古詩詞藝術歌曲《月滿西樓》的文化背景與演唱分析

趙欣 賴英

摘 要：中國古詩詞是中國優(yōu)秀文化的底蘊，而中國古詩詞藝術歌曲是延留了優(yōu)秀文化的精髓的基礎上，又添加了現(xiàn)代優(yōu)秀的作曲技法，它既保留了原有的美學和文學價值，也具有時代的特色。古詩詞藝術歌曲《月滿西樓》，歌詞選自《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》，作曲家蘇越用高超的作曲技巧表達了這首詞的深度，完美地詮釋了這首古詩詞的藝術歌曲。本文從《月滿西樓》的文化背景介紹與演唱技巧方面進行分析，以便演唱者更好地詮釋作品。

關鍵詞：藝術歌曲；月滿西樓；文化背景；演唱分析

中圖分類號：J616文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2023）24-00-03

一、《月滿西樓》的文化背景

古詩詞歌曲是中國作曲家以古詩詞為藍本，依照古詩詞的韻律以及表達的思想情感，將詩詞意蘊與優(yōu)美的旋律結合起來的音樂體裁。早在先秦時期就出現(xiàn)了這樣的體裁，經(jīng)過各個朝代的繼承發(fā)展，古詩詞歌曲已經(jīng)發(fā)展到了一定的高度。直到現(xiàn)在為止，中國作曲家還在不斷地融入各種音樂元素，在保持詩詞傳統(tǒng)美的同時，將中國現(xiàn)代音樂融入其中，創(chuàng)作了許多傳唱度極高的歌曲，為中國傳統(tǒng)文化的繼承發(fā)展與推廣起到了重要作用，《月滿西樓》就是其中一首。

李清照，宋代女詞人，宋詞婉約派的杰出代表人物，被人稱為“千古第一才女”。詞人出身于書香門第，從小的家學熏陶為詞人以后的文學創(chuàng)作奠定了堅實的基礎。李清照的作品與幾經(jīng)沉浮的身世分割不開，也是因為坎坷的身世，才有了如此多優(yōu)秀的作品。根據(jù)詞人不同時期作品表達的情感，她一生大致分為三個階段，第一個階段，李清照出嫁前年少成名時，《如夢令·昨夜雨疏風驟》《浣溪沙》等作品使詞人在當時的文壇界初露鋒芒，這些作品也體現(xiàn)了李清照深厚的文學素養(yǎng)和獨樹一幟的詞風。第二個階段，李清照出嫁后為人妻時，與趙明誠志趣相投，兩人都喜歡金石書畫、古玩文物，并共同寫下了《金石錄》。夫妻和睦的婚后生活讓李清照寫出了《一剪梅》《醉花陰》等經(jīng)典流傳的詞作，也讓李清照在宋代文壇大放異彩。第三個階段，李清照靖康之變后晚年寡居時，晚年的李清照面臨著破碎的家國，經(jīng)歷了婚姻的不幸，在復雜的背景環(huán)境下，她并沒有只顧著自怨自艾，反而從自身痛苦中脫離開來，立足于家國大義，并寫下了《聲聲慢》《永遇樂》等體現(xiàn)愛國主義的詞作[1]。

李清照在結婚后不久就寫下了這篇《一剪梅·紅藕相殘玉簟秋》。跟《如夢令·常記溪亭日暮》相反的是，這首詞作寫的是與趙明誠婚后生活的美滿快樂以及趙明誠去上任后她對趙明誠的那種相思之情和對家國天下的擔憂之情。李清照剛剛嫁給趙明誠時，她和趙明誠的感情非常甜蜜，兩人婚后生活幸福，可是好景不長，幾年后趙明誠出任外地，兩人便聚少離多。不堪離別的憂傷在李清照的心頭翻來覆去，于是便寫下了這首纏綿而不媚俗的《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》。

詞人在與丈夫分開后數(shù)日，難忍相思之苦便寫下了這首詞作。詞上闋的首句用“藕” “玉簟”來描寫秋天的凄涼，人走席涼的凄慘，也襯托了詞人孤獨憂愁的心思，開篇就點出“愁”的主題。第二句是換了衣裳，獨自登上小船，重點強調“獨”字，突出了詞人一個人的孤獨感。最后看著天空，想著大雁會不會帶回誰的家書呢？想著想著，不知不覺月光便灑滿了西樓。詞的下闋借景抒情，“花自飄零水自流”，連接詞上闋的悲涼景象，將秋天的悲涼描述到底?！按饲闊o計可消除，才下眉頭，卻上心頭?！笔橇鱾髯顝V的一句詞，因為詞人以自身的感受為基點，將相思之意表達得淋漓盡致[2]。

《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》這首詞呈現(xiàn)了這樣的畫卷：秋天來了，池塘只剩幾片殘葉，荷花花瓣凋謝，只剩幾許香味，淡到聞不見。之前用的涼席也沾染了秋天的涼意，不適合再用。漸感涼意于是我便去換了衣裳，換好衣服出門一個人踏上了我們平常游玩的小船。在小船上，思及過往，暗自傷神。抬頭凝望天空的一角，望著天空中一團團聚集在一起的白云，想著在遠方的他是否能寄回一封家書？思念成疾，望著望著就走神了。不知過了多久，一群飛回來的大雁使我醒過神來，發(fā)現(xiàn)這時候在西邊的閣樓已經(jīng)被月光照亮了。此時此景不禁讓我感嘆道時光悄然已逝，秋天的花朵不會因為個人喜愛就不凋零，流水也不會因個人意愿而停下。我已經(jīng)思念成疾，我也知道你在遙遠的地方一定也如此地思念我，這種思念總是纏繞在我的心頭，久久揮散不去。剛剛才松下蹙起的眉頭，但思念又纏繞心頭。

二、《月滿西樓》的曲式結構

這首《月滿西樓》曲作者并沒有局限于古曲的創(chuàng)作手法，而是加入了現(xiàn)代音樂的元素，使這首作品既保留了原有的文學價值，同時又有了時代的特征?！对聺M西樓》為中國傳統(tǒng)的七聲雅樂羽調式，是一個簡單的單二部曲式，完整的AB兩段，并在開頭和結尾加上了引子和尾聲。整首歌的旋律色彩憂郁、暗淡，完美地貼合了李清照整首詞的意境。

“同頭異尾”是詞上闋也就是A部分旋律的創(chuàng)作手法。其中還采用了“魚咬尾”的樂句連接方式，例如，14小節(jié)的最后一個音是第15小節(jié)的第一個音，第15小節(jié)的最后一個音是第16小節(jié)的第一個音，這樣一環(huán)扣一環(huán)的連接方式，使得旋律迂回婉轉，循環(huán)往復間如同詞人的相思與離愁如情絲般纏繞在心頭，難受卻也放不下；另外，旋律線條平緩，起伏并不是很大，也貼合詞人婉約派的風格，同時又將內心的情感逐句地層層遞進[3]。

詞上下闋之間是用琶音形式的伴奏織體連接起來的，將音樂與情緒推向高潮。B部分也就是詞下闋，旋律部分依然采用“同頭異尾”的寫作手法，23小節(jié)和27小節(jié)第二拍第一個音升高了純四度，這是與A段的對比，也更加遞進了詞人那種不堪相思的濃烈情感。伴奏織體中不斷爬行的音符使整個旋律像流水一樣緊湊，表達了詞人綿綿不斷的憂思。

整首作品在音樂語言上簡單凝練，思緒細膩，也為古詩詞作品的音樂創(chuàng)作提供了新思路。

三、《月滿西樓》的演唱分析

（一）咬字、吐字的處理

中國自古就講究字正腔圓，這也是歌者要唱好一首歌的一個重要標準。中國的古詩詞一般篇幅短小卻充滿了魅力，讓人讀完之后還能回味無窮。由于古詩詞文字篇幅比較短小，所以古詩詞藝術歌曲往往是一個字對多個音。因此，在演唱古詩詞藝術歌曲的時候咬字、吐字就顯得尤其重要。漢字中的字頭、字腹、字尾都有很多種形式，這都需要演唱者細細揣摩。唱歌時要達到字正腔圓，必須咬準字頭，咬圓字腹，最后再穩(wěn)住字尾進行歸韻。古詩詞藝術歌曲《月滿西樓》是一首中速抒情的歌曲，在演唱時要做到字正腔圓。例如，第一個字的“紅”字吐出去之后，唱“o”的元音，歸韻到“ng”上，這一句的第三個字“香”也是同樣的處理方法，字頭“x”要咬得重一些，但這個“重”是相對的，唱“a”的元音，歸韻到“ng”上。能歸韻的字，最后一定要進行歸韻，要不然就破壞了古詩詞本身的韻律感。在演唱“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁” 這句時，此句是本曲的高潮部分，一定要咬清楚每一個字，“相思”“閑愁”這兩組詞要把字頭咬得清晰，幫助情感的表達，將觀眾代入歌曲的意境中，去體會理解李清照那種思念丈夫以及思念故土的情感。在尾句“卻上心頭”一定要將“頭”字歸韻加之嘆氣的感覺，這樣才有一個完整的結束，每一句的結束字我們都應該歸韻清楚，別人才會跟著一起呼吸，有一個好的聽覺體驗。在演唱歌曲之前，可以多去朗誦一下歌詞，學著對歌詞中的每一字進行拆分，將字頭、字腹、字尾細細揣摩，在樂譜上做好筆記，提高對歌曲的理解，也可以幫助我們在演唱作品時進行準確的歌詞表達[4]。

（二）音色的運用

這首作品是以“愁”為感情基調，在音色上整體不能太過明亮。在演唱第一句“紅藕香殘玉簟秋”時，要用暗淡的音色去敘述，因為這句是在描寫荷花謝了，秋天來了的凄涼環(huán)境。第二句是講詞人換了衣裝準備一個人去泛舟，在以前詞人的相公會陪她一起泛舟，如今卻只剩她一人，唱到此句時應該用回憶的神色帶著嘆息的語氣演唱?！霸浦姓l寄錦書來？”用疑問的語氣表達想收到丈夫的書信。上闋的最后一句描寫了詞人站在樓上眺望，不知不覺月光已經(jīng)灑滿了西樓，從側面表達了對丈夫的思念已經(jīng)到了極致，演唱時要比之前的幾句唱得更加飽滿。

下闋的“花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁”這里表達了詞人來自各個方面的愁思，音樂進行到這時要求演唱者在唱高音時既要有爆發(fā)力，聲音又不能太過亮堂。最后一句的音色應該更加暗淡，因為詞人說這種憂思沒辦法排解，要帶著無可奈何的感覺結束。詞人的思想感情要從歌聲里傳遞出來，所以音色把握尤為重要。在做案頭工作時，作品用什么樣的音色也應該納入考慮范圍[5]。

（三）氣息的運用

氣息的運用是演唱好一首古詩詞藝術歌曲的關鍵，對氣息的把控需要精細地分工，具體到每句每字?！对聺M西樓》中前四句歌詞在演唱時聲音的音量要相對弱一些，氣息控制得要勻，鋪墊下整個曲子的感情基調。在演唱第一句“紅藕香殘玉簟秋”時，一開始就渲染了一個傷心憂愁的氛圍，“紅”字是這首藝術歌曲的一個重要開頭，那么它對這首歌曲的表達一定具有一個非常強大有奠定性的支撐作用，所以要格外注意氣息和音量的控制，大腦去控制橫膈膜，用輕柔的語氣去表達作者的憂思。前四句的思念之情是一句比一句稍強烈的，所以在氣息的控制上整體趨勢應該是由開始自言自語到逐漸地傾訴出來，慢慢地一句一句給氣息加大音量，要做到語氣輕柔但聲音不虛，音量不大但歌唱狀態(tài)不能松垮。為了突出高潮部分，表達那種情感宣泄，應該把“雁字回時”帶一點疑問的語氣，“月滿西樓”的“樓”應該是一個漸強的過程，它直接連接著后面的高潮部分是一個逐漸釋放的過程，所以對歌者的氣息也是一個巨大的挑戰(zhàn)。唱此句時要口鼻同吸，打開胸腔，把氣吸到腹部，氣息控制穩(wěn)當，做好準備出聲，這樣才能把高潮更好地推出來?！盎ㄗ燥h零水自流”氣息要給予足夠的支持，把女詞人的憂思徹底釋放出來，到“才下眉頭，卻上心頭”時控制氣息，需要我們高位弱唱，表達那種綿綿不斷的情思，尤其是中間的十六分休止符的表達，雖然聲音斷了，但氣息還需要保持，情緒不能斷。在日常的聲樂學習中，好的氣息是表達好作品的一個重要因素，氣息的運用需要聲樂學習者的勤加練習才能靈活運用[6]。

（四）情感的處理

由于古詩詞的文化底蘊很深，演唱古詩詞藝術歌曲之前，一定要提前了解作詞者的生平，寫作詩詞時是處在一個什么樣的大環(huán)境下，分析作者是一個什么樣的心態(tài)。在演唱之前，要大聲有感情地朗讀古詩詞，體會其中要表達的情感。反復揣摩樂譜上的標記，尊重原譜上的每一個音樂符號，并努力去演繹這些音樂符號與特殊的節(jié)奏。演唱一首歌曲如果想要跟觀眾產(chǎn)生共鳴，就一定要投入情感先得打動演唱者本身，只有演唱者明確演唱時要表達什么內容，觀眾才有可能與演唱者共情。

充沛的情感表達，需要演唱者有一定的想象力，這樣才能更好地置身于歌曲的意境當中。在演唱的時候要把自己代入李清照的角色當中，這是一個思念丈夫、憂心家國、敏感多思的才女形象，在最好的年華卻不能和相愛的丈夫相守，忍受相思之苦的同時家國也處在一個飄零的時刻，自己卻什么也不能做。想象自己身處在一個不穩(wěn)定的時代，家國岌岌可危，丈夫還不在身邊，多去體會詞人當時的那種憂思和無奈之情。感性的表達離不開理性的思考，樂譜中每一處標記都值得演唱者仔細地思考，要根據(jù)作曲者給的標記演唱，尊重原譜，聲情并茂地演繹這首作品[7]。

（五）演唱版本的比較分析

廖昌永作為男中音歌唱家，演唱具有沉穩(wěn)大氣且細膩的風格，音色圓潤，演唱技巧嫻熟。在演繹《月滿西樓》這首作品時，廖昌永以男性的視角解讀作品，相較于女性的演繹，他的演唱更加使人蕩氣回腸。聲音線條流暢，作品的漸強漸弱對比明顯，雖然是美聲的腔體但歌曲的韻味感十足。廖昌永聲情并茂的演繹，直至音樂結束還讓人沉浸在戀戀不舍當中出不來。

常思思作為民族女高音歌唱家，聲音線條華美壯麗，音色通透，在演唱《月滿西樓》這首作品時，她對咬字方面極其講究，“殘”“秋”“裳”“舟”等字注重字頭，增強語氣感，使聽眾能更好地共情。相比廖昌永的演唱，常思思的演唱更加柔情。在她的歌聲中能感受到一種大愛離別，像是相愛的兩人因為國仇家恨卻不能在一起，只能各自在兩地遙遙相思的場景[8]。

四、結束語

《月滿西樓》選自李清照的詞，這首詞并沒有華麗的辭藻，卻表達了濃濃的憂思，旋律簡單樸實卻也很好地升華了這首歌曲。這首歌有對丈夫的思念之情，也有對家國的擔憂，婉約的辭藻把詞人的內心情感表現(xiàn)得淋漓盡致，靈動的旋律使這首歌的意境更上一層樓。在唱此曲之前，演唱者應該細細揣摩古詩詞的咬字吐字，以求在演唱中能夠更好地表達樂曲中所需要表達的內容。在演唱中，演唱者應該想象身臨其境，做到聲情并茂地表達歌曲，控制好氣息，這樣才能更好地表達這樣一首古香古色的聲樂作品。

學習聲樂演唱是一個極其漫長的過程，在演唱不同的古詩詞藝術歌曲時，需要我們細嚼慢咽地品，切不可操之過急。在學習的過程中應該不斷地提高本身的文化修養(yǎng)和聲樂技巧，有了足夠的文化底蘊和聲音實力，才能演繹更多更好的作品。

參考文獻：

[1]周箐，余銳.歌曲《月滿西樓》的聲樂美學研究[J].音樂創(chuàng)作，2011（04）：118-119.

[2]呂傲.“才下眉頭，卻上心頭”——《月滿西樓》的演唱分析[J].黃河之聲，2019（14）：26.

[3]棉花.月滿西樓[J].書城，2019（07）：2.

[4]韓穎.漱玉情深，開到荼蘼—李清照三首藝術歌曲的分析與藝術表現(xiàn)[D].天津音樂學院，2019.

[5]劉潘.中國古典詩詞歌曲《月滿西樓》舞臺演唱探析[D].河北大學，2019.

[6]李清照，李淑明，翟純璐，劉祥飛.月滿西樓[J].音樂創(chuàng)作，2018（12）：10-14.

[7]張敏.古詞新曲——《月滿西樓》的演唱分析[J].黃河之聲，2018（07）：25.

[8]馮倩昀.古詩詞藝術歌曲《月滿西樓》的演唱詮釋與研究[D].河北師范大學，2018.