對話體小說的數(shù)字?jǐn)⑹绿卣髋c價值重構(gòu)探析

王曦

摘要：區(qū)別于傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)小說的閱讀產(chǎn)品，對話體小說的整個故事都以對話形式呈現(xiàn)，通過不斷點擊屏幕來推進故事發(fā)展，并迅速將讀者帶入劇情。本文通過分析敘事文本特征和敘述技巧來考察當(dāng)前對話體小說的數(shù)字?jǐn)⑹绿卣?，總結(jié)其價值重構(gòu)的策略，以期為數(shù)字時代我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)的發(fā)展提供參考。

關(guān)鍵詞：對話體小說? 數(shù)字?jǐn)⑹? 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)? 數(shù)字出版

互聯(lián)網(wǎng)的普及改變了人們的閱讀方式和閱讀習(xí)慣，數(shù)字化閱讀方式不斷提升著民眾的閱讀接觸率和綜合閱讀率。在數(shù)字閱讀快速發(fā)展的同時，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的用戶規(guī)模和使用率卻都出現(xiàn)了下滑趨勢。根據(jù)第50次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計報告》顯示，截至2022年6月，我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模達(dá)49322萬人，與2021年12月的用戶規(guī)模相比，增長率為-1.7%。如何以新的產(chǎn)品形態(tài)和商業(yè)模式來推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)發(fā)展成為需要面對的問題。

對話體小說受到了一眾讀者的關(guān)注和期待。作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)新形式，對話體小說將傳統(tǒng)的小說文本通過短信對話的形式進行呈現(xiàn)，結(jié)合“邊點邊讀邊聽”的閱讀模式，以對話的方式塑造人物形象和推動情節(jié)發(fā)展，與手機用戶的碎片化閱讀習(xí)慣相匹配，為用戶帶來前所未有的閱讀體驗。

對話體小說的發(fā)展概述

對話體小說，也叫聊天小說（Chat Fiction），是一種以人物對話為基本結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)形式的小說類型。與傳統(tǒng)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)小說相比，對話體小說的表達(dá)形式更加多樣化，不僅文本內(nèi)容是以聊天式界面的方式呈現(xiàn)，小說中還可以融入語音、圖片等多種形式，為讀者提供更強的代入感。2016年12月，一款名為“Hooked”的應(yīng)用登上了iOS的App Store美區(qū)排行榜冠軍，在此之后對話體小說App逐漸成為App Store上最受歡迎的應(yīng)用，并迅速蔓延到其他歐美國家。“Hooked”常常以純文字形式向用戶發(fā)送對話體小說、短故事短信。用戶進入一個類似iMessage的聊天式界面，閱讀無需翻頁，而是通過點擊屏幕，獲取下一句故事對話。Hooked涵蓋的內(nèi)容包括幽默故事、恐怖故事等，目標(biāo)用戶為“千禧年”一代讀者，其中70%的讀者是25歲以下的年輕人。在日本，對話體小說應(yīng)用DMM TELLER、Balloon、pixiv chatstory、peep、POCH等在2017年開始出現(xiàn)。2019年6月，日本三大綜合出版社之一的集英社也推出了對話體小說App——“TanZak”，將旗下?lián)碛械拿饕詫υ掦w小說的形式重新推向市場[1]。

由于語言門檻，席卷海外市場的對話體小說產(chǎn)品2017年初才在國內(nèi)市場出現(xiàn)。根據(jù)《互聯(lián)網(wǎng)周刊》聯(lián)合eNet研究院發(fā)布的“2017中國最具潛力對話式小說App排行榜”的數(shù)據(jù)顯示，在2017年一年的時間內(nèi)就涌現(xiàn)出20多款對話小說App，如迷說、快點閱讀、話本小說、快爽、三言兩魚等。其中，“快點閱讀”在2020年宣布完成近億美元C輪融資，該平臺每月有20%的用戶參與創(chuàng)作，50%的用戶參與互動?？梢钥闯?，與以往市面上的電子閱讀產(chǎn)品不同，這類所謂的輕閱讀產(chǎn)品與當(dāng)下智能手機使用場景下碎片化閱讀的形式相互匹配，同時也迎合了以“00后”為主的年輕小說家的文字創(chuàng)作習(xí)慣。

對話體小說的數(shù)字?jǐn)⑹绿卣?/p>

伴隨媒介技術(shù)的不斷發(fā)展和演變，利用數(shù)字化工具講故事開始變得普遍，數(shù)字?jǐn)⑹卤挥脕砻枋鋈魏位陔娔X和互聯(lián)網(wǎng)的敘述表達(dá)[2]。通過對敘事文本和敘事技巧的分析，可以管窺對話體小說的數(shù)字?jǐn)⑹绿卣鳌?/p>

對話體小說的敘事文本特征。對話體小說作為新型的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)形式，其創(chuàng)作驅(qū)動力也可以視為一種敘事動機。網(wǎng)絡(luò)空間中故事文本的生產(chǎn)、加工、編排方式和風(fēng)格都是對話體小說所突顯出來的敘事文本特征。

緊湊的故事敘述：敘事可以理解為講故事，而敘事時長與閱讀時長存在內(nèi)在關(guān)系，讀者能夠閱讀多長時間和多少篇幅的文本與他們注意力的集中時間有關(guān)。快節(jié)奏生活下，緊湊的故事、緊縮的時長更符合“輕松閱讀”“碎片化閱讀”的需求。目前，對話體小說主要是以小篇幅故事居多，少數(shù)長篇對話體小說也是以系列形式上架。一部對話體小說中的“1話”大概只需要用3分鐘就能讀完，字?jǐn)?shù)則通常在1200—2000字范圍內(nèi)。在對話體小說的故事文本中，介紹式敘述基本上被展現(xiàn)式敘述所取代，小說作者隱藏于故事里，那些故事背景、人物描述等本該由作者敘述來提供給讀者的信息，變成了由故事人物與讀者對話的形式展現(xiàn)[3]。正是由于故事情節(jié)的演變和事件前因后果的呈現(xiàn)都需要在對話敘述中體現(xiàn)，對話體小說對敘事文本的處理呈現(xiàn)出高度緊湊的特點，不冗長、不拖沓的同時也極大地抓住了讀者的閱讀注意力。

突出的情節(jié)人設(shè)：情節(jié)即事件的安排。情節(jié)設(shè)置是確定小說作品秩序的手段，對一本小說具有重要意義。對比傳統(tǒng)小說，對話體小說尤為注重情境塑造和情節(jié)反轉(zhuǎn)，同時大幅削減了小說在環(huán)境描寫、人物刻畫等方面的文學(xué)創(chuàng)作。對話體小說在情節(jié)的展示過程中，通過不斷設(shè)問和制造矛盾沖突等方式，給出超乎讀者預(yù)期的刺激，尤其是懸疑恐怖類的作品，常常通過設(shè)置某一充滿代入感、緊張感或戲劇性的環(huán)境，讓讀者沉浸在對話體小說中。與傳統(tǒng)小說一樣，人物設(shè)置也是對話體小說中非常重要的元素。丟掉了外貌描寫、動作描寫這些傳統(tǒng)小說可以用來塑造人物的“武器”，對話體小說的人物性格呈現(xiàn)或是命運的演變，全部通過聊天對話的方式來展現(xiàn)。作者在文本創(chuàng)作時也常常通過代入式寫作的方式，想象自己與小說主人公對話，借助聊天時的語言習(xí)慣、細(xì)節(jié)來塑造人物形象。

縱式的文本編排：在傳統(tǒng)的書籍設(shè)計中，文字排版以易讀性為核心，提升文字閱讀的便捷性和有效性是極為重要的。同樣在移動設(shè)備普及下，閱讀類移動應(yīng)用成為大眾用戶的新“書籍”，易讀性依然是抓住讀者閱讀注意力的關(guān)鍵。以往的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)小說通常只是將故事文本直接放在平臺上，改變用戶的閱讀場景；而對話體小說則是在電子文本的排版設(shè)計中，用一種縱向排版的文本架構(gòu)將故事內(nèi)容簡短化處理，以文本框為要素進行排列組織，這種文本編排方式可以提升移動設(shè)備中文字的易讀性。同時，對話體小說還根據(jù)用戶在使用移動設(shè)備過程中的視覺習(xí)慣，以對話形式來設(shè)計故事節(jié)奏，有時甚至通過增加插圖和音效輔助進入故事場景，這不僅符合智能手機用戶的使用習(xí)慣和大眾的電子閱讀習(xí)慣，也為用戶的閱讀提供新的娛樂功能，使讀者可以利用碎片化時間輕松完成閱讀。

對話體小說的敘述技巧分析。對話體小說形式的本質(zhì)體現(xiàn)在為傳統(tǒng)小說敘事模式做“減法”，刪去繁雜的場景、心理和多余的細(xì)節(jié)文本描寫，通過緊湊、簡短的對話推進故事，將用戶帶入閱讀情境之中，讓文字閱讀形成一種主動且連貫的情緒而不能自拔，以此抓住閱讀用戶的注意力。

碎片化文本呈現(xiàn)：在數(shù)字化媒介催生的各種電子閱讀大行其道之時，如今流行的閱讀變得越來越“快”“泛”“短”“淺”“碎”[4]。傳統(tǒng)網(wǎng)文中情節(jié)和人物的交錯容易產(chǎn)生混亂，讓讀者很難有代入感。對話體小說則多以類似社交軟件的聊天頁面為背景，借助人物之間的短信對話來敘述事件、展開情節(jié)、交代環(huán)境和刻畫人物性格等。

對話體小說利用碎片化的內(nèi)容敘述方式，將內(nèi)容消費渠道向移動媒體轉(zhuǎn)移，通過縮短小說內(nèi)容長度，滿足用戶碎片化的手機使用習(xí)慣來快速閱讀短篇內(nèi)容。由于章節(jié)篇幅短小，用戶可以在很短時間內(nèi)快速進入劇情并看完兩到三個章節(jié)的小說內(nèi)容，其目的是以此契合讀者的閱讀心理與習(xí)慣，保證讀者每一次閱讀和進入都能即時、即視地把握主要故事情節(jié)，快速地參與討論、分享，而不至于出現(xiàn)閱讀的游移與焦點的轉(zhuǎn)換[8]。

對話式交互敘事：Hooked的創(chuàng)始人Prerna曾做過一項實驗調(diào)查青少年手機閱讀。他們將50本在青少年中最暢銷小說的前1000字拿出來，測試有多少青少年能讀到結(jié)尾，結(jié)果只有大約三分之一的讀者讀完了1000字，而用短信形式的小說進行測試，發(fā)現(xiàn)幾乎所有人都讀完了1000字[9]。在閱讀不斷趨向移動化、碎片化的背景下，對話體小說這種模擬對話的閱讀方式，使小說文本以對話形式展開，其不僅能夠降低讀者的閱讀負(fù)擔(dān)，同時在閱讀時間上也更加靈活，用戶可以隨時中斷或進入故事情節(jié)，更符合移動設(shè)備的數(shù)字?jǐn)⑹路绞健?/p>

對話式交互即是像兩個人對話一樣的交互，可以是文字的，也可以是語音的。我們?nèi)粘Ｊ褂玫亩绦?、微信等就是典型的對話式交互。對話體小說與傳統(tǒng)小說的內(nèi)容呈現(xiàn)形式不同，小說內(nèi)容通過移動設(shè)備以短信息的方式逐條呈現(xiàn)，伴隨對話的深入，提供更多信息來推動故事情節(jié)的發(fā)展。而對話式交互的未知性和突發(fā)性能更好地表達(dá)獵奇、忐忑、驚訝等情緒，因此對話體小說也多以懸疑類、驚悚類、科幻類小說居多，讀者永遠(yuǎn)想不到下一秒點出怎樣的劇情反轉(zhuǎn)，對話式模式讓用戶停不下來，“五分鐘吊起胃口，讀到欲罷不能”，充分把控了用戶的媒體消費過程。

體驗式互動參與：對話體小說的故事推進需要讀者在瀏覽的同時不斷點擊屏幕給予互動，通過界面彈出的對話框來持續(xù)閱讀。點擊觸控本身是智能手機用戶的一種習(xí)慣性動作，而對話體小說這種與輕觸屏幕獲取下一條信息內(nèi)容的閱讀方式，契合了人們碎片化閱讀的偏好與需求，給讀者帶來“點觸”式閱讀的全新體驗。在不斷點擊的觸覺反饋下，對話體小說拉近了讀者與故事世界的距離，強烈、沉浸的閱讀氛圍就像真的有人在和你用通信設(shè)備對話，使用戶對故事情節(jié)的發(fā)展有了更加直觀的參與感，提升小說的整體代入感。

值得注意的是，快點閱讀App所獨創(chuàng)的“條評”功能類似于視頻播放時的彈幕，用戶可以對小說的每句話發(fā)表評論，也可以看到其他人的評論。從“快點閱讀”的數(shù)據(jù)來看，平臺上每天會有10%的人寫小說，40%的人寫評論[10]，說明這種評論互動的方式符合年輕人表達(dá)的訴求，使用戶可以深度參與小說內(nèi)容的創(chuàng)作和評價。對話體小說通過打造作者與讀者、讀者與讀者之間圍繞內(nèi)容的深度互動場景，從而建立起面向年輕讀者的內(nèi)容社區(qū)生態(tài)。可以說，“對話式小說內(nèi)容+聊天式呈現(xiàn)方式+觸控點擊式閱讀”使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)小說變成一種交互游戲的模式，吸引了更多青少年進行多媒體閱讀和手機閱讀。

對話體小說的價值重構(gòu)策略

借助移動設(shè)備和數(shù)字媒介的諸多特性，對話體小說創(chuàng)新敘事文本并優(yōu)化其敘述技巧，以契合用戶電子閱讀習(xí)慣和移動設(shè)備使用習(xí)慣的語言表達(dá)方式呈現(xiàn)故事情節(jié)。通過剖析對話體小說的數(shù)字?jǐn)⑹绿卣鳎梢詫⑵鋵崿F(xiàn)網(wǎng)絡(luò)小說價值重構(gòu)的路徑歸納為創(chuàng)新文本的敘事呈現(xiàn)結(jié)構(gòu)、強互動性吸引用戶角色代入、疊加傳播媒介的敘事效應(yīng)三個主要方面。

創(chuàng)新文本的敘事呈現(xiàn)結(jié)構(gòu)。20世紀(jì)90年代以來，以互聯(lián)網(wǎng)為代表的數(shù)字媒介迅猛發(fā)展，數(shù)字出版、數(shù)字閱讀隨之崛起并不斷壯大。在新技術(shù)的帶動下，圖書不再只是圖書，而是把圖書內(nèi)容帶到了新平臺上，并借助數(shù)字技術(shù)對內(nèi)容重新加工，給讀者帶來新的閱讀體驗。對話體小說的最大特點即是以角色對話的“聊天式”方式進行故事講述，因此文本重構(gòu)與個性化書寫是對話體小說價值實現(xiàn)的一個關(guān)鍵點。與以往線性的敘事文本不同，非線性敘事文本設(shè)計提供了流動的、穿插的敘事空間，也更為適合跨媒介敘事特性。對話體小說利用短小的句子實現(xiàn)縱式的文本編排，強化跌宕起伏的故事情節(jié)而弱化故事背景、人物描述等內(nèi)容，突破了紙質(zhì)媒介的固定性和確定性，通過文本結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)方式的改變，以其物理空間秩序來引導(dǎo)讀者瀏覽、閱讀的視覺路徑。

同時，利用閱讀用戶的游戲化點擊來進行文本內(nèi)容的隨機性呈現(xiàn)，也是將常規(guī)的線性小說故事結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換為豐富的非線性敘事呈現(xiàn)的有效方法。對話體小說利用用戶點擊屏幕來推動故事情節(jié)的走向和進度，使得小說文本的敘事結(jié)構(gòu)變得更加復(fù)雜化和多元化，也打破了原本具有較強貫穿性的線性敘事結(jié)構(gòu)。這不僅突出數(shù)字閱讀對用戶互動性和沉浸感的重視，也為網(wǎng)文市場豐富用戶多角度、全方位的閱讀體驗提供了可行場景。對話體小說通過創(chuàng)新故事文本的敘事呈現(xiàn)結(jié)構(gòu)，借助碎片化的閱讀形式和貼近年輕人口味的閱讀內(nèi)容，使其在數(shù)字時代新興的閱讀產(chǎn)品中有著一定的市場潛力。

強互動性吸引用戶角色代入。隨著數(shù)字媒介的不斷發(fā)展，敘述構(gòu)筑的虛擬空間從一維的文本語言、二維的圖形化語言走向了三維的視頻動畫，用戶的感知也隨之從視覺、聽覺延伸到了觸覺。對話體小說以其新穎的呈現(xiàn)形式，將閱讀和游戲相結(jié)合，利用故事情節(jié)的有效推動將敘述與互動融為一體，構(gòu)成互補交融的關(guān)系，不僅增添網(wǎng)絡(luò)小說閱讀的趣味性、提升用戶的參與感，也產(chǎn)生了交互式敘事這一動態(tài)過程。在互動數(shù)字?jǐn)⑹轮?，其?nèi)容側(cè)重于事件過程的描述，強調(diào)情節(jié)的生動性和連貫性[8]；互動形式則包括了心理認(rèn)知層面和生理物理層面兩個方面[9]。對話體小說就利用點擊屏幕、模擬對話等形式模糊了用戶對虛擬與現(xiàn)實的界限劃分，使其帶入角色，體驗主角在劇情中所經(jīng)歷的故事，增強用戶的角色代入感。

同時，以“95后”“00后”為主力的互聯(lián)網(wǎng)原住民逐漸成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主要作者和讀者。從用戶角度來看，他們希望內(nèi)容足夠短、看點足夠多，但閱讀的耐心則在不斷減弱，內(nèi)容消費需求也逐漸變得快餐化。這些受眾主體的群體特征也必然促使網(wǎng)文題材、風(fēng)格包括互動方式都作出相應(yīng)的轉(zhuǎn)變。為此，對話體小說將敘事文本從單一文本變?yōu)槌谋?，利用?nèi)容長度、版式和呈現(xiàn)方式的改變來爭取讀者不斷跳轉(zhuǎn)的閱讀注意力。而對話體小說非線性、互動式的敘事方式，也利用游戲性、趣味性和即時互動性來豐富讀者和用戶的閱讀體驗感。

疊加傳播媒介的敘事效應(yīng)。新媒介技術(shù)的迭代更新同樣影響了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)、傳播、消費的創(chuàng)新與改變。對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)而言，網(wǎng)絡(luò)媒介是直接影響網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)、消費最重要的場所，其對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)特定審美形態(tài)的形成具有直接影響[10]。根據(jù)用戶對新興傳播媒介的使用偏好，對話體小說將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)簡單的數(shù)字化文字表征方式延伸至了圖像媒介、影視媒介、游戲媒介以及社交媒介。對話體小說就像在線版的“劇本”，利用人物對話來推進小說故事情節(jié)的發(fā)展；并以社交媒介典型的聊天框形式，讓讀者每點擊一次屏幕才會增加一條故事內(nèi)容，促使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)小說充分融入傳播媒介的交互屬性，增強作者與讀者的黏性。

數(shù)字媒介帶來了淺閱讀的盛行，由于網(wǎng)文的競爭對手是短視頻、直播、手游等娛樂產(chǎn)品，如果網(wǎng)文不能實現(xiàn)快速更新，用戶的注意力則很有可能被切換到其他娛樂產(chǎn)品中去[11]。對話體小說通過強化文本與媒介的互動來突破傳統(tǒng)小說閱讀的枯燥和單調(diào)，同時利用網(wǎng)絡(luò)媒介的社交功能來迎合青年讀者和作者的媒介書寫秩序，使其逐漸具有了游戲化呈現(xiàn)、仿真性社交、虛擬化陪伴的特點[12]。對話體小說所實現(xiàn)的文本故事性與媒介互動性的融合共生，展現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)新發(fā)展的更大可能。只有充分理解和借鑒不同傳播介質(zhì)的媒介敘事特點，對日益多樣化、個性化的用戶需求進行精準(zhǔn)化分析，并從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)、傳播和消費機制上體現(xiàn)與之相適應(yīng)的調(diào)整和創(chuàng)新，才可以推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)實現(xiàn)更大的文化價值和社會價值。

結(jié)語

智能移動設(shè)備逐漸成為連接世界的入口，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)小說借助對話體小說這種創(chuàng)新形式，將再次吸引年輕的讀者和作家。對話體小說以緊湊的故事敘述、突出的情節(jié)人設(shè)、縱式的文本編排，創(chuàng)新了網(wǎng)絡(luò)小說文本的敘事呈現(xiàn)結(jié)構(gòu)；利用碎片化文本呈現(xiàn)、對話式交互敘事以及體驗式互動參與的數(shù)字?jǐn)⑹龇绞?，增強用戶的角色代入感；并通過與多樣化傳播媒介的敘事效應(yīng)相疊加，使讀者獲得全新的閱讀快感和體驗。在數(shù)字閱讀、社會化閱讀的快速發(fā)展中，數(shù)字?jǐn)⑹卤豢醋饕环N文化生產(chǎn)方式日益得到重視。如何將內(nèi)容與平臺有機融合，以數(shù)字?jǐn)⑹吕砟钣行苿泳W(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生產(chǎn)、傳播和消費，成為各大出版社面臨的新問題。在所有內(nèi)容都在尋求新的數(shù)字化載體的趨勢下，以小說為代表的文字內(nèi)容同樣需要以新穎的組織呈現(xiàn)方式與其他內(nèi)容形態(tài)搶奪用戶的可利用時間，進而有效占據(jù)和提升數(shù)字內(nèi)容市場份額。

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