敘事的無限張力
——讀梁萍《最好的父親》

◇清風(fēng)

通過電影，文字和影像建立了密切聯(lián)系，它們之間的雙向互動延伸出了新的藝術(shù)體裁，無論是從小說到電影，還是從電影反向到小說，其中最為關(guān)鍵的一點是要探尋出小說和影視劇在情節(jié)表現(xiàn)上的共通之處。作為陽泉本土的知名編劇，梁萍深諳此道，對情節(jié)的發(fā)展有著極其精到的控制力，使讀者一直處于“追劇”的狀態(tài)，一切即將結(jié)束，而一切又剛剛開始，游來浮去的人物事件，清晰又模糊，讓人欲罷不能。梁萍有這個能力，并且得心應(yīng)手，這和她十幾年來的編劇生涯密不可分，之前由她參與編劇的影視劇《落跑少女》《哈皮父子》《開心男女》《毛紡廠的故事》《橋頭茶館》《特區(qū)少年》等在央視或省臺播出，都取得了不俗的收視率，尤其是《哈皮父子》系列，已然成為許多觀眾的童年記憶。

《最好的父親》也是如此，在情節(jié)的表現(xiàn)上尤為突出。小說講述了外賣員那海和前女友廖美嘉因為孩子的原因而產(chǎn)生的一系列曲折感人的故事。廖美嘉的突然出現(xiàn)，讓那海緊張又期待，等來的不是復(fù)合，而是讓他先暫時照顧孩子，故事由此開始一波三折，梁萍驚人的敘事能力也由此爆發(fā)。先是那海的表現(xiàn)，他一直按照自己樸實的思維方式生活，帶著果果瘋狂消費，只為證明他的生活也很優(yōu)渥，然而前女友卻玩起了失蹤，現(xiàn)女友也憤怒不已。接下來，那海與果果的矛盾，果果的突發(fā)疾病，籌措醫(yī)藥費的轉(zhuǎn)折，前女友的再次出現(xiàn)，果果的真實身份，前女友的坎坷經(jīng)歷……層層的矛盾推進(jìn)密如雨簾，扣人心弦卻又潤物無聲。梁萍最出色的能力就表現(xiàn)在敘事上，一樁樁故事滾滾而來，呼嘯而去，情節(jié)如潮水般涌向故事的縫隙中，當(dāng)讀者終于覺察到水流的方向時，故事已然結(jié)局，讓人無限遐想，這也是影視小說最大的魅力。

故事的藝術(shù)，在小說中占很大的比例，但單純地用敘事去構(gòu)建小說，往往適得其反，失去了小說原有的特質(zhì)。對于這一點，梁萍也心知肚明，豐富的想象能力和縝密的邏輯思維只能加強(qiáng)小說的閱讀快感，所以她在展示敘事張力的同時，也在塑造著血肉豐滿的人物形象，帶著社會的屬性去思考，去表達(dá)，去見證，將人與人之間的疏離用愛去縫合，用清晰的紋理，去展示親情、友情、愛情。

小說的主線是果果，純潔天真，對成人間的恩怨情仇自然懵懂無知，游走其中，難免會成為犧牲品，然而結(jié)局卻出人意料。這正是梁萍的高明之處，讓童真去對抗復(fù)雜多變，讓純潔去面對世道人心，用兒童的思維方式，有效地化解了諸多矛盾，用兒童的感性語言，提升小說藝術(shù)的表現(xiàn)力。當(dāng)果果用幼小的身軀要為那海打抱不平，當(dāng)他說出那句“我沒有見過爸爸”，那海的心理防線徹底坍塌，成年人的責(zé)任感油然而生。梁萍掌握著讀者的呼吸，她清晰地明白人最柔軟的地方在哪里，毫無疑問，她是成功的。用兒童的視角，客觀真實地呈現(xiàn)出的鮮活，不摻雜任何主觀意愿，字里行間充滿了兒童的天性、任性和期盼，進(jìn)而把孩子孤助無援的形象刻畫得栩栩如生，再加上直接而無需雕琢的小說語言，更能深達(dá)人的內(nèi)心世界。

反觀那海，善良樸實，一直遭遇難題，一直解決問題，甚至超出了自己的能力范圍之內(nèi)，雖有怨言，卻也樂此不疲。他像生活中許許多多的人，或者說生活中許許多多的人都有他的影子，梁萍在這個人物身上，深刻揭示出了平凡人的偉大之處，看似最痛苦、最無辜、最無奈的弱勢人，卻在一直堅守著成年人的責(zé)任，散發(fā)著最瑰麗、最耀眼、最有力量的光芒。當(dāng)他將果果緊緊抱在懷中，說出那句“那我以后就是你爸爸”，小說的情節(jié)走向也發(fā)生了巨大轉(zhuǎn)折。對于單純的敘事，這一點尤為重要，但讀者此時已然忽略敘事，希望圓滿的大結(jié)局落幕于此，不再讓男孩經(jīng)歷波折。這就是梁萍的厲害之處，能讓讀者在迷宮中找到方向，雖被敘事牽制，卻不被敘事迷惑，能真真正正地感受那種水到渠成的溫暖。

與之形成鮮明對比的就是隱藏在暗處的廖美嘉，像個隱形人，其實她才是小說中最為重要的主角，每次出場，必然掀起驚濤駭浪，梁萍這樣安排，自然有她的道理。廖美嘉隱忍，性格復(fù)雜，因為其中包含著太多的難以訴說的苦衷。隨著情節(jié)的推進(jìn)，這個隱蔽的人物慢慢地浮現(xiàn)出來，在層層謎團(tuán)的包裹中透露出絕情和自私，而真相慢慢浮出水面，以廖美嘉為核心的敘事才真真開始，讀者先前構(gòu)建的思維體系被瞬間打破，至此，梁萍也塑造出一個近乎完美的人物形象。廖美嘉使盡渾身解數(shù)，不是為了逃避責(zé)任，而是全盤接受了責(zé)任，隱藏的真相更令人震撼，她帶著對生命的尊重，經(jīng)受著別人所看不見的不安、矛盾、孤獨、迷惘和傷痛，也由此換來了所有人對她的尊重。尤其是她對那海說的那句“那海，別告訴我你還沒準(zhǔn)備好”。準(zhǔn)備什么？準(zhǔn)備與過往的告別，準(zhǔn)備開始新的生活，在她孤獨的外表之下，內(nèi)心卻無比充盈，只有真正經(jīng)歷和體會，才敢于接受一切，面對一切。

影視小說是一種新的藝術(shù)樣式，它的生成發(fā)展，必然造成其他舊有藝術(shù)樣式的某些改變。但好的影視小說一直在包容，承接傳統(tǒng)，又吐故納新，梁萍一直在嘗試，也一直在改變。

《最好的父親》是篇很不錯的影視小說，對敘事的把控精準(zhǔn)到位，帶著無限的張力，延伸出愛和責(zé)任的意義。在一地雞毛的生活中，平凡，真誠，善良才是唯一的主線。再順著這條主線延伸下去，其實就是很多人真實的一生，愿意做一個配角，隱于塵埃之中，默默堅守著愛與責(zé)任，就像那位出場不多的醫(yī)生，表情冷冷，卻在關(guān)鍵時刻詮釋了什么叫醫(yī)者仁心，溫暖了整篇小說。

怎樣才是最好的父親，其實這篇小說已經(jīng)給出了最好的答案。