劇場(chǎng)

編者按：5月，2023屆北京電影學(xué)院攝影學(xué)院本科暨研究生畢業(yè)展正式開幕，此次展覽是攝影學(xué)院首次推出“三班”聯(lián)展，匯集來自2019級(jí)商業(yè)攝影班、2019級(jí)圖片攝影班、2020級(jí)研究生共39名畢業(yè)生的數(shù)百張作品。這些作品以各自的方式對(duì)時(shí)代作出回應(yīng)，對(duì)社會(huì)作出思考。其中既有對(duì)時(shí)新人工智能的應(yīng)用，也有對(duì)傳統(tǒng)暗房工藝的復(fù)興，既有對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的描摹，也有對(duì)未來時(shí)空的想象。本期為大家?guī)?019級(jí)圖片攝影本科班畢業(yè)作品——《劇場(chǎng)》，劇場(chǎng)即舞臺(tái)，可以在此上演無數(shù)種故事。

1.《春天濕氣》

陳尊海

故鄉(xiāng)和血緣關(guān)系一直是我不敢觸碰的主題，因?yàn)槊悦?，因?yàn)榧词共簧婕罢鎸?shí)故事，也必然涉及個(gè)人成長的陣痛。尤其是對(duì)我這種家中有多個(gè)兄弟姐妹，且不斷搬家的人來說，回故鄉(xiāng)早已成為每年的例行公事。然而，近幾年的疫情卻讓我推翻了以往的想法，我有了更多與家人相處的時(shí)間，我開始重新反思血緣和地緣關(guān)系存在的意義。

趁著此次拍攝畢業(yè)作品的契機(jī)，我回到家鄉(xiāng)浙江溫州，獲得了與家鄉(xiāng)老人更多交流的機(jī)會(huì)。作品拍攝于2023年1月至3月，飽含我對(duì)這片土地以及在土地上生活的人的真情實(shí)感。

2.《天地間的幻夢(mèng)》

吉格熱·居馬力甫

作品通過第一人稱視角探尋哈薩克族神話故事中的奇幻意象，帶領(lǐng)觀者進(jìn)入不同的文化與地域，近距離體驗(yàn)?zāi)莻€(gè)神秘、夢(mèng)幻的神話世界。作品展現(xiàn)了對(duì)哈薩克族文化的敬仰，以及對(duì)人與自然、個(gè)體與文化關(guān)系的深度思考。

3.《一O障目》

荊浩南

《一O障目》取自成語?“一葉障目”，字母?“O”?并沒有具體的指代，“O”可以是任何事情、任何因素，只要對(duì)攝影的觀看形成阻礙或者影響攝影觀看的結(jié)果的因素，都可以成為所探討的語境中的“O”。此作品分為3個(gè)章節(jié)——《移步換景》《眩暈的天空》《對(duì)哈勃的回應(yīng)》，代表3個(gè)造成攝影的觀看局限的因素，即?“物理”?“生理”“心理”因素，三者并列又遞進(jìn)，并且相互影響。

4.《喚醒》

林禧芮

此創(chuàng)作探討的是關(guān)于人們?“熟悉感”的能力，也就是通過我的創(chuàng)作喚起觀眾對(duì)先前經(jīng)歷的感知。我希望通過AI人工智能上色，將拍攝的黑白圖片形成“記憶色”?效果的彩色圖片，從而引起人們先前的經(jīng)驗(yàn)感覺。

本組作品一共有24張，兩張為一組。我拍攝的場(chǎng)景位于福建省廈門市的?“泉日達(dá)食雜店”，這是我爺爺、奶奶于1985年開始經(jīng)營的食雜店，至今已38年。

展覽裝置是一個(gè)自制的推拉裝置，觀眾首先看到的是創(chuàng)作者根據(jù)實(shí)際色彩調(diào)色后的畫面，接著根據(jù)向下拉動(dòng)的提示，看到AI上色的效果以及對(duì)于這個(gè)畫面的闡述，通過這樣的裝置可以讓觀眾與作品進(jìn)行互動(dòng)。

5.《彰德拜字書》

劉存瀚

安陽，古稱彰德府，是一個(gè)擁有悠久歷史和獨(dú)特文化的古城，這里記錄著我與家人的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。老城是一段歲月的記錄，更是城市化建設(shè)的縮影，老街已經(jīng)烙印在我們的記憶中，揮之不去。老街是我們對(duì)過往人生的一段記錄，更是我們對(duì)理想世界的一種寄托，所以我希望通過攝影的方式留住家鄉(xiāng)不斷消逝的歷史遺跡。

6.《簾幕后的藤蔓》

呂易軒

我們常常將照片看作“透視世界的窗戶”，執(zhí)著于透過照片找尋其背后的意義，而照片本身往往被我們忽略。但是，照片并非透明，它更像“簾幕上的影子”而并非“窗戶”。照片有其自身的存在，照片與照片之間互相聯(lián)系、遮掩，構(gòu)成一個(gè)如藤蔓般的景觀——一個(gè)圖像世界。

7.《嘉年華》

王淇越

本作品是一次對(duì)社會(huì)景觀現(xiàn)狀的現(xiàn)象學(xué)式的拍攝，希望通過一些具有“穿透性”的影像，觀察到景觀背后的社會(huì)文化，引起人們對(duì)日常景觀的重新注視。

8.《俯觀瓊崖》

王育磊

在參加攝影學(xué)院面試時(shí)考官曾讓我描述自己的家鄉(xiāng)，當(dāng)時(shí)的我發(fā)現(xiàn)我竟然對(duì)自己的家鄉(xiāng)海南了解甚少。這次，我決定將畢業(yè)作品的主題聚焦海南，去發(fā)掘與展示海南更為多元的一面。

本作品以無人機(jī)航拍的方式完成，拍攝分成三條支線“瓊魂”“南洋”“島土”。圍繞海南獨(dú)特的人文文化以及資源利用，向觀者展現(xiàn)移除“旅游濾鏡”后海南的真實(shí)狀態(tài)，以無人機(jī)的視角去觀察海南的僑鄉(xiāng)文化及“人與地”“人與洋”的矛盾與共處。

9.《夜巡》

楊海東

從某種意義上來說，本次拍攝可以看作是在利用攝影的手段，對(duì)周圍的現(xiàn)實(shí)材料進(jìn)行“裝置意義”的附加，以試圖拓展這些現(xiàn)實(shí)材料可能的表意。

海南傳統(tǒng)民俗活動(dòng)——裝軍巡游

10.《寫給鳥兒的信》

尹澎涌

本作品虛構(gòu)了“我”和小鳥的故事，并以信件交流的形式來展開敘事。作品中的“我”因病困在房間中，每日通過望向窗外消耗時(shí)光。某天，一只小鳥飛了進(jìn)來，“我”向小鳥傾訴了我的愿望，希望它能夠替我去看看外面是怎樣的，并寫信告訴我。小鳥飛行中看到了許多景象，但收到信的“我”發(fā)現(xiàn)窗外的世界似乎與自己記憶以及期待中的并不一樣，而小鳥也在一場(chǎng)大雪過后突然消失了，?“我”和小鳥的聯(lián)系就此中斷。許久后，病情好轉(zhuǎn)的“我”決定去尋找那只小鳥，但迎來的只有迷茫和對(duì)這段記憶的模糊印象，導(dǎo)致“我”開始不敢確定小鳥是否真的存在過。

責(zé)任編輯：丁莉莎