水墨動畫傳承與數(shù)字水墨動畫技術創(chuàng)新

黃 穎

北京電影學院動畫學院，北京 100088

在中國動畫百年發(fā)展的歷史中，動畫先驅(qū)們借鑒水墨繪畫藝術所獨創(chuàng)的水墨動畫是毋庸置疑的國寶。水墨動畫自20世紀60年代肇始，發(fā)展至80年代末達到巔峰；90 年代之后，由于制作工藝和市場因素的限制，水墨動畫逐漸淡出觀眾的視野；進入21 世紀，隨著數(shù)字技術的飛速發(fā)展，水墨動畫再次成為人們關注的焦點。2002 年，北京電影學院動畫學院先后出品《塘韻》與《塘》兩部動畫短片，均運用三維動畫軟件模擬渲染水墨風格，相較同時代的三維動畫影片，這兩部并沒有緊跟三維動畫制作技術越來越趨向?qū)憣嶏L潮，而是嘗試模擬傳統(tǒng)水墨畫的筆韻效果。其后，國內(nèi)不斷有數(shù)字水墨動畫短片問世，水墨動畫的數(shù)字化創(chuàng)作轉(zhuǎn)型也成為水墨動畫復興的關鍵，并為其帶來了新的發(fā)展契機。

當數(shù)字圖像處理技術參與動畫制作，原本制作工序繁瑣的水墨動畫逐漸獲得解脫。如何利用數(shù)字攝制技術傳遞傳統(tǒng)水墨的氣韻、如何平衡中國畫的散點透視與三維空間的焦點透視，都成為數(shù)字水墨動畫創(chuàng)作與呈現(xiàn)的重點和難點。本文結(jié)合創(chuàng)作經(jīng)驗，基于數(shù)字水墨動畫短片進行分析，試論運用數(shù)字技術實現(xiàn)水墨動畫當代化的技術路徑。

1 傳統(tǒng)水墨動畫與數(shù)字技術“繪畫性”相結(jié)合

傳統(tǒng)水墨動畫的制作方法根植于水墨畫的虛實關系，利用多次曝光的攝影特技極力模仿動畫中角色形態(tài)和畫面效果，從而建構中國傳統(tǒng)水墨畫的意境表達。數(shù)字水墨動畫在項目籌備、工具媒介以及制作流程上與傳統(tǒng)水墨動畫迥然不同，但在最終呈現(xiàn)形式上仍是對虛實質(zhì)感的模仿。

1.1 三維數(shù)字技術仿真

數(shù)字水墨動畫的作品風格選擇、貼圖制作和建模實踐參考并保留了中國傳統(tǒng)繪畫技法。

工筆草蟲是中國畫的一個獨立畫種，以草蟲為主題，配以花卉或瓜果，形成一幅完整的畫面。數(shù)字水墨動畫短片《塘》汲取齊白石的荷花蜻蜓圖作為參考（圖1（a）），在制作短片中相應形象時，首先對齊白石畫中關于蜻蜓翅膀的局部進行高清掃描并形成素材庫，通過嘗試不同材質(zhì)貼圖細節(jié)、進行角度變換，試圖用三維動畫再現(xiàn)大師畫作風采，使得最終《塘》中工筆畫效果的蜻蜓雙翅薄如蟬翼、紋理精致（圖1（b））。而對荷葉的表現(xiàn)純粹模仿潑墨效果，線條少，但每一塊墨色都呈現(xiàn)出立體感和透明感。影片極盡所能表現(xiàn)齊白石大師筆下的工細草蟲配以寫意花卉，極富韻味，草蟲工而不板，花卉放而有度，對比強烈。

圖1 短片《塘》工筆蜻蜓素材圖與成片效果對比

2020 年在第70 屆柏林國際電影節(jié)展映的數(shù)字水墨動畫短片《秋實》選擇以8K 分辨率呈現(xiàn)齊白石“兼工帶寫”的國畫神韻（圖2）。8K 是迄今為止最接近人眼真實視覺的超高清視頻技術，在如此高分辨率加持下，短片中蟈蟈纖細的觸須既展現(xiàn)出了物理柔軟度又賦予這一角色本身情緒外化的表演功能。中國畫中小寫意的表現(xiàn)難度比較大，這也給數(shù)字水墨動畫制作提出高要求，特別是在8K 條件下，筆墨間的暈染質(zhì)感，如何運用8K 技術為觀眾提供逼真的沉浸式體驗，使觀眾在觀影時將墨跡洇濕的筆觸和宣紙的折痕紋理盡收眼底，都是研發(fā)重點。該片選擇將工筆與寫意相結(jié)合，以藝術形式上的創(chuàng)新展現(xiàn)中國動畫獨特審美情趣。

圖2 短片《秋實》中工筆蟈蟈與寫意枇杷對比

1.2 三維數(shù)字技術呈現(xiàn)畫韻

動畫工藝制作流程在進入新世紀后發(fā)生了較大改變，對于不同景別，在展現(xiàn)場景空間方面越來越游刃有余。數(shù)字水墨動畫以三維動畫軟件制作為基礎，將角色道具、鏡頭搭建在三維空間中，當完成材質(zhì)貼圖、特效渲染后呈現(xiàn)出二維平面畫效果。

1.2.1 虛擬筆墨的表現(xiàn)

水墨畫本體語言是“筆墨”，在技法上，“筆”通常指鉤、勒、擦、皴、點等技法，“墨”指染、烘、潑、破、積等技法。數(shù)字水墨動畫的創(chuàng)作從臺面作畫遷移到電腦屏幕上，盡管無法實現(xiàn)物質(zhì)材料與水墨畫的一致性，但仍盡力保持了對于筆墨的追求。

在數(shù)字創(chuàng)作過程中追求輕重份量、干濕質(zhì)感的筆墨是數(shù)字水墨動畫創(chuàng)作的原點。在建模、蒙皮、材質(zhì)、渲染等技術應用下，水墨畫中最耐人尋味的墨韻濃淡的隨機性成為需要攻克的難點，可以利用貼圖、濾鏡和多重角度鏡頭，來實現(xiàn)更多強大的三維水墨動畫視覺效果。2016 年，中國電影科學技術研究所出品的4K 立體數(shù)字工筆動畫短片《月晦》中連翹開花（圖3）一鏡，即為在影片中實現(xiàn)水墨在宣紙上暈染生成的視覺效果，視效制作時模仿了意向筆墨的技法，使得渲染后山石呈現(xiàn)出了細膩的筆墨肌理，背景處可見水漬印痕。

圖3 短片《月晦》中連翹開花場景模型與渲染效果對比

1.2.2 虛擬場景的呈現(xiàn)

數(shù)字水墨動畫的意義不僅體現(xiàn)在描繪方法的技巧，藝術形象的外在逼真性、神態(tài)表現(xiàn)也是內(nèi)在精神文化的深刻表現(xiàn)。數(shù)字時代再生的水墨動畫，具有高度凝練的抽象性和減縮性，創(chuàng)造的影像并不是對現(xiàn)實世界的模仿，也不囿于自身而被傳統(tǒng)束縛?！爸匾獠恢匦巍奔磦鬟_了中國畫的最高境界。

數(shù)字水墨動畫短片《塘韻》以全景方式展現(xiàn)平靜池塘里“平遠”的荷花與小魚（圖4），片中包括小魚游的路線和空間均選用二維平面效果，壓縮了原本三維建模時池塘的縱深空間。子彈時間（Bullet Time）是一種使用在電影、電視廣告或電腦游戲中的攝影技術模擬變速特效，能起到強化慢鏡頭、時間靜止等效果。為了展現(xiàn)水墨動畫數(shù)字化后的差異，導演采用子彈時間來表現(xiàn)《塘韻》中魚躍吃蜻蜓的動作，通過“仰”的觀察方式展現(xiàn)“高遠”，在鏡頭設計上打破傳統(tǒng)水墨動畫受限于橫移鏡頭的表達，讓傳統(tǒng)審美觀念下的散點透視美通過鏡頭的運動，呈現(xiàn)出更多的空間變化和更多的視覺元素。同時，導演在全景畫面左邊配上原創(chuàng)詩句，圖文并茂地為畫面增添書畫性。

圖4 短片《塘韻》中的全景池塘，配以詩詞強調(diào)書畫性

2 傳統(tǒng)水墨動畫與數(shù)字技術“電影性”相結(jié)合

與文學、音樂、戲劇等藝術表現(xiàn)形式不同，“時間”滲透在電影形態(tài)的諸多方面。音畫關系是影片表現(xiàn)時間的技術路徑，數(shù)字水墨動畫主要是在制作技術上不同于傳統(tǒng)水墨動畫，運用三維動畫軟件模擬渲染出中國水墨畫效果。在盡力達到傳統(tǒng)水墨畫的濃淡、暈化效果的同時，借助三維動畫技術在鏡頭設計上打破傳統(tǒng)的橫移鏡頭，進而達到強調(diào)“電影性”的主旨，而非簡單呈現(xiàn)“活動的畫”。數(shù)字水墨動畫由于制作軟件即為完整的虛擬攝制現(xiàn)場，在制作過程中通過鏡頭的推、拉、搖、移模擬物理攝像機運動軌跡，結(jié)合劇情運用旋轉(zhuǎn)鏡頭，使原本平面靜態(tài)的畫面立體生動起來，更具韻律感。

2.1 以創(chuàng)新制作工藝探索數(shù)字水墨動畫的音畫關系

水墨動畫的畫面、配樂都不是簡單服務于劇情。中國經(jīng)典傳統(tǒng)水墨動畫短片從《牧笛》開始便放棄人聲對白，轉(zhuǎn)而運用音樂、特殊音效來替代角色間的互動，實現(xiàn)表達意圖。數(shù)字水墨動畫也重視音樂的功能，甚至嘗試讓音樂成為“敘述者”。

短片《月晦》利用大氣磅礴的西方交響樂音質(zhì)，融合中式民族樂器的點綴呈現(xiàn)出混合配樂效果，從畫面表現(xiàn)技法到配樂等都具有極強的實驗性與探索性。該片采用音樂先行的創(chuàng)作模式，但在當時國內(nèi)動畫片的創(chuàng)作還是以畫面先行后期配樂為主。

音樂先行是指根據(jù)先行制作出的配樂進行分鏡的繪制并確定美術風格。由于該片包含了我國不同時期的工筆重彩風格，因此項目在制作初期便建立了三維動畫的資產(chǎn)庫、材質(zhì)庫。待初步制作完成畫面小樣后，由另一位作曲者對照畫面調(diào)整配樂，以期契合影片中各類角色的氣質(zhì)。例如，原本交響樂譜中用短笛指代黃鳥，但考慮到短笛通常在演奏中起調(diào)劑作用，且中國民樂樂器更能符合片中角色的設定，最終選用竹笛代替了短笛。民族樂器音質(zhì)的加入使原本交響樂器的金屬質(zhì)感有所減弱，有利于形成順暢的器樂對話場面。當畫面修改定稿后，再由錄音師對整體音效、聲場進行創(chuàng)作，最終完成整部影片的音樂敘事工程。

這一短片的實踐經(jīng)驗驗證了音樂先行有利于控制影片的情緒與節(jié)奏，特別是在中期制作時，動畫師可依據(jù)音樂旋律曲調(diào)的情緒引導，為角色的動作表演直觀地進行外化設計。

2.2 視效制作手法支撐創(chuàng)作意境展現(xiàn)

傳統(tǒng)水墨動畫的鏡頭攝制原理與普通動畫一致，制作長橫移鏡頭需利用循環(huán)背景和角色循環(huán)動畫來實現(xiàn)，為避免造成觀眾的視覺疲勞，循環(huán)次數(shù)不宜過多。而數(shù)字水墨動畫沒有這方面的局限，能較自如呈現(xiàn)很長的橫移鏡頭。短片《月晦》運用無痕剪輯蒙太奇手法，借助卷軸式敘事模式，表現(xiàn)兩只鳥在紫藤花中穿行的橫移鏡頭，這也是模仿中國畫傳統(tǒng)長卷的橫線型構圖。該鏡頭時長26 秒，美術概念設計的背景畫（像素換算成長度）有五米多長，運動鏡頭中利用前景遮擋后景變換、主角帶縱深地飛向鏡頭又轉(zhuǎn)身飛遠鏡頭等手法，表現(xiàn)出流暢、歡愉的“相戀”氛圍。

留白是中國畫中常用技法之一，傳統(tǒng)水墨動畫中常運用留白來減緩敘事節(jié)奏，如短片《山水情》通過場景構造和人物衣著設計，甚至水面、霧氣等使得敘事節(jié)奏趨于靜止，為觀眾留出足夠的想象空間。數(shù)字水墨動畫由傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代科技相碰撞而誕生，通過動與靜的有機結(jié)合，突出了水墨畫的藝術特點。普通的三維動畫制作通?；跀?shù)個立面與一個底面來建構空間，而運用三維動畫技術制作的數(shù)字水墨動畫必須打破這個建構方式，在建模時不設底面，盡可能還原出傳統(tǒng)水墨書畫作品中的留白。短片《月晦》白貓逗藍鳥的段落中（圖5），背景的留白隨著白貓行動變化而產(chǎn)生不同所指：當白貓站在枝頭時，背景便是天空；當樹枝消失，白貓原地跳躍，同樣的背景卻成了平地，白貓急速奔跑；當前景顯出樹枝，白貓停下，相同的背景已成為坡地。片中運用留白讓多個不同場景自然銜接轉(zhuǎn)化，與分切鏡頭相比表達更加流暢，敘事節(jié)奏推進更為自然。

圖5 短片《月晦》白貓逗藍鳥段落留白的背景

3 傳統(tǒng)水墨風韻與數(shù)字技術“粒子水墨”相結(jié)合

數(shù)字水墨動畫在我國繪畫氣韻生動方面不斷開拓創(chuàng)新，不少動畫影片已嘗試運用粒子系統(tǒng)（Particle System）極力打破三維動畫輪廓分明的刻板印象。

3.1 粒子系統(tǒng)繪制潑墨筆韻

經(jīng)典水墨動畫的創(chuàng)作在傳統(tǒng)國畫筆墨技法的基礎上，不斷嘗試，大膽革新，使得作品呈現(xiàn)出別具一格的現(xiàn)代意趣。短片《山水情》影片中師徒二人辭別，畫面色彩對應地變厚重，幾團凝重的墨云在銀幕上漸次綻開，蓄勢已久的墨雨傾瀉而出。這一場面由“現(xiàn)場作畫”而得，影片人物設計吳山明和背景設計卓鶴君在玻璃上把山水雨露、云起云涌一筆筆繪制出來。攝影師使用攝影機通過反面拍攝作畫過程，再與動畫師創(chuàng)作的動畫進行合成，呈現(xiàn)出宣紙上才會出現(xiàn)的渲染效果。

本世紀初，三維動畫軟件在國際動畫舞臺上已發(fā)展成熟，美國迪士尼與皮克斯動畫工作室合作《怪物公司》（Monsters Inc.）首次將動物毛發(fā)的建模、渲染和變形極致呈現(xiàn)。技術團隊成功開發(fā)了一種基于彈簧模型的粒子系統(tǒng)工具“Fitz”來動態(tài)模擬毛發(fā)的效果。該工具節(jié)省了制作成本，提升了動畫師的工作效率。國內(nèi)影片也多次采用粒子系統(tǒng)，如數(shù)字水墨動畫短片《塘》中的書畫潑墨荷葉（圖6），以掃描獲得的宣紙紋理為襯底，通過粒子系統(tǒng)調(diào)設運動速度與軌跡，模擬國畫中潑墨筆觸的濃淡、角度甚至節(jié)奏，三筆成葉蓋，一筆畫荷梗。隨著鏡頭拉遠，荷梗上添點毛刺，最后一點墨汁化成工筆蜻蜓。整個書畫過程一氣呵成，數(shù)字技術使“現(xiàn)場作畫”成為可能。

圖6 短片《塘》粒子系統(tǒng)繪制潑墨荷葉效果

3.2 粒子水墨打造彩色深海

回顧三維動畫軟件迭代無數(shù)，高新技術層出不窮，商業(yè)廣告、欄目包裝、影視片頭等“小而美”且具有商業(yè)性的短視頻不斷應用傳統(tǒng)水墨元素，但這些畫面始終還原的是紙面形態(tài)的水墨效果。2023 年上映的動畫電影《深?！费邪l(fā)的“粒子水墨動畫”段落（圖7），實驗以水墨風格呈現(xiàn)海洋世界，用水墨進行空間再造。該片制作團隊為實現(xiàn)這部分聚沙成海的水墨畫般流動飄逸的意境，通過大量實驗，實拍記錄各類流體材質(zhì)與各色丙烯顏料相混后的效果，為水墨“暈染上色”。水墨的獨特質(zhì)感相較于追求寫實、輪廓分明的三維動畫模型稍顯局限。為還原水墨畫的飄逸感與顆粒感，該片制作團隊調(diào)設數(shù)十億形狀、顏色各異的細微粒子，在上百層合成中堆積成水墨形態(tài)，以此打破三維物體的硬輪廓。

圖7 動畫電影《深海》中粒子水墨效果

《深?！穭?chuàng)新的粒子水墨風格雖然只應用于影片中的部分段落，但可以說是中國動畫電影的一次里程碑式的技術探索。該技術的運用賦予影片中深海世界前所未有的縱深感和空氣感，影片里空氣中懸浮的微粒、陽光穿過水面形成的光斑，也都因為粒子水墨技術而變得更加真實可感；水霧和氣泡通過粒子形態(tài)以更加細密的方式呈現(xiàn)在觀眾面前，得以喚起觀眾對海洋的各種感官經(jīng)驗，以充分感知豐富多彩的畫面。這種極致夢幻的粒子水墨效果，與影片開始部分的寫實三維動畫形成鮮明對比。

4 結(jié)語

盡管經(jīng)歷不斷演變，已有千年歷史的中國水墨畫內(nèi)質(zhì)一直是穩(wěn)定延續(xù)的。數(shù)字水墨動畫的基本美學脈絡是對中國畫傳統(tǒng)的賡續(xù)，也是對經(jīng)典電影敘事的繼承。通過研究、提取水墨畫的筆墨用法、輪廓線條及組織結(jié)構等獨特表征，數(shù)字水墨動畫用相應的解算方法來進行水墨畫的基礎模擬，以求實現(xiàn)更逼真的中國水墨畫藝術樣貌。

（1）數(shù)字時代的水墨動畫創(chuàng)作既是對傳統(tǒng)水墨語言的拓展，也是現(xiàn)代數(shù)字技術與中國傳統(tǒng)水墨畫精髓結(jié)合的創(chuàng)舉，既能在一定程度上縮短制作周期，又能降低人力成本，這也是傳統(tǒng)水墨動畫創(chuàng)作的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)換和創(chuàng)新性發(fā)展。

（2）數(shù)字水墨動畫使筆墨從有形的實在物體轉(zhuǎn)變?yōu)闊o形的虛擬影像，不僅拓展了三維動畫的表現(xiàn)語言，還表現(xiàn)出水墨畫所不能建構的虛像空間，在三維動畫領域是突破性成功，為三維動畫技術開拓出新賽道。

（3）數(shù)字水墨動畫運用縱深變化鏡頭和轉(zhuǎn)場運動達到視覺增容，不僅繼承了傳統(tǒng)水墨動畫的意境與風格，也是對中國水墨動畫視覺表現(xiàn)形式的傳承和發(fā)展。

（4）數(shù)字水墨動畫運用三維動畫軟件營造視覺空間，擴大了創(chuàng)作者的思想邊界，提升了制作手法，拓寬了表現(xiàn)方式。對水墨畫意境與韻味的全方位展現(xiàn)是數(shù)字水墨動畫意境的終極目標。

新的時空觀給人們帶來了極大的沖擊和反思，人們游走在圖像表達的世界里。數(shù)字水墨動畫在這樣一個視覺沖擊的年代，必將得到新的發(fā)展。數(shù)字水墨動畫的時空觀隨著時代的進步亟待突破，從而為水墨動畫帶來新的看點和生機，只有通過持續(xù)技術迭代不斷為水墨動畫注入新動能，必將使中國傳統(tǒng)文化得到無限繼承，對水墨動畫的發(fā)展有著不可磨滅的作用。