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    從自然到風(fēng)景

    2023-08-29 23:02:02楊毅
    鴨綠江 2023年8期
    關(guān)鍵詞:陳濤群山虛構(gòu)

    從題材類型上看,陳濤的《在群山之間》是典型的非虛構(gòu)鄉(xiāng)土寫作。這種文類在當(dāng)代文學(xué)中對應(yīng)著兩種不同類型風(fēng)格的寫作:鄉(xiāng)土文學(xué)和非虛構(gòu)寫作。前者秉承1949年以來農(nóng)村題材小說對國家農(nóng)村政策的闡釋與圖解,意在配合政治動員;后者基于對虛構(gòu)主導(dǎo)敘事文學(xué)的“不滿”,試圖以主體在場的方式介入對現(xiàn)實問題的關(guān)注。從這個意義上說,陳濤的《在群山之間》融合了非虛構(gòu)文學(xué)與鄉(xiāng)土寫作這兩種文學(xué)創(chuàng)作資源,以親歷者在場的姿態(tài)記錄了作者在甘南藏族自治州掛職期間的親身經(jīng)歷,在對地方風(fēng)景與鄉(xiāng)村習(xí)俗等的描繪中充溢著對人民的深厚情誼。陳濤近乎自然地敘述了地處西部偏遠(yuǎn)地區(qū)的自然風(fēng)貌與風(fēng)土人情,特別是原有鄉(xiāng)土社會在國家實施脫貧攻堅戰(zhàn)略后發(fā)生的相應(yīng)變化。

    《在群山之間》緣起于2015年7月,陳濤離開北京前往甘南藏族自治州臨潭縣冶力關(guān)鎮(zhèn)池溝村掛職為期兩年的駐村第一書記。作者經(jīng)歷的這種從城市到鄉(xiāng)村的“逆向流動”,實則是國家自實施脫貧攻堅戰(zhàn)略伊始強(qiáng)有力的制度舉措。通過選派機(jī)關(guān)優(yōu)秀干部駐村,不僅給村莊帶來外部資源,更要在與當(dāng)?shù)卮甯刹康膮f(xié)同配合中,深嵌鄉(xiāng)村社會進(jìn)而推動基層治理。這種具有中國特色的頂層設(shè)計,通過“城市反哺鄉(xiāng)村”的方式,建立起新型的城鄉(xiāng)互助關(guān)系,不僅改寫了20世紀(jì)80年代以來現(xiàn)代化敘事對鄉(xiāng)村社會的批判和逃離,也不同于知識分子自發(fā)性地回到民間進(jìn)而改造鄉(xiāng)村的沖動,而是帶有明確的國家意志規(guī)劃引領(lǐng)的性質(zhì)。

    這就意味著,《在群山之間》以非虛構(gòu)書寫鄉(xiāng)村社會,首先要處理敘事者的姿態(tài)和位置。陳濤說這段掛職經(jīng)歷讓他真正意識到個體與時代的關(guān)系——這不僅是個體融入時代的敘事,也是“渺小個體的胸腔里面,卻也容納著整個時代”。他感慨道:“一個人,能夠投身于時代,參與到人類歷史上的偉大壯舉當(dāng)中,并以自己的親身實踐為之付出力量,無論如何都是一件幸運的事情?!弊骷艺J(rèn)知與情感的變化本質(zhì)上是價值觀重新確立的過程。這種讓個體獲得在歷史中前行的崇高感,似乎類似于阿爾都塞說的將個體詢喚為主體的意識形態(tài)的功能。不過,《在群山之間》顯然不是將大歷史與個體遭遇簡單對接,或是將個體完全融于時代潮流之中,而是更多聚焦敘事者在整個扶貧過程中感受到的生命體驗,也就是讓自我成為敘事的中心,由內(nèi)而外乃至推己及人地感受全新的環(huán)境對自我意味著什么,從而避免外在性的先入為主。更何況,非虛構(gòu)特有的親歷性、現(xiàn)場感和介入性,決定敘事者無法置身事外地觀察所寫對象。

    從熟悉的軌道來到完全陌生的環(huán)境,陳濤不僅要克服氣候、飲食等自然或生活上的不適,還要融入當(dāng)?shù)氐纳鐣諊?,真正深入到農(nóng)村的基層開展工作。然而真正融入又談何容易。陳濤直言自己剛到鎮(zhèn)上報到時,因為“當(dāng)?shù)貙ξ业恼J(rèn)知是陌生的”,“所以他們也不知道如何安排我”,“體會到真正的格格不入的感覺。那天我一個人沿著河邊走了很久,到了黃昏的時候才回房間?!薄捌鋵嵲S多人很難體會到那種內(nèi)心的情緒,那是一種被世界所拋棄的感覺。”這種巨大的落差不僅是心理上的,也體現(xiàn)為作者說他“在村里工作,起初是極其不適應(yīng)的”。這種感受明顯來自外來者的身份難以融入鄉(xiāng)村社會的風(fēng)土習(xí)俗和倫理秩序之中的尷尬境地。這時我們大概就能理解,作為掛職干部的陳濤,何以被告誡“既要盡力而為,更要量力而行”。如果說盡力是態(tài)度,那么量力就是前提。這種看似矛盾復(fù)雜的心態(tài)道出掛職干部的實際作用。陳濤在甘南掛職的兩年間做了很多實事:為鄉(xiāng)村小學(xué)建立和完善了圖書室、提供文具等用品、購置健身器械、安裝路燈等等,不可謂不盡心盡力。但同時,面對基層錯綜復(fù)雜的利益關(guān)系,更多的還是無能為力。陳濤說自己和年輕人聊天時,“許多次,我興奮于他們成長中的進(jìn)步與收獲,同樣我也會陷入跟他們同樣的束手無策,每當(dāng)這時我便會內(nèi)疚于自己的無能為力”。

    “在小屋里的那個我并非總是安靜平和,我做不到也不應(yīng)該假裝堅強(qiáng),無視那些莫名的脆弱,我不能因為那段時光的遠(yuǎn)離而否認(rèn)那些存在,因為那就是我?!边@種矛盾糾結(jié)的心態(tài),還原出掛職干部真實的內(nèi)心情感。這也成為《在群山之間》不同于通常非虛構(gòu)強(qiáng)調(diào)的客觀性,充斥寫作者的情感。如果追溯陳濤在掛職期間寫作的由來,如他自述:“當(dāng)我任職八個月后,諸般生活與工作的況味時常襲來,令我歡呼雀躍,引我唏噓感慨。文學(xué),在我的心中擁有了截然不同的意義,于是,當(dāng)我又在核桃樹下閑坐的某個時刻,我突然起身回到樓上的小房間,打開電腦,寫下了我關(guān)于任職時光的第一篇文章《另一種生活》。”而當(dāng)翻開《另一種生活》,撲面而來的是極具生活氣息與抒情性的文字:作者先是從鎮(zhèn)政府院子里的兩棵核桃樹寫起,然后寫自己在小鎮(zhèn)生活的感受,中間穿插童年騎摩托車的經(jīng)歷,但更多的筆墨還是描繪小鎮(zhèn)街道河流的自然景觀,最后回到小鎮(zhèn)生活對自身包括人生觀的啟迪。

    如果單純從自然風(fēng)光上來看,甘南藏族自治州其實是景色優(yōu)美的雪域和國家景區(qū)?!对谌荷街g》有相當(dāng)多的篇幅描繪自然風(fēng)貌,從地形氣候到山川湖泊都極具甘南地域特色。比如,“當(dāng)?shù)氐奶鞖?,總結(jié)一下無非是兩種,一種是冬季,一種是大約在冬季”;從冶力關(guān)鎮(zhèn)到臨潭縣城的路,“絕大部分依山而修,一邊是山,一邊是深溝,曲折往返。一個個的拐彎,有著相同的樣貌,一個個的高坡,有著相似的坡度,看似很近的路,卻需要向相反的方向行使,再迂回前行,如同人生?!痹偃鐚懙缆穬膳陨系母鞣N動物:“成群成群的牦牛在山上吃草,更多的就那樣站立著,一動不動,如同黑色的木樁。天空明凈,白云半隱于遠(yuǎn)山之后,腳下山腰處密密麻麻長滿了頎長的樹……”還有描繪整個冶力關(guān)鎮(zhèn)環(huán)繞在群山之間的如畫風(fēng)景:“整條冶木河處在冶木峽谷中,河兩岸的道路一條在山腳,一條離山腳的距離也不遠(yuǎn)。其實不唯是冶木河,整個冶力關(guān)鎮(zhèn)都被群山環(huán)繞,晴天尚好,村民的白色房子星點般點綴于山腰,若趕上做飯時分,炊煙裊裊,直叫人想起‘白云生處有人家的詩句。每逢陰天下雨時,烏云低垂,一團(tuán)團(tuán)似乎要壓下,將一切籠罩,也有一些云氣縹緲于山間,宛若仙境?!边@些對自然風(fēng)景的描繪極具畫面感地展現(xiàn)甘南小鎮(zhèn)的地域風(fēng)貌,讓讀者感受到原本不熟悉的風(fēng)景,讓這部作品在非虛構(gòu)寫作之余帶有了濃厚的抒情散文的氣質(zhì)。

    然而,這些看上去優(yōu)美的風(fēng)景,同時還坐落于自然條件惡劣和經(jīng)濟(jì)發(fā)展落后的偏遠(yuǎn)地區(qū)。對于當(dāng)?shù)厝藖碚f,優(yōu)美的自然風(fēng)光無法帶來審美愉悅,因為擺在他們面前的首要問題是生存。由于審美主體與審美對象的距離太近,而無法擺脫實用目的的束縛,因此無法調(diào)動審美情感。陳濤當(dāng)然意識到這一點,就連他自己面對風(fēng)景,感受到更多的也不是自然風(fēng)光,而是身處其中的困境:“冶力關(guān)是名副其實的山區(qū),鎮(zhèn)內(nèi)海拔四千多米的白石山是整條秦嶺山脈的起點,而鄰近的蓮花山則是青藏高原的末端,鎮(zhèn)內(nèi)少有的開闊平坦處早已擠滿了幢幢房屋。此地道路尚且寬敞,縣里有些鄉(xiāng)鎮(zhèn)道路更是狹窄,只有一條僅容兩車通過的主干道,并且長度極短,村民住在山上或者道路兩旁。我有時站在高處向下望,車輛與行人在山縫中隱現(xiàn),‘困境一詞不停地在我的腦海中閃過?!薄爱?dāng)我面對冶力關(guān)這個小鎮(zhèn)時,我體會到的是另一種困境,這種細(xì)思極恐的生活,我不敢用‘無望一詞描述,但又實在很難找到更合適的詞語。我無法否認(rèn)這份困境中蘊含的希望,正如我很少對這種希望抱有太多希冀?!睆臒o法進(jìn)入審美的客觀對象聯(lián)想到直接帶有具身的情感波動,這個過程不是人類在實踐活動改造自然的故事,反而是人在社會實踐中被自然重新教化的“人的自然化”。因此,《在群山之間》的風(fēng)景描寫,不僅是對祖國大好河山的歌頌,更蘊含著從自然到風(fēng)景的變化及其對主客體關(guān)系的再審視。

    風(fēng)景并非天然形成而是文化建構(gòu)的,“是自然背后的文化”,蘊含著身份階層民族等區(qū)隔。風(fēng)景概念來源于日常生活中真實的物質(zhì)存在,但隨著左翼思潮的興起逐漸向著政治化轉(zhuǎn)變,既蘊含著強(qiáng)烈的個人體驗(比如生活、交往甚至沖突中的物質(zhì)世界),也成為權(quán)力的再體現(xiàn)。而近來的研究也開始關(guān)注人類學(xué)或民族志的方法。不過,我們沒有必要拘泥于風(fēng)景的含義,倒是威廉斯說的“勞作的鄉(xiāng)村幾乎從來都不是風(fēng)景”,提醒我們注意風(fēng)景關(guān)聯(lián)著文本內(nèi)部的觀看和敘述機(jī)制。正是在惡劣的自然經(jīng)濟(jì)條件下,《在群山之間》中的風(fēng)景有了別樣的意味。

    甚至《在群山之間》的風(fēng)景也不是主觀化的風(fēng)景,而是風(fēng)景與新的生活世界之間的聯(lián)系。這與柄谷行人說的風(fēng)景的發(fā)現(xiàn)基于“對周圍外部的東西沒有關(guān)心的‘內(nèi)在的人”完全不同。 陳濤看來,“小鎮(zhèn)生活緩慢而悠長,在這里有過往有未來,有傳統(tǒng)有現(xiàn)代,有落后也有開放”,但也因城里人涌入旅游區(qū)而在無形中改變了小鎮(zhèn)原有的精神氣質(zhì),“老舊與洋氣的穿著裝扮,偶爾加快旋即歸于緩慢的節(jié)奏,本色與異化交替呈現(xiàn)的居民特性,這一切的碰撞交織、矛盾掙扎,都將在小鎮(zhèn)中長期存在”。這里呈現(xiàn)出的時間與空間混雜的狀態(tài)成為小鎮(zhèn)的獨特風(fēng)景,隱喻出自然生態(tài)盡管僻靜卻也不得不經(jīng)受現(xiàn)代文明的洗禮和磨礪。但作為講述扶貧經(jīng)驗的《在群山之間》,面對的問題正是如何借助外部力量改善人們的生活方式乃至小鎮(zhèn)精神氣質(zhì)。而這種觀察到的“風(fēng)景”畢竟還沒能深入現(xiàn)實生活的肌理。因此,風(fēng)景的真正意味在于它召喚了一種新的政治和社會形態(tài)。這也成為非虛構(gòu)寫作的《在群山之間》的中國式扶貧經(jīng)驗。

    從這個角度說,陳濤《在群山之間》以掛職干部的視角講述扶貧經(jīng)驗具有中國式典型性。作為掛職干部的陳濤更多發(fā)揮自身優(yōu)勢,努力實現(xiàn)“文化扶貧”。由于鄉(xiāng)村小學(xué)的孩子大多為留守兒童,陳濤在工作之余走遍村小學(xué)和幼兒園,自發(fā)性地發(fā)起歷時八個月的助學(xué)活動,為學(xué)校送去了圖書、文具、衣物、書法作品等,為學(xué)校和村子創(chuàng)建或完善圖書室和農(nóng)家書屋,體會到“只有親身投入其中,才會獲得切身的感觸……我們在想象的生活中提出自己的解答,無懈可擊的完美難以觸及真實生活的皮毛”。還有為村子安裝四十盞路燈后,陳濤仰望路燈與夜空的群星交織在一起,不禁發(fā)出感慨:“所謂的蠻荒之地,所謂的窮鄉(xiāng)僻壤,究其本質(zhì),都與黑暗緊緊牽連在一起。如今,光亮降臨了,世界的美好還遠(yuǎn)嗎?”這種頗具隱喻意味的風(fēng)景已超越自然,不僅是人力使然,更暗示著對未來美好生活的希冀,象征新的世界的到來。

    而相對于掛職生涯中的成績,《在群山之間》更多的篇幅還是記錄了基層村鎮(zhèn)難以化解的種種矛盾。比如《芒拉鄉(xiāng)死亡事件》寫羊德才在低保調(diào)整時候故意將母親拉到鄉(xiāng)政府致死,既減輕他們贍養(yǎng)老人的壓力,又讓老人的喪事得到解決,還能獲得低保名額;再如《山上來客》寫農(nóng)婦為了占有本不屬于她的六百塊錢,不惜胡攪蠻纏順帶要求困難補(bǔ)助;還有因修路或搬遷等問題的補(bǔ)償坐地起價或者僵持不下;以及村子里老輩人手藝面臨失傳,但年輕人又看不到未來的出路,等等。這些棘手的問題盤根錯節(jié),甚至很多時候根本無法解決。陳濤更多以觀察者而非參與者的視角敘述這些真實的事件,也只能無奈地發(fā)出自己的疑問:

    “是環(huán)境的艱苦與生活的復(fù)雜,讓他們早早陷入各自的困境與無奈之中,還是這是每個人的人生旅途中無解的永恒困境,只是他們過早沉溺其中?小鎮(zhèn)散落于群山的縫隙之中,是否這地理的設(shè)置早就預(yù)示并注定了他們生存空間的逼仄?他們在早早看清的人生之路面前,是悲是喜?若是喜,為何我一點都體會不到快樂?若是悲,又有多少要怪罪于生存空間的逼仄,多少歸結(jié)于個體安于現(xiàn)狀的軟弱?我真的是沒有答案?!?/p>

    這并不是質(zhì)疑掛職工作的實際有效性(其實農(nóng)村扶貧一直是社會治理著力探討的問題),反而寫出了脫貧攻堅戰(zhàn)略實施的難題,以及目前農(nóng)村存在的現(xiàn)實問題(哪怕只是冰山一角),也恰恰顯示出21世紀(jì)中國式扶貧的獨特性和偉大之處——它通過逆向流動的經(jīng)驗資源反哺因循守舊的精神板結(jié)之地,不惜暴露出脫貧攻堅工作的艱難,但依然蹣跚前行的決心和信心。這種對于獨特中國式扶貧經(jīng)驗的彰顯,使得《在群山之間》具有不同其他非虛構(gòu)作品的價值??傊对谌荷街g》繼承了非虛構(gòu)寫作和鄉(xiāng)土文學(xué)的脈絡(luò),更開拓了新時代脫貧攻堅文學(xué),在時代與個體之間建立起實感的聯(lián)系,以開闊的視野和細(xì)膩的文筆,同時兼具散文化的語言,拓展了新時代鄉(xiāng)土文學(xué)的境界,踐行的是中國式現(xiàn)代化的經(jīng)驗和道路。

    作者簡介

    楊毅,文學(xué)博士,天津大學(xué)人文藝術(shù)學(xué)院、馮驥才文學(xué)藝術(shù)研究院講師。從事中國當(dāng)代文學(xué)與文化研究,在《文學(xué)評論》《當(dāng)代作家評論》《當(dāng)代文壇》等發(fā)表論文多篇。有文章被人大復(fù)印報刊資料全文轉(zhuǎn)載。入圍第十二屆唐弢青年文學(xué)研究獎。

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