淺析不同音高、音程、和弦、節(jié)奏等對情感的表達(dá)

夏天悅

【摘 要】聲音在生活中無處不在，它是由物體振動產(chǎn)生的聲波，而規(guī)則的振動形成了人們熟知的樂音。各類音樂作品無外乎由各種音高、音程、和弦、節(jié)奏等交織組合而成，產(chǎn)生傳遞不同的思想情感。本文對音樂本體的音高、音程、和弦、節(jié)奏的特點(diǎn)及關(guān)系進(jìn)行探究，并以肖邦《升c小調(diào)夜曲》為例，結(jié)合譜例分析不同音高、音程、和弦、節(jié)奏是如何傳遞出不同的情感。

【關(guān)鍵詞】音高；音程；和弦；節(jié)奏；肖邦夜曲

【中圖分類號】J605 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1007—4198（2023）10—120—03

引言

音樂在日常生活中隨處可見，它無時不刻不在影響著我們。著名發(fā)展心理學(xué)家、哈佛大學(xué)教授加德納曾提出，嬰兒很早就可對不同音樂情緒進(jìn)行識別，無需特殊學(xué)習(xí)。毋庸置疑，音樂對于人情緒的誘發(fā)是與生俱來的。然而，挖掘音樂創(chuàng)作核心，使人們產(chǎn)生不同情緒波動的音樂作品，無外乎由各種各樣不同的音符組成。而不同的音高、音程、和弦、節(jié)奏等等不斷變化形成各具特色的旋律，產(chǎn)生各不相同的和聲效果，同時也傳遞著作曲家變化多端的思想情感。

夜曲是愛爾蘭作曲家菲爾德首創(chuàng)的鋼琴曲形式，其夜曲有強(qiáng)烈抒情色彩，音樂只是簡單旋律與和聲伴奏的組合。被成為“鋼琴詩人”的肖邦受到菲爾德影響，使夜曲成為表現(xiàn)他詩人天性最恰當(dāng)?shù)捏w裁?！渡齝小調(diào)夜曲》堪稱典范，是所有夜曲中最雄壯的樂曲之一，用簡潔的形式表現(xiàn)出了多樣化的情感。

基于此，筆者將以肖邦《升c小調(diào)夜曲》為例，論述樂音音高、音程、和弦、節(jié)奏的不同使用對于音樂情感表達(dá)的影響，探究其關(guān)系與不同特點(diǎn)。

一、音高、音程、和弦、節(jié)奏的不同特點(diǎn)及聯(lián)系

音是由物體振動所引起的，在自然界中能被人類感知的音非常多，但并非所有音都可以作為音樂材料被使用進(jìn)行創(chuàng)作。音樂中所使用的音多是在人們長期實踐中選擇出來，才得以塑造音樂形象，表達(dá)音樂情感。

（一）音高

音高指高低不同的音調(diào)，也就是音的高度。在日常生活中，我們每個人發(fā)出的音高都各不相同。通過調(diào)查，在音色、音量大小相同的情況下，不同的音高給人帶來的感受也是各不相同。音調(diào)較低會讓人產(chǎn)生一種沉悶不安之感，音調(diào)適中則讓人平緩淡定，而較高的音調(diào)讓人感到興奮亦或是尖銳刺耳。在樂音體系中，一共有128個不同的音，為區(qū)分將其分成許多組，產(chǎn)生了低、中、高三個音區(qū)。

（二）音程

音程指兩音的高低關(guān)系，或兩音的音高差距，它與音高密不可分。音程的名稱由其性質(zhì)與度數(shù)構(gòu)成，例如：純五度，大三度，小七度等。而單從音響效果方面來講，分為協(xié)和與不協(xié)和音程，根據(jù)研究調(diào)查，人們對于不同音程的聽覺感受也是各不相同，現(xiàn)將其特點(diǎn)總結(jié)如下（見表1）。

（三）和弦

和弦指有一定音程關(guān)系的一組聲音，即將三個或以上的音，按照三度或非三度的疊置關(guān)系，在縱向上加以結(jié)合。和弦類型多樣，按其性質(zhì)可分為大、小、增、減和弦四種類型。這些和弦按照疊置關(guān)系不同有著不同的名稱，并有著不同的音響效果。以常用的原位三和弦為例。

（1）大三和弦：由大小三度音程疊置而成，屬于協(xié)和和弦，由于音程的度數(shù)關(guān)系，從而導(dǎo)致了大三和弦往往聽上去明亮豐滿，有一種開闊的感覺，因此也常常用于進(jìn)行曲或歡快的演奏。

（2）小三和弦：由大小三度音程疊置而成。相比于大三和弦的明朗，小三和弦則較為柔和，聽起來很憂郁。許多幽靜的音樂作品中常常使用。

（3）增三和弦：由兩個大三度和弦疊置而成，屬不協(xié)和和弦。因此音響效果多呈現(xiàn)出刺耳的感覺，給人一種緊張焦慮之感，效果是擴(kuò)張的。

（4）減三和弦：由兩個小三度疊置而成，其音樂色彩是暗淡的，聽上去有一種向內(nèi)的收斂性，在音樂作品中也常常表現(xiàn)害怕、不安等情緒。

（四）節(jié)奏

節(jié)奏指旋律進(jìn)行中音符長度和強(qiáng)弱程度等，以重復(fù)、對應(yīng)等多種形式將不同變化因素進(jìn)行組合，形成前后銜接的有序整體。節(jié)奏就像是音樂的“骨骼”，是表現(xiàn)作品情感的重要表現(xiàn)手段。常見節(jié)奏類型包括：切分、附點(diǎn)、三連音等。通俗來講節(jié)奏與人們?nèi)粘Ｕf話的語速有些共同之處，抑揚(yáng)頓挫，或輕快或舒緩，時而高亢時而凝重。節(jié)奏也是如此，例如切分型，便是將原有的強(qiáng)拍位轉(zhuǎn)移，在音樂中會增強(qiáng)律動感和活力。三連音，將原有的音符時值平均分為三份，打破強(qiáng)弱位關(guān)系，一般情況下是情緒的積累或者即將出現(xiàn)情緒高潮。

當(dāng)然，節(jié)奏和節(jié)拍也密不可分，相互影響，構(gòu)成音樂骨架。節(jié)奏技巧的合理使用，更能增加所表達(dá)的思想感情，使聽眾產(chǎn)生共鳴。而速度的快慢也必將對于人的情緒有著不同體現(xiàn)。

綜上，不難看出各類和弦是由不同的音程疊置而成，音程實際也就是兩個音高同時發(fā)聲。不同的音程產(chǎn)生的不同音響效果，在和弦中也會加以體現(xiàn)。音高、音程、和弦無論是從結(jié)構(gòu)上還是音響效果上都有著千絲萬縷的關(guān)系，而作曲家也是利用這一點(diǎn)，加入不同節(jié)奏類型與速斷變化，強(qiáng)化音響效果，使聽眾形成共鳴。

二、肖邦《升c小調(diào)夜曲》簡介

弗雷德里克·肖邦（1810—1849年）是19世紀(jì)波蘭鋼琴家、作曲家，被譽(yù)為“浪漫主義鋼琴詩人”。他的音樂細(xì)膩柔美、精致獨(dú)特。在他所有鋼琴作品中，最能體現(xiàn)肖邦“詩人氣質(zhì)”就是他的夜曲，幾乎貫穿他的一生。他共創(chuàng)作了二十一首夜曲，每首都像不同的抒情詩。

《升c小調(diào)夜曲（OP .27 NO.1）》是所有夜曲中最雄壯的樂曲之一。創(chuàng)作于1835年，肖邦每逢想起祖國人民在飽受戰(zhàn)爭之苦，內(nèi)心無比焦灼，如烏云密布。因此寫了這首極具抒情性與戲劇性的作品，以簡潔形式表現(xiàn)出多樣情感。

三、音高、音程、和弦、節(jié)奏等對情感表達(dá)的具體分析

（一）《升c小調(diào)夜曲》（op.27 no.1）簡要曲式分析圖

復(fù)三部曲式

（二）不同音高、音程、和弦、節(jié)奏等在樂曲中的應(yīng)用

在肖邦的這首夜曲中，引子部分從低音區(qū)切入，聲音低沉，給人輕柔之感。引子過后第一部分主題進(jìn)入，旋律音在中音區(qū)以徐緩的上行半音連續(xù)進(jìn)行，后又以大二度級進(jìn)跌落，音樂上造成了一個小小的情感起伏。中音區(qū)的音高平靜舒緩，而半音上行可以看作是小二度的旋律音程的使用，兩個音相互糾纏一步步向上，這就營造出了一種安靜而又帶有些許哀傷的情感基調(diào)。讓人仿佛置身于月色皎潔的夜晚，聆聽夜鶯婉轉(zhuǎn)（見圖2譜例1）。

第一部分在和聲上主要使用的是主和弦與屬和弦的交替使用，在主調(diào)上進(jìn)行讓整個音樂更加平穩(wěn)，也很符合開頭靜謐的感覺。

而從三聲中部開始，伴奏低音持續(xù)，級進(jìn)上行，旋律音也向低音區(qū)靠近八度疊置，此時由于音區(qū)和音程的變化，八度音程的使用以及急促的速度，三對二的節(jié)奏型，在音響效果上造成了一種沉悶緊張感。而這種音型的使用與節(jié)奏的變化，使原本平靜的旋律變成了急促不安的短句，這也是肖邦夜曲中獨(dú)有的戲劇性轉(zhuǎn)變。

此時樂曲真正的“主題”開始顯露，作曲家對祖國與家鄉(xiāng)親人的思念、擔(dān)憂袒露無遺，而對自己未來生活的不確定性也充滿迷茫。一個樂段后，旋律再次移高八度向高音區(qū)靠近，作者內(nèi)心的強(qiáng)烈情感也進(jìn)一步步噴涌而出（見圖3譜例2）。

在三聲中部E段，隨著之前調(diào)性的不斷轉(zhuǎn)移，樂曲從憂郁靜謐的小調(diào)轉(zhuǎn)移到降D大調(diào)上進(jìn)行陳述，音區(qū)主要集中在中音區(qū)不斷向高音靠近，這與樂曲開頭相似。同時，這一段主要以大三和弦為主，音響更豐滿。

正是由于調(diào)性、和弦、音域的轉(zhuǎn)變，使得這一新的主題不同于A段的靜謐美好，也不同于C的慷慨激昂，在明亮的大調(diào)上進(jìn)行，讓音樂聽起來具有一種豪邁、堅挺的性格，讓人不覺得憂郁也不再是悲憤，好像看到了美好與希望，對未來充滿了無限的憧憬（見圖4譜例3）。

而三聲中部結(jié)尾處，低音區(qū)使用了非常強(qiáng)勁有力的八度音程連續(xù)向下進(jìn)行。八度音程音響效果上很空蕩融合，加之音域很低，具有一種沉重之感，這與C段八度音程使用的效果相似，但節(jié)奏自由，是對樂曲再現(xiàn)的一種強(qiáng)烈期待。處理再現(xiàn)部音樂時，作曲家對結(jié)構(gòu)進(jìn)行了壓縮，簡潔精煉。8小節(jié)尾聲舒緩安靜，在同主音大調(diào)上進(jìn)行，仿佛一場心靈風(fēng)暴慢慢消失在靜謐的夜色中。連續(xù)不斷的大小三度音程，使音響效果純凈醇厚，一下把聽眾拉回到樂曲開始那個月色皎潔的夜晚。而大調(diào)的使用，使得人們此時的心境少了幾分憂郁，多了幾分明朗。最后使用大三和弦結(jié)束，讓整個作品在開闊的音響效果上收尾，給人留下了無限的遐想。這種以大調(diào)結(jié)束小調(diào)樂曲的手法是肖邦非常善用的，通過音響效果轉(zhuǎn)變以及功能加強(qiáng)樂曲感情色彩?！督礲小調(diào)夜曲》尾聲中肖邦也運(yùn)用了同一創(chuàng)作手法。

四、結(jié)語

音樂是由聲音組合而成的高級藝術(shù)，它充斥著人們的生活。筆者通過研究調(diào)查，整理分析樂音音高、音程、和弦等等基本樂音元素不同特點(diǎn)及其內(nèi)在關(guān)系，并通過實際譜例進(jìn)行具體分析，對于音樂的情感表達(dá)以及樂音體系有了新的理解與認(rèn)識。當(dāng)然，筆者在音樂體系上的理解與講述還不夠深入，希望經(jīng)過此番總結(jié)和思考可以進(jìn)一步探索音樂知識體系。

參考文獻(xiàn)：

[1]朱晨緣，甘元元，鐵瑞.探析音樂節(jié)奏對不同依戀類型男女情緒的影響差異[J].北方音樂，2015（23）.

[2]宋婕.肖邦27號兩首夜曲的音樂學(xué)分析[J].大眾文藝，2011（10）.

[3]劉振，朱國偉.樂理實用教程[M].徐州：中國礦業(yè)大學(xué)出版社，2020.

[4]潘文娜.詩人的夢淺析肖邦夜曲《降D大調(diào)OP.27—2》的演奏[J].音樂創(chuàng)作，2007（2）.

[5]何丙瑞.肖邦升C小調(diào)夜曲（OP.27NO.1）曲式與音樂分析[J].時代文學(xué)，2010（39）.

[6]賈俊萍.肖邦夜曲的藝術(shù)風(fēng)格和精神內(nèi)涵探析——以《升小調(diào)夜曲》為例[J].音樂創(chuàng)作，2013（2）.

[7]秦玉.初探肖邦夜曲創(chuàng)作中的“詩化”風(fēng)格——以肖邦《升c小調(diào)夜曲》（op.27 no.1）為例分析[J].黃河之聲，2021（23）.