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    絲綢之路影響下的石窟文化發(fā)展

    2023-09-07 09:02:34韓燕
    收藏與投資 2023年8期
    關(guān)鍵詞:絲綢之路寺廟佛教

    摘要:絲綢之路是我國連接亞洲、非洲以及歐洲的重要商業(yè)貿(mào)易線,通過絲綢之路,佛教傳入我國,并且在沿途形成了獨(dú)具特色的石窟文化。隨著絲綢之路影響力的不斷提升,石窟文化的發(fā)展速度越來越快,并且對我國傳統(tǒng)文化產(chǎn)生了較大的影響。基于此,本文則通過對絲綢之路的石窟文化進(jìn)行全面分析,明確其發(fā)展現(xiàn)狀。

    關(guān)鍵詞:絲綢之路;石窟文化;寺廟;佛教

    石窟文化是絲綢之路的主要產(chǎn)物之一,并且也象征了佛教在傳入我國以后宗教文化的繁榮形象。對不同石窟文化進(jìn)行全面分析可發(fā)現(xiàn),其發(fā)展速度越來越快,并且極大地影響了國民的日常生產(chǎn)生活,同時(shí)佛教也對我國的石窟佛教造像產(chǎn)生了直接影響。在絲綢之路多元化發(fā)展的背景下,對獨(dú)特的石窟文化進(jìn)行深入分析,能更好地了解絲綢之路的文化繁榮景象。

    一、絲綢之路上的石窟文化分析

    (一)佛教與石窟之間的關(guān)系

    佛教傳入我國以后,對國民的文化思想以及日常生產(chǎn)生活均造成了較大的影響。對佛教習(xí)俗以及佛教文化等進(jìn)行全面分析,可明確其對我國產(chǎn)生的具體影響。佛教寺廟和石窟之間的關(guān)系較為密切。不斷開鑿的石窟,整體記載了佛教傳入的具體過程,以及玄奘和很多佛教大師的游記經(jīng)歷。佛教沿著絲綢之路逐漸傳入中原地區(qū),并且也吸引了大批僧人進(jìn)入我國進(jìn)行傳教活動(dòng),僧人仿照印度開鑿石窟的方法,在我國進(jìn)行了石窟文化的普及和宣傳。當(dāng)時(shí)我國進(jìn)行石窟文化發(fā)展,以及石窟佛像塑造的主要原因有以下幾點(diǎn),首先對于佛教的宣傳者來說,在宣傳佛教內(nèi)容的過程中,可能會(huì)存在語言上的障礙,進(jìn)而使宣傳活動(dòng)的難度增大,而佛像能夠更好地傳達(dá)佛的教義。與宣講佛經(jīng)相比,在石窟中塑造佛像可以獲得更多的信眾,也便于長期保存佛教文化。其次,開鑿石窟還能夠帶來一定的經(jīng)濟(jì)效益,石窟在開鑿好以后可以被設(shè)立為旅游景點(diǎn)。與寺廟相比,石窟文化更受人們歡迎,并且能夠?yàn)楫?dāng)?shù)胤鸾痰陌l(fā)展以及旅游事業(yè)的發(fā)展作出貢獻(xiàn)。最后,佛教對實(shí)踐活動(dòng)高度重視,屬于重實(shí)踐的宗教,而利用開鑿石窟的方式,不僅能夠滿足修習(xí)禪觀的需求,還可以更好地證明佛教的實(shí)踐精神。印度佛教在通過絲綢之路進(jìn)入我國以后,最先形成了西域地區(qū)的石窟群,隨著絲綢之路影響力的不斷擴(kuò)大,隨后向東形成了數(shù)量更多的石窟。所有石窟的共同特點(diǎn)是離市區(qū)的距離相對較近。大部分石窟均依山傍水,周圍環(huán)境較為優(yōu)美,因此形成了我國佛教史上的特殊石窟文化。

    (二)西域地區(qū)的石窟文化分析

    在絲綢之路上,新疆西域地區(qū)占有非常重要的地位,并且其石窟文化也相對繁榮,印度佛教在通過絲綢之路傳播以后,最先進(jìn)入我國新疆地區(qū),并且新疆地區(qū)也是佛教傳入中國內(nèi)地和中原地區(qū)的主要通道。在進(jìn)入新疆地區(qū)以后,佛教則形成了我國最早的石窟群。西部地區(qū)的石窟主要以新疆吐魯番以及新疆庫車縣為中心,其中,克孜爾石窟最具有代表性。通過對形成的石窟群進(jìn)行全面分析,發(fā)現(xiàn)其整體規(guī)模相對較大,在西域和新疆地區(qū)形成的石窟群,整體規(guī)模僅次于敦煌石窟。通過考古研究發(fā)現(xiàn),石窟開鑿的年代一般處于晚唐時(shí)期和南北朝時(shí)期。新疆地區(qū)石窟群主要講解的題材內(nèi)容屬于小乘佛教,并且更多地崇拜彌勒佛和釋迦牟尼,其整體的風(fēng)格受到了巴米揚(yáng)石窟的影響,進(jìn)而出現(xiàn)了一佛二菩薩等新型題材。同時(shí)新疆地區(qū)的石窟在布局上也進(jìn)行了全面的改善,更好地講解了佛教故事,通過供養(yǎng)人像,使用先進(jìn)的繪畫技巧,石窟中的人體結(jié)構(gòu)更加突出,并且具有較強(qiáng)的裝飾效果,整體色彩鮮艷并且強(qiáng)烈,其畫風(fēng)受到了印度、希臘等地區(qū)的影響。西域地區(qū)的石窟文化具有一定的特色,并且隨著絲綢之路影響力的不斷增大,其石窟規(guī)模也在逐漸擴(kuò)張,對我國新疆地區(qū)的人民生活以及宗教文化等均產(chǎn)生了較大影響。

    (三)河西走廊的石窟文化分析

    從新疆地區(qū)再經(jīng)過河西走廊,便進(jìn)入了我國甘肅省境內(nèi),河西走廊的整體距離相對較長,大約為900公里,寬度也相對較大,最寬的地區(qū)達(dá)到近百公里,河西走廊是整個(gè)絲綢之路的核心地帶,并且其承載了較為豐富的文化歷史底蘊(yùn)。在河西走廊上,石窟文化特別發(fā)達(dá),著名的有敦煌石窟。敦煌石窟主要位于河西走廊的最西端,是我國漢朝以來的主要石窟群。河西走廊已經(jīng)成為我國和西域各國之間交往的交通要道,并且占有非常重要的地位。河西走廊上呈現(xiàn)了多種族雜居的狀態(tài),其文化風(fēng)俗相對較為復(fù)雜而豐富,在佛教傳入此地以后,出現(xiàn)的佛教高僧以及譯經(jīng)僧等數(shù)量眾多。由于在走出敦煌地區(qū)以后即進(jìn)入了沙漠,是充滿危險(xiǎn)的地區(qū),所以很多商賈旅人會(huì)在敦煌石窟進(jìn)行祈禱以祈求佛祖的庇佑,這也是日后敦煌藝術(shù)能夠得到不斷發(fā)展的主要原因。

    但是隨著明代以后我國航海技術(shù)的不斷發(fā)展,絲綢之路暫時(shí)封閉,所以導(dǎo)致敦煌石窟鮮為人知。近年來,隨著絲綢之路的不斷發(fā)展,學(xué)術(shù)界又對敦煌佛教藝術(shù)進(jìn)行了全面的分析和宣揚(yáng),并且越來越多的國民對敦煌石窟文化展現(xiàn)出了很大的興趣。在宋仁宗時(shí)期,當(dāng)?shù)氐亩鼗褪呶幕獾搅宋飨纳贁?shù)民族的入侵,并且在此后經(jīng)常受到戰(zhàn)亂的影響,所以出現(xiàn)了較多的損壞?,F(xiàn)在隨著人們對河西走廊石窟文化的不斷探險(xiǎn)和發(fā)掘,發(fā)現(xiàn)這里還存有430余座石窟,這些石窟群的整體長度約為1.6公里。其中中央部位和北部的石窟數(shù)量相對較小,并且整體規(guī)模也相對較小,在后期沒有刻意裝飾的痕跡,荒廢情況較為嚴(yán)重。在南方的石窟群中,其綿延的長度大約930米,兩端各存在一大型石窟,石窟前還設(shè)有佛殿,放置了20余座大型佛像,與其他石窟相比,南方的石窟保存較為完整。同時(shí)自明代以后,我國石窟文化遭到了回族教徒的損毀,很多具有代表性的敦煌石窟被塵封在沙漠以下。

    (四)山西及河南的石窟文化分析

    現(xiàn)階段,我國山西及河南地區(qū)也出現(xiàn)了獨(dú)具特色的石窟文化,因?yàn)槁尻柺俏鳚h時(shí)期的都城,所以在通過河西走廊以后能夠經(jīng)山西進(jìn)入洛陽,因此這里也出現(xiàn)了著名的石窟文化。云岡石窟的開鑿時(shí)間大致在5、6世紀(jì),主要位于我國山西大同地區(qū),距離大同地區(qū)的西北方向約17公里。通過對山西云岡石窟進(jìn)行全面分析,發(fā)現(xiàn)其包含的佛像數(shù)量相對較多,并且本尊釋迦牟尼佛像的規(guī)模較大,整體高度超過了18米,兩膝之間的距離也超過了17米,氣勢相對雄厚端莊,作為云岡石窟最大的石佛像,為云岡石窟的文化發(fā)展作出了較大貢獻(xiàn)。

    在山西大同地區(qū),除了云岡石窟較為著名以外,天龍山石窟也具有一定的欣賞價(jià)值。龍門石窟主要位于河南洛陽地區(qū)在洛陽南方14公里左右。在唐朝武則天時(shí)期,河南的龍門石窟作品最多。大多數(shù)的石窟文化和帝王的祈福行為具有密切的關(guān)系,所以帝王對石窟文化也給予了高度關(guān)注,并且經(jīng)常修繕石窟。

    二、絲綢之路影響下石窟文化的發(fā)展現(xiàn)狀及措施分析

    (一)發(fā)展現(xiàn)狀分析

    當(dāng)前,國民對石窟文化越來越感興趣,尤其是隨著絲綢之路影響力的不斷提升,國民對石窟文化高度關(guān)注,所以石窟文化的發(fā)展現(xiàn)狀較為良好。但是經(jīng)調(diào)查研究分析發(fā)現(xiàn),我國在古代就對石窟文化造成了一定的破壞,導(dǎo)致很多區(qū)域的石窟文化逐漸消失,影響了人們對石窟文化的認(rèn)知。在此背景下,修復(fù)石窟需要對石窟文化的發(fā)展方向進(jìn)行全面分析,并且明確在絲綢之路影響下如何不斷發(fā)揚(yáng)石窟文化。

    (二)發(fā)展措施分析

    在絲綢之路的影響下,非常有必要對石窟文化的發(fā)展措施進(jìn)行全面分析,并且采取合理的發(fā)展對策。其主要對策有以下幾點(diǎn),首先,明確佛教和石窟文化發(fā)展之間的密切關(guān)系,通過對我國信奉佛教的國民進(jìn)行全面調(diào)查,明確其對石窟文化的了解現(xiàn)狀。同時(shí)還要積極地宣傳石窟文化,尤其是在中小學(xué)校園內(nèi),要讓學(xué)生能夠理解石窟文化與我國傳統(tǒng)文化之間的密切關(guān)系,并且了解絲綢之路的巨大影響。由于我國是一個(gè)多民族國家,所以各民族的文化均對國家的發(fā)展有非常重要的影響作用,因此,應(yīng)該從學(xué)生時(shí)代便灌輸各種文化思想的主題,讓學(xué)生能夠根據(jù)自己的個(gè)人愛好選擇對應(yīng)的文化。在相關(guān)書籍中應(yīng)該對絲綢之路進(jìn)行深入解析,并且要明確石窟文化對我國傳統(tǒng)文化發(fā)展產(chǎn)生的重要作用。其次,要針對石窟文化做好宣傳活動(dòng),有關(guān)文化部門必須將絲綢之路和石窟文化進(jìn)行全面連接,通過共同宣傳的方式使國民能夠?qū)z綢之路產(chǎn)生更加深入的認(rèn)識,同時(shí)也可以更好地促進(jìn)石窟文化的發(fā)展。在宣傳石窟文化時(shí),當(dāng)?shù)芈糜尾块T和文化管理部門應(yīng)該明確石窟文化對本地經(jīng)濟(jì)發(fā)展產(chǎn)生的重要作用,尤其是對于敦煌石窟以及山西大岡石窟和河南龍門石窟等要進(jìn)行大力宣傳,進(jìn)而使其成為獨(dú)具特色的旅游景點(diǎn),這樣為后期相關(guān)地區(qū)的整體經(jīng)濟(jì)發(fā)展奠定良好基礎(chǔ)。最后對于已經(jīng)損壞的石窟文化要進(jìn)行全面的保護(hù),并且投入一定的資金,對著名的石窟區(qū)域進(jìn)行修繕。調(diào)查研究分析發(fā)現(xiàn),我國部分石窟受到的損壞較為嚴(yán)重,進(jìn)而導(dǎo)致石窟文化的發(fā)展受到嚴(yán)重影響。在此背景下,有關(guān)部門必須組織當(dāng)?shù)氐木用裢瓿墒呶幕谋Wo(hù)工作,通過向國家申請資金以及社會(huì)募捐等方式,加強(qiáng)石窟文化的保護(hù)和維修力度。通過對絲綢之路影響下的石窟文化的發(fā)展現(xiàn)狀和發(fā)展措施進(jìn)行全面分析,要想提高石窟文化的發(fā)展速度,必須要對絲綢之路的發(fā)展進(jìn)行深入分析,并且明確絲綢之路在我國經(jīng)濟(jì)發(fā)展和文化發(fā)展中的重要地位。不斷豐富絲綢之路的文化底蘊(yùn)和內(nèi)涵,讓絲綢之路成為促進(jìn)我國經(jīng)濟(jì)發(fā)展的交通要道。

    三、結(jié)束語

    綜上所述,在對絲綢之路影響下的石窟文化發(fā)展進(jìn)行全面分析時(shí),需要明確與絲綢之路有關(guān)的石窟具體位置以及佛教和石窟之間的關(guān)系。通過增加資金投入力度,加強(qiáng)石窟文化保護(hù)力度,以及對石窟文化進(jìn)行全面宣傳等,有助于進(jìn)一步推動(dòng)石窟文化的發(fā)展。

    作者簡介

    韓燕,女,甘肅武山人,本科,文博助理館員,研究方向?yàn)槲奈锉Wo(hù)與研究。

    參考文獻(xiàn)

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