改變已然發(fā)生

李瑋 　喻越

“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”和“純文學(xué)”之間是否存在不可逾越的邊界？當(dāng)跨媒介、融媒介成為當(dāng)下文化傳播的重要特征時(shí)，“純文學(xué)”青年作家群體的寫(xiě)作也呈現(xiàn)出媒介特征。一方面，在正式進(jìn)入傳統(tǒng)的期刊發(fā)表與紙質(zhì)出版的寫(xiě)作體制之前，他們都有著網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作的前史。從這些獲得關(guān)注的“文學(xué)新人”身上，依稀可以辨認(rèn)出一條從“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家”通往“純文學(xué)作家”的轉(zhuǎn)型軌跡。另一方面，這些作家創(chuàng)作的風(fēng)格也呈現(xiàn)跨媒介的特征，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”和“純文學(xué)”之間一度存在的分明界限與審美區(qū)隔因此變得模糊，以傳統(tǒng)文學(xué)期刊為中心的“純文學(xué)”由此呈現(xiàn)出一種“混雜”的面貌。當(dāng)二元對(duì)立消解之后，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”或許正參與建構(gòu)“純文學(xué)”。

一、青年作家的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫(xiě)作“前史”

學(xué)者黃平將雙雪濤、班宇、鄭執(zhí)等一批近年來(lái)出現(xiàn)的作家稱(chēng)之為“新東北作家群”，在分析這批作家的出場(chǎng)特征時(shí)，他指出：“同時(shí)借助純文學(xué)場(chǎng)域與市場(chǎng)的力量，是這一批‘新東北作家群’的出場(chǎng)特征”（黃平：《“新東北作家群”論綱》，《吉林大學(xué)社會(huì)科學(xué)學(xué)報(bào)》二〇二〇年第一期）。“市場(chǎng)的力量”并不簡(jiǎn)單對(duì)應(yīng)著商業(yè)資本對(duì)“新東北作家群”等青年作家的扶持，在未獲得資本關(guān)注以前，這種力量主要體現(xiàn)在他們對(duì)網(wǎng)絡(luò)新媒介的自覺(jué)征用上，商業(yè)化和市場(chǎng)化的媒介載體幫助他們首先在網(wǎng)絡(luò)上得到關(guān)注，并在這里開(kāi)始自己的個(gè)人寫(xiě)作史。

在這里有必要對(duì)這批青年作家的個(gè)人寫(xiě)作史做一個(gè)梳理，以此更加清晰地展現(xiàn)他們的出場(chǎng)方式以及后來(lái)的發(fā)展路徑。需要說(shuō)明的是，盡管這批作家的寫(xiě)作起點(diǎn)同在網(wǎng)絡(luò)，但由于最初選擇的寫(xiě)作平臺(tái)以及平臺(tái)整體風(fēng)格、目標(biāo)讀者各不相同，他們?cè)缒甑膭?chuàng)作風(fēng)格和路數(shù)也因此不盡相同，“網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作”作為一個(gè)統(tǒng)稱(chēng)有著豐富的所指意義。

二〇二二年，“九〇后”青年作家楊知寒的短篇小說(shuō)集《一團(tuán)堅(jiān)冰》出版，這被視作繼班宇、雙雪濤之后“東北文藝復(fù)興”浪潮的接力書(shū)寫(xiě)。楊知寒的寫(xiě)作起于一個(gè)叫做“云文學(xué)”的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)，從二〇一三年到二〇一七年，楊知寒在這里寫(xiě)出了《沈清尋》等獲得關(guān)注的商業(yè)網(wǎng)文，同時(shí)出版了第一部短篇小說(shuō)集《作繭》和長(zhǎng)篇言情小說(shuō)《寂寞年生人》。二〇一八年，楊知寒的寫(xiě)作開(kāi)始發(fā)生變化，她在《上海文學(xué)》發(fā)表了第一篇短篇小說(shuō)《黃桃罐頭》，與此同時(shí)，她的網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作版圖也開(kāi)始發(fā)生遷移，云文學(xué)網(wǎng)站連載的長(zhǎng)篇小說(shuō)出現(xiàn)斷更，中篇小說(shuō)《連環(huán)收繳》在豆瓣閱讀上架，在第七屆豆瓣閱讀征文大賽中，中篇小說(shuō)《轉(zhuǎn)瞬即是夜晚》獲文藝組“最佳人物獎(jiǎng)”。從商業(yè)網(wǎng)文平臺(tái)轉(zhuǎn)場(chǎng)文學(xué)期刊的最初兩年內(nèi)，楊知寒以幾乎每月一篇中短篇小說(shuō)見(jiàn)刊的頻率出現(xiàn)在各大文學(xué)期刊。此后，楊知寒獲得了包括丁玲文學(xué)獎(jiǎng)在內(nèi)的多個(gè)文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，逐步獲得文學(xué)界的青睞。楊知寒的寫(xiě)作橫跨了商業(yè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)、豆瓣還有文學(xué)期刊，多場(chǎng)域的寫(xiě)作顯示出青年作家特有的“野性”，正如評(píng)論家何平所言，“對(duì)她未來(lái)的文學(xué)方向朝哪兒轉(zhuǎn)折，我也無(wú)法做出預(yù)言。目前能看清楚的，就像一個(gè)好的演員，至少她有很寬很廣譜的‘戲路’”（何平：《引言：我們以為是越境，其實(shí)可能只是一次轉(zhuǎn)場(chǎng)》，《花城》二〇二一年第六期）。

在楊知寒之前，她的前輩作家班宇已有過(guò)類(lèi)似的出場(chǎng)經(jīng)歷。班宇早年為音樂(lè)雜志寫(xiě)樂(lè)評(píng)，并且曾將樂(lè)評(píng)發(fā)布在豆瓣，不過(guò)彼時(shí)未曾收獲過(guò)多的關(guān)注；二〇一四年前后，班宇與豆瓣閱讀簽訂專(zhuān)欄計(jì)劃，發(fā)表了《野烤玉米》等十篇作品；二〇一六年憑借《打你總在下雨天：工人村藍(lán)調(diào)故事集》這組小說(shuō)獲得第四屆豆瓣閱讀征文大賽喜劇組首獎(jiǎng)；二〇一七年之后，他在傳統(tǒng)文學(xué)期刊陸續(xù)發(fā)表了數(shù)量可觀的中短篇小說(shuō)，并在二〇一八年出版首部小說(shuō)集《冬泳》，此后由于互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)的推介逐步進(jìn)入大眾視野，并收獲多個(gè)文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。以小說(shuō)家面世的班宇同樣經(jīng)歷了從線(xiàn)上平臺(tái)轉(zhuǎn)入傳統(tǒng)文學(xué)期刊的場(chǎng)域轉(zhuǎn)換，只不過(guò)班宇并沒(méi)有在商業(yè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)寫(xiě)作的前史，因此他的創(chuàng)作沒(méi)有出現(xiàn)像楊知寒那樣大的轉(zhuǎn)向。班宇似乎是在出場(chǎng)的時(shí)候就展示了日后的美學(xué)趣味，早期小說(shuō)所描繪的東北亦成為他日后寫(xiě)作的重要內(nèi)容，而他的第一部短篇小說(shuō)集《冬泳》就收錄了在豆瓣閱讀發(fā)表的“工人村”系列小說(shuō)。如果看后來(lái)班宇發(fā)表在傳統(tǒng)文學(xué)期刊的小說(shuō)，會(huì)發(fā)現(xiàn)它們?cè)诿缹W(xué)風(fēng)格上與豆瓣時(shí)期的小說(shuō)十分相似，它們的不同似乎只在于發(fā)表平臺(tái)和媒介的差異。

跨媒介寫(xiě)作現(xiàn)象并不只存在于這批“新東北作家群”身上，事實(shí)上近年來(lái)獲得關(guān)注的年輕作家不少經(jīng)歷了或正在經(jīng)歷著寫(xiě)作場(chǎng)域的轉(zhuǎn)換與跨界。分享類(lèi)似成名方式和進(jìn)場(chǎng)路徑的作家還有路內(nèi)、陳春成、賈行家、遼京、大頭馬、鄭在歡、李靜睿、蔡崇達(dá)，等等。即使是只看歷屆豆瓣閱讀征文大賽的獲獎(jiǎng)名單，也能找出不少后來(lái)在文學(xué)期刊上常常出現(xiàn)的名字。如果觀察與豆瓣閱讀相似的“ONE·一個(gè)”、“小鳥(niǎo)文學(xué)”等文學(xué)平臺(tái)以及各大文化媒體列出的“好書(shū)榜”，這個(gè)跨媒介寫(xiě)作的作家名單或許可以列得更長(zhǎng)，特別是近年來(lái)受到關(guān)注的青年作家，輾轉(zhuǎn)橫跨多個(gè)寫(xiě)作平臺(tái)和媒介進(jìn)入文壇視野的“出道”方式已成為常態(tài)。

大頭馬稱(chēng)自己“在豆瓣上生活”（何平，大頭馬：《訪談：“豆瓣上的大頭馬是誰(shuí)？”》，《花城》二〇一八年第四期），她的寫(xiě)作履歷更鮮明地展示了千禧一代“網(wǎng)絡(luò)原住民”的寫(xiě)作軌跡。在與何平的對(duì)談中，大頭馬稱(chēng)自己十二歲開(kāi)始就在天涯論壇“寫(xiě)文章，跟帖，交朋友，做版主”（同上），高中時(shí)注冊(cè)了豆瓣，她的網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作史實(shí)際上貫穿了她的網(wǎng)絡(luò)交游史。從二〇一三年開(kāi)始，大頭馬的小說(shuō)開(kāi)始在文學(xué)期刊發(fā)表，與此同時(shí)，大頭馬在網(wǎng)絡(luò)的寫(xiě)作也在繼續(xù)。二〇一四年，《謀殺電視機(jī)》獲得第二屆豆瓣閱讀征文大賽小說(shuō)組首獎(jiǎng)，同名小說(shuō)集于二〇一五年由磨鐵文化出品，二〇一七年，長(zhǎng)篇小說(shuō)《潛能者們》由“ONE·一個(gè)”出品，二〇一八年以后，大頭馬的小說(shuō)大量出現(xiàn)在各大文學(xué)期刊，并獲得過(guò)《鐘山》之星文學(xué)獎(jiǎng)年度青年佳作等獎(jiǎng)項(xiàng)。

類(lèi)似的作家還有陳春成和遼京，他們都是先在豆瓣獲得關(guān)注，然后逐步走入線(xiàn)下發(fā)表與出版的路徑。陳春成最早在二〇一五年前后就開(kāi)始在自己的豆瓣主頁(yè)發(fā)布隨筆性質(zhì)的文字，二〇一七年開(kāi)始在豆瓣發(fā)表小說(shuō)，最早的是《裁云記》和《釀酒師》——二〇一八年這兩篇小說(shuō)又先后在文學(xué)期刊發(fā)表。二〇二〇年，陳春成的第一部短篇小說(shuō)集《夜晚的潛水艇》出版，集中收錄的小說(shuō)大部分是他已經(jīng)在豆瓣和文學(xué)期刊發(fā)表過(guò)的作品，像《釀酒師》《李茵的湖》《竹峰寺》等小說(shuō)在正式出版前就被陳春成在豆瓣的粉絲所關(guān)注，就像學(xué)者李靜所指出的那樣，“對(duì)喜愛(ài)這些作品的讀者來(lái)說(shuō)，閱讀早于出版，《夜晚的潛水艇》的結(jié)集出版反倒像是一次期待已久的‘慶功宴’”（李靜：《“內(nèi)向型寫(xiě)作”的媒介優(yōu)勢(shì)與困境——以陳春成〈夜晚的潛水艇〉為個(gè)案》，《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》，二〇二二年第八期）。陳春成的成名之路儼然是孤獨(dú)的小眾寫(xiě)作者最終獲得業(yè)界關(guān)注的“出圈”之路，這其中最關(guān)鍵的一環(huán)在于他在豆瓣的寫(xiě)作得到了主流文學(xué)圈的關(guān)注與認(rèn)可，因此作品十分順利地從互聯(lián)網(wǎng)轉(zhuǎn)入了“純文學(xué)”的線(xiàn)下發(fā)表與出版，由此從一個(gè)孤獨(dú)的自媒體寫(xiě)作者成為了值得期待的“文學(xué)新人”。

遼京于二〇一七年參加第五屆豆瓣閱讀征文大賽，隨后又在豆瓣陸續(xù)發(fā)表了十余部小說(shuō)，主題基本為女性、青春、都市和愛(ài)情。二〇二〇年，遼京的短篇小說(shuō)《吮吸》發(fā)表在《小說(shuō)界》，此后陸續(xù)有短篇小說(shuō)見(jiàn)刊。遼京同樣有著線(xiàn)下出版的經(jīng)歷，二〇一九年，遼京的第一部小說(shuō)集《新婚之夜》出版，其中收錄的《我要告訴我媽媽》《模特》等作品均為其在豆瓣閱讀已經(jīng)上架過(guò)的作品，二〇二一年出版的長(zhǎng)篇小說(shuō)《晚婚》最初在豆瓣閱讀上架時(shí)題為《默然記》，和楊知寒的《寂寞年生人》一樣都是長(zhǎng)篇網(wǎng)文線(xiàn)下出版的產(chǎn)物。遼京在轉(zhuǎn)場(chǎng)前后的寫(xiě)作沒(méi)有出現(xiàn)特別明顯的變化。

類(lèi)似青年作家的寫(xiě)作履歷可以列得更多，他們的寫(xiě)作版圖在很大程度上展現(xiàn)了我們時(shí)代青年作家的成長(zhǎng)路徑、行動(dòng)軌跡和寫(xiě)作策略。他們的寫(xiě)作起點(diǎn)幾乎都起于網(wǎng)絡(luò)，有過(guò)同時(shí)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)與傳統(tǒng)文學(xué)期刊發(fā)表作品的經(jīng)歷，保有跨媒介的寫(xiě)作姿態(tài)，隨后逐步獲得以文學(xué)期刊為中心的“純文學(xué)”的青睞，完成從“網(wǎng)絡(luò)作家”到“青年作家”的身份塑造與個(gè)人轉(zhuǎn)型。從表面上看，這批青年作家從網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作前史抵達(dá)“純文學(xué)”寫(xiě)作后史的發(fā)展路徑只是個(gè)人的寫(xiě)作轉(zhuǎn)型，但其背后的邏輯則顯得意味深長(zhǎng)：這些作家的作品為什么可以從網(wǎng)絡(luò)流通到文學(xué)期刊，而他們?yōu)槭裁磮?zhí)著于這樣的轉(zhuǎn)型？大批來(lái)自網(wǎng)絡(luò)的作家轉(zhuǎn)而從事“純文學(xué)”寫(xiě)作，將對(duì)當(dāng)代文學(xué)產(chǎn)生怎樣的影響？文學(xué)體制、媒介革新以及資本的參與怎樣影響了這種現(xiàn)象的發(fā)生和興起？這些追問(wèn)不僅牽涉到文學(xué)場(chǎng)域內(nèi)部的復(fù)雜權(quán)力關(guān)系，也暗示了中國(guó)當(dāng)代文學(xué)正在發(fā)生的變化。

二、緩沖地“豆瓣”

在這批青年作家正式轉(zhuǎn)入“純文學(xué)”期刊寫(xiě)作之前，存在著一個(gè)轉(zhuǎn)換與緩沖的過(guò)程，而大部分人是從豆瓣這類(lèi)平臺(tái)走向“純文學(xué)”的，這里見(jiàn)證了他們?nèi)绾螐木W(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作前史抵達(dá)“純文學(xué)”寫(xiě)作后史。在文學(xué)的子場(chǎng)域中，商業(yè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)的經(jīng)濟(jì)資本超過(guò)文化資本，占據(jù)支配地位；傳統(tǒng)文學(xué)期刊最典型地代表了藝術(shù)場(chǎng)域區(qū)別于其他場(chǎng)域的特征，文化資本占據(jù)極高的地位，“純文學(xué)”以一種嚴(yán)肅和精英的審美格調(diào)筑起了一道文化壁壘。處于兩者之間的豆瓣則顯得有些特別。

成立于二〇〇五年的豆瓣網(wǎng)最初作為一種社區(qū)網(wǎng)站上線(xiàn)，以書(shū)影音起家，同時(shí)提供了網(wǎng)絡(luò)小組、線(xiàn)上社交和線(xiàn)下活動(dòng)等多樣的內(nèi)容，長(zhǎng)期以來(lái)被視作是都市“文青”的聚集地，其倡導(dǎo)的閱讀與創(chuàng)作風(fēng)尚也明顯地與商業(yè)網(wǎng)文平臺(tái)有所區(qū)別。從小說(shuō)的體例上來(lái)看，商業(yè)網(wǎng)文平臺(tái)的作品往往是長(zhǎng)篇連載文學(xué)，而豆瓣閱讀上線(xiàn)的作品基本是中短篇；從作品的內(nèi)容來(lái)看，商業(yè)網(wǎng)文平臺(tái)的作品故事性更強(qiáng)，但藝術(shù)水準(zhǔn)參差不齊，而豆瓣閱讀刊登的作品整體上更符合都市文藝青年的審美和“輕閱讀”的需求。整體看來(lái)，由于平臺(tái)定位與用戶(hù)特點(diǎn)，豆瓣閱讀與“純文學(xué)”之間注定有著親緣關(guān)系。

盡管與商業(yè)網(wǎng)文平臺(tái)那種“打賞”、“催更”和狂熱的粉絲行為大不相同，作家在豆瓣也大多堅(jiān)守著文學(xué)性的追求，豆瓣依然保留了網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作的互動(dòng)性和交往性。這批作家在豆瓣發(fā)表的作品下面，有不少來(lái)自“友鄰”的互動(dòng)評(píng)論，而他們則熱情地參與了討論。類(lèi)似的態(tài)度金宇澄也曾提及，“網(wǎng)上連載的好處是，能夠不間斷得到讀者激勵(lì)。讀者和作者的關(guān)系非常近”（金宇澄：《我寫(xiě)〈繁花〉——從網(wǎng)絡(luò)到讀者》，《解放日?qǐng)?bào)》二〇一四年三月二十二日“朝花”版）。在傳統(tǒng)的發(fā)表體制下，“投稿—審稿—反饋—修改—發(fā)表”和其背后的等待時(shí)間、隱形門(mén)檻等制度因素都將作者與讀者的距離拉長(zhǎng)，文本的修改意見(jiàn)也僅通過(guò)編輯傳達(dá)給作者，形成一種閉環(huán)的“圈內(nèi)對(duì)話(huà)”，作者無(wú)法得到更多可能的讀者和更加多元的反饋。即使是一個(gè)成熟的“期刊寫(xiě)作者”，他與讀者的關(guān)系也必然“隔”了一層。

當(dāng)然，這樣“直接參與式”的公眾批評(píng)與互動(dòng)也會(huì)對(duì)作家創(chuàng)作產(chǎn)生干擾。學(xué)者李靜以陳春成《夜晚的潛水艇》為個(gè)案，詳細(xì)分析了在他成名之后，其豆瓣的“日記區(qū)”和“書(shū)評(píng)區(qū)”出現(xiàn)的兩極評(píng)價(jià)所造成的她稱(chēng)之為“兩個(gè)陳春成”的文學(xué)景觀，并指出這對(duì)陳春成本人那種蘊(yùn)含著藏匿美學(xué)的“內(nèi)向型寫(xiě)作”造成了不小的困擾。除了為作者與讀者之間的互動(dòng)反饋提供便利、為年輕作家提供更多的“進(jìn)場(chǎng)機(jī)會(huì)”，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的強(qiáng)大之處更在于它強(qiáng)大的推廣、營(yíng)銷(xiāo)、變現(xiàn)能力，某些時(shí)候，這種能力表現(xiàn)成一種“煽動(dòng)”，“讀者的能量……更在于通過(guò)社交媒體上的數(shù)字化參與不斷輸出自身的文學(xué)趣味，參與建構(gòu)作家的形象，并作為‘流量池’與‘消費(fèi)力’來(lái)切實(shí)影響文學(xué)市場(chǎng)的導(dǎo)向”（李靜，同上），這種商業(yè)化的特點(diǎn)，是無(wú)論怎樣標(biāo)榜“純文學(xué)”的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)都難以擺脫的。

由于這批青年作家的“網(wǎng)民史”比他們的前輩作家更長(zhǎng)，長(zhǎng)期的網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作使得他們對(duì)網(wǎng)絡(luò)生態(tài)和平臺(tái)氛圍更加熟悉，由此產(chǎn)生的“平臺(tái)意識(shí)”使得他們對(duì)文學(xué)場(chǎng)的目標(biāo)讀者和文學(xué)規(guī)則更為明確，“跨媒介”表現(xiàn)在技術(shù)層面實(shí)際上就是在兩種文學(xué)規(guī)則之間自由切換。在談到《謀殺電視機(jī)》在豆瓣獲得的好評(píng)時(shí)，大頭馬稱(chēng)這是一個(gè)為了豆瓣閱讀征文大賽而“定制”的產(chǎn)物，“有一定的迎合程度在里面”（何平，大頭馬，同上）。而當(dāng)不同的文學(xué)規(guī)則無(wú)限接近時(shí)，作家橫跨的場(chǎng)域之間的間隙也正逐漸消弭。楊知寒、陳春成和遼京等人的部分作品在線(xiàn)下發(fā)表前就已經(jīng)在豆瓣發(fā)表過(guò)，這種作品流通表征著一種文學(xué)趣味的合流。以楊知寒《琪琪的西湖》為例，這篇小說(shuō)最初于二〇一九年以“豆瓣日記”的形式發(fā)布，二〇二〇年八月發(fā)表在《青春》，相對(duì)于最初在網(wǎng)絡(luò)發(fā)表的版本，在期刊發(fā)表時(shí)僅對(duì)部分方言和粗語(yǔ)進(jìn)行了刪改。如果說(shuō)此前我們只能從平臺(tái)的整體風(fēng)格上追認(rèn)豆瓣與“純文學(xué)”氣息相近，那么大量的“文本旅行”則確認(rèn)了這種親密無(wú)間。作為“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”的“豆瓣文學(xué)”已經(jīng)走出互聯(lián)網(wǎng)，進(jìn)入“純文學(xué)”的核心陣地——文學(xué)期刊。

與以經(jīng)濟(jì)資本占中心的商業(yè)網(wǎng)文寫(xiě)作場(chǎng)相比較，豆瓣的“文學(xué)性”更強(qiáng)，但市場(chǎng)化媒介的變現(xiàn)需求使得其在運(yùn)作過(guò)程中必定服從資本，于是寫(xiě)作者身處這一場(chǎng)域之中，一方面進(jìn)行著文學(xué)性的追求，另一方面要面對(duì)著平臺(tái)背后的商業(yè)資本，既要抓住難得的寫(xiě)作契機(jī)，又要防止滑入純商業(yè)化的寫(xiě)作，同時(shí)需要直面讀者和平臺(tái)的推廣營(yíng)銷(xiāo)可能帶來(lái)的風(fēng)暴。如果說(shuō)傳統(tǒng)的“純文學(xué)”場(chǎng)域中，編輯等從業(yè)者手握著較高的權(quán)力，那么在豆瓣寫(xiě)作時(shí)，權(quán)力得到分散，卻又在各個(gè)層面得到強(qiáng)化，寫(xiě)作者面對(duì)的是審美趣味更加多元的網(wǎng)友和一個(gè)更強(qiáng)大的媒介系統(tǒng)。因此，豆瓣是一個(gè)跟“純文學(xué)”有著親緣關(guān)系，但又無(wú)法完全擺脫經(jīng)濟(jì)資本的復(fù)雜權(quán)力場(chǎng)。從媒介層面劃分，“豆瓣文學(xué)”屬于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，它與“純文學(xué)”期刊的趣味合流暗示了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)參與“純文學(xué)”建構(gòu)的可能。

三、網(wǎng)文和純文學(xué)邊界線(xiàn)的淡化

雖然“純文學(xué)”青年作家從不以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家自居，但他們的創(chuàng)作風(fēng)格已然出現(xiàn)跨媒介的趨勢(shì)。如果隱去這批跨媒介作家作品發(fā)表的平臺(tái)，很難區(qū)分出他們的“網(wǎng)文”與“純文學(xué)”之間的界限，當(dāng)談到在第七屆豆瓣閱讀征文大賽中獲獎(jiǎng)的《轉(zhuǎn)瞬即是夜晚》時(shí)，楊知寒認(rèn)為這篇小說(shuō)“就是發(fā)到期刊上也沒(méi)太大的問(wèn)題”（楊知寒，喻越，李瑋：《從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)到“純文學(xué)”到底有多遠(yuǎn)？——楊知寒訪談》，《青春》（文學(xué)評(píng)論）二〇二二年專(zhuān)刊），這無(wú)疑表現(xiàn)出跨媒介寫(xiě)作的親歷者對(duì)當(dāng)下文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)的認(rèn)知?！熬W(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作”與“期刊寫(xiě)作”不再意味著“商業(yè)化”與“精英化”的對(duì)立，也不再是“娛樂(lè)化”和“嚴(yán)肅性”的審美對(duì)沖，兩種媒介的文學(xué)作品正在逐漸呈現(xiàn)出相似的面貌。在回答《中華文學(xué)選刊》二○一九年面向三十五歲以下重要青年作家發(fā)布的問(wèn)卷調(diào)查時(shí)，楊知寒說(shuō)：“因?yàn)槲覍?xiě)作的起點(diǎn)是在網(wǎng)絡(luò)上，所以對(duì)于目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)代表的類(lèi)型文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)之間分界線(xiàn)的逐步移動(dòng)，或者說(shuō)消解，感受很深。其實(shí)高質(zhì)量的類(lèi)型小說(shuō)和高質(zhì)量的純文學(xué)小說(shuō)，氣質(zhì)上難分彼此，它們注定相似。”（楊知寒等：《當(dāng)代青年作家問(wèn)卷》，《中華文學(xué)選刊》二〇一九年第六期）很顯然，寫(xiě)作者已經(jīng)意識(shí)到“純文學(xué)”逐漸溢出傳統(tǒng)范式和框架的趨勢(shì)。

楊知寒使用并強(qiáng)調(diào)了“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)代表的‘類(lèi)型文學(xué)’”這一提法而非概念模糊的“網(wǎng)文”，這暗示了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)部正在發(fā)生或已趨向完成的分流，也同時(shí)將這一提法的重心從“網(wǎng)絡(luò)”轉(zhuǎn)移到了“類(lèi)型文學(xué)”，更注重文學(xué)本身，而非它的載體。隨著豆瓣等線(xiàn)上文學(xué)平臺(tái)的繁榮以及類(lèi)型文學(xué)的逐步轉(zhuǎn)型，加之媒介之間嚴(yán)格界限的逐漸消弭，一個(gè)顯著的特征是，曾經(jīng)被排除在“純文學(xué)”譜系之外的一部分作品越來(lái)越呈現(xiàn)出“純文學(xué)”的審美特征，并獲得了大量的讀者?！凹兾膶W(xué)”正在通過(guò)不同的演進(jìn)路徑逐步擴(kuò)張和打開(kāi)其邊界，而這在一定程度上倒逼了傳統(tǒng)“純文學(xué)”研究者改變?cè)械奈膶W(xué)觀。

一種路徑是突破媒介邊界，擴(kuò)張“純文學(xué)”的場(chǎng)域以爭(zhēng)取更多的文學(xué)空間。豆瓣網(wǎng)友很難將線(xiàn)上的年輕作家聯(lián)想成傳統(tǒng)文學(xué)期刊獲得關(guān)注的“文學(xué)新人”，而事實(shí)上，“純文學(xué)”正是通過(guò)從文學(xué)期刊向網(wǎng)絡(luò)的場(chǎng)域擴(kuò)張實(shí)現(xiàn)審美的合流。邊界移動(dòng)與消弭之后，作家開(kāi)始“流通”，豆瓣這類(lèi)平臺(tái)通過(guò)向紙媒的作家“輸送”和類(lèi)似征文大賽的新人挖掘進(jìn)一步確立自身審美趣味，激活平臺(tái)效應(yīng)，通過(guò)文藝生產(chǎn)加速變現(xiàn)；而傳統(tǒng)文學(xué)期刊則可以借此實(shí)現(xiàn)期刊整體風(fēng)貌的開(kāi)放性、包容性、年輕化轉(zhuǎn)型。不過(guò)，這種場(chǎng)域的轉(zhuǎn)換并不一定能生發(fā)出“在網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作”的新質(zhì)審美，可以清晰地看到一批網(wǎng)絡(luò)作家向“純文學(xué)”審美標(biāo)準(zhǔn)靠攏的自覺(jué)寫(xiě)作調(diào)整。這種網(wǎng)文的挪移和邊界的消弭很難說(shuō)“再造”了審美，只是通過(guò)彼此的靠攏和有限度的調(diào)整以達(dá)成一種審美共識(shí)?？梢酝茰y(cè)，如果這兩種媒介之間的關(guān)系更親密一些，在傳統(tǒng)文學(xué)期刊所占據(jù)的絕對(duì)文學(xué)空間基本不變的情況下，類(lèi)似豆瓣閱讀這種文學(xué)平臺(tái)的辨識(shí)度則會(huì)越來(lái)越低。

另一種路徑就是類(lèi)型文學(xué)勃發(fā)的強(qiáng)大生機(jī)吸引“純文學(xué)”對(duì)其進(jìn)行“收編”。宋明煒這樣解釋中國(guó)科幻作家曾經(jīng)對(duì)文學(xué)認(rèn)同的排斥：“……科幻在長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)是邊緣化的文類(lèi)，沒(méi)有被主流的文學(xué)界接納。另一個(gè)原因是科幻小說(shuō)確實(shí)有自己獨(dú)特的話(huà)語(yǔ)方式”（宋明煒：《從科幻到文學(xué)》，《文匯報(bào)·筆會(huì)》，二〇一八年十一月二十九日），但近年的“科幻新浪潮”卻逐漸表明，即使是有類(lèi)型文學(xué)自身的獨(dú)特話(huà)語(yǔ)方式，類(lèi)型化的寫(xiě)作也“首先建立在文學(xué)形式之中”（同上），因此，“走向文學(xué)”似乎是科幻的必然歸宿。其實(shí)早在中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的草創(chuàng)期，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)期刊也有過(guò)“蜜月期”，新世紀(jì)初，《當(dāng)代》《北京文學(xué)》《十月》等雜志就已經(jīng)開(kāi)設(shè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相關(guān)的子欄目刊登網(wǎng)文作品。雖然這些實(shí)踐并未進(jìn)行下去，但已昭示網(wǎng)絡(luò)和紙媒之間從一開(kāi)始就不存在不可逾越的鴻溝。《繁花》的寫(xiě)作與傳播機(jī)制則更為典型地印證了網(wǎng)絡(luò)和紙媒之間的互通性。金宇澄最早在上海本地的“弄堂網(wǎng)”以網(wǎng)名“獨(dú)上閣樓”發(fā)帖連載《繁花》，當(dāng)小說(shuō)寫(xiě)到三十余萬(wàn)字時(shí)撤出“弄堂網(wǎng)”，隨后，《繁花》在《收獲》發(fā)表，并于二〇一三年由上海文藝出版社出版單行本，二〇一五年，《繁花》獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)?！斗被ā返慕?jīng)典化歷程經(jīng)歷了網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作、雜志發(fā)表和單行本出版三種形態(tài)，這種獨(dú)特的生產(chǎn)與傳播方式在確認(rèn)《繁花》文學(xué)性的同時(shí)顯示出“純文學(xué)”對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的接納和當(dāng)代文學(xué)的跨媒介流通機(jī)制。

尤其值得關(guān)注的時(shí)，當(dāng)影視改編對(duì)于文學(xué)傳播發(fā)揮重要作用時(shí)，“IP向”寫(xiě)作已然不再專(zhuān)屬網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。近年來(lái)興起的東北題材影視作品大量改編自“新東北作家群”的小說(shuō)作品。根據(jù)雙雪濤的同名小說(shuō)改編的網(wǎng)劇《平原上的摩西》已上線(xiàn)愛(ài)奇藝，改編電影《平原上的火焰》雖還未在國(guó)內(nèi)院線(xiàn)上映，但已入圍多個(gè)國(guó)際電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)，根據(jù)同名小說(shuō)改編的電影《刺殺小說(shuō)家》已于二〇二一年春節(jié)檔上映，票房突破十億；由班宇擔(dān)任文學(xué)策劃的熱播網(wǎng)劇《漫長(zhǎng)的季節(jié)》借用了班宇發(fā)表在《十月》雜志的一篇小說(shuō)標(biāo)題，懸疑元素的植入更符合當(dāng)下影視市場(chǎng)的趣味，根據(jù)同名小說(shuō)改編的電影《逍遙游》也已釋出預(yù)告片。此外，還有根據(jù)鄭執(zhí)小說(shuō)《生吞》改編的網(wǎng)劇《膽小鬼》，根據(jù)陳春成小說(shuō)《夜晚的潛水艇》改編的同名話(huà)劇，等等。楊知寒、大頭馬等人的寫(xiě)作也逐漸呈現(xiàn)出面向影視改編的風(fēng)格。界限分明的文學(xué)分類(lèi)視野在今天的文學(xué)場(chǎng)已經(jīng)不再適用——一個(gè)文學(xué)作品有可能最初在網(wǎng)絡(luò)出現(xiàn)，但它的風(fēng)格特征與“純文學(xué)”的審美標(biāo)準(zhǔn)相似，經(jīng)由平臺(tái)的宣傳與市場(chǎng)的推介最終進(jìn)入圖書(shū)市場(chǎng)或影視市場(chǎng)熱銷(xiāo)。反觀近年來(lái)這批跨媒介作家的“出圈”路徑，場(chǎng)域的破壁與融合已不是什么新鮮的事情，而他們的作品是沒(méi)有理由被拒之于“純文學(xué)”的門(mén)外的?！耙粋€(gè)深信不疑的時(shí)代，一個(gè)曾經(jīng)我們知道什么是文學(xué)、文學(xué)應(yīng)該是什么樣的時(shí)代永遠(yuǎn)離我們遠(yuǎn)去，以至于可以說(shuō)，我們唯一失去的東西，正是長(zhǎng)期以來(lái)一直獲得大家公認(rèn)的，‘身份明確’的文學(xué)”（【瑞士】樊尚·考夫曼：《“景觀”文學(xué)：媒體對(duì)文學(xué)的影響》，李適嬿譯，南京大學(xué)出版社）。當(dāng)“純文學(xué)”的面目變得混雜，恰恰是其打開(kāi)或移動(dòng)邊界的時(shí)刻。

這類(lèi)作家的跨媒介寫(xiě)作在無(wú)形之中移動(dòng)了“純文學(xué)”的邊界，對(duì)新媒體的自覺(jué)征用不僅改變了“純文學(xué)”的傳播媒介，更為重要的是為“純文學(xué)”提供了新的文學(xué)經(jīng)驗(yàn)，由此倒逼著文學(xué)研究者去重審已然發(fā)生變化的、嶄新的“純文學(xué)”場(chǎng)域。伴隨著這種重審，必然需要一種文學(xué)觀念的更新，這包括了對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、類(lèi)型文學(xué)以及文體觀念的更新，更為關(guān)鍵的是重新認(rèn)識(shí)“純文學(xué)”場(chǎng)域的構(gòu)成。以作者、編輯（期刊）、讀者為主要行動(dòng)者的“純文學(xué)”場(chǎng)域中因?yàn)樽⑷肓烁嗝浇楹唾Y本因素，其內(nèi)部的權(quán)力結(jié)構(gòu)也必然會(huì)調(diào)整，這將是一個(gè)緩慢重塑的過(guò)程，但改變已然發(fā)生。