論話語體系首屆學(xué)術(shù)研討會”于2017年11月4—5日舉行，由中國藝術(shù)研究院音樂研究所、中國音樂家協(xié)會理論委員會、浙江師范大學(xué)音樂學(xué)院及《中國音樂學(xué)》雜志社共同主辦。，此后“第二屆中國音樂理論話語體系（傳統(tǒng)音樂）學(xué)術(shù)研討會” （2018年）和“第三屆中國音樂理論話語體系 （創(chuàng)作理論）學(xué)術(shù)研討會”（2019年）相繼召開。以上研討會立足中國音樂話語體系的宏觀敘述，嘗試通過多學(xué)科融合視角，總結(jié)基于中國文化傳統(tǒng)的，而不是“西化”的中國特色音樂理論話語體系。以此糾正局部“以西為主”的中國音樂現(xiàn)狀，喚醒學(xué)界文化自信意識。但學(xué)界是理性的，建構(gòu)中國特色音樂研究體系并非全盤否定西方理論體系，處理好中西關(guān)系依然是當(dāng)下中國音樂理論體系建設(shè)的重要方向。正如劉康華所言：“歐洲和聲理論與中國音樂相結(jié)合所產(chǎn)生的本土化理論，就是中國特色的和聲理論，也可以說是和聲理論的中國特色部分?！雹趧⒖等A.中國特色和聲理論的發(fā)展與創(chuàng)作實踐［J].中央音樂學(xué)院學(xué)報，2022（4）：9.李詩原則將中國音樂創(chuàng)作中的這一路徑，進一步總結(jié)為“中國性”③李詩原.音樂創(chuàng)作的“中國性”及其理論構(gòu)建［J].音樂研究，2022（6）：126－130.，并進一步闡述“中國性”是中國音樂創(chuàng)作理論建構(gòu)的本質(zhì)要求。賈達群立足國家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項目“中國特色作曲理論體系研究”，呼吁要從國家文化戰(zhàn)略的層面“向傳統(tǒng)作曲理論學(xué)科系統(tǒng)提出挑戰(zhàn)，以期在觀念、體系、方法等方面有所更新與突破?！雹苜Z達群.“中國特色作曲理論體系研究”項目述要［J].音樂研究，2022（6）：14.試圖回答“作曲理論體系以及中國特色作曲理論體系研究的相關(guān)問題”。

作為近些年研究熱點的延續(xù)，在中國特色音樂研究體系建構(gòu)過程中，學(xué)界開始借助“群體”力量發(fā)聲，并將這一趨向擴展到更加廣闊的領(lǐng)域。依托國家學(xué)術(shù)資助平臺以及相關(guān)政策引導(dǎo)，通過整合資源，全面開展中國音樂研究體系建設(shè)工作。2022年國家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項目中，包愛軍的《中華民族共同體認同與各民族音樂交融共生研究》、傅利民的《中國樂學(xué)理論體系研究》，立足宏大敘述視域，聚焦民族音樂文化交融與體系建構(gòu)，項目成果值得期待。與此同時，學(xué)術(shù)期刊作為學(xué)術(shù)成果呈現(xiàn)與傳播的重要陣地，匯總?cè)后w智慧，以專欄形式集體發(fā)聲，擴大了學(xué)術(shù)影響。例如，上海音樂學(xué)院學(xué)報《音樂藝術(shù)》推出“構(gòu)建中國特色哲學(xué)社會科學(xué)專欄”，每期1個不同主題。分為“中國特色歌劇創(chuàng)作與研究”“中國共產(chǎn)黨革命音樂百年發(fā)展史研究”“楊立青藝術(shù)成就回顧”“中國少數(shù)民族器樂藝術(shù)研究”4個主題，從不同視角回顧與總結(jié)構(gòu)建中國特色哲學(xué)社會科學(xué)的可行性及思考。類似的專欄還有：《中央音樂學(xué)院學(xué)報》2022年第3期的“構(gòu)建中國特色哲學(xué)社會科學(xué)體系”專欄； 《中國音樂》2022年第1期 “旋律學(xué)研究與建設(shè)專欄”等。

然而，學(xué)者們保持熱情的同時，也體現(xiàn)了冷靜的態(tài)度，中國特色音樂研究體系建構(gòu)不可能短期內(nèi)建成。這項浩大文化工程，需要全體中國文化工作者參與，甚至要借助國際學(xué)術(shù)力量。當(dāng)然，我們暢想在未來中國文化影響力日益增強，傳統(tǒng)文化研究成果極大豐富，中國音樂科技日趨成熟的時候，真正能夠?qū)崿F(xiàn)“彎道超車”。

二、傳統(tǒng)音樂學(xué)科的分化與整合

音樂專業(yè)發(fā)展中，學(xué)科建設(shè)歷來備受關(guān)注。中國傳統(tǒng)音樂學(xué)科劃分涵蓋音樂表演、音樂創(chuàng)作（作曲與作曲理論）、音樂教育、音樂學(xué)以及音樂基礎(chǔ)理論等。這是一種基于知識體系和管理角度進行的劃分，已經(jīng)根深蒂固。然而，隨著時代的發(fā)展，知識體系的融合、發(fā)展，學(xué)科分化漸成趨向。這一趨向的出現(xiàn)既有對歷史經(jīng)驗的反思，也有對當(dāng)下學(xué)科建設(shè)的總結(jié)。當(dāng)然，這種學(xué)科的分化與整合，必然立足國家與時代的宏大語境之中，與國家政策引導(dǎo)息息相關(guān)，同時又與新時期學(xué)科建設(shè)需求直接關(guān)聯(lián)。2022年教育部、財政部、國家發(fā)展改革委三部委聯(lián)合印發(fā)了《關(guān)于深入推進世界一流大學(xué)和一流學(xué)科建設(shè)的若干意見》 （以下簡稱《意見》），深入推動學(xué)科調(diào)整與建設(shè)。 《意見》中明確提出要“推進學(xué)科專業(yè)調(diào)整” “推動學(xué)科交叉融合”等。

音樂類的學(xué)科研究嚴(yán)重滯后，近年才有學(xué)者開始深入關(guān)注音樂學(xué)科體系構(gòu)建問題。隨著社會需求和新技術(shù)的不斷沖擊，新專業(yè)、新理念不斷涌入，一些專業(yè)音樂院校開始開設(shè)新的專業(yè)，比如流行音樂、演藝、音樂人工智能與音樂信息科技、藝術(shù)管理、音樂制作、音樂戲劇、樂器工程、現(xiàn)代樂器與打擊樂等。同時，綜合類大學(xué)在音樂專業(yè)教學(xué)的優(yōu)勢也日益突顯，具有交叉性、融合性的學(xué)科專業(yè)紛紛開始設(shè)立，比如藝術(shù)學(xué)、少數(shù)民族器樂、樂器制作、音樂傳播、藝術(shù)人類學(xué)等。在此背景下，2022年學(xué)者以極大熱情關(guān)注了中國音樂學(xué)科建設(shè)，其成果體現(xiàn)出“分化”與“整合”的特點。

學(xué)科建設(shè)必然立足于教育，中國專業(yè)音樂教育已有近百年歷史，音樂學(xué)科建設(shè)的全面回顧與反思成為重要趨向。比如關(guān)于北京師范大學(xué)音樂學(xué)科發(fā)展的梳理①蒯衛(wèi)華.禮陶樂淑教之基——北京師范大學(xué)音樂學(xué)科發(fā)展管窺（1920—1956） ［J].人民音樂，2022（12）：42－47；曹卉.我國早期音樂教育對“美育”的實踐——北京師范大學(xué)早期音樂史補遺［J].中國音樂學(xué)，2022（3）：68－73.、西北師范大學(xué)音樂系發(fā)展歷史的總結(jié)②祁明芳.黃河岸邊的堅守——西北師范大學(xué)音樂系發(fā)展壯大時期（1961—1999）［J].人民音樂，2022（12）：37－41.、河北師范大學(xué)的音樂教育史研究③韓啟超.百廿回眸——河北師范大學(xué)的音樂教育史［J].人民音樂，2022（11）：68－73.等。在學(xué)科梳理與回顧的同時，學(xué)科縱深研究也在同步進行。以音樂歷史學(xué)科為例：有學(xué)者從縱橫兩個方面探討了中國音樂史學(xué)的領(lǐng)域劃分、疏離與整合問題，梳理中國音樂史學(xué)及其分支學(xué)科或研究領(lǐng)域交疊纏繞的學(xué)科關(guān)系及相互影響，以此探尋中國音樂史學(xué)科發(fā)展的內(nèi)在動力、困境與機遇④黃藝鷗.論中國音樂史學(xué)的領(lǐng)域劃分、疏離與整合［J].中國音樂，2022（2）：40－43.；也有學(xué)者反思音樂史學(xué)研究的主體性問題，提出“音樂史學(xué)的主體性，首先是建立在音樂史家的主體性基礎(chǔ)之上，同時又與音樂歷史認識論密切相關(guān)”⑤馮長春.中國音樂史學(xué)研究的主體性［J].音樂研究，2022（5）：66－76.。

學(xué)界關(guān)于學(xué)科的關(guān)注與反思，有些是對傳統(tǒng)學(xué)科建設(shè)的“顛覆性”補充，這一補充源自于對學(xué)科建設(shè)長期實踐的思考。這其中引人關(guān)注的是“少數(shù)民族音樂學(xué)”概念的提出和學(xué)科建構(gòu)總結(jié)。田聯(lián)韜是少數(shù)民族音樂研究的開拓者和奠基人之一，對創(chuàng)建少數(shù)民族音樂學(xué)科做出了重要貢獻?！短锫?lián)韜與中國少數(shù)民族音樂學(xué)科建設(shè)》⑥于曉菲，包·達爾汗.田聯(lián)韜與中國少數(shù)民族音樂學(xué)科建設(shè)［J].中央音樂學(xué)院學(xué)報，2022（4）：63－72.一文中總結(jié)道：田聯(lián)韜通過60余年的教育實踐，成功創(chuàng)建了“少數(shù)民族音樂學(xué)”這一富有無限活力的嶄新學(xué)科，現(xiàn)已成為中國藝術(shù)學(xué)領(lǐng)域具有鮮明特色的新興學(xué)科，國內(nèi)多所高校尤其是民族藝術(shù)院校將該學(xué)科設(shè)定成主要發(fā)展方向。包愛軍在題為《中國少數(shù)民族音樂學(xué)的研究范疇與分類理論》①2022年度國家藝術(shù)基金資助項目《中國少數(shù)民族音樂研究理論骨干人才培養(yǎng)》，講座時間2022年10月22日。的講座中進一步闡釋了 “中國少數(shù)民族音樂學(xué)”這一學(xué)科理論與范式。中國少數(shù)民族音樂學(xué)是對中國傳統(tǒng)音樂研究中學(xué)科劃分的深入思考與補充，當(dāng)然其理論建設(shè)與體系研究中，還有諸多地方亟待進一步完善。

學(xué)科建設(shè)中，本年度的另一個研究熱點，是對中國藝術(shù)研究院音樂研究的學(xué)術(shù)梳理與成果總結(jié)。中國藝術(shù)研究院在音樂學(xué)界的學(xué)術(shù)分量有目共睹，音樂研究所的楊蔭瀏、繆天瑞、李純一等老一輩音樂學(xué)家們，為中國音樂學(xué)學(xué)科的建設(shè)做出了重要貢獻，影響深遠。2021年正值中國藝術(shù)研究院成立70周年，本年度與此相關(guān)的成果被有計劃地發(fā)表或出版。比如， 《中國音樂學(xué)》相繼在2020年至2022年間，發(fā)表了《中國藝術(shù)研究院音樂研究所發(fā)展歷程》（1—9）。通過9篇文章，系統(tǒng)回顧了音樂研究所的歷史與成就。值得特別提出的是，音樂研究所對以往歷史研究資料進行了系統(tǒng)整理，并出版了2部極具學(xué)術(shù)分量的合集。其一，《中國民族音樂參考資料輯錄》②中國藝術(shù)研究院音樂研究所.中國民族音樂參考資料輯錄［M].北京：文化藝術(shù)出版社，2022.，全書共7卷，以影印形式最大程度還原了歷史成就的原貌，是對音樂研究所在民族民間音樂領(lǐng)域經(jīng)典成果的匯總；其二，《中國傳統(tǒng)音樂考察報告》③中國藝術(shù)研究院音樂研究所.中國傳統(tǒng)音樂考察報告［M].北京：文化藝術(shù)出版社，2022.，全書共10卷，以文字和音響的形式，展現(xiàn)了音樂研究所在20世紀(jì)50—60年代對傳統(tǒng)音樂實地調(diào)查成果?？偨Y(jié)歷史，才能開拓未來，音樂研究所作為音樂學(xué)科建設(shè)的重要陣地，其展現(xiàn)出的責(zé)任擔(dān)當(dāng)與豐碩研究成果，仍然將對中國音樂學(xué)、中國音樂學(xué)學(xué)科建設(shè)和發(fā)展產(chǎn)生持久影響。

該領(lǐng)域還有一些其他重要研究成果和趨向。比如，關(guān)于中國紅色音樂、中國共產(chǎn)黨革命音樂的研究正在成為中國音樂歷史研究的重要領(lǐng)域，2022年關(guān)于紅色音樂的研究就有200余篇成果④中國知網(wǎng)（2023－02）.http：／／www.cnki.net.發(fā)表?！兑魳匪囆g(shù)》2022年第2期，李詩原主編的學(xué)術(shù)專欄“中國共產(chǎn)黨革命音樂百年發(fā)展史研究——構(gòu)建中國特色哲學(xué)社會科學(xué)專欄”集中刊發(fā)了該領(lǐng)域5篇研究成果。關(guān)于學(xué)科融合發(fā)展也受到學(xué)者關(guān)注。 《中國音樂》2022年第2期的專欄“中國音樂史學(xué)及其相關(guān)學(xué)科之間關(guān)系的分析與思考”，集中刊發(fā)了該領(lǐng)域的5篇研究成果。另外，關(guān)于音樂科技學(xué)科建設(shè)⑤于陽等.新文科背景下的音樂科技學(xué)科建設(shè)［J].音樂藝術(shù)（上海音樂學(xué)院學(xué)報），2022（1）：100－108，5.、關(guān)于楊蔭瀏和中國特色律學(xué)學(xué)科建構(gòu)⑥呂暢.構(gòu)建有中國特色的律學(xué)學(xué)科：楊蔭瀏的律學(xué)研究［J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報（音樂與表演），2022（1）：69－73，86.等，也有學(xué)者提出學(xué)術(shù)見解。

顯然音樂學(xué)科的發(fā)展具有時代性和前瞻性，音樂學(xué)家希望通過理論的梳理與總結(jié)，完成對學(xué)科研究的階段性回顧，以此期待中國音樂學(xué)科更加完善。隨著新需求、新理念、新方法的不斷介入，音樂類學(xué)科還將繼續(xù)分化與整合，未來傳統(tǒng)音樂學(xué)科將繼續(xù)不斷深化。打破學(xué)科專業(yè)壁壘，具有交叉和融合特點的音樂類學(xué)科也將成為重要趨勢，學(xué)科發(fā)展環(huán)境也將更加有序并充滿活力。當(dāng)然，回首歷史，在這一領(lǐng)域中我們需要走的路還很長。

三、對“人”的研究受到更多重視

自《音樂學(xué)，請把目光投向人》⑦郭乃安.音樂學(xué)，請把目光投向人［J].中國音樂學(xué)，1991（2）：16－21.發(fā)表以來，學(xué)界對 “人”的思考變得多了起來。正如文中所說“在音樂本身與其外部諸條件的交互關(guān)系中有一個中心的接觸點，那就是人，人是音樂的出發(fā)點和歸宿。①郭乃安.音樂學(xué)，請把目光投向人［J].中國音樂學(xué)，1991（2）：16.”關(guān)于“人”的音樂學(xué)研究，至少有兩個范疇，一是“樂人”研究，二是 “學(xué)人”研究。本年度關(guān)于該領(lǐng)域的研究關(guān)注較多，并多以回望為視角，在展現(xiàn)學(xué)術(shù)溫情的同時，闡釋中國“樂人”和“學(xué)人”的可貴品質(zhì)、優(yōu)秀經(jīng)驗與豐碩成果，為中國音樂史學(xué)的建構(gòu)積累了重要學(xué)術(shù)素材。

關(guān)于“樂人”的學(xué)術(shù)關(guān)注，既是學(xué)界一直以來的學(xué)術(shù)傳統(tǒng)，也與近年來掀起的研究熱點“音樂表演研究”有關(guān)。音樂表演本身就是以人為本的藝術(shù)表達，人的行為和思想是音樂表演研究的核心。本年度“樂人”研究，主要集中于對他們的思想和經(jīng)驗的總結(jié)，以此闡釋他們在學(xué)科與專業(yè)領(lǐng)域的貢獻和影響力。比如，從音樂哲學(xué)的角度對劉德海的研究②王思霄.琵琶哲人劉德海與他的《哲學(xué)筆記斷想》［J].中國音樂，2022（3）：182－185.；關(guān)注作為演奏家和民族音樂學(xué)家雙重身份的古琴家吳文光的研究③張伯瑜.古琴的傳承與蛻變——吳文光作品音樂會后的感想［J].人民音樂，2022（2）：30－33.；立足民族聲樂理論研究和聲樂教育思想視角的民族聲樂教育家糜若如的研究④烏云陶麗.民族聲樂高原上的引航人——緬懷民族聲樂教育家糜若如教授［J].人民音樂，2022（6）：45－50.。也有學(xué)者從成長經(jīng)歷和音樂思想等方面，對王中山演奏、創(chuàng)作領(lǐng)域貢獻進行述評⑤王次炤.王中山的箏途——一位在傳統(tǒng)和現(xiàn)代之間探求經(jīng)典的古箏藝術(shù)家［J].人民音樂，2022（11）：39－45.，等等。

關(guān)于“學(xué)人”研究中，相關(guān)研究視域、研究范疇極度擴張，并顯現(xiàn)出群體性闡發(fā)的特點。就成果來看，研究者不再將對象僅僅作為單一個體來關(guān)注其行為，而是更加注重對象的“情感”描寫，并關(guān)注到其在推動本領(lǐng)域研究縱深發(fā)展的經(jīng)驗，以及這種經(jīng)驗的輻射性影響。可以看到，這是一種更加注重“人”的立體描寫的研究視角，具有主觀性的“人性”，以及作為研究視角的“理性”被統(tǒng)一于成果之中。這其中，基于研究者和被研究者的倫理關(guān)系，是推進該領(lǐng)域研究的重要動因。這種基于師生、同事、后輩的群體互動，直接推動“人”的研究走向縱深。本年度關(guān)于楊蔭瀏、繆天瑞、吳祖強、于潤洋、田聯(lián)韜、李吉提、楊立青、魏廷格、鄭小瑛、陳自明等多位學(xué)者的學(xué)術(shù)關(guān)注，大多立論于此。

該領(lǐng)域的其他研究趨向，也值得關(guān)注——關(guān)于國際學(xué)術(shù)友人的關(guān)注，比如關(guān)于韓國音樂學(xué)家權(quán)五圣的紀(jì)念文章⑥張敏，張翼善.中國音樂界的好友——權(quán)五圣［J].人民音樂，2022（9）：50－54；王子初.東亞國際音樂考古學(xué)會紀(jì)事——權(quán)五圣先生兩周年祭［J].人民音樂，2022（9）：48－49.；關(guān)于研究對象學(xué)術(shù)主張的闡釋研究，如于潤洋學(xué)術(shù)思想研究⑦王次炤.于潤洋學(xué)術(shù)思想研究［J].天津音樂學(xué)院學(xué)報，2022（4）：5－14.、田聯(lián)韜與少數(shù)民族音樂學(xué)的研究⑧于曉菲，包·達爾汗.田聯(lián)韜與中國少數(shù)民族音樂學(xué)科建設(shè)［J].中央音樂學(xué)院學(xué)報，2022（4）：63－72.、趙宋光美學(xué)思想研究⑨王少明，黃鶴.從符號學(xué)看趙宋光音樂美學(xué)思想［J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報（音樂與表演），2022（5）：45－49.、李吉提音樂分析特色研究⑩安魯新.論李吉提音樂分析教學(xué)、研究的特色［J].中央音樂學(xué)院學(xué)報，2022（4）：73－83.等；經(jīng)過策劃布局的群體性學(xué)術(shù)研究，也是本年度該領(lǐng)域研究中的重要趨向。如，關(guān)于于潤洋的研究本年度就有王次炤、韓鍾恩、宋瑾等多位學(xué)者撰寫了專門的文章。《武漢音樂學(xué)院學(xué)報》2022年第1期推出的“紀(jì)念謝功成、孟文濤、廖寶生、舒琛珍教授誕辰100周年專欄”等。

關(guān)于“人”的研究難點在于，如何平衡評價的客觀性。決定學(xué)者成就的是經(jīng)過時間檢驗的學(xué)術(shù)成果，但其中來自外界的評價和推介同樣重要。而基于同一圈層、同一倫理體系的學(xué)術(shù)評價，總有相似之處——缺乏批判性。這顯然會阻礙學(xué)科的發(fā)展，同時帶來消極的示范作用，將對后來學(xué)者在學(xué)術(shù)態(tài)度和寫作范式等方面產(chǎn)生影響。這一反思，可能將在未來很長時間內(nèi)依然不能完全改觀，學(xué)界仍需在此領(lǐng)域做出更多努力。同時，學(xué)界對于“人”的關(guān)注范疇尚需擴大。 “人”作為研究對象，其范疇宏觀來看應(yīng)包含“古”“今”“中”“外”。如果立足微觀視域，則應(yīng)關(guān)注諸如流行歌手、民間藝人、音樂制作者、音樂傳播者的研究。當(dāng)下，無論是關(guān)于“樂人”還是“學(xué)人”的研究，顯然我們要走的路還很長。至少我們關(guān)于國外音樂“人”的關(guān)注不夠，關(guān)于民間音樂“人”的研究也不夠。這會使研究缺乏國際視野，進而失去國際學(xué)術(shù)話語權(quán)。同時，也會讓研究陷入忽視民間視角的尷尬境地，這無疑也會阻礙中國音樂學(xué)科以及中國音樂研究體系建設(shè)。

四、物質(zhì)文化的研究與深化

物質(zhì)文化是被音樂學(xué)界長期忽視的概念，人們更愿意去關(guān)注、研究“非物質(zhì)文化”。與非物質(zhì)文化相對，物質(zhì)文化是一種有形文化，是建立于某種“物質(zhì)”屬性基礎(chǔ)之上的文化。物質(zhì)不能等同于物質(zhì)文化，即不是所有物質(zhì)形態(tài)都具有文化屬性，物質(zhì)文化應(yīng)是經(jīng)過人類技術(shù)加工與選擇后的物質(zhì)形態(tài)，以及由此而產(chǎn)生出的經(jīng)濟的、社會的、審美的文化狀態(tài)。那么，音樂學(xué)的研究是否應(yīng)該去關(guān)注物質(zhì)文化？物質(zhì)文化研究對音樂學(xué)的意義是什么？這是需要關(guān)注和思考的問題。

音樂學(xué)界關(guān)于物質(zhì)文化的研究，早有關(guān)注和實踐，比如早期學(xué)者們對民族樂器的研究。但那是一種自然狀態(tài)的研究，并未形成理論體系，多處于對象的形態(tài)描述。隨著時代發(fā)展，學(xué)術(shù)視野不斷擴大，具有物質(zhì)屬性的文化研究范疇開始拓展，并出現(xiàn)學(xué)科交叉與融合的特點。比如，用圖像學(xué)的視角研究壁畫中的樂舞形象，用考古學(xué)的方法解讀音樂文物等。但顯然，這種研究并未真正突破學(xué)科界限，微觀個案研究仍是其主要學(xué)術(shù)視角。即使是這樣，本年度學(xué)界在物質(zhì)文化研究方面也產(chǎn)生了重要成果，產(chǎn)生了學(xué)術(shù)影響，為物質(zhì)文化研究的理論化、體系化建設(shè)做出了貢獻。

樂器研究是音樂類物質(zhì)文化研究的重要領(lǐng)域，本年度該領(lǐng)域研究體現(xiàn)出“兩個結(jié)合”的特點。即整合研究與個案研究結(jié)合、理論研究與展覽展示結(jié)合，這其中較為突出的是關(guān)于少數(shù)民族樂器的研究與展示。2022年12月《中國大百科全書》第三版（網(wǎng)絡(luò)版）集中發(fā)布，其中設(shè)有中國傳統(tǒng)器樂專題①中國大百科全書（第三版）網(wǎng)絡(luò)版（2023－02）https：／／www.zgbk.com／ecph／sublibrary.SiteID＝1＆ID＝967.以及少數(shù)民族器樂分支。全書以圖文和音視頻等形式，集中展現(xiàn)了中華民族豐富的器樂文化。同時，專門的民族樂器展覽展示平臺也開始集中建設(shè)或完善，并持續(xù)產(chǎn)生影響。上海音樂學(xué)院的東方樂器博物館、廣西藝術(shù)學(xué)院廣西民族音樂博物館等受到疫情影響，在本年度并未進行大型展覽，但其藏品以及研究成果不斷豐富。云南的楊琛及團隊，在本年度建成了“中國—南亞東南亞國家非遺音樂舞蹈教育資源數(shù)字化陳列館”，是該領(lǐng)域本年度最受矚目的成就。樂器是最具物質(zhì)屬性的音樂文化形態(tài)，對其進行集中的展覽展示，將在諸如文化交流、音樂教育、學(xué)科建設(shè)等方面產(chǎn)生積極意義。近乎同時，學(xué)界開始關(guān)注樂器展示研究。如， 《黃鐘》2022年第4期推出 “博物館音樂文物策展研究專欄（一）”，集中發(fā)表了3篇相關(guān)文章。與此同時，民族器樂數(shù)字化研究，也是本年度該領(lǐng)域研究的另一重要趨向。比如，楊琛關(guān)于中國西南少數(shù)民族樂器的數(shù)字化研究②楊琛.中國西南少數(shù)民族樂器的數(shù)字化采集、保護與推廣研究［J].黃鐘（武漢音樂學(xué)院學(xué)報），2022（3）：46－53，167.、角強方關(guān)于滇西少數(shù)民族樂器聲像數(shù)字化研究③角強方.滇西少數(shù)民族樂器聲像數(shù)字化保護與應(yīng)用研究［J].民族音樂，2022（4）：25－27.等。

除樂器研究外，物質(zhì)文化的思考主要聚焦于音樂文物和音樂圖像的研究中。其研究成果以文物為對象，大多聚焦微觀視角，鉤沉歷史，辨析特點。王清雷對西周甬鐘篆帶所飾“兩頭龍紋”及其異名進行全面梳理與考辨，進而討論了青銅器紋飾定名的統(tǒng)一與規(guī)范問題④王清雷.西周甬鐘篆帶對角“兩頭龍紋”定名考辨［J].音樂探索，2022（4）：10－27.；孫海寧則對周代镈鐘編列組合與器主身份等級進行了研究⑤孫海寧.周代镈鐘編列組合與器主身份等級研究［J].音樂研究，2022（4）：34－41.；劉文榮以莫高窟壁畫雷公擊鼓圖為對象，通過歷史視角梳理，對壁畫反映的民間文化內(nèi)蘊與宗教因素進行了解讀①劉文榮.文本、圖像與音樂——敦煌莫高窟壁畫雷公擊鼓圖的源流、表現(xiàn)與民間文化內(nèi)蘊［J].黃鐘（武漢音樂學(xué)院學(xué)報），2022（1）：58－72，167.。王清雷的另一篇文章，則是對海昏侯劉賀墓青銅樂器的測音研究②王清雷等.?；韬顒①R墓青銅樂器測音報告［J].音樂研究，2022（5）：32－36.，這也是音樂學(xué)界發(fā)揮學(xué)科優(yōu)勢，擔(dān)當(dāng)社會責(zé)任，參與國家重大考古項目的重要例證。

綜上，無論是樂器研究還是文物考證研究，其研究方法均以對象物質(zhì)屬性為描寫與解讀依據(jù)。作為基本研究方法，實驗、實證的方法在此領(lǐng)域被廣泛應(yīng)用，而這一研究方法對于音樂學(xué)研究的啟示意義，正在逐漸顯現(xiàn)。具有可量化的實證研究，不僅在物質(zhì)文化研究中，也在非物質(zhì)文化研究中發(fā)揮著重要作用，在若干年后的研究成果中，其作用一定會得到全面體現(xiàn)。

2022年是面對疫情、度過疫情的一年，也是繼往開來的一年。這一年學(xué)界強化跨領(lǐng)域、跨時空的交流與對話，學(xué)者們不忘初心，以熱情和責(zé)任積極推進中國學(xué)術(shù)體系建構(gòu)，極大拓展了音樂學(xué)科的邊界。同時總結(jié)了中國學(xué)人的成就，并深入物質(zhì)文化細部，勾勒出中國學(xué)術(shù)的品格與精神。當(dāng)然掛一漏萬，本文無法面面俱到，特別是在音樂評論、音樂創(chuàng)作等領(lǐng)域的成果未進行深入關(guān)注，期望學(xué)界另有后來人進一步補正。