新媒體時代攝影記者的現(xiàn)狀與轉(zhuǎn)型

謝 慧

媒體環(huán)境的變化改變了人們獲取信息和新聞的方式，同時也改變了攝影記者的工作方式和角色定位。新媒體時代的攝影記者不僅需要擁有專業(yè)的攝影技能，還需要具備豐富的跨界知識和創(chuàng)意思維能力，更需善于運用社交媒體等新渠道擴大影響力。轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵在于守正創(chuàng)新，不斷挖掘?qū)I(yè)深度的同時，拓展自身的內(nèi)容生產(chǎn)能力、思維習(xí)慣及視野，跟進最新技術(shù)和趨勢，將專業(yè)優(yōu)勢快速轉(zhuǎn)化為圖文、視頻的綜合能力，才能在激烈的競爭中不受制于人，重塑攝影記者專業(yè)權(quán)威，成為視頻時代無人替代的專業(yè)之師。

一、攝影記者在媒體中不可或缺

攝影記者是指以攝影為工具，通過對新聞、事件、人物、自然等不同主題的拍攝和報道，向公眾傳遞信息的新聞工作者。我們不僅需要具備出色的攝影技巧和專業(yè)知識，還需要具備深厚的新聞素養(yǎng)和敏銳的洞察力。

讀圖時代，新聞圖片是紙質(zhì)報刊和新媒體產(chǎn)品的點睛之筆，是新聞不可缺少的一部分。大多數(shù)報社，都會有一個專門的攝影部，是文字記者不可或缺的伙伴。除為文字記者配圖外，攝影記者還以其獨特的視角，創(chuàng)設(shè)新聞議題，以不同景別的靜態(tài)圖片展現(xiàn)新聞故事的情緒和張力，傳遞信息。在圖片產(chǎn)出需要高度依賴專業(yè)設(shè)備的時代，攝影記者掌握著器材和技術(shù)，以及良好的審美能力，以其獨立作戰(zhàn)和圖文配合的不可替代性，攝影記者享受著比文字記者稍高的地位。

二、新媒體時代倒逼攝影記者自我轉(zhuǎn)型

隨著新媒體時代的到來，攝影記者面臨著前所未有的挑戰(zhàn)和機遇。一方面，隨著手機相機技術(shù)不斷進步，普通人也可以輕松地拍攝出高質(zhì)量的照片和視頻，削弱了攝影記者的市場競爭力。而另一方面，視頻市場的不斷擴大，專業(yè)攝像人才短缺嚴(yán)重，攝影記者向攝像轉(zhuǎn)型成為各紙質(zhì)媒體普遍的操作手法。是競爭力削弱還是更具市場競爭力？與攝影記者自身的轉(zhuǎn)型和所在媒體的戰(zhàn)略轉(zhuǎn)型息息相關(guān)。

（一）攝影記者的全媒體要求

一方面，手機拍照功能的智能化和影像品質(zhì)不斷提升，手機攝影作品完全可以滿足報紙需求。文字記者成為兼職的攝影記者，傳統(tǒng)攝影記者的生存空間進一步被擠壓，配圖功能幾乎被取代。

以筆者目前供職的湖南株洲日報社，以及曾經(jīng)供職過的云南昆明日報和都市時報為例，為保證報紙版面圖片正常供應(yīng)，僅有少數(shù)攝影記者堅守原有崗位。留守在傳統(tǒng)攝影記者崗位的人員，主要工作為應(yīng)對大型活動圖片拍攝和地方主要領(lǐng)導(dǎo)的工作記錄，以及策劃類圖片新聞或視覺專版，以此來體現(xiàn)自身存在的價值。

另一方面，近些年，許多傳統(tǒng)紙質(zhì)媒體緊跟時代步伐，紛紛組建視頻部和融媒體中心，進軍短視頻新聞領(lǐng)域，被削弱了圖片拍攝功能的攝影記者也逐漸向視頻記者轉(zhuǎn)型。

在大多數(shù)地市級媒體，融媒體的轉(zhuǎn)型打破了原有的分工協(xié)作模式，會策劃、會寫、會拍、會剪成為文字記者和攝影記者的普遍要求。在全媒體時代，以圖片為專長的攝影記者失去了原有文字記者的合作支撐，策劃和寫作等能力短板凸顯，不管是策劃類視覺專版還是視頻文案創(chuàng)作，綜合能力顯得捉襟見肘。

2019年7月9日下午，湘江洪水上漲，株洲市天元區(qū)古桑洲居民撤離過程中，一名小女孩對救援人員露出可愛的笑容。

迅速習(xí)得內(nèi)容創(chuàng)作及視頻專業(yè)化系列技能，熟練應(yīng)用虛擬現(xiàn)實（VR）、增強現(xiàn)實（AR）、人工智能（AI）等新技術(shù)，成為攝影記者轉(zhuǎn)型的迫切要求。能否成功向視頻記者轉(zhuǎn)型，也成為攝影記者能否適應(yīng)市場變化的關(guān)鍵。

（二）打破慣性思維迅速轉(zhuǎn)型

傳統(tǒng)攝影記者轉(zhuǎn)型到視頻領(lǐng)域，多數(shù)分流在原單位的融媒體中心或?qū)ｉT的視頻部。為迎接和應(yīng)對短視頻時代帶來的挑戰(zhàn)，株洲日報社在2023年設(shè)置了兩個視頻部，即視頻采編部和視頻運營部。視頻采編部主要負責(zé)日常新聞圖片、視頻的采集發(fā)布。視頻運營部主要負責(zé)視頻業(yè)務(wù)的拍攝與制作。

從靜態(tài)圖片到動態(tài)視頻，傳統(tǒng)攝影記者轉(zhuǎn)型早期容易走入誤區(qū)，通常把拍攝圖片的經(jīng)驗套用到拍攝視頻上。圖片攝影是通過一張或幾張靜止的畫面圍繞不同的景別、情緒來講故事，而視頻是通過一系列不同景別，結(jié)合聲音、音樂、文字、視覺特效等來表達的綜合表達方式。前者一個人可以完成整個拍攝，而視頻的拍攝制作卻需要一個團隊。

轉(zhuǎn)型初期，攝影記者經(jīng)常會用以前的慣性思維，試圖用單個畫面把所有的內(nèi)容都涵蓋完，不懂得如何運用分鏡頭，導(dǎo)致視頻畫面單一不夠生動。

同時，攝影記者也面臨著商業(yè)化的業(yè)務(wù)轉(zhuǎn)型。專業(yè)學(xué)習(xí)的壓力和快節(jié)奏的業(yè)務(wù)壓力，成為攝影記者轉(zhuǎn)型中的阻礙。

當(dāng)然，憑借著良好的影像素養(yǎng)，攝影記者在構(gòu)圖、色彩、對光影的運用方面有著天然的優(yōu)勢，在掌握了視頻的拍攝法則之后，便能很快成為一名優(yōu)秀的視頻攝影師。部分攝影師在視頻化思維的訓(xùn)練下，逐漸鍛煉了導(dǎo)演能力和視頻表達能力，構(gòu)建了腳本創(chuàng)作、導(dǎo)演、視頻拍攝剪輯及平臺運營能力，在視頻方向中找到了自我的優(yōu)勢突破點。隨著單位視頻團隊的壯大，攝影記者再次走向了專業(yè)細分。

轉(zhuǎn)型過程中，部分攝影記者抓住視頻風(fēng)口，快速轉(zhuǎn)型加入短視頻公司或是自立門戶，成為新媒體市場活躍的商業(yè)轉(zhuǎn)化者。然而，不論是私企還是新聞單位，雖然機制不同，但工作內(nèi)容大同小異。不少傳媒公司也熱衷于傳播制作具有故事性的微紀(jì)錄片，這對于具有傳統(tǒng)媒體經(jīng)驗的攝影記者來說，具有得天獨厚的優(yōu)勢。

三、專業(yè)攝影記者需要與時俱進

在短視頻時代，人人都是創(chuàng)作者。突發(fā)事件、微電影等以往獨屬于專業(yè)視頻媒體的傳媒產(chǎn)品，成為所有人都可隨時隨地發(fā)布的社交產(chǎn)品。仍在攝像路上轉(zhuǎn)型的攝影記者，是否會被邊緣化？答案是否定的。

敏銳的新聞嗅覺和主題掌控能力難以被社交媒體人追趕。與文字記者一樣，攝影記者時刻都在深入了解本地和國際國內(nèi)動態(tài)，關(guān)心民生和社會焦點新聞，能及時捕捉并記錄下那些最能吸引公眾眼球的內(nèi)容。這一方面，擁有系統(tǒng)學(xué)習(xí)和長期訓(xùn)練的專業(yè)攝影記者有著社交媒體人無法比擬的優(yōu)勢。

專業(yè)的拍攝和后期難以被文字記者所替代。雖然拍攝和剪輯工具的智能化讓文字記者亦能輕松駕馭視頻新聞，但在重大視頻新聞題材及專題片制作等方面，攝影記者掌握著燈光、航拍機等專業(yè)設(shè)備的使用技術(shù)及后期復(fù)雜剪輯能力和特效包裝能力。此外，攝影記者精通畫面的多樣化拍攝和情緒表達能力，這些都是文字記者難以短時間內(nèi)掌握的專業(yè)技能。在全媒體要求的當(dāng)下，不管如何變革，攝影記者仍舊占據(jù)著一席之地。

攝影記者不該放棄圖片的精進。雖然視頻之風(fēng)吹遍了整個傳媒及社交界，文字和圖片的力量仍舊不容忽視。攝影記者在向視頻記者轉(zhuǎn)型的同時，不應(yīng)放棄圖片的拍攝和業(yè)務(wù)精進。圖片靜態(tài)的力量和美感，以及更便捷更廣泛更長久保存的傳播特性，有著視頻沒法替代的價值。視頻之風(fēng)盛行的當(dāng)下及以后，高質(zhì)量的圖片新聞及藝術(shù)作品仍舊是社會所需。攝影記者不應(yīng)在視頻的風(fēng)潮中妄自菲薄迷失自我，應(yīng)守正創(chuàng)新，在多樣化傳播體裁和傳播方式中堅守自我的陣地，拓展多元化表現(xiàn)方式和技能。

總的來說，在傳統(tǒng)媒體向全媒體轉(zhuǎn)型的當(dāng)下，攝影記者的轉(zhuǎn)型是時代所需。在轉(zhuǎn)型的過程中，攝影記者必須清楚認識自我的短板，提高自我學(xué)習(xí)的能力，實現(xiàn)全方位、多元化報道并不斷提升業(yè)務(wù)技能，并在轉(zhuǎn)型中不全盤否定，不盲目跟風(fēng)，逐漸在新媒體環(huán)境中找到自我更精準(zhǔn)的定位，時刻保持獨立性和職業(yè)操守，避免過度商業(yè)化和利益的干擾，成為全媒體時代新的視覺記錄者。