融媒體背景下微紀錄片創(chuàng)作技巧探究

【摘要】如今，融媒體已經成為當今時代發(fā)展的主要潮流，讓媒體技術走向了融媒體時代，也產生了微電影、微博、微信等“微”產物，更適合廣大受眾在“微”生活對資訊的碎片化處理。隨著現(xiàn)代科學技術發(fā)展使創(chuàng)作的門檻大大降低以及人們日益旺盛的自我表現(xiàn)需求，紀錄片創(chuàng)作也順應著時代發(fā)展的步伐，逐漸產生了新的寫作形式微紀錄片。微紀錄片也是黃河文化影視化傳播的重要路徑之一，是傳播黃河文化的重要方式。正基于此，本文從融媒體背景下的微紀錄片創(chuàng)作技巧研究出發(fā)，重點介紹了融媒體和微紀錄片創(chuàng)作的基本內涵概念，并詳細分析了融媒介背景下微紀錄片的創(chuàng)作技巧，期望可以為融媒介背景下的微紀錄片創(chuàng)作和黃河文化的影視化傳播提供必要的借鑒。

【關鍵詞】融媒體；微紀錄片；創(chuàng)作技巧

【中圖分類號】J952 【文獻標識碼】A 【文章編號】2097-2261（2023）06-0045-04

【基金項目】本文系2022年度山東省藝術教育專項課題《高職影視創(chuàng)作課程與黃河文化傳播互動發(fā)展路徑探究》（項目編號：L2022Y10170356）的階段性研究成果。

伴隨著蓬勃發(fā)展的網絡科技，我們也開始進入了“微時代”，也就是融媒體時代。與傳統(tǒng)媒體形式不同的是，融媒體在各個方面不僅都進行著變革，并且也正在進一步發(fā)展壯大。微電影紀錄片如此深受人們的歡迎主要是因為由于互聯(lián)網信息化時代的發(fā)展，以及人們生活節(jié)奏的加快，對信息的需要量也日漸增加。所以微電影紀錄片已經成為現(xiàn)代藝術的重要組成部分，不僅是像傳統(tǒng)的紀實電影一樣記錄下了許多生活的片段，并且擁有不同于傳統(tǒng)紀實電影的特殊功能。

一、融媒體與微紀錄片

（一）融媒體

融媒體是在各類新聞媒體的不斷產生和演變中，在內涵、渠道、功能等層次上彼此交錯融入的背景之下，業(yè)內人士在實際使用流程中針對媒介融入而給出的一種新概念用語。目前對“融媒體”的界定多為“利用網絡媒介載體，把一些具有共同點，又具有相似性的各種傳媒，在人員、信息內容、傳播等方面加以全面整合”，達到“信息資源融通、信息內容兼融、傳播互融、收益互融”的效果。在國內外有關融媒體的研究中，“融媒體”的概念也常等同為“媒介融合”“全傳媒”“自媒體”“新傳媒”。

（二）微紀錄片

微電影紀錄片是在媒介融合深入蓬勃發(fā)展的背景出現(xiàn)的一種新型影視文藝形態(tài)。當前，學術界關于微紀錄片還并未建立起明晰的概念。但百度百科將微紀錄片概念定義如下：微紀錄片實指的是把人們的現(xiàn)實視為主要創(chuàng)作對象，對真人真事予以文藝加工，并以此引起人們深刻反思的一類電視節(jié)目或影片等文藝形態(tài)。隨著新媒介融合發(fā)展的深入蓬勃發(fā)展，我國微紀錄片制作產業(yè)也隨之不斷進步，有關專家與學者經過理論研究和實際研討，對微紀錄片制作的定義做出了充實與改進。因此，焦道利教授在《媒介融合背景之下微紀錄片的生存與發(fā)展》中指出：“微紀錄片實指的是順應當今融媒體傳播發(fā)展趨勢，通過運用不同的藝術手法來記錄或反映現(xiàn)實事物，從而達到以小見大的藝術效應的各種紀實形態(tài)。其傳播普遍時間在10min左右，最高時間為25min，并顯示出傳播快捷、投資成本小、創(chuàng)作時間較短等基本特征。

二、融媒體背景下微紀錄片的創(chuàng)作技巧

融媒體背景下的微紀錄片創(chuàng)作，與傳統(tǒng)的紀錄片創(chuàng)作在技巧上發(fā)生了較大的改變。以往的傳統(tǒng)紀錄片更多的是強調客觀性，是表現(xiàn)一種時代的共性，而微紀錄片更多是強調大的時代背景下普通人的個性特點，更注重受眾的情緒體驗和價值表達，更注重用戶的交流感和互動性。在融媒體時代，每一個人都是發(fā)聲筒，都可以自由地表達自己的價值理念，而且可以采用各種方式，不再局限于傳統(tǒng)的單向傳播，而是雙向交流的傳播。微紀錄片的創(chuàng)作要充分考慮微紀錄片的表現(xiàn)特點和觀眾的接受心理，還要考慮新媒體平臺的傳播特性。總體來說，微紀錄片的創(chuàng)作呈現(xiàn)出主題單一化、人物個性化、敘事多元化、結構碎片化和鏡頭語言細節(jié)化的總體趨勢，作為微紀錄片的創(chuàng)作者，需要深刻理解和把握微紀錄片這五個方面的創(chuàng)作特點，結合自己的創(chuàng)作風格和不同平臺的要求，創(chuàng)作出廣受大眾歡迎的微紀錄片作品。

（一）主題的單一化

受短視頻傳播的重要影響，微紀錄片的敘事長度必須控制在10分鐘以內，甚至5分鐘以內，所以敘事內容相比較傳統(tǒng)紀錄片要更加精煉，需要高度濃縮。因此，在內容選擇上要格外注重單一化表達。所謂的單一化表達，也就是主題要更加集中，只突出某一個點，把這一個點進行無限放大。

傳統(tǒng)紀錄片在主題表達上更加復雜、全面、多重，往往通過一個人物或事件的長時間的發(fā)展變化的真實記錄，來揭示深刻而豐富的主題內涵。而微紀錄片受時長的影響，只能截取最具有吸引力和沖擊力的生活片段，以小見大、以點帶面，通過對細節(jié)的足夠放大，讓觀眾產生強烈的震撼和沖擊，從而引發(fā)觀眾的關注和思考。每集側重一個細節(jié)、一個重要的點，先把觀眾吸引住，將這些點連接起來就能構成一個整體，觀眾自己就會形成總體認識和理解，這就是微紀錄片以點帶面的創(chuàng)作特點，也是主題單一化的優(yōu)勢所在。

比如由芒果TV打造的50集微紀錄片《這十年》，運用高度濃縮的方式，選取最具典型性的人物和事件，在最短的時間內集中展現(xiàn)十年來普通人的生活變化和百態(tài)人生，調動觀眾的想象和聯(lián)想，讓觀眾根據自己的理解來體會中國近十年來取得的偉大成就、國家發(fā)生的重大變革。微紀錄片不求面面俱到，也不求詳細的來龍去脈，只需要呈現(xiàn)最具沖擊力的場景和事件，給觀眾帶來極大的震撼感受，從而達到快速傳播的效果。微紀錄片《故宮100》，每集時長在6分鐘左右，將故宮的100座傳世建筑進行集中呈現(xiàn)，每集只側重一個點，但卻把這個點進行了極致化呈現(xiàn)，給觀眾留下足夠深刻的印象。再比如在《初心》當中，就對習近平總書記“初心”形成的基本框架和歷史進行了追溯，將習近平總書記從梁家河到正定，然后再到寧德的從政理念和實踐的歷史淵源進行了勾畫，整體從細節(jié)處落筆，在宏大處立意，將立體生動的國家領導人形象完整地勾勒了出來。

（二）人物的個性化

微紀錄片因為其自身時長和傳播方式的局限，拍攝的重點角色必然不是很多位主角，但每位角色都會具有自己突出的個性和特色，同時借助編導的思路和鏡頭的表現(xiàn)，發(fā)現(xiàn)重點角色之間的共性，把一些似乎毫無交叉的角色以一種獨特的關系聯(lián)系起來。微紀錄片必須在短時間內向觀者呈現(xiàn)意義深遠的內容，并能吸引住觀者的注意力，這就要求將拍攝角色的個性化發(fā)展方面加以集中展示，需要創(chuàng)作者精準地捕捉角色最突出的特點，而在制作中，與被專訪角色之間形成良好的合作關系則是十分關鍵的，這將直接影響到被專訪角色在片中的具體表現(xiàn)。

在實際的拍攝和制作中，發(fā)掘角色的個性是一項實施起來相當麻煩的事，創(chuàng)作者通常必須在制作前期做好大量的準備工作。作為微紀錄片的創(chuàng)造者，所面對的可能是差異性非常大的不同個體，而這就需要主創(chuàng)們在互動環(huán)節(jié)做出巨大的投入，和片中的角色建立良好的關系。由于年齡、經歷、心態(tài)等方面的巨大差異，交流難度也各不相同，這就要求創(chuàng)作者選擇恰當?shù)慕涣鞣椒?。也許創(chuàng)作者找到了很新穎的主題，但是因為前期工作準備不夠完善，被采訪人不擅長去表現(xiàn)或者對鏡頭產生抵抗心態(tài)，這個片子就有可能遭遇失望的結局。所以，作為微紀錄片的主創(chuàng)，就必須要著重關注與被訪談角色之間的情感交流，并針對在攝影機前不擅長表現(xiàn)的角色作出相應的心理引導，同時仔細理解角色所在的社會環(huán)境，并站在被采訪者的立足點上去考慮提問，并設身處地地為被攝角色考慮，對其心態(tài)、個性、情感等方面做出正確的評估，保證其在片中呈現(xiàn)最真誠的一面，以便于后期從素材中找到其最具人性化、最契合題材的鏡頭。

（三）敘事的多元化

在融媒體語境下，微紀錄片的敘事方式也越來越多元化。傳統(tǒng)紀錄片的敘事方式基本上都是采用傳統(tǒng)的客觀講述的方式，而微紀錄片為了滿足觀眾多元化的需求，除了客觀講述外，還經常采用主觀講述、主客觀相結合的講述。有的微紀錄片采用第一人稱的視角，有的紀錄片采用純粹客觀視角的第三人稱視角，也有的是兩種視角交替展開、綜合運用。在一部微紀錄片中，經常是各種視角靈活運用，而不再局限于某一種敘述角度。多種敘述角度的運用，滿足了觀眾對情感體驗和理性思考的雙重需求。

主觀視角的講述，強化了主人公的自我表達，弱化了客觀性，但同時拉近了與觀眾的距離。比如在網絡上傳播效果較好的二更短視頻，就采用了這樣的敘事策略。大部分的二更短視頻都采用第一人稱來講述故事，這種敘事角度的主觀性比較強，缺少客觀性，以前的傳統(tǒng)紀錄片很少使用。但在融媒體時代，觀眾更加重視情感體驗、情緒表達，對于理性的深刻思考大大減弱，第三人稱的客觀講述很難在短時間內吸引到觀眾。第一人稱的主觀講述可以在最短的時間內把觀眾帶入故事情境中，讓觀眾帶著情緒觀看，這樣能在最短的時間內吸引觀眾。在新媒體時代，情緒變得異常重要。二更短視頻雖然也在記錄生活，但重點放在了情緒表達上，展現(xiàn)的更多是對生活的態(tài)度。

比如比較流行的生活vlog，把自己生活中的精彩內容進行記錄和呈現(xiàn)。在呈現(xiàn)過程中，由于使用手機或其他輕便式的設備拍攝，可以自由地進行轉換。一會是客觀視角，鏡頭對準拍攝者自己，表現(xiàn)拍攝者當時的狀態(tài)，一會又可以把鏡頭轉向拍攝者所看到的內容，形成了主觀視角，這樣觀眾的體驗就會變得比較豐富。

也有一些歷史類、文化類的微紀錄片依然采用傳統(tǒng)的客觀視角講述方式，用第三人稱的方式讓觀眾保持一種冷靜思考的狀態(tài)。當然這種紀錄片受新媒體的影響，也在逐漸增強主觀性和情緒性。

（四）結構的碎片化

在融媒體時代，生活變得越來越碎片化，人們的時間被打碎，不再像以前那樣完整。在碎片的生活狀態(tài)下，媒體傳播越來越碎片化。以往的傳統(tǒng)紀錄片時長都在20分鐘以上，而微紀錄片的時長大都在20分鐘以內，甚至個別微紀錄片系列的單集時長壓縮到了3分鐘左右。

受篇幅所限，微紀錄片既無法敘述一個個錯綜繁復的故事，也無法表現(xiàn)眾多主體，所以微紀錄片的敘述主體也常常呈現(xiàn)出追求簡單的特征。微紀錄片常常采取較快節(jié)奏的敘述策略，直接開門見山地走進敘述主體并且積極推動，以期在限定時段內完成敘述任務，進而表現(xiàn)一個個完整主體。比如上海電視臺拍攝的《上海100》就選取了一百個普通的上海人，對他們的個性特點、生活理念進行了提煉，并通過碎片化、日?；恼鎸嵣钸M行細致呈現(xiàn)。每集大約5分鐘，簡單明快，敘事緊湊，在很短的時間內把人物特點展現(xiàn)得較為充分。二更短視頻的《奮斗者》系列、《最后一班地鐵》系列、《一塊》系列等，都是圍繞著一個大的主題選取不同的人物，用非常直接而精煉的方式講述人物的特點和故事。每一個人物大約4分鐘，不需要非常完整的背景和深入挖掘，只需要展現(xiàn)最為獨特的一面。故事推進速度非常快，采用跳躍式的講述方式，讓觀眾在最短的時間內感受到人物的特點和情感，這種敘事方式比較符合當前大眾碎片化的接受方式，也有利于微紀錄片在短視頻平臺的碎片化的傳播。

如《土耳其的瞭望塔》這部宣傳性的紀錄片，就采用了非常快的節(jié)奏來介紹土耳其的風土人情，總時長約3分半，基本上囊括了土耳其的所有風貌。全片全是用手機拍攝的生活片段，敘事節(jié)奏十分明快，內容表達也非常直接，沒有過多的鋪墊，而是直接表現(xiàn)重點。整部紀錄片用節(jié)奏明快的音樂貫穿，再加上恰當?shù)倪\動鏡頭，直接把觀眾帶入土耳其的異域風情之中。

（五）鏡頭語言的細節(jié)化

融媒體時代，傳播不再單純靠客觀理性，而更多的是依靠一種情感體驗，所以所有的影像作品都呈現(xiàn)出極致化的創(chuàng)作趨勢，微紀錄片也是如此。極致化、奇觀化的影像呈現(xiàn)，滿足了觀眾的情緒需求。

微紀錄片影像的極致化主要體現(xiàn)在鏡頭語言越來越細節(jié)化，大多用小景別的鏡頭來放大細節(jié)，給觀眾以極大的震撼力和吸引力。這種鏡頭語言的運用最早開始于取得巨大成功的美食紀錄片《舌尖上的中國》，在這部美食與傳統(tǒng)文化、普通人的生存狀態(tài)相結合的紀錄片中，大量地使用了特寫鏡頭，將美食的特色展現(xiàn)得淋漓盡致，給觀眾極大的沖擊力。從此以后，紀錄片的影像風格發(fā)生了重大變化，由原先傳統(tǒng)紀錄片多用大景別敘事的習慣改為多用小景別敘事。這種影像敘事風格非常契合微紀錄片的表現(xiàn)特點和傳播規(guī)律，不再是冷靜客觀地記錄現(xiàn)實生活，而是增加了主觀情緒的表達，不再是注重宏觀視角，而是注重微觀視角，不再注重傳統(tǒng)媒體的傳播，而是注重手機等新媒體的傳播。

由中央電視臺精心打造的微紀錄片《故宮100》中，也大量運用特寫鏡頭來表現(xiàn)傳統(tǒng)建筑的質感，使觀眾感受到了中國建筑的魅力。特寫的運用，更容易讓觀眾身臨其境，代入感更強，沖擊力更大。比如一些非遺類的微紀錄片，在表現(xiàn)傳統(tǒng)手工工藝關鍵技術與核心流程的時候，只有通過大量的特寫鏡頭才能將制作過程細致而精確地呈現(xiàn)出來，同時也能給觀眾留下深刻的印象。微紀錄片《了不起的匠人》中大部分鏡頭都是近景和特寫，一方面要表現(xiàn)傳統(tǒng)手工藝品制作過程中的細節(jié)，另一方面也通過特寫鏡頭渲染了制作的氛圍和工匠們虔誠、執(zhí)著的心理狀態(tài)。非遺類的微紀錄片只有通過細節(jié)的放大，才能讓年輕人充分感受到中華文化的博大精深和獨特魅力。

在表現(xiàn)現(xiàn)實生活的微紀錄片中也同樣多采用小景別的鏡頭來表現(xiàn)人物的心理狀態(tài)和生活細節(jié)。比如《上海100》中，在表現(xiàn)人物和環(huán)境的特點時，大多采用近景、特寫鏡頭來放大細節(jié)，運用小景深鏡頭虛化背景而突出強調主體，制造了強烈的情感氛圍，以情感取勝而不是以真實取勝。比如表現(xiàn)喜歡跳舞的老人的時候，大多采用低角度的特寫鏡頭表現(xiàn)他的舞步，而不再像傳統(tǒng)紀錄片那樣多用全景表現(xiàn)他的整體動作和大環(huán)境。

三、結束語

在融媒體背景之下，微紀錄片誕生的歷史背景和寫作環(huán)境都與傳統(tǒng)紀錄片存在著重要差異，而數(shù)字科技的發(fā)達，以及觀眾身份的轉變也為微紀錄片的創(chuàng)作和革新奠定了基石。微紀錄片創(chuàng)作的個性化趨向也日益突出，這將為微紀錄片創(chuàng)作帶來全新的生命力。我國微紀錄片在未來要向制作方向精細化發(fā)展，期待通過在更多的專業(yè)比賽中設置微紀錄片大獎，來進一步規(guī)范微紀錄的創(chuàng)作隊伍，也希望通過微紀錄片的方式來增強中國文化的傳播力和影響力。

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作者簡介：

翟特（1985-），男，山東濟南人，本科，山東傳媒職業(yè)學院教師，講師，研究方向：廣播電視。