淺談社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材類紀(jì)錄片的鏡頭創(chuàng)作

□王 亮

紀(jì)錄片是以真實(shí)生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對(duì)象，并對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)的加工與展現(xiàn)，以展現(xiàn)真實(shí)為目的，并用真實(shí)內(nèi)容引發(fā)人們思考的藝術(shù)形式。紀(jì)錄片的核心為真實(shí)，這種真實(shí)體現(xiàn)在紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)性上，尤以社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材類紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)性最強(qiáng)。這類紀(jì)錄片以當(dāng)代社會(huì)為背景，關(guān)注時(shí)下社會(huì)進(jìn)程中正在發(fā)生和發(fā)展的事物、社會(huì)熱點(diǎn)問題、社會(huì)矛盾，或關(guān)注處于時(shí)代變革中的個(gè)體命運(yùn)。這類紀(jì)錄片的拍攝很大程度上需要跟拍和抓拍，具有很大的不確定性，很難事先設(shè)計(jì)出細(xì)致的分鏡頭拍攝腳本，對(duì)鏡頭進(jìn)行精雕細(xì)琢的創(chuàng)作更是難上加難，即便制定了分鏡頭腳本，在實(shí)際拍攝中面對(duì)眾多不確定因素和突發(fā)狀況，分鏡頭腳本也很難執(zhí)行到位。在事件發(fā)展過程中，誰都不知道下一秒會(huì)發(fā)生什么，因此對(duì)于拍攝而言，鏡頭創(chuàng)作仿佛無法深思熟慮，只能臨場(chǎng)發(fā)揮，而其實(shí)所有的臨場(chǎng)發(fā)揮并非無源之水，那些神來之筆也大多和日積月累的深思熟慮息息相關(guān)。那么社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材類紀(jì)錄片該如何進(jìn)行鏡頭創(chuàng)作呢？

一、拍攝器材是鏡頭創(chuàng)作的物質(zhì)保障

1.新器材更新迭代層出不窮，工欲善其事必先利其器

紀(jì)錄片拍攝者手中的攝像機(jī)就像戰(zhàn)士手中的鋼槍，要想取得紀(jì)錄片拍攝戰(zhàn)役的勝利，就得充分運(yùn)用手中的攝像機(jī)。近十幾年來，隨著數(shù)碼影像拍攝器材的廣泛應(yīng)用，影像拍攝領(lǐng)域取得了突飛猛進(jìn)的發(fā)展，先進(jìn)的攝影器材層出不窮，技術(shù)指標(biāo)也在提升。隨著攝像機(jī)性能的不斷提升，隨著一眾拍攝器材的改良、進(jìn)化，攝像器材從硬件角度給創(chuàng)作者帶來了更多的創(chuàng)作可能。

以《鳥巢，夢(mèng)開始的地方》為例，這是一部由中央電視臺(tái)攝制的紀(jì)錄片，記錄了2008年奧運(yùn)會(huì)主會(huì)場(chǎng)鳥巢從無到有的建筑歷程、誕生過程。片中有不少延時(shí)拍攝鏡頭，這些鏡頭的拍攝現(xiàn)在看來并不是很復(fù)雜，但要是回溯到磁帶攝像機(jī)時(shí)代，想得到這樣一段延時(shí)素材拍攝起來還是很麻煩的，尤其是要拍攝很長(zhǎng)的時(shí)間跨度，拍攝時(shí)長(zhǎng)還要受磁帶時(shí)長(zhǎng)的限制。而如今延時(shí)拍攝就簡(jiǎn)便了很多，拍攝時(shí)長(zhǎng)幾乎無限制，只要存儲(chǔ)卡足夠大或者在雙卡槽間勤換存儲(chǔ)卡就夠了。不僅如此，延時(shí)拍攝還可以設(shè)定間隔時(shí)長(zhǎng)，大大壓縮了拍攝素材的時(shí)長(zhǎng)，提高了質(zhì)效。

當(dāng)一項(xiàng)新技術(shù)成為影像拍攝標(biāo)配的時(shí)候，我們感慨著科技的進(jìn)步，但同時(shí)也要捫心自問，作為一個(gè)拍攝者，是否跟上了時(shí)代的潮流。從認(rèn)知到使用或許會(huì)有一個(gè)普及的過程，但對(duì)于更高級(jí)的設(shè)備和技術(shù)，我們不該是茫然且不知所措的。當(dāng)延時(shí)攝影技術(shù)已成為明日黃花，全新的未來要求我們永遠(yuǎn)保有那雙發(fā)現(xiàn)與探索的眼睛。

社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材類紀(jì)錄片跟拍內(nèi)容很多，對(duì)跟拍的穩(wěn)定性要求也很高，曾幾何時(shí)，一套斯坦尼康設(shè)備價(jià)格不菲，而且非常笨重，并不適合紀(jì)錄片的大量跟拍。而隨著技術(shù)的進(jìn)步，如今很多攝像機(jī)（鏡頭）自身就已經(jīng)帶有防抖功能，小巧便攜的手持穩(wěn)定拍攝器也數(shù)不勝數(shù)。

撫順廣播電視臺(tái)攝制的紀(jì)錄片《三兄弟》講述的是三兄弟守護(hù)大國(guó)糧倉(cāng)的故事，全片有很多跟拍內(nèi)容，其間就使用了手持穩(wěn)定器，拍攝畫面自然流暢，觀看感受很好，即便拍攝攝距很短的來回折返運(yùn)動(dòng)的畫面，也不會(huì)有令人眩暈的感覺。本片在器材使用方面不僅有穩(wěn)定器，還使用了無人航拍機(jī)，以鳥瞰的方式展現(xiàn)糧倉(cāng)環(huán)境的全貌和規(guī)模，給人以獨(dú)特的視角和視覺感受。這些鏡頭的創(chuàng)作得益于航拍器材的發(fā)展與普及。航拍作為曾經(jīng)奢侈的拍攝方式，最初在硬件上是飛機(jī)和攝像機(jī)的結(jié)合，操作上是飛行員和攝影師的合作。尤其飛機(jī)不是哪都有，也不是哪都可以飛，飛行還需要審批報(bào)備，因此想要獲得一段航拍視頻都是彌足珍貴的。而無人航拍飛行器的誕生，迅速拉低了航拍成本，簡(jiǎn)化了拍攝程序，又衍生出諸如低空伴飛等很多新的拍攝手法，我們又一次感嘆于影像器材進(jìn)步所帶來的直觀拍攝感受和觀影感受。而器材進(jìn)步發(fā)展又給我們帶來新的驚喜，那就是高速度航拍方式——穿越機(jī)拍攝。穿越機(jī)最早屬于競(jìng)速飛行航模，但被人發(fā)現(xiàn)使用穿越機(jī)拍攝的畫面非常具有視覺沖擊力后，就逐漸開始被拿來進(jìn)行視頻制作。穿越機(jī)加速快，時(shí)速也快，百公里加速不到2s，時(shí)速最高可以達(dá)到200km 以上。2020年深圳特區(qū)成立40 周年之際，新華社聯(lián)合中國(guó)專業(yè)穿越機(jī)航拍飛手團(tuán)隊(duì)制作了一則短視頻名為《地標(biāo)之變》，非常震撼。其航拍鏡頭不僅速度快，而且可以在空中完成旋轉(zhuǎn)、翻滾等多種特技動(dòng)作，使得穿越機(jī)航拍能夠?qū)崿F(xiàn)各種難度的轉(zhuǎn)鏡，十分炫酷。目前雖然還沒有見到更多紀(jì)錄片中使用此種器材，但相信在未來此種拍攝設(shè)備一定會(huì)大有可為。

2.沒有最好的器材，只有最恰當(dāng)?shù)钠鞑?/p>

拍攝器材對(duì)于影視創(chuàng)作而言至關(guān)重要，可以說沒有拍攝器材就沒有影視作品。但器材也只是拍攝工具，不同的工具有不同的用途，可以產(chǎn)生不同的視覺效果。在現(xiàn)實(shí)題材類紀(jì)錄片里，攝影器材的選擇基本可以考慮固定拍攝和跟拍兩個(gè)方向。對(duì)于固定拍攝而言，攝像器材選擇應(yīng)以高性能為主，而對(duì)于跟拍就要在考慮性能的前提下再考慮機(jī)動(dòng)性。而這一切選擇的前提是要在具備條件的情況下，有時(shí)候遇到突發(fā)事件，手里可能只有一部手機(jī)，但那也足夠了，先做到“有”，再做到“好”。對(duì)鏡頭創(chuàng)作而言，要根據(jù)實(shí)際情況及具體拍攝內(nèi)容合理選擇、運(yùn)用拍攝器材，包括航拍和穿越機(jī)拍攝、潛水拍攝等。對(duì)于不常用的器材，要求拍攝者都能熟練使用，那也是不現(xiàn)實(shí)的，但拍攝者該清楚什么樣的器材適合什么樣的拍攝環(huán)境，什么樣的器材能實(shí)現(xiàn)什么樣的拍攝效果。這樣的鏡頭創(chuàng)作才能有的放矢，使創(chuàng)作語言更豐富，手段也多樣化。

二、拍攝手法是鏡頭創(chuàng)作的具體實(shí)現(xiàn)方式

1.景別與焦距的合理選擇

在社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材類紀(jì)錄片的拍攝中，跟拍鏡頭景別多以中近景為主，焦距多以廣角為主，這一跟拍鏡頭景別與焦距的選擇自有它的道理，那就是基本可以保證跟得住，不失焦，大大降低跟拍難度。但這種鏡頭拍攝組合是跟拍的唯一選擇嗎？其實(shí)景別與焦距的變量還可以有不同的組合，從而產(chǎn)生不同的鏡頭效果。景別是指在焦距一定時(shí)，攝影機(jī)與被攝體的距離不同，造成被攝體在攝影機(jī)錄像器中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。

景別的劃分一般可分為五種，由近至遠(yuǎn)分別為特寫（指人體肩部以上）、近景（指人體胸部以上）、中景（指人體膝部以上）、全景（人體的全部和周圍部分環(huán)境）、遠(yuǎn)景（被攝體所處環(huán)境）。焦距，是光學(xué)系統(tǒng)中衡量光的聚集或發(fā)散的度量方式，指平行光入射時(shí)從透鏡光心到光聚集之焦點(diǎn)的距離，也是照相機(jī)中從鏡片中心到底片或CCD 等成像平面的距離。簡(jiǎn)單地說，焦距是從鏡頭之鏡片中間點(diǎn)到光線能清晰聚焦的那一點(diǎn)之間的距離。一般按照鏡頭焦距長(zhǎng)短分為魚眼鏡頭、廣角鏡頭、標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、中等焦距鏡頭和長(zhǎng)焦距鏡頭。

以上通過對(duì)景別與焦距概念的簡(jiǎn)單梳理，我們不難發(fā)現(xiàn)，如果景別是一個(gè)定量，那么不同焦距鏡頭在使用時(shí)攝距是不同的。而且焦距越長(zhǎng)，攝距越長(zhǎng)，景深相對(duì)更淺。對(duì)于紀(jì)實(shí)跟拍來說，我們除了可以使用廣角鏡頭，也可以使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭或中長(zhǎng)焦鏡頭。雖然使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、中長(zhǎng)焦鏡頭會(huì)增加跟拍拍攝難度，但鏡頭畸變會(huì)更小，更方便拍攝者根據(jù)需要控制景深。例如撫順廣播電視臺(tái)攝制的紀(jì)錄片《四萬步》，圍繞撫順峽河鄉(xiāng)第一副書記劉育民每天的步數(shù)展開，這些步數(shù)丈量了她每天穿行于鄉(xiāng)村的距離。片中有很多跟拍畫面使用了200毫米長(zhǎng)焦鏡頭拍攝，其中傍晚沿村路走訪的段落，是一個(gè)長(zhǎng)焦拍攝的全景畫面，她與村民邊走邊交談，背景中的夕陽很大，畫面很有沖擊力，富有美感。同期聲用的是無線麥克收錄，也保證了距離雖遠(yuǎn)，但也能聽清楚。

2.構(gòu)圖是一個(gè)動(dòng)態(tài)的過程

這包含兩方面的含義。一方面是社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材類紀(jì)錄片很多內(nèi)容具有突發(fā)性和不確定性。很多時(shí)候，我們對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材類紀(jì)錄片構(gòu)圖的要求沒有那么苛刻，但這并不代表我們對(duì)鏡頭畫面的追求僅僅如此。恰恰相反，我們對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材類紀(jì)錄片的構(gòu)圖期待反而是很高的，只是因?yàn)樽ヅ闹袠?gòu)圖更難，更不容易完美實(shí)現(xiàn)。很多時(shí)候此類題材紀(jì)錄片的構(gòu)圖是要在及時(shí)“拍到”的前提下才開始往第二步轉(zhuǎn)化，那就是“拍好”。尤其在連續(xù)拍攝過程中，我們盡量去選取理想的角度、機(jī)位進(jìn)行拍攝。這個(gè)選取的過程也就決定了畫面構(gòu)圖是一個(gè)動(dòng)態(tài)的過程，但這并不意味著我們?cè)谂臄z時(shí)一直在動(dòng)，而恰恰相反，我們的目的是要保證畫面的美觀性、穩(wěn)定性，動(dòng)的目的是為了調(diào)整到更優(yōu)，因此對(duì)于每一次構(gòu)圖的調(diào)整都是要有考量的。

人物對(duì)話中，一個(gè)完整的意思表達(dá)結(jié)束后再調(diào)整，同時(shí)可以利用過渡鏡頭來掩飾調(diào)整構(gòu)圖的痕跡，那就是在拍的過程中直接把鏡頭搖向別處，再重新?lián)u回來時(shí)已完成了對(duì)原有不理想構(gòu)圖的調(diào)整。這些過渡鏡頭可以是人物對(duì)話中提到的現(xiàn)場(chǎng)某樣?xùn)|西、某個(gè)場(chǎng)景，也可以是人物肢體語言或神態(tài)的特寫等，通過這樣的過渡調(diào)整構(gòu)圖往往會(huì)讓畫面自然流暢很多。

另一方面是強(qiáng)調(diào)視頻所具有的時(shí)間藝術(shù)屬性。例如我們看到一個(gè)視頻鏡頭，起幅畫面是俯瞰一片茂密的森林，森林郁郁蔥蔥，讓人們感受到生態(tài)環(huán)境非常好。而隨著鏡頭的不斷拉開，人們看到森林其實(shí)已被荒漠包圍，森林的邊緣還不斷有樹木倒下?？吹竭@，人們會(huì)對(duì)環(huán)境被破壞深感憂慮。很顯然，這個(gè)鏡頭在不斷變換的構(gòu)圖中傳遞出了不同的內(nèi)涵，引發(fā)了人們更多的思考，這些思考在一個(gè)鏡頭中通過改變攝距、焦距等構(gòu)圖要素來實(shí)現(xiàn)。畢竟視頻不是靜止的，構(gòu)圖自然也要在起幅落幅、出畫入畫等動(dòng)態(tài)中考量。

三、拍攝理念是鏡頭創(chuàng)作的靈魂

1.好鏡頭的標(biāo)準(zhǔn)

俗話說“文無第一，武無第二”。好鏡頭其實(shí)很難定義，每個(gè)人心中都會(huì)有自己的取舍和判斷。對(duì)于一個(gè)鏡頭的品評(píng)，無外乎從表現(xiàn)形式和具體內(nèi)容兩方面考量。從表現(xiàn)形式來看，鏡頭要著重考量構(gòu)圖、色彩、用光等方面。而從具體內(nèi)容來看，關(guān)鍵是要看主題、立意。而對(duì)于社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材類紀(jì)錄片而言，一個(gè)好的鏡頭除了以上提到的要點(diǎn)之外，還要考量鏡頭在真實(shí)前提下的生動(dòng)，是否從情緒、情感上打動(dòng)人，引起人們的共鳴，引發(fā)人們的思考。

如果我們可以拍到既美又深刻、既真實(shí)又生動(dòng)的鏡頭，那自然難能可貴，但想要得到那樣的鏡頭又難上加難。在無限接近完美的過程中，沒有最好只有更好，而對(duì)于紀(jì)錄片鏡頭創(chuàng)作而言，好的鏡頭創(chuàng)作都是從真實(shí)開始，夾雜著創(chuàng)作者的才華、經(jīng)驗(yàn)、堅(jiān)守和運(yùn)氣。那些能打動(dòng)人心的，都應(yīng)該算是好鏡頭。

2.人物拍攝中鏡頭感不是信手拈來的

在紀(jì)錄片拍攝過程中，我們多希望每一個(gè)拍攝對(duì)象面對(duì)鏡頭時(shí)都能侃侃而談、真情流露，展現(xiàn)出真實(shí)、自然的一面。而現(xiàn)實(shí)中往往并非如此，反而是有時(shí)平時(shí)善談的人在鏡頭前也變得詞不達(dá)意。主要原因在于拍攝者的工作沒有做到位。

撫順廣播電視臺(tái)拍攝的紀(jì)錄片《十年》講述的是擅長(zhǎng)雕刻雷鋒像的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人楊擎宇捐資助學(xué)的故事。片中的楊擎宇性格比較內(nèi)向，給人不善言談的印象，為了拍攝到人物生動(dòng)鮮活的一面，消除楊擎宇的緊張感，拍攝是先從談天說地拉家常開始的。頭幾天也沒有固定的拍攝任務(wù)，只是讓楊擎宇習(xí)慣攝像機(jī)的存在。從陌生到熟悉，楊擎宇在鏡頭前的狀態(tài)也越來越自然，這和前期做的大量鋪墊工作密不可分。當(dāng)我們探討鏡頭創(chuàng)作時(shí)，主要關(guān)注如何拍好鏡頭，而拍好鏡頭不只在鏡頭內(nèi)下功夫，很多鏡頭之外的努力也不能輕視。功夫在詩外，鏡頭的謀篇布局也是如此。

3.紀(jì)錄片拍攝中的“真實(shí)”，是生命而不是枷鎖

我們都知道紀(jì)錄片有別于劇情片的關(guān)鍵是紀(jì)錄片的真實(shí)性，真實(shí)性也是紀(jì)錄片的生命。沒有真實(shí)性就沒有紀(jì)錄片，因此我們?cè)诩o(jì)錄片創(chuàng)作中要秉承真實(shí)性原則，而落實(shí)到鏡頭創(chuàng)作上并不是說我們不能發(fā)揮拍攝的主觀能動(dòng)性，但前提要在不影響內(nèi)容真實(shí)的前提下。

還是以撫順廣播電視臺(tái)拍攝的紀(jì)錄片《十年》為例，跟拍時(shí)楊擎宇總會(huì)時(shí)不時(shí)說出一些很生動(dòng)、很關(guān)鍵的話語，而這些話語稍縱即逝，有時(shí)根本來不及拍攝，或者拍攝得不夠理想。如果就此錯(cuò)過，勢(shì)必令人遺憾。鑒于楊擎宇說這些話時(shí)大多是在和拍攝者交流過程中，因此拍攝者遇到錯(cuò)過的精彩語句往往會(huì)以沒聽清為由發(fā)問一句“什么”，趁著拍攝對(duì)象情緒、狀態(tài)沒有發(fā)生太大變化，立即補(bǔ)拍錯(cuò)過的內(nèi)容。這種補(bǔ)拍的內(nèi)容是真實(shí)的，補(bǔ)拍的方式也是自然、真實(shí)的。

四、結(jié)語

從真實(shí)到講述真實(shí)、演繹真實(shí)，社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材類紀(jì)錄片的鏡頭創(chuàng)作還在不斷發(fā)展、完善、進(jìn)步之中。傳統(tǒng)拍攝技法在技術(shù)革新的時(shí)代之下不斷豐富、不斷提高，或許未來人工智能也將運(yùn)用到紀(jì)錄片拍攝中，成為我們鏡頭創(chuàng)作的幫手。我們應(yīng)堅(jiān)持用發(fā)展的眼光看待一切新生事物。永遠(yuǎn)要以學(xué)習(xí)的姿態(tài)對(duì)待創(chuàng)作、對(duì)待未來，社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材類紀(jì)錄片里的每一個(gè)鏡頭創(chuàng)作都會(huì)因此而熠熠生輝?！?/p>