水彩創(chuàng)作與綜合材料的融合與運(yùn)用分析

馬宇崢

摘 要：用水彩進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，屬于一種相對(duì)傳統(tǒng)的繪畫(huà)表現(xiàn)形式，水彩畫(huà)在藝術(shù)領(lǐng)域占據(jù)著重要位置。水彩繪畫(huà)技法比較豐富多變，但用來(lái)表現(xiàn)技法的水彩顏料卻過(guò)于單一，只能通過(guò)顏料的多次疊加表現(xiàn)畫(huà)面，這使得整體畫(huà)面經(jīng)常呈現(xiàn)一種臟、灰、亂的效果。進(jìn)入現(xiàn)代社會(huì)，繪畫(huà)技術(shù)有所突破，更多新型材料進(jìn)入水彩創(chuàng)作中，綜合材料就是典型代表，其憑借多種功能作用，延伸了水彩創(chuàng)作，豐富了水彩語(yǔ)言，精準(zhǔn)傳達(dá)出藝術(shù)家的思想情感。綜合材料與水彩創(chuàng)作的融合，打破了從前單調(diào)水彩顏料的局限性，無(wú)論是在美術(shù)語(yǔ)言、創(chuàng)作手法，還是形式觀念上，都迎來(lái)全新局面，材料的更新將提高水彩創(chuàng)作的藝術(shù)價(jià)值，進(jìn)入更高的藝術(shù)境界。

關(guān)鍵詞：水彩創(chuàng)作；綜合材料；融合與運(yùn)用

中圖分類(lèi)號(hào)：J215文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）23-00-03

創(chuàng)作水彩畫(huà)時(shí)，需要繪者合理調(diào)配水和色彩，完成藝術(shù)語(yǔ)言的表達(dá)。水彩畫(huà)擁有比較獨(dú)特的創(chuàng)作手法，同時(shí)繪畫(huà)材料特殊，是一類(lèi)重要的繪畫(huà)派別。利用水彩，可以營(yíng)造暢快、優(yōu)雅、飄逸的視覺(jué)感受，觀者欣賞水彩畫(huà)作后，會(huì)受到畫(huà)面意境的影響，從而在思想上有更深一層的感悟，捕捉由水彩顏料營(yíng)造的如詩(shī)意蘊(yùn)。繪制水彩畫(huà)的關(guān)鍵就是水的掌控，只有繪者擁有敏銳的洞察力，對(duì)水與顏料的配合擁有獨(dú)到見(jiàn)解，在創(chuàng)作媒介與繪畫(huà)材料上保持極高的專(zhuān)業(yè)度，才能繪制出真正的藝術(shù)畫(huà)作，精準(zhǔn)表達(dá)出水彩畫(huà)的美。近年來(lái)，綜合材料在多領(lǐng)域流通，將其融入水彩創(chuàng)作中，勢(shì)必拓寬水彩藝術(shù)語(yǔ)言，豐富技法表現(xiàn)，為水彩藝術(shù)增添新的元素，促進(jìn)水彩畫(huà)的發(fā)展。

一、闡述傳統(tǒng)水彩繪畫(huà)面對(duì)的諸多限制

（一）創(chuàng)作思維受限

首先，傳統(tǒng)水彩畫(huà)創(chuàng)作有著多種條條框框，藝術(shù)家在創(chuàng)作中不得不受到來(lái)自社會(huì)、藝術(shù)界的嚴(yán)格要求，其必須遵循傳統(tǒng)水彩繪畫(huà)理念進(jìn)行作品創(chuàng)作，且創(chuàng)作媒介固定單一，留給藝術(shù)家自由發(fā)揮嘗試的空間極為有限；其次，水彩畫(huà)經(jīng)過(guò)很長(zhǎng)一段時(shí)間的發(fā)展，創(chuàng)作手法趨于固定，繪者只是按照固定程序進(jìn)行繪畫(huà)，表達(dá)藝術(shù)思想的技法大同小異，程式化現(xiàn)象嚴(yán)重，這種技法上的趨同削弱了水彩畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)力，繪者無(wú)法用毫無(wú)生機(jī)的技法表達(dá)生動(dòng)、深刻的思想，藝術(shù)情感無(wú)法從畫(huà)面溢出流到觀者內(nèi)心，失去個(gè)性的水彩畫(huà)創(chuàng)作，將無(wú)法吸引觀者的目光，作品的藝術(shù)品位持續(xù)走低；最后，水彩畫(huà)重在水與顏料的和諧搭配，通過(guò)二者的配比變化，賦予畫(huà)面清新通透、飄逸明快之感。在長(zhǎng)期的發(fā)展中，藝術(shù)家不斷完善這種畫(huà)法，將傳統(tǒng)水彩畫(huà)推向一個(gè)高峰。但是在這期間，藝術(shù)家依然要受到媒介的限制，供其自由發(fā)揮的空間仍然有限，在媒介的局限下，創(chuàng)作思維無(wú)法延伸拓展，主觀情感被極大削弱。該種情況在很大程度上阻礙了水彩畫(huà)的向前發(fā)展，多方面受限的情況下，水彩畫(huà)無(wú)法取得更高的藝術(shù)成就，多元化、立體化發(fā)展無(wú)法成真。

（二）材料的限制

水彩畫(huà)創(chuàng)作所需的主要顏料屬于水性顏料，通過(guò)水與顏料的融合，達(dá)成水色交融，生動(dòng)詮釋畫(huà)面，完成藝術(shù)創(chuàng)作。國(guó)畫(huà)創(chuàng)作所需的顏料同樣需要水的加入，不過(guò)國(guó)畫(huà)講究整體格調(diào)的淡雅，對(duì)于畫(huà)面色彩不做過(guò)高追求。與之不同的是，水彩畫(huà)需要借助顏料，確保畫(huà)面色彩的飽和。但是傳統(tǒng)水彩顏料必須有水加入，稀釋后的顏料雖然擁有通透清新的質(zhì)感，但無(wú)法達(dá)到色彩飽和，畫(huà)面失去力量，變得孱弱蒼白。如果注重色彩飽和，減少水的稀釋?zhuān)瑒t畫(huà)面又會(huì)過(guò)于渾濁濃重，失去清新通透，整體意蘊(yùn)被破壞。再者，由于材料的限制，傳統(tǒng)水彩畫(huà)創(chuàng)作中，不能接受多次的修改。傳統(tǒng)水彩畫(huà)需要通過(guò)水彩紙呈現(xiàn)色彩意境，不過(guò)水彩紙存在諸多不足，由于材質(zhì)屬性，繪者不能在水彩紙上進(jìn)行多次涂抹，經(jīng)常在一處反復(fù)涂抹，紙被染濕，出現(xiàn)起皮甚至破洞情況。即使是質(zhì)量上乘的進(jìn)口水彩紙，經(jīng)過(guò)多次涂抹修改后，也會(huì)存在起皮破損現(xiàn)象。材料上的限制，使水彩創(chuàng)作者必須一氣呵成，運(yùn)筆不能有誤，稍有差池，整幅創(chuàng)作將毀于一旦。但是藝術(shù)創(chuàng)作需要反復(fù)修改磨煉，一次成型的水彩畫(huà)遏制了更加多元的藝術(shù)表達(dá)。此外，屬性使然，水彩畫(huà)的保存難度很高，也正因如此，在藝術(shù)品拍賣(mài)領(lǐng)域，水彩畫(huà)價(jià)格始終無(wú)法達(dá)到其他繪畫(huà)派別的高度。

二、水彩畫(huà)中運(yùn)用綜合材料的幾點(diǎn)好處

（一）更新材料與技法

綜合材料融入水彩畫(huà)中以后，水彩顏料更加多樣，品質(zhì)也有了很大的提升，相應(yīng)的，創(chuàng)作技法更為成熟，走向多元化，滿足不同創(chuàng)作需求，畫(huà)面語(yǔ)言更加鮮活有力。綜合材料的加入，保留了以水為調(diào)和劑的習(xí)慣，顏料的特點(diǎn)日益增多，借助特殊媒介劑，如牛膽汁、水彩潤(rùn)色媒介劑、留白液等，生成半透明、珠光、沉淀等效果，水在畫(huà)面上擁有了更強(qiáng)的流動(dòng)感，為整幅畫(huà)作渲染生機(jī)。綜合材料除了基礎(chǔ)的水性調(diào)和外，更是貫穿水彩創(chuàng)作全過(guò)程，成為藝術(shù)表達(dá)不可或缺的重要元素。

（二）掙脫傳統(tǒng)水彩畫(huà)的桎梏

上面提到，繪者需要在水彩紙上進(jìn)行水彩畫(huà)創(chuàng)作，水彩紙的質(zhì)量、紋理質(zhì)感的差異，會(huì)產(chǎn)生不同的畫(huà)面效果，且不同的紙張?zhí)匦赃m合表現(xiàn)不同的技法應(yīng)用，為了掌握其中奧妙，繪者必須經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的磨煉，在實(shí)踐中不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)而形成見(jiàn)解，根據(jù)紙張性質(zhì)，改變色彩技法，多種元素互相襯托渲染，創(chuàng)作出藝術(shù)性極高的畫(huà)作。由于水彩紙偏薄，過(guò)多色彩的堆疊可能損壞紙張，而一旦紙張出現(xiàn)破損，整體畫(huà)面效果都會(huì)受到破壞。加入綜合材料后，水彩畫(huà)掙脫束縛，在不失去水彩風(fēng)格的前提下，能夠表現(xiàn)出更豐富的畫(huà)面效果與情感表達(dá)。水彩畫(huà)的媒介材料還可以借鑒其他藝術(shù)形式的材料，打破傳統(tǒng)水彩畫(huà)的限制，創(chuàng)新媒介，嘗試更多樣顏料的混合，水彩畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)力將達(dá)到新的高度[1]。

（三）創(chuàng)作語(yǔ)言得到延伸

現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)講究包容，這促使多種類(lèi)型的繪畫(huà)藝術(shù)有了更頻繁的交流，繪畫(huà)形式更為創(chuàng)新多樣。這樣的思想也進(jìn)入水彩畫(huà)創(chuàng)作中，綜合材料的加入豐富了水彩畫(huà)創(chuàng)作語(yǔ)言，使畫(huà)面更具藝術(shù)表現(xiàn)力。在水彩創(chuàng)作中融入綜合材料，遵循媒介材料服務(wù)于藝術(shù)形式的表達(dá)這一原則。國(guó)內(nèi)水彩畫(huà)壇的藝術(shù)家多以學(xué)院派背景為出身，他們?cè)趧?chuàng)作中更重視保持畫(huà)面的傳統(tǒng)，這也就意味著表現(xiàn)手法固定相同，鮮少有新的嘗試，藝術(shù)手法的單一導(dǎo)致水彩畫(huà)作風(fēng)格雷同，水彩畫(huà)難免落入俗套。加入綜合材料后的水彩創(chuàng)作，打破傳統(tǒng)，畫(huà)面語(yǔ)言得到延伸拓展，繪者能夠運(yùn)用更多樣的手法表達(dá)思想情感，豐富創(chuàng)作內(nèi)涵。以著名畫(huà)家黃增炎為例，在他的一次創(chuàng)作中，在水彩紙上優(yōu)先涂抹丙烯這種化學(xué)物質(zhì)，以該種物質(zhì)為基底進(jìn)行上色，借助丙烯的特性，紙張更加耐用，且制造出了需要的畫(huà)面紋理基底，繼而在后期創(chuàng)作中呈現(xiàn)出了區(qū)別于以往的畫(huà)面效果，這種表達(dá)方式也革新了水彩藝術(shù)語(yǔ)言，畫(huà)面更有藝術(shù)張力，繪者的思想情感也有了全新抒發(fā)途徑。

三、水彩畫(huà)對(duì)于綜合材料的定義

水彩創(chuàng)作中使用到的綜合材料，不單是在繪制中對(duì)傳統(tǒng)材料的延伸，還包括一些新出現(xiàn)的不同材質(zhì)的材料。凡是水彩創(chuàng)作中使用到的用來(lái)繪畫(huà)或者拼貼的媒介材料，都屬于綜合材料。現(xiàn)代科技迅速發(fā)展，多領(lǐng)域進(jìn)入創(chuàng)新發(fā)展階段，水彩材料也面臨革新優(yōu)化，如今水彩材料不僅指?jìng)鹘y(tǒng)觀念中的筆、紙和顏料，只要能夠表達(dá)水彩語(yǔ)言和形式的自然物品或工業(yè)物品，也屬于水彩材料?？梢哉f(shuō)，綜合材料的加入，使水彩畫(huà)擁有更加多元的表現(xiàn)途徑，繪畫(huà)手法得到創(chuàng)新，畫(huà)面語(yǔ)言更為豐富有力。下面將詳細(xì)介紹應(yīng)用于水彩創(chuàng)作中各種類(lèi)型的綜合材料[2]。

（一）基底材料

在傳統(tǒng)水彩創(chuàng)作中，紙張是繪者發(fā)揮能力、傳達(dá)藝術(shù)語(yǔ)言的重要媒介。除了水彩紙以外，宣紙、牛皮紙、水粉紙等也是經(jīng)常用到的紙張。水彩創(chuàng)作中加入綜合材料后，承載創(chuàng)作語(yǔ)言的紙張類(lèi)型更為多樣，如今，KT板、絲綢、油畫(huà)布、石膏板等材料受到繪者的青睞，這些材料更多地被用于水彩創(chuàng)作，也因?yàn)椴牧闲再|(zhì)的差異，產(chǎn)生不同的畫(huà)面效果，水彩風(fēng)格更加多變，富有個(gè)性。

（二）筆

現(xiàn)如今，多種繪畫(huà)派別相互借鑒融合，碰撞出別樣的藝術(shù)火花。在水彩畫(huà)創(chuàng)作中，水彩顏料已不再是繪畫(huà)唯一工具，馬克筆、油畫(huà)棒、彩砂同樣成為水彩畫(huà)創(chuàng)作工具，為畫(huà)面帶去新鮮活力。除此之外，還有繪畫(huà)領(lǐng)域之外的材料也被列入水彩畫(huà)筆的行列，如牙刷、自制拖布、棉花等，它們獨(dú)特的質(zhì)感賦予水彩畫(huà)面深意，創(chuàng)作者擁有更廣闊的發(fā)揮空間。

（三）顏料

溶于水的顏料和不溶于水的顏料是水彩顏料的兩大類(lèi)別。丙烯、水粉、紡織顏料這類(lèi)顏料能夠與水相溶；油漆、國(guó)畫(huà)重彩這類(lèi)顏料則無(wú)法與水相溶。在眾多顏料中，丙烯憑借其獨(dú)特的作畫(huà)效果，受到繪者的高度青睞，其更多地出現(xiàn)在水彩創(chuàng)作中，擁有介于水彩和油彩之間的畫(huà)面效果，賦予水彩畫(huà)個(gè)性化肌理，增強(qiáng)觀者視覺(jué)感受。

（四）媒介劑

媒介劑這種綜合材料具有與畫(huà)面高度貼合的性質(zhì)，該材料的加入為水彩畫(huà)創(chuàng)作帶來(lái)更多可能。有些極具畫(huà)面表現(xiàn)力的顏料不能與水相溶，此時(shí)便可利用媒介劑實(shí)現(xiàn)該類(lèi)顏料與紙張的完美契合，發(fā)揮出顏料的獨(dú)特美感。媒介劑類(lèi)型多樣，稀釋劑、茶水、甘油、酒精、松節(jié)油等均能作為媒介劑作用于水彩畫(huà)面之上，渲染別樣風(fēng)格。除此之外，很多自然、工業(yè)類(lèi)材料也能運(yùn)用在水彩創(chuàng)作中，謝菲在當(dāng)今的水彩創(chuàng)作中經(jīng)常使用，以延伸畫(huà)面的藝術(shù)語(yǔ)言。

（五）輔助材料及工具

除了能在水彩畫(huà)中得到鮮明呈現(xiàn)的材料外，還有一些輔助工具無(wú)法在畫(huà)面中顯性存在，但其作用非常強(qiáng)大，對(duì)于水彩創(chuàng)作異常關(guān)鍵。比如，留白液、定畫(huà)液、立德粉等輔助材料都對(duì)畫(huà)面的效果作用極大。另外，吹風(fēng)機(jī)、烘干機(jī)和噴壺也是繪者為達(dá)到創(chuàng)作目的經(jīng)常使用到的工具[3]。

四、分析水彩畫(huà)創(chuàng)作中應(yīng)用綜合材料的技巧

為了讓綜合材料的藝術(shù)效果在水彩畫(huà)創(chuàng)作中發(fā)揮到極致，需要繪者熟練使用多種繪畫(huà)技巧。通過(guò)多種技巧的掌握，綜合材料的作用被激發(fā)，開(kāi)闊繪者的眼界，豐富創(chuàng)作語(yǔ)言，打破陳規(guī)舊序，擁抱全新可能。下面將對(duì)表現(xiàn)綜合材料的技巧進(jìn)行總結(jié)分析。

（一）沖擊沉淀

水彩畫(huà)的創(chuàng)作離不開(kāi)媒介劑的沖洗與沉積，在創(chuàng)作中，必須對(duì)畫(huà)面所需材料沖刷洗滌，直到符合繪者創(chuàng)作意圖，達(dá)到理想效果。通過(guò)沉淀，能夠盡顯畫(huà)面意境趣味，更加引人注目。例如，水彩畫(huà)中不可或缺的水，其在沉淀的過(guò)程中會(huì)表現(xiàn)出浮力作用，懸浮于油性材料之上，畫(huà)面中的色彩有水光流動(dòng)的效果，同時(shí)水在流動(dòng)中與色彩進(jìn)行融合，而粉質(zhì)顏料無(wú)法同水相溶，待其中的水分完全蒸發(fā)顏料產(chǎn)生沉淀效果，畫(huà)面更加清新自然，藝術(shù)感極強(qiáng)。

（二）底色制作

對(duì)于水彩畫(huà)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，底色做工極為關(guān)鍵，其關(guān)系到整體畫(huà)面效果與風(fēng)格走向。故在底色制作中，必須做好材料的選擇?？偨Y(jié)底色制作方法，共分為兩種，其一為在材料中直接加入色彩，其二為待材料制作完畢，展開(kāi)上色操作。底色可以通過(guò)多種手法形成，如涂抹、噴灑、滲透、擠壓等。不僅如此，底色制作中還要搭配適合的承載物。比如，在選擇紙時(shí)，應(yīng)掌握不同類(lèi)型紙的特點(diǎn)，考慮紙的粗細(xì)，是否滲水，承載力度是否足夠；在選擇布作為承載物時(shí)，需要關(guān)注該類(lèi)材料的承載力，為了生動(dòng)呈現(xiàn)畫(huà)面，傳達(dá)意境，要選擇相對(duì)厚實(shí)的布料進(jìn)行繪畫(huà)[4]。

（三）拼貼手法

如今，拼貼重置同樣被歸為水彩畫(huà)創(chuàng)作領(lǐng)域。拼貼是對(duì)材料的二次創(chuàng)作，通過(guò)材料重構(gòu)，打造全新的畫(huà)面語(yǔ)言，為水彩畫(huà)注入新元素。拼貼過(guò)程中，可以撕扯物體、縫合物體或者擠壓物體，拼貼完全為畫(huà)面服務(wù)，為了迎合畫(huà)面意境，傳達(dá)繪者思想，需要按照某種思路排列材料，做到合理布局。使用綜合材料的一個(gè)重要手段是粘貼，創(chuàng)作者需要用到膠狀物和顏料，通過(guò)二者的高度融合，不斷出新，在拼貼過(guò)后的畫(huà)面上再次繪制、創(chuàng)作，使水彩畫(huà)更具層次，達(dá)到更高的藝術(shù)水準(zhǔn)。

（四）拓印印制

融入綜合材料后的水彩創(chuàng)作，在拓印印制上有了更廣闊的發(fā)展空間。以綜合材料為創(chuàng)作媒介的拓印，創(chuàng)作手法不再拘泥于一種，畫(huà)面也將更加靈動(dòng)多元。比如，可以將顏料在塑料紙上涂抹，之后用重物將其壓于畫(huà)面所需位置，待畫(huà)面上的顏料水分蒸發(fā)完，固定成型后，去掉塑料紙，此時(shí)畫(huà)面上不僅留下了塑料紙上的色彩，其紋理也在畫(huà)面中得到體現(xiàn)，這時(shí)繪者可用顏料加以輔助，讓拓印效果更為生動(dòng)鮮明。由于顏料、拓印工具的差異，最終留在畫(huà)面上的紋路也有所不同，這些差異化紋路賦予畫(huà)面藝術(shù)質(zhì)感，擁有更強(qiáng)的表現(xiàn)力[5]。

（五）熏烤灼燒

加入綜合材料后的水彩創(chuàng)作，能夠?qū)崿F(xiàn)水與火的完美融合。使用熏、燒這類(lèi)手法，表現(xiàn)出火的真實(shí)情境，為畫(huà)面帶來(lái)新鮮元素。水彩畫(huà)創(chuàng)作中，繪者可以用火直接在畫(huà)面上灼燒，之后再在畫(huà)面上粘貼，或者利用香煙熏烤水彩畫(huà)面，經(jīng)熏烤灼燒后的水彩畫(huà)，表面會(huì)留有很多高度自然的痕跡，大自然的鮮活注入水彩畫(huà)中，彰顯別樣魅力。

五、結(jié)束語(yǔ)

將綜合材料引入水彩創(chuàng)作中，能夠豐富水彩創(chuàng)作語(yǔ)言，增強(qiáng)水彩畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)力。擁有更多新元素的水彩畫(huà)，才能適應(yīng)不斷發(fā)展的藝術(shù)領(lǐng)域，獲得長(zhǎng)遠(yuǎn)進(jìn)步。綜合材料革新了水彩創(chuàng)作的媒介，媒介劑、顏料、筆、基底材料均有了更豐富的形式，通過(guò)拓印印制、拼貼手法、熏烤灼燒、底色制作、沖刷沉淀等多種手法，提升水彩畫(huà)的整體畫(huà)面感，給人帶來(lái)美的享受。所以說(shuō)，綜合材料應(yīng)當(dāng)受到繪畫(huà)領(lǐng)域的重視，通過(guò)不斷的鉆研探索，將其融入更多繪畫(huà)派別，為人打造全新的藝術(shù)體驗(yàn)。

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