傳統(tǒng)文化元素在影視制作中的運用策略

吳彥

（瓊臺師范學院 文學院，海南 ?？?571127）

現(xiàn)代社會影視傳播速度較快，傳播范圍極廣。影視作品本身具有娛樂功能，還需具備文化傳播與教育功能，因而在影視制作過程中應有效滲透傳統(tǒng)文化，選擇合適的傳統(tǒng)文化元素，將其作為傳播傳統(tǒng)文化的載體。因此，有必要做好影視制作中關于傳統(tǒng)文化元素運用的研究工作，豐富作品內(nèi)容，促進影視制作行業(yè)的健康發(fā)展。

一、影視制作中運用傳統(tǒng)文化元素的作用

在現(xiàn)代影視制作過程中合理運用優(yōu)秀傳統(tǒng)文化元素，利用影視作品這一媒介體現(xiàn)傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵精神，使其成為具有強烈民族特色的藝術形式。因此，影視制作與中國傳統(tǒng)文化的融合具有現(xiàn)實意義[1]。

（一）增強影視作品生命力

我國是一個典型的多民族國家，不同民族之間存在文化差異，各族人民對傳統(tǒng)文化有著較強的心理歸屬感與認同感。在影視制作中融入傳統(tǒng)文化元素，相當于向其中注入民族情感，增強影視作品與人的聯(lián)系，繼而增強影視作品的生命力，弘揚傳統(tǒng)文化，促進影視制作的多元化發(fā)展，提高影視作品的市場占有率。

（二）提升影視作品的美感

我國傳統(tǒng)文化內(nèi)容豐富，具有深厚的文化底蘊，如傳統(tǒng)文化理念中的“天人合一”就涵蓋人與自然的和諧美。影視制作人員要主動學習掌握傳統(tǒng)文化的精髓，根據(jù)作品需求選擇合適的傳統(tǒng)文化素材，利用傳統(tǒng)文化素材豐富作品的文化內(nèi)涵，繼而提高作品的市場影響力。

（三）賦予影視作品以含蓄美

我國傳統(tǒng)文化的主要特征之一就是含蓄美。儒家思想作為傳統(tǒng)文化的組成部分，充分體現(xiàn)了低調(diào)含蓄美的特征，通過含蓄的表達方式，實現(xiàn)情感與文化的傳遞，利用無聲的藝術語言展現(xiàn)情感文化。影視制作人員應積極借鑒含蓄美的表達方式，完善影視作品體系，夯實多元化發(fā)展基礎，將中國傳統(tǒng)文化精神內(nèi)涵展現(xiàn)給更多人[2]。

二、影視制作中傳統(tǒng)文化元素的運用策略

（一）提煉傳統(tǒng)文化中的時代元素

新媒體環(huán)境下選擇影視作品題材時要主動優(yōu)化，選擇高質(zhì)量、高層次的傳統(tǒng)文化題材，充分體現(xiàn)出影視作品的文化內(nèi)涵，讓觀眾可以了解其中的內(nèi)容，也可以利用傳統(tǒng)文化元素提高影視作品質(zhì)量。任何文化的形成都和所處社會環(huán)境存在關聯(lián)。影視作品應反映時代特征，折射不同時代的社會文化現(xiàn)象，展示社會生活全息影像，并且優(yōu)秀的影視作品大多具有鮮明的民族特色[3]。

從解放前的《烏鴉與麻雀》《狼山喋血記》《南國之春》到解放后的《洪湖赤衛(wèi)隊》《上甘嶺》《英雄兒女》，再到改革開放以后的《街上流行紅裙子》《廬山戀》《大橋下面》，直到近年來的《長津湖》《我和我的父輩》《金剛川》，這些優(yōu)秀的影視作品都蘊含著時代精神與時代情緒，反映出國家利益、民族命運及社會變革的主題。因此，影視制作應從傳統(tǒng)文化中提煉時代元素，從普通民眾的生活變化出發(fā)，觀察時代風云變化，引發(fā)觀眾思考，通過這種思考有助于培養(yǎng)人們的社會責任感，使得傳統(tǒng)文化元素在現(xiàn)代社會煥發(fā)新的活力。

（二）豐富影視作品的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵

傳統(tǒng)文化浩浩蕩蕩地流傳了幾千年，在這流傳的過程中隨著時代的發(fā)展和變遷不斷濃縮、成長和完善，變成能夠折射出時代特性的文化標志。國內(nèi)影視制造商越來越青睞優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，其中不僅因為優(yōu)秀傳統(tǒng)文化可以發(fā)揮教育與引導的作用，滿足了和諧社會建設需求，更因為現(xiàn)代國家之間的競爭很大程度上是文化競爭。只有充分利用優(yōu)秀傳統(tǒng)文化元素，結合豐富的文化底蘊，才能提高影視作品的制作質(zhì)量。要想制作出優(yōu)秀的影視作品，就需要深入挖掘傳統(tǒng)文化思想，提升傳統(tǒng)文化內(nèi)涵[4]。

例如改編自路遙同名小說的電視劇《平凡的世界》講述了孫少安、孫少平面對生活苦難仍堅持夢想的故事。劇中展示了陜北文化以及根深蒂固的儒家思想。兄弟倆堅韌不拔，具備濃厚的故土情懷，本質(zhì)上也是對傳統(tǒng)文化的傳承。再如《黃土地》這部劇中的大片黃土地滿足了故事情節(jié)發(fā)展需求，中華兒女又被稱為炎黃子孫，國人對黃土地寄托了特殊情感。因此，影視劇應利用時代性文化元素與文化象征豐富影視作品的文化內(nèi)涵。此外，影視作品中有很多關于傳統(tǒng)禮儀的描寫，同樣展示傳統(tǒng)文化的魅力，也反映出了角色內(nèi)心情感的變化。

（三）影視造型中傳統(tǒng)文化元素的應用

影視藝術主要圍繞人物角色展開敘事，其中最具代表性的就是人物造型。國家綜合實力的提升促進了國民文化自信的增長，漢服成了新的消費風尚，許多服裝大品牌也推出了國潮方向的單品。同時，越來越多歷史影視劇中的人物造型呈現(xiàn)出傳統(tǒng)設計特征，服裝設計更加注重傳統(tǒng)造型元素，一些劇組選擇與專業(yè)學者合作，甚至將精美的“服化道”作為影視劇的宣傳點。觀眾通過觀看這些歷史題材的影視作品，對曾經(jīng)轟動一時的歷史事件、歷史人物等進行學習和了解，為當前社會發(fā)展以及日常工作生活等提供借鑒[5]。影視作品通過對傳統(tǒng)文化的演繹，展現(xiàn)了民族特性，凸顯了民族文化基礎以及對民族歷史的尊重和傳承。

例如，《長安十二時辰》這部劇的故事發(fā)生在唐朝上元節(jié)的長安，演員的半臂造型就是唐朝最流行的。劇中還原了唐朝道士子午簪與上清芙蓉冠的戴法，給人一種端正大氣的感覺；主角張小敬的裝束為圓領衫、棉袍扎甲，手持橫式長刀，這也是通過歷史記載還原的裝飾。整部劇向觀眾展示了唐朝開放博大的氣勢與多元化的民族服飾。此外，選擇宋朝為敘事背景的《大宋宮詞》，其服裝體現(xiàn)出宋代傳統(tǒng)服飾高貴典雅的特點，通過講述宋真宗與皇后的愛情以及與周邊國家、朝內(nèi)大臣之間發(fā)生的故事。其中宋仁宗的通天冠、大臣朝服及皇后劉娥的袞冕等，都是劇組請服裝復原專業(yè)設計與制作的。此外，儒家文化作為傳統(tǒng)文化的重要組成部分，對影視美學思想也產(chǎn)生了深刻影響。例如，在《臥虎藏龍》這部影片中，俞秀蓮的三套服裝展示出了人物的性格特點，體現(xiàn)了與其他人物之間的關系，通過這種“無聲勝有聲”方式，讓觀眾在影片結束后仍有種意猶未盡的感覺。總之，影視作品在運用傳統(tǒng)元素時應著重挖掘與傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，并且主動融入當代優(yōu)秀文化，實現(xiàn)傳統(tǒng)美學與當下潮流的融合，達到引領民族審美風尚的目的。

（四）應用傳統(tǒng)文化時要去蕪存菁

文化是一個民族的靈魂，也是民族認同與凝聚的基礎，更是推動社會經(jīng)濟發(fā)展的主要支撐。我國歷史悠久，其中包含了豐富的影視創(chuàng)作素材，不得不讓人贊嘆折服。在影視制作中，通過對傳統(tǒng)文化元素的合理應用，對歷史人物的經(jīng)歷、性格特點等淋漓盡致地進行展現(xiàn)，從而對現(xiàn)今社會發(fā)展有所啟示，實現(xiàn)對我國古代社會風土人情、民俗特點等方面的還原。而這些都是我國歷史題材影視作品的重要組成內(nèi)容和重點提取對象，通過對這些內(nèi)容的演繹，在為我國影視制作提供素材和資源的同時也展現(xiàn)出了傳統(tǒng)文化的博大。

這其中必然少不了糟粕的存在，在進行影視制作時，我們要大膽承認，從而去粗取精，在摒棄文化糟粕的基礎上，使精華部分能夠得以保存[6]。比如影視劇《延禧攻略》將封建社會男尊女卑和重男輕女的觀念展現(xiàn)得淋漓盡致，尤其是在宮廷生活中表現(xiàn)得最為突出，如劇中的富察皇后就是最典型的代表。但劇中的魏瓔珞則是完全不同的角色，通過和命運抗爭、和封建制度斗爭，從而獲得相對平等的愛，這也是這部劇所要表達的重點內(nèi)容之一。因此，對于影視制作者而言，在對中國傳統(tǒng)文化進行傳承時，一定要明確目標、去蕪存菁，使傳統(tǒng)文化能夠繼續(xù)在當代綻放光彩。因此，影視從業(yè)者要主動學習，自身必須具備一定的傳統(tǒng)文化底蘊，在影視作品制作過程中可以根據(jù)需求篩選合適的傳統(tǒng)文化內(nèi)容，實現(xiàn)兩者的無縫銜接，讓觀眾在觀看影視劇作品時潛移默化地受到傳統(tǒng)文化熏陶，充分發(fā)揮影視作品的輿論引導作用，讓傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代社會煥發(fā)新的生機，為構建和諧社會貢獻一份力量。

（五）合理改編優(yōu)秀傳統(tǒng)文學作品

在影視制作過程中應用傳統(tǒng)文化元素，主要方式之一就是合理改編優(yōu)秀的傳統(tǒng)文學作品，而且我國影視市場中主要類別就是文學改編作品。優(yōu)秀的傳統(tǒng)文學作品不僅體現(xiàn)了當時的社會風貌，也是影響當代民眾的文學素養(yǎng)的主要因素，更是當前影視改編作品的主要來源[7]。對于文學作品的改編要保留其精髓，同時體現(xiàn)時代追求并弘揚主流價值觀。在影片創(chuàng)作中融入傳統(tǒng)文化，需要側重融合方式的選擇，如果改編時局限于表象，就無法將東方神韻體現(xiàn)出來，因而在作品中融入傳統(tǒng)文化時需要深層次傳承與創(chuàng)新，及時弘揚中國傳統(tǒng)精神。

因此，影視從業(yè)者在改編中國古典文學作品時要落實相應原則：既要忠實于原作品的主要情節(jié)、當時的社會風貌以及歷史史實，又要合理運用現(xiàn)代美學表現(xiàn)方法。如，在改編《西游記》時要將拗口的語言轉變?yōu)橥ㄋ滓锥默F(xiàn)代語言，保留原作者的想象部分，將紙質(zhì)文學轉化為三維立體影視作品。通過深入研究與分析優(yōu)秀傳統(tǒng)文學作品，掌握其中的細膩之處，促進國內(nèi)影視行業(yè)的快速發(fā)展。同時，影視作品的改編要想成功，還需要保持相應特色，豐富作品的內(nèi)涵，實際創(chuàng)新時注重挖掘深層價值，體現(xiàn)民族個性。

三、結語

總之，在影視制作過程中融入傳統(tǒng)文化元素，可以加強傳統(tǒng)文化宣傳力度與范圍，擴大傳統(tǒng)文化的影響，豐富影視作品的內(nèi)涵。這就要求從業(yè)者做好相關研究分析工作，根據(jù)作品主題篩選合適的傳統(tǒng)文化元素，以豐富作品內(nèi)容，吸引更多關注，提升影視作品的影響力。同時，在現(xiàn)代影視制作中運用中國傳統(tǒng)文化元素，可以有效傳承與發(fā)揚中國傳統(tǒng)文化，使得更多人理解傳統(tǒng)文化內(nèi)涵?，F(xiàn)代影視制作人員應綜合考慮各方面因素，制定科學合理的融合方案，利用中國傳統(tǒng)文化元素優(yōu)化現(xiàn)代影視制作，順利完成影視制作目標。