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    語圖關(guān)系視域下Plog的傳播策略探究

    2023-09-07 19:43:36龍文萱
    新聞研究導(dǎo)刊 2023年13期
    關(guān)鍵詞:傳播策略

    摘要:在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)高速普及的今天,各種傳播形態(tài)層出不窮,互聯(lián)網(wǎng)社交平臺上的記錄者正積極更新自己的記錄方式。更新潮、更時(shí)尚、更貼近受眾碎片化信息接收習(xí)慣的內(nèi)容呈現(xiàn)形式,往往具有更好的傳播效力。智能手機(jī)端拍攝技術(shù)的快速革新,為大眾提供了更低的拍攝技術(shù)門檻和更高的拍攝呈現(xiàn)質(zhì)量。攝影在當(dāng)代社會(huì)中擁有了更自由、多元化的表達(dá)方式,其中Plog(圖片博客)就是一種以照片為主體,搭配新潮的涂鴉、貼紙等元素而誕生的新型社交表達(dá)形式。圖片與文字結(jié)合的信息表達(dá)形式,是繼Vlog后移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)上的新型生活記錄傳播形態(tài)。圖像要素與文字要素相結(jié)合的內(nèi)容表達(dá)形式,使Plog成為移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)背景下的新型“語圖關(guān)系”研究范本。圖像要素的目光捕捉和文字要素的精準(zhǔn)表達(dá),使Plog的傳播煥發(fā)出更強(qiáng)的生命力。文章通過文獻(xiàn)調(diào)查法、內(nèi)容分析法等研究方法,基于符號學(xué)視角,分別從Plog的圖像要素與文字要素入手,借由語圖關(guān)系的視角,探究該熱門社交形式中圖像符號和文字符號的特征,以及兩者在Plog的內(nèi)容呈現(xiàn)過程中是如何實(shí)現(xiàn)合作與表達(dá)的功能的。針對Plog的傳播優(yōu)勢和要素,文章從便于閱讀、便于選擇、便于分享三個(gè)方面論述特征。

    關(guān)鍵詞:Plog;傳播策略;語圖關(guān)系;技術(shù)可供性;語境崩塌

    中圖分類號:G206 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1674-8883(2023)13-0010-03

    Plog,英文全稱是Picture blog,翻譯為中文即“圖片博客”,和Vlog、Blog一樣都是互聯(lián)網(wǎng)社交媒體中記錄、分享生活的一種形式。通俗來說,Plog是指記錄者通過拍攝照片記錄日常生活,經(jīng)過帶有個(gè)人風(fēng)格喜好的修圖、調(diào)色、拼接,再加以文字、涂鴉、貼紙的裝飾,然后上傳至社交媒體的分享作品。Plog中多變的字體和活潑的涂鴉、貼紙,賦予了圖片更強(qiáng)的觀賞性和故事性,使其在社交媒體上備受追捧。

    在Plog的內(nèi)容傳播過程中,圖像要素和文字要素都承擔(dān)著重要的作用。從符號學(xué)的角度來說,語言和圖像都是現(xiàn)實(shí)世界的信息傳播載體,但作為兩種不同的符號形式,兩者具有不同的性質(zhì),在敘事表達(dá)上有各自的分工。從文字時(shí)代到圖像時(shí)代,從報(bào)紙雜志到新媒體文本,語圖結(jié)合的敘事方式的主要特征為語言主導(dǎo)下的互文敘事[1],即圖像服務(wù)于語言文字。但Plog不僅是年輕人在互聯(lián)網(wǎng)平臺上的社交新形式,還是一種新型的“語圖關(guān)系”研究范本。

    一、Plog的傳播優(yōu)勢與背景

    (一)“圖片+文字”便于閱讀

    現(xiàn)代社會(huì),人們的生活節(jié)奏越來越快,時(shí)間也呈碎片化分布。在時(shí)間有限的前提下,社交媒體作為人們?nèi)粘I钪薪涣?、消遣的工具,充斥著大量的信息,人們停留在某一個(gè)內(nèi)容的注意力是有限的,因此更容易被理解的信息往往更能吸引受眾。

    Plog通過豐富的色彩和精美的圖片抓住受眾的眼球,再加以文字的描述,更快速地將信息傳達(dá)給受眾。相較于5~10分鐘甚至更長的Vlog,受眾閱讀Plog的時(shí)間大大縮短,精美的圖片和幾行符合圖片意境的文字,使受眾能在較短時(shí)間內(nèi)理解Plog想要表達(dá)的內(nèi)容,完成信息的傳達(dá)。

    保羅·萊文森曾說,“一切媒介的性能終將越來越人性化”[2]。這種更直接明了的信息傳播形式,更符合未來社會(huì)互聯(lián)網(wǎng)用戶的閱讀需求,也更符合快餐式閱讀的現(xiàn)實(shí)條件。

    (二)圖片篩選模式便于選擇

    在Plog出現(xiàn)之前,Vlog作為社交平臺上一種記錄生活的方式曾流行一時(shí)。相較于Vlog,Plog的出現(xiàn)將接收信息的主動(dòng)權(quán)重新交還給受眾。

    視頻時(shí)代,受眾成為信息的被動(dòng)接收者。以Vlog為例,視頻的制作往往是根據(jù)創(chuàng)作者的個(gè)人意愿,以第一視角展開。因此,受眾在觀看Vlog時(shí)不得不按照拍攝者的既定邏輯和時(shí)間線進(jìn)行信息的接收,甚至只有觀看整個(gè)視頻才能理解創(chuàng)作者想要表達(dá)的主題。另外,受眾對視頻的信息抓取更為困難,視頻中豐富的視聽元素在給受眾帶來強(qiáng)烈感官刺激的同時(shí),給受眾的信息接收制造障礙,使其無法精準(zhǔn)定位到自己想要接收的信息,限制了受眾對信息接收的自由選擇。

    Plog的呈現(xiàn)形式讓受眾快捷閱讀的同時(shí),讓受眾有了更充分的空間去選擇自己想要接收的信息。受眾對Plog內(nèi)容的接收可以分成兩個(gè)步驟。首先,受眾根據(jù)圖片風(fēng)格和內(nèi)容確定自己的關(guān)注對象,然后進(jìn)一步捕捉圖片細(xì)節(jié)和閱讀文字。由于Plog圖片上的文字一般較為精簡,極大地節(jié)省了閱讀時(shí)間。由于圖片與視頻解碼相比效率更高,受眾可以快速通過圖片的篩選、過濾,以及短文字的快速閱讀,捕捉自己感興趣或需要接收的信息,便于受眾進(jìn)行信息選擇。

    (三)技術(shù)驅(qū)動(dòng)便于分享

    20世紀(jì)60年代,吉布森針對環(huán)境和人類認(rèn)知提出“可供性”,指在環(huán)境中可獲得的行動(dòng)可能性。諾曼進(jìn)一步推廣,將可供性定義為“對象物的設(shè)計(jì)”。隨著社交媒體在全球的興起和流行,可供性受到傳播學(xué)者的關(guān)注,并延伸出“技術(shù)可供性”的概念,指的是某項(xiàng)技術(shù)在由使用者支配時(shí),被用來達(dá)成某項(xiàng)事項(xiàng)的可能性[3]。Plog的可供性體現(xiàn)在可傳播性,智能手機(jī)和移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展,使分享并不需要運(yùn)用復(fù)雜的拍攝技術(shù)、深厚的文案功底或強(qiáng)大的后期技術(shù),一部手機(jī)便可完成。

    1.拍攝

    2023年3月,中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心(CNNIC)發(fā)布的第51次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示,截至2022年12月,我國的手機(jī)網(wǎng)民規(guī)模達(dá)10.67億[4]。這意味著絕大多數(shù)人擁有了智能手機(jī)并在網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行社交活動(dòng),而伴隨手機(jī)發(fā)展至今的“拍攝”功能更成為當(dāng)下手機(jī)最基礎(chǔ)的標(biāo)準(zhǔn)配置,甚至許多手機(jī)商家以“堪比單反”的廣告語來宣傳拍攝功能,吸引消費(fèi)者的目光。這也側(cè)面說明了當(dāng)前手機(jī)端搭載的拍攝技術(shù)能為手機(jī)用戶提供充足的拍攝條件,人們可以利用手機(jī)這一最常見的電子設(shè)備進(jìn)行記錄,為Plog的制作提供素材。

    2.制作

    內(nèi)容生產(chǎn)經(jīng)過短視頻傳播的洗禮后,圖片的制作顯得更為簡單。當(dāng)前,手機(jī)軟件生態(tài)發(fā)展較為成熟,例如通過醒圖APP,可以對導(dǎo)入的圖片進(jìn)行色彩、文字、貼紙的加工。一張?jiān)颊掌?jīng)過濾鏡、花字、輪廓線、貼紙等工序加工,多元化的視覺元素豐富單薄的圖片,形成有文藝感和故事感的視覺信息整體[5]。集成式的功能軟件簡化了制作流程,使Plog的制作更為便利,降低了Plog的生產(chǎn)門檻。

    二、Plog的傳播要素與策略

    (一)圖像要素——視覺先行

    在未有語言文字之前,人類是通過視覺認(rèn)知世界的。從視覺傳播的角度來說,圖像往往比文字更深入人心[6]。

    在圖像符號和文字符號的接收過程中,圖像符號具有優(yōu)先性。圖像符號與文字符號相比,圖像的特征與日常對象比較接近[7],觀眾解讀圖像符號的方式與人們在日常生活中感知現(xiàn)實(shí)世界的方式類似。人們往往習(xí)慣于用視覺感官來感知周圍的一切,從物理學(xué)角度來說,光速快于音速,圖像的存儲也快于聲音的接收。因此,受眾接收、理解圖像符號的過程更加快捷,在瀏覽社交媒體時(shí)自然更容易被圖像所吸引。正如烏蒙博托·艾柯認(rèn)為的,“圖像符碼看起來更像真實(shí)世界里的事物,因?yàn)樗鼈冊僭炝穗娨曈^眾感知的各種條件———編碼或者說象征意義”[8]。

    從圖像呈現(xiàn)的角度來說,圖像符號具有虛指性。圖像符號遵循相似性原則[9],意味著圖像必須與原型相參照,但不一定能做到圖像和實(shí)物的百分之百相似。例如,照相術(shù)中“近大遠(yuǎn)小”視覺差,或者“指鹿為馬”成語所描述的對“馬”和“鹿”的錯(cuò)認(rèn)。在社交媒體中,人們也能看到博主對明星或者經(jīng)典影視角色的模仿,例如美妝博主對明星的仿妝,博主從妝容和服飾等方面增強(qiáng)圖像中呈現(xiàn)的人物形象和原型人物的相似性,但這種相似僅從視覺效果來體現(xiàn),經(jīng)過了博主的拍攝技術(shù)的包裝和修圖加工。相似并不意味著相同,由于復(fù)雜圖像不一定只和某一個(gè)原型相似,圖像中存在多處與原型相似,這些相似之處的不同組合、疊加方式,以及原型相似在多大程度上服從于視覺相似等,多重因素加劇了圖像符號的虛指本性[10]。

    從圖像理解的角度來說,對圖像符號的感知和理解與受眾個(gè)人成長價(jià)值體系相關(guān),不同的人對相同的圖像符號會(huì)有不同的理解,這也導(dǎo)致圖像符號意義傳達(dá)不統(tǒng)一。只有圖片而無其他信息的補(bǔ)充會(huì)讓觀眾不明所指,使信息的傳達(dá)產(chǎn)生偏差。

    Plog的呈現(xiàn)方式中,圖像是很重要的一部分。精美且具有風(fēng)格特征的圖片往往能在第一時(shí)間激發(fā)受眾的點(diǎn)擊欲望。而Vlog雖然也有封面圖,但與Plog精心構(gòu)圖、有層次感的圖片相比,缺失了視覺美感。

    (二)文字要素——精準(zhǔn)表達(dá)

    “如果語言不能精準(zhǔn)地意指世界,就不可能有其他符號能夠助人達(dá)成這一目標(biāo)?!盵11]西方學(xué)者巴特認(rèn)為,語言學(xué)訊息對圖像的功能主要有錨固和接替。錨固是指文字幫助圖像表意明確概念;而接替是指文字對圖像表意進(jìn)行補(bǔ)充,從而發(fā)掘圖像從視覺角度難以闡明的信息。

    例如,小紅書博主“@孟羽童Morita”在她的Plog中就曾發(fā)過一張盒子的照片。如果沒有文字的補(bǔ)充,那么人們對圖像的理解可能僅僅是“一個(gè)可愛的盒子”,但因?yàn)橛辛藞D片上“想不到吧這個(gè)盲盒也是老板送的”的文字補(bǔ)充,所以受眾接收到了禮物的具體性質(zhì)和贈(zèng)送者的信息。文字符號在這里就起到了“接替”的作用,更精準(zhǔn)地呈現(xiàn)了拍攝者想要表達(dá)的內(nèi)容。

    從符號學(xué)的角度來說,圖像和語言符號伴隨著人類社會(huì)的發(fā)展,但是其表達(dá)意義的功能不同。如前文所述,圖像具有虛指性,而語言符號具有實(shí)指性,這其中包括“能指”即語音和語像,“所指”即意義的表達(dá)。試想當(dāng)英國人和中國人同時(shí)看到一個(gè)蘋果時(shí),中國人會(huì)說“蘋果”,而英國人會(huì)說“apple”,雖然語音、文字皆不同,但語像是相同的。因此,受到不同語言體系的影響,語音和語像之間并不是唯一對應(yīng)的。但是文字與語像是唯一對應(yīng)的,因此也可以說,文字是一種可以發(fā)音的圖像,文字的出現(xiàn)同時(shí)錨固了發(fā)音和現(xiàn)實(shí)本體,使其表達(dá)的意象準(zhǔn)確且唯一。

    (三)圖文互補(bǔ)避免“語境崩塌”

    英國學(xué)者伯尼·霍根認(rèn)為,互聯(lián)網(wǎng)中的自我呈現(xiàn)已經(jīng)從舞臺表演變成了一種“自我”的展覽會(huì)[12]。但這種“自我”的陳列受限于互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展,使其缺少具體語境。有學(xué)者借助梅羅維茨的思想,將其命名為“語境崩塌”[13],指的是人們在社交網(wǎng)絡(luò)上分享心得感悟時(shí),感悟表達(dá)的抽象和片段式,往往會(huì)因?yàn)槿鄙倬唧w語境而產(chǎn)生理解歧義,再加上不同的人對語言文字會(huì)有不同的理解,增加了被誤解的概率。

    “語境崩塌”在僅接收文字信息的情況下更容易發(fā)生,這源于網(wǎng)絡(luò)和屏幕隔絕了人與人之間的“光韻”,即“此時(shí)此刻”的價(jià)值[14]??臻g差和時(shí)間差使人們情感交流受到阻礙,從文字表面無法理解其表達(dá)時(shí)的語氣和態(tài)度,因而產(chǎn)生了一系列歧義。例如“討厭”一詞,原本表示的是對事或物的厭煩,如果用嗔怪的語氣說“討厭”,則有撒嬌的意味。

    圖文時(shí)代的到來,使圖像為文字提供了一定的具體語境,輔助了語言文字的情感表達(dá)。圖像可以視作生活的“切片”,它保留了一定的“光韻”,具有瞬時(shí)性[15]。因此,當(dāng)受眾在閱讀Plog時(shí),可以在較短時(shí)間內(nèi)同時(shí)攝入兩種符號信息,圖像提供情景,文字表達(dá)意義,使Plog制作者的表達(dá)變得更加精準(zhǔn)有力。Plog的誕生不僅減少了互聯(lián)網(wǎng)社交平臺上文字表達(dá)被誤解的概率,避免了“語境崩塌”,還利用圖像符號的優(yōu)先性增強(qiáng)了Plog的傳播效力,圖文互補(bǔ)更便于互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的“安全”表達(dá)。

    三、結(jié)語

    手機(jī)功能的完善和軟件生態(tài)的不斷發(fā)展,使Plog的制作流程得以簡化,技術(shù)可供性使更多人可以運(yùn)用手機(jī)去記錄生活,圖像符號的優(yōu)先性和文字符號的精準(zhǔn)性,使Plog在內(nèi)容表達(dá)上更具優(yōu)勢,降低了Plog在當(dāng)下快節(jié)奏的網(wǎng)絡(luò)社交生活中被誤解的概率,進(jìn)一步增強(qiáng)了Plog的傳播效力。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 王功名.圖像新聞中的語圖關(guān)系探究及其對傳播的影響[J].文化與傳播,2019,8(4):7-14.

    [2] 保羅·萊文森.軟利器:信息革命的自然歷史與未來[M].何道寬,譯.上海:復(fù)旦大學(xué)出版社,2011:5.

    [3] 陳秋心,胡泳.抖音觀看情境下的用戶自我認(rèn)識研究[J].新聞大學(xué),2020(5):79-96,128.

    [4] 第51次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》[J].國家圖書館學(xué)刊,2023,32(2):39.

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    [6] 張靜.論羅蘭·巴特符號學(xué)與視覺傳播理論[J].人文雜志,2013(9):70-74.

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    [8] 羅鋼,劉象愚.文化研究讀本[M].北京:中國社會(huì)科學(xué)出版社,2000:350.

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    [15] 曾一果,陳爽.數(shù)字化生存與人設(shè)展示:平臺化社會(huì)的自我形象塑造研究[J].未來傳播,2023,30(1):19-27.

    作者簡介 龍文萱,研究方向:廣播電視。

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