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    電影符號學(xué)視角下的電影分析
    ——以《紅高粱》為例

    2023-09-05 19:41:59牛國義
    戲劇之家 2023年17期
    關(guān)鍵詞:冷色調(diào)轎夫轎子

    牛國義

    (南充文化旅游職業(yè)學(xué)院 四川 南充 637400)

    一、電影符號學(xué)

    電影符號學(xué)是在電影的特定語境中,借用符號學(xué)基本理論解釋電影現(xiàn)象、敘事特征、敘事風(fēng)格的一種方式方法。[1]電影符號學(xué)基本理論概念“能指”與“所指”來源于瑞士語言學(xué)家索緒爾符號學(xué)的共時性(Synchronicity)和歷時性(Diachronic)的兩分法。[2]在英國,以皮爾斯符號學(xué)為理論基礎(chǔ)的電影符號學(xué)家彼得·沃倫在1969 年出版的著作《電影中的符號和意義》中借用皮爾斯“三分法”把電影符號分為象形符號、標(biāo)志符號和象征符號三個體系。[3]一部優(yōu)秀的電影作品不僅僅是把故事情節(jié)講清楚就可以了,把故事講清楚只是最基本要求,一部優(yōu)秀的電影必然要用到大量的電影方面的專業(yè)知識,而電影符號學(xué)就是其中之一。通過合理運用電影符號學(xué),能夠提升電影的整體水平,通過更加藝術(shù)化的方式表達(dá)導(dǎo)演想要表達(dá)的內(nèi)容,讓電影更有韻味。

    二、電影中的電影符號

    (一)影像符號

    電影符號學(xué)不同于其他電影理論,它并不關(guān)注形式和目的,也不關(guān)注觀眾和觀眾的詮釋,而是關(guān)注代碼的解釋。[4]在電影《紅高粱》中有許多影像符號,第一個鏡頭就是一個明顯的電影符號。影片的第一個鏡頭是穿著紅衣服的新娘九兒正在梳妝打扮,畫面一開始由黑色慢慢漸入,直到看到九兒的臉部,但是,一開始出現(xiàn)的九兒卻是一張陰陽臉,再由陰陽臉變?yōu)檎F毓猓庩柲樂从吵鲧R頭中的九兒對于這樁婚姻的無奈,表現(xiàn)了她自己本身的畸形以及這場婚姻的畸形。這場婚姻并沒有征得當(dāng)事人九兒的同意,而是九兒的父親為了錢財將自己的女兒嫁了出去;然后,畫面出現(xiàn)幾個戴首飾的動作的特寫,最后是紅蓋頭蓋到九兒的頭上,首飾和蓋頭并不是九兒自己主動戴上的,而是別人給她戴上的,沉甸甸的首飾和蓋頭象征著封建落后思想,它被強加在九兒的身上,尤其是最后的紅蓋頭,將九兒的頭蓋了起來,讓她看不見外邊的世界,寓意九兒被封建落后思想封閉在了那個狹小的世界里。

    然后是九兒坐在轎子里的畫面,九兒自己把蓋頭揭了下來,轎子里布滿了紅光,從電影中的情節(jié)來看,這里的紅色是轎子紅色窗紙的自然色彩,但是,從電影符號學(xué)的角度來看,紅色代表欲望,這里代表著九兒內(nèi)心已經(jīng)產(chǎn)生了強烈的欲望。轎子外邊是多個光著膀子的轎夫,九兒用自己穿著紅鞋子的腳掀開轎簾,在這段鏡頭中,轎把式的腳、赤裸的上身,都是性的符號,九兒偷偷看轎把式的腳和上身,就代表著九兒對性和自由的向往,九兒把腳伸出轎子外,代表當(dāng)時那短暫的時間九兒沖破了或者說試圖沖破封建禮教的束縛,但是,這個階段最后的結(jié)局卻是九兒把腳收回到了轎子里,淚流滿面,轎夫們也停止了晃動,這里的結(jié)局代表著人們自身的欲望向當(dāng)時的封建禮教低頭,被迫選擇了忍受。在后邊,“我”爺爺去摸了九兒的腳,這里代表“我”爺爺想沖破封建禮教的束縛,但是,九兒選擇了把腳收回去,兩人還是沒有沖破束縛。

    在上述這些畫面中,紅轎子、紅衣、紅鞋、紅蓋頭都是欲望的能指。在九兒與“我”爺爺發(fā)生關(guān)系后,九兒騎著毛驢悠閑地走在回家的路上,此時的九兒身著一身紅衣,與周圍綠色的高粱地形成鮮明的對比,那么,這里黑色的毛驢、綠色的高粱地代表當(dāng)時被封建思想影響的社會,而九兒一身紅衣與當(dāng)時的環(huán)境顏色對比明顯,暗示這時的九兒已經(jīng)不同于當(dāng)時那些被封建思想禁錮的人了。此時的九兒面帶微笑,鏡頭給到九兒正面的一個特寫,這時候,九兒身后就是散發(fā)著光芒的太陽,九兒從讓人看不清面部的剪影狀態(tài)不斷移動,直到受眾能夠看清楚九兒的面部表情,此時的九兒面帶微笑,背后的太陽散發(fā)著光芒,寓意著此時的九兒已經(jīng)開始沖破封建思想的束縛,與當(dāng)時被封建思想禁錮的人們相比,這時候的九兒是先進(jìn)的也是神圣的,背后的光芒就是象征。

    在上文中,紅色代表欲望,但是,在電影符號學(xué)中,并不是所有的紅色都是欲望的象征。在電影結(jié)尾,“我”爺爺帶領(lǐng)一眾人等與侵略者展開殊死搏斗,很多人都壯烈犧牲,而此時日食到來,電影中的畫面也都成了紅色,當(dāng)日食結(jié)束,電影中的畫面依舊是紅色的,日食在電影當(dāng)時的情景中造成了短暫的黑暗,但是,很快日食結(jié)束,太陽重新出現(xiàn),光明再次降臨,這也象征黑暗只是暫時的,經(jīng)過我們的不懈奮斗,光明終將到來,中國人民終將贏得勝利,把侵略者趕出中國。當(dāng)日食結(jié)束后,按照電影中當(dāng)時的情景應(yīng)該是白天,但是,這時候的畫面依然是紅色的狀態(tài),這里的紅色象征著悲壯,象征著當(dāng)時為反抗壓迫而犧牲的先烈們的悲壯命運。

    在離開酒莊前的那天晚上,羅漢獨自一人來到九兒房間門前,此時畫面的整體影調(diào)是藍(lán)色的冷色調(diào),而羅漢來到九兒房間門口,房間門上也貼著紅色的對聯(lián),“我”爺爺在屋內(nèi)開門走出,伴隨著房間門的打開,一道黃色的暖光在屋內(nèi)射了出來。這里的兩種色調(diào)把人物當(dāng)時的狀態(tài)通過電影符號的形式隱晦地表達(dá)了出來。冷色調(diào)象征著落寞、孤獨,“我”爺爺?shù)絹砗?,羅漢覺得自己在酒莊的地位受到影響,此時的羅漢即將離開,冷色調(diào)正好隱喻出羅漢當(dāng)時的失落;“我”爺爺與九兒此時剛剛?cè)〉谩昂戏ā鄙矸?,正是得意的時候,紅色與黃色都屬于暖色調(diào),此時,房間門口的紅色對聯(lián)與屋里的暖光象征兩人此時的溫暖與高興,當(dāng)九兒的房間門打開后,暖光也照射到羅漢身上,鏡頭給到羅漢正面,此時羅漢正面被暖光照射,身后卻依舊是冰冷的冷色調(diào),這里羅漢面前的暖色調(diào)是在九兒的房間里發(fā)出照到羅漢身上的,而羅漢面前站的正是“我”爺爺,隱喻“我”爺爺與九兒對羅漢的態(tài)度是非常積極熱情的,希望羅漢能繼續(xù)留在酒莊,大家以后依然在一塊;而羅漢身后的冷色調(diào)隱喻當(dāng)時羅漢的心理狀態(tài),即便九兒和“我”爺爺對待他依舊熱情,他自己卻認(rèn)為自己已經(jīng)不適合這里了,心里邊是孤獨落寞的;同時,鏡頭也給到當(dāng)時羅漢站在房間外的全景,這里能夠明顯地看出冷色調(diào)與暖色調(diào)的對比,與前邊所述隱喻相契合。

    (二)行為符號

    除了影像符號的充分運用,導(dǎo)演張藝謀還運用了電影符號學(xué)中的行為符號。比如,對九兒與“我”爺爺在高粱地里“野合”這個行為,導(dǎo)演就充分利用了電影符號學(xué)知識,進(jìn)行了精細(xì)處理?!拔摇睜敔斣诟吡坏貙⒉糠指吡徽鄣?,值得注意的是,被折倒的高粱恰巧形成了一個類似圓形的形狀,就像是一個圓形的祭壇,這時候,“祭壇”四周高粱林立,且被風(fēng)吹得搖曳不止,九兒與“我”爺爺在被折倒的高粱上,這時候,九兒身著紅衣,一個“大”字形躺在“祭壇”中間,“我”爺爺雙膝跪倒,這個場景,宛如古代的祭祀儀式,這個“儀式”象征著“我”爺爺拉開了“奪權(quán)”的序幕。電影中,“我”爺爺跑到酒莊,往酒壇子里撒尿,這其實是一種行為符號。眾所周知,在動物界中,動物會在自己的領(lǐng)地撒尿,以此證明這是自己的領(lǐng)地,電影中用“我”爺爺?shù)倪@一行為來暗示爺爺要向當(dāng)時酒莊里邊的人宣告“奪權(quán)”,他要成為這個酒莊的主人,他要宣告他對九兒的擁有是合法的,而且,這時候酒莊的人任由“我”爺爺胡鬧,也不制止,直到“我”爺爺把九兒抱進(jìn)屋內(nèi),包括九兒在內(nèi)的眾人還是沒有任何反抗的反應(yīng)。這里的行為是一種宣告,是一種確認(rèn),確認(rèn)了“我”爺爺在這個“領(lǐng)地”的主體地位和對九兒的合法占有,是一種行為符號的表現(xiàn)。

    在羅漢離開酒莊的前一天晚上,他抱著酒壇子一個人站在門外,“我”爺爺與九兒在房間內(nèi),當(dāng)知曉是羅漢來了后,“我”爺爺從屋內(nèi)走出,見到了羅漢,但是,羅漢自始至終都沒有見到九兒,只聽到了九兒的聲音,且鏡頭是由外向內(nèi)拍攝的,拍到的是九兒房間的窗戶,這也暗示著羅漢與九兒之間已經(jīng)形成了隔閡,即便九兒對羅漢的態(tài)度依舊是熱情的。果然,在第二天,羅漢便選擇了離開。這也與上文提到的“我”爺爺往酒壇子里撒尿是宣告他是這個領(lǐng)地的首領(lǐng)有關(guān),在動物界,一個新的首領(lǐng)到來,必然伴隨著前一個首領(lǐng)的離去,在李大頭去世后,羅漢雖然不是酒莊的主人,卻是酒莊釀酒人的首領(lǐng),也可以看作當(dāng)時酒莊內(nèi)部權(quán)力的實際擁有者,但是,“我”爺爺?shù)囊幌盗行袨樽屗チ耸最I(lǐng)的地位,所以,他只能選擇離開,隨著羅漢的離開,權(quán)力的交接也正式完成。影片在后邊也暗示了權(quán)力的交替,那就是率領(lǐng)眾人唱《酒神曲》,第一次唱《酒神曲》是羅漢帶領(lǐng)眾人唱的,第二次《酒神曲》出現(xiàn)是“我”爺爺帶領(lǐng)眾人唱的,這也象征著羅漢與“我”爺爺之間的權(quán)力交接。

    (三)人物符號

    在影片中,九兒是封建禮教受害者的代表,同時,她也是那個年代奮起反抗的女性的代表,《酒神歌》中有這樣一句“藝人敢走青殺口,見了皇帝不磕頭”,表現(xiàn)的就是不甘平庸、豪放不羈、敢于反抗的精神,而女主角九兒的名字與“酒兒”諧音,這從側(cè)面反映出九兒就是具有《酒神歌》中的不甘壓迫的精神,對封建禮教敢于反抗的女性。從一開始九兒用腳掀起轎簾,到與父親大吵,她表現(xiàn)出來的就是一個勇于反抗的女性形象,在李大頭死后,九兒笑了,喊眾工人回來,可以看出她是發(fā)自內(nèi)心地笑,因為李大頭死了,她頭上的壓迫沒有了;從她接手酒莊卻不會喝酒,還是羅漢讓她嘗嘗自己家釀的酒九兒才小口喝了幾口,到后邊要去打日本鬼子,她端起酒碗大口喝酒,還讓兒子豆倌喝酒,能夠看出九兒這個人物的轉(zhuǎn)變,因為她反抗了,她向命運反抗了,向封建禮教反抗了,她做回了她自己,做回了一個真真正正的女性,擁有了女性應(yīng)該擁有的權(quán)利。

    “我”爺爺和眾工人是勇敢善良者的代表。在接九兒時,“我”爺爺說道:“要是后悔還來得及,哥哥們再把你抬回去”,通過后邊的情節(jié)我們不難發(fā)現(xiàn)這句話絕不是隨便說說,是發(fā)自內(nèi)心的,他們是真的有這個想法,聽到轎子里的哭聲,轎夫們也都停止了顛轎,從這就可以看出,轎夫們雖然是李大頭派來的,但還是關(guān)心九兒的,他們關(guān)心九兒不止體現(xiàn)在這里,更體現(xiàn)在后邊,他們在面對假禿三炮搶劫時,本來心里是懼怕的,每個人都被嚇住了,于是,他們拿出自己的錢,解下自己的腰帶,到轎子后邊轉(zhuǎn)過身去蹲著,本來“禿三炮”可以就這樣走了,但是,他卻去搶九兒,這時候,轎夫們坐不住了,瞬時起身將假禿三炮制服,這個情節(jié)體現(xiàn)了轎夫們的善良和勇敢。對九兒關(guān)愛、停止顛轎,體現(xiàn)出轎夫們的善良,雖然害怕“禿三炮”,但為了九兒還是挺身而出,體現(xiàn)出他們的勇敢。在后邊,酒莊的人們?yōu)榱私o羅漢報仇,更是自發(fā)在沒有槍械武器的情況下,靠他們的酒與日本人進(jìn)行決戰(zhàn),雖手無寸鐵,但還是義無反顧地向敵人殺去,他們的勇敢在這里展現(xiàn)得淋漓盡致。他們代表了那個時代為了保衛(wèi)家園奮勇殺敵、勇往直前的人們。

    九兒的父親,是深受封建落后思想迫害的人的代表,他把自己的親生女兒當(dāng)作貨物一樣“賣”給患上麻風(fēng)的李大頭,就連跟九兒素不相識、沒有任何血緣關(guān)系的轎夫們都替九兒感到可惜,給九兒出主意讓她不要被李大頭沾身,甚至還說九兒不愿意的話還能把她抬回去,通過對比,就很明顯地展現(xiàn)出九兒與轎夫們的關(guān)系比她與父親的關(guān)系還要親密,顯然這是不合常理的,但是,在電影的情節(jié)中又的確是這樣,原因就是父親受落后思想的侵蝕,喪失了人本應(yīng)該有的親情觀,唯利是圖。九兒父親是深受封建落后思想迫害者的代表者還表現(xiàn)在后邊他在收到李大頭送的騾子后高興的樣子,他把騾子看得比女兒重要,讓人覺得他可恨又可悲,他的這一行為也讓九兒喪失了一個女兒對父親的敬畏,一句“你就想拿我換一頭大黑騾子,你跟你的騾子過去吧”道出了九兒的無奈和傷心。

    三、總結(jié)

    電影作為一種藝術(shù)化的影視表現(xiàn)方式,并不只是把故事講清楚就完成了使命,電影不同于紀(jì)錄片,紀(jì)錄片是要把真實事件講清楚,而電影可以講述真實事件,也可以講述虛構(gòu)事件,在講述時可以對事件進(jìn)行藝術(shù)化的加工,而運用電影符號學(xué)就是對電影進(jìn)行藝術(shù)化加工的有效途徑。作為一部藝術(shù)氣息極強的優(yōu)秀影片,《紅高粱》運用了大量的電影符號,在中國電影史上具有極高的電影符號研究價值,是一部難得的優(yōu)秀作品。

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