憶黃永玉繪事二三回

左漢中

黃永玉作為海內(nèi)外知名畫家和作家，既是當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)的標(biāo)桿人物，也是湖南文化的鮮活名片。作為黃老家鄉(xiāng)的美術(shù)出版社，深感有責(zé)任為黃老編好他的文學(xué)和藝術(shù)全集。我有幸擔(dān)任《黃永玉全集》執(zhí)行主編，自2010年開(kāi)始，我曾十余次走進(jìn)萬(wàn)荷堂、五下鳳凰，尋訪黃老的藝術(shù)經(jīng)歷，拍攝黃老的作品，多次聆聽(tīng)黃老談其繪事，深受教益，至今印象猶深，特記錄其中之二三回。

一

2012年夏秋之交，《黃永玉全集》美術(shù)編已經(jīng)進(jìn)入成熟階段，一天，黃老饒有興味地對(duì)我說(shuō)，他準(zhǔn)備畫一幅大畫，題目為《春江花月夜》，取材于唐代詩(shī)人張若虛的同名古詩(shī)。說(shuō)著，他隨手取過(guò)一只白色信封，在信封反面用簽字筆畫起了這幅畫的草圖，嚯！這是一件場(chǎng)景宏大、人物眾多的巨幅畫面，我也同時(shí)看到這只信封，是我給他寫信用的湖南美術(shù)出版社的信封。在場(chǎng)的人都揣著滿心的期待。

約摸50天后，我們到萬(wàn)荷堂拍最后一批畫，一幅高500厘米、寬385厘米的巨幅彩墨畫《春江花月夜》赫然懸掛在萬(wàn)荷堂“老子居”的墻壁上，令人驚嘆。我們佩服89歲老人的創(chuàng)造力。畫中表現(xiàn)出“江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰”的歌舞升平情景，色彩鮮艷，氣象萬(wàn)千。我對(duì)黃老說(shuō)，上次看您畫草圖，這么快，一幅大畫就完成了，真了不起！黃老說(shuō)：“那張草圖你留下了吧？”我連忙回答：“黃老我沒(méi)留，您這里一張紙片我也不敢拿呀?！钡诙?月，黃老90歲畫展在中國(guó)國(guó)家博物館展出，黃老將這件巨制捐給了中國(guó)國(guó)家博物館。

二

看黃老的回憶錄便知道，他小時(shí)候愛(ài)逃學(xué)，有時(shí)會(huì)躲進(jìn)荷塘里，在荷葉與荷花里穿行，長(zhǎng)大后，對(duì)荷花情有獨(dú)鐘，特別是開(kāi)始畫彩墨畫時(shí)，荷花成為他最酷愛(ài)的描繪對(duì)象。他的北京住處，稱為萬(wàn)荷堂，養(yǎng)荷數(shù)畝，且各種品類俱全，印章有“荷癡”“荷花郎”等。

我在萬(wàn)荷堂“老子居”見(jiàn)他為客人畫六尺全張的《荷花圖》，先是在正面用排刷畫荷花，用橘紅、朱紅畫荷花受光面，用玫瑰紅畫荷花背光面，畫完后用風(fēng)扇吹干，將紙翻向背面，用綠、藍(lán)、墨調(diào)和，畫荷葉的深、淺效果。等畫面干后，再翻回正面，畫花蕊，畫荷桿，收拾細(xì)部，完成點(diǎn)晴之處，一幅彩墨荷花便大功告成。

一次，畫家、《黃永玉全集》人物卷主編秦龍帶著自己畫的荷花請(qǐng)黃老指教。黃老仔細(xì)看后，先說(shuō)畫得不錯(cuò)，然后指出不足，特別是在表現(xiàn)荷花受光面時(shí)，黃老提出在靠近蓮蓬和花蕊處，須用亮色來(lái)強(qiáng)調(diào)荷花的透明和響亮效果，這也是畫荷的點(diǎn)睛之處。

黃老畫荷，不會(huì)按前人那種勾線、平涂之法，多表現(xiàn)荷花的端莊、靜謐與高潔。他畫的荷花千姿百態(tài)，常采用西畫中的冷、暖與光影。如《十萬(wàn)狂花入夢(mèng)寐》，畫中的荷花，似烈焰，如火如荼，光彩迷離。

我們出版完《黃永玉全集》后，有人提出繼續(xù)出一本《黃永玉畫荷》，我一時(shí)有些悶頭，黃老畫荷，千變?nèi)f化，并無(wú)成法，要出一本《黃永玉畫荷》，可是十分為難人的哦！

三

黃永玉畫荷花，常常會(huì)取白鶴、鷺鷥等水鳥(niǎo)作伴。白鶴入畫，有時(shí)只有一兩只，顯得很優(yōu)雅、很休閑，有時(shí)則會(huì)畫上一群，乃至鋪天蓋地、密不透風(fēng)。白鶴于他手中，信手拈來(lái)，自由組合，出神入化。2017年4月的一天，我聞知黃老到了鳳凰，此時(shí)，正有黃老的“十二個(gè)十二個(gè)月”掛歷畫展在我社美侖美術(shù)館展出。我?guī)е约旱囊恍┎誓媮?lái)到玉氏山房，求黃老指導(dǎo)。開(kāi)始是幾幅“刀馬人”人物作品，黃老一幅幅看過(guò)，只是“嗯嗯”兩聲，沒(méi)有說(shuō)什么，當(dāng)看到一張有白鶴的畫時(shí)，黃老發(fā)話了。他說(shuō)：“現(xiàn)在一些畫白鶴的人，并沒(méi)有真正地去觀察它，細(xì)致地寫生，因此畫得很概念。比如畫鶴的脖子，只會(huì)圓溜溜地畫一只粗細(xì)相等的脖子，其實(shí)，在脖子中段，會(huì)有一個(gè)凸出的結(jié)，在與身軀相連處，會(huì)有一個(gè)鼓出的小肚狀，這些結(jié)構(gòu)，會(huì)被人忽略掉。”說(shuō)著，又從身邊的桌上取來(lái)一張A4復(fù)印紙，他為我畫起草圖來(lái)，特別是脖子處，反復(fù)畫了好幾遍。

接著，黃老還說(shuō)：“畫白鶴的嘴，一般會(huì)表現(xiàn)一只尖尖的嘴，其實(shí)，它的嘴，上下會(huì)有些微翹的細(xì)節(jié)，不仔細(xì)觀察，就不會(huì)發(fā)現(xiàn)的。”黃老在畫完這幅草圖示范稿后，還慎重地簽上了姓名、日期和地點(diǎn)，這讓我特別感動(dòng)，同時(shí)還有幾分慚愧。我想，這件課徒稿，我十分慎重地保存下來(lái)，珍惜它。

黃老勤奮作畫，認(rèn)真琢磨表現(xiàn)方法和仔細(xì)觀察對(duì)象的治學(xué)精神值得我永遠(yuǎn)學(xué)習(xí)。

（作者系湖南美術(shù)出版社編審、《黃永玉全集》執(zhí)行主編）