戲劇影視中的人物形象及其塑造方法探討

章漱凡

【摘? ?要】戲劇影視中的人物與真實(shí)人物有所不同，它是作者充分觀察現(xiàn)實(shí)生活后，采用“博采眾長，合成一個”的藝術(shù)手法創(chuàng)作出的典型形象，復(fù)雜的人物形象也往往是其性格特征的體現(xiàn)，既能左右劇情發(fā)展方向，又能決定人物在故事中的最終命運(yùn)。因此，對戲劇影視中人物形象塑造方法進(jìn)行探討，能夠豐富戲劇影視的創(chuàng)作理論，也能幫助觀眾更好地理解人物在劇中的作用以及作品的主題思想。本文闡述了戲劇影視中人物形象塑造的重要性，并從人物活動對社會發(fā)展的意義這一視角出發(fā)，分析了戲劇影視中人物形象的特征，最后探討戲劇影視中人物形象的塑造方法。

【關(guān)鍵詞】戲劇影視? 人物形象? 塑造方法

中圖分類號：J805 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2023）13-0141－06

戲劇影視是對人生、社會的一種藝術(shù)性創(chuàng)作和展示，而人又是社會活動的主體，所以人物自然就成為戲劇影視中的核心元素。俄國著名文學(xué)評論家別林斯基認(rèn)為：“戲劇中的各種事件都是由人所造成、支配的，所以人物才是最值得關(guān)注的?！庇缮峡芍瑢騽∮耙暠旧矶?，人物是主題的主要承載者和表現(xiàn)者，各種沖突、矛盾等必須通過人物來展示，劇情發(fā)展也以人物的心理、行為等為依據(jù)。所以要想創(chuàng)作出優(yōu)秀的戲劇影視作品，就必須塑造出成功的人物形象?；仡櫣沤裰型庖恍﹥?yōu)秀作者，他們往往善用多種藝術(shù)手段塑造人物形象，并通過人物命運(yùn)的發(fā)展向觀眾講述一個動人的故事，而觀眾也會從人物形象的解讀之中達(dá)成情感的宣泄和自我價值認(rèn)同。

一、戲劇影視中人物形象塑造的重要性

在戲劇影視中，人物形象是至關(guān)重要的元素之一。無論主角、配角，他們的形象都是內(nèi)容的重要組成部分，所以創(chuàng)作者應(yīng)注重塑造人物形象，由此增強(qiáng)戲劇影視作品的觀賞性。

（一）表現(xiàn)作品主題

主題是主旨、主腦的意思，它是作者想要表達(dá)的基本思想和核心議題。對戲劇影視作品而言，主題具有統(tǒng)整性作用，故事中的所有關(guān)鍵性要素都聚焦于主題之下，主題也成為串聯(lián)起不同內(nèi)容、情節(jié)的主線，貫穿于戲劇影視作品始終，并進(jìn)一步闡明了作品意義和價值，對觀眾欣賞和深入理解作品有很大幫助。而主題在表現(xiàn)上主要通過人物來實(shí)現(xiàn)，即人物承擔(dān)著傳達(dá)和詮釋主題意義的使命。所以在塑造人物形象時必須圍繞主題展開，并使其服務(wù)于主題思想，例如以“男兒當(dāng)自強(qiáng)”為主題創(chuàng)作一部電影作品，該主題下，人物的形象已經(jīng)明晰——男兒、自強(qiáng)，其形象之下的各種行為都能推動故事不斷發(fā)展，由此逐漸將主題清晰地表現(xiàn)出來。

（二）推進(jìn)故事情節(jié)

在戲劇影視中，故事總是關(guān)乎人物的。一切事件的產(chǎn)生、發(fā)展與結(jié)束都與人物有關(guān)，或者是特定人物造成的特殊事件，或者是人物面對事件時做出的個性化反應(yīng)。從整個故事的發(fā)展脈絡(luò)來看，人物形象總是隨著時間線索不斷變化的，這種變化主要表現(xiàn)在其性格、命運(yùn)之上，由此也使得故事情節(jié)發(fā)生變化，所以人物形象對情節(jié)產(chǎn)生了十分重要的推進(jìn)作用。例如在電影《戰(zhàn)狼2》中，主人公“冷鋒”的性格十分沖動，并且這種沖動的性格在電影前半部分被多次強(qiáng)調(diào)。而在電影后半部分，“冷鋒”克制住沖動，有序、冷靜地組織僑胞撤離時，故事達(dá)到高潮。這樣的轉(zhuǎn)變正是他在面臨復(fù)雜的環(huán)境時，通過個人選擇和行動一步一步演變而實(shí)現(xiàn)的，如此一來，就能將作品的主題思想推向更高層次。

（三）體現(xiàn)藝術(shù)價值

戲劇影視作品通常都具有一定的藝術(shù)價值，這種藝術(shù)價值主要表現(xiàn)為時代特征、文化內(nèi)涵等，這些內(nèi)容也能通過人物形象表現(xiàn)出來。其一，體現(xiàn)時代特征。任何人物都生活在具體的時代中，作者塑造人物時必須以史為據(jù)，使人物形象符合特定的時代特征，從而讓觀眾通過人物姓名、衣著、談吐、行為等獲得獨(dú)特的審美體驗(yàn)。其二，體現(xiàn)文化內(nèi)涵。文化區(qū)別于物質(zhì)，它是運(yùn)動形態(tài)經(jīng)思想、精神作用后產(chǎn)生的一種財富，這也決定了文化必定具有“內(nèi)隱”的性質(zhì)。而人物形象是一種顯性表現(xiàn)形式，所以戲劇影視的文化內(nèi)涵必須通過人物形象才能表現(xiàn)出來。例如在一些“古代”背景的影視作品中，作者往往對人物有一個全新詮釋，創(chuàng)造出富有現(xiàn)代意義和特征的人物形象，從而讓傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文明聯(lián)系起來，有利于讓觀眾在對人物解讀過程中更好地欣賞、體味作品文化內(nèi)涵。

二、戲劇影視中人物形象的特征

戲劇影視中的人物為觀眾展示出不同時代、不同社會環(huán)境中的蕓蕓眾生。從人物活動對社會發(fā)展的意義這一視角出發(fā)，有的人物堅(jiān)守內(nèi)心道德底線，為人處世高風(fēng)亮節(jié)，展現(xiàn)出被大多數(shù)人認(rèn)可的正面形象。而另一些人物在行為上缺乏道德約束，展現(xiàn)出被大多數(shù)人否定的形象。所以本文將戲劇影視中的人物劃分為正派人物和反派人物，探討其在形象上的主要特征。

（一）正派人物形象的特征

正派指行為和作風(fēng)規(guī)矩、嚴(yán)肅，符合世俗的道德規(guī)范。在創(chuàng)作戲劇影視作品時，作者往往希望結(jié)合一定的事件、環(huán)境等，塑造出各種正派人物形象，以此充分表達(dá)自身對理想的追求，進(jìn)而樹立典范，引導(dǎo)觀眾學(xué)習(xí)、贊美正派人物的優(yōu)良品行。

第一，超然世外，寧靜淡泊。這一類正派人物往往心性高雅，行為舉止不受人情世故過度約束，日常生活中不爭不搶，儼然已超脫于世俗之外，這樣便塑造出他們略顯孤傲的形象，甚至顯得與他人格格不入。但這樣的個性特征表現(xiàn)出他們不愿拘泥于塵事，希望隱于世、隱于林，并沉湎于桃源之外的本心。

例如1996年香港著名導(dǎo)演李添勝以金庸小說為藍(lán)本創(chuàng)作的電視劇《笑傲江湖》，“莫大先生”便是以這種形象呈現(xiàn)出來的。“莫大先生”身為南岳衡山派的掌門，擁有十分高強(qiáng)的武藝。但是他卻喜愛音律，常年漂泊無蹤，世人只能偶爾聽聞他彈奏出的嗚咽、凄涼琴聲，更多的時候只聞其名不見其人。另外，“莫大先生”在與主角“令狐沖”初次相見時，并不在意自身穿著、打扮，正如市井中一名常見的販夫走卒。當(dāng)主角借酒澆愁時，他又毫無長輩架子，只是耐心地加以勸慰。所以在觀眾看來，這樣的“莫大先生”為人謙和、行事也百無禁忌，正符合正派人物該有的心態(tài)和處事風(fēng)格，也是塵世中的一名智者和隱者。

第二，智勇雙全，懲惡揚(yáng)善。這一類人物往往具有分明的是非觀念，他們?yōu)槿苏?，心存公義。在日常生活中面對不平事時往往敢于挺身而出，用一身本領(lǐng)行俠仗義，所以他們通常以頂天立地的好漢形象展現(xiàn)出來。這些正派人物正是作者心目中的理想主義者，以及觀眾印象之中的英雄。

以《西廂記》中的“杜確”這一人物為例?！段鲙洝肥窃麆∽骷彝鯇?shí)甫以唐代小說《鶯鶯傳》為藍(lán)本創(chuàng)作出的雜劇。劇中的男女主角張生與崔鶯鶯被困普救寺，后倚仗白馬將軍“杜確”帶兵評判才得以解圍。所以“杜確”的出現(xiàn)就像是一場及時雨，直接推動了劇情發(fā)展。為此，王實(shí)甫詳盡刻畫了“杜確”這一人物形象：“杜確本為名門之后，是唐代宰相杜如嗨的重孫，年幼時即開六均弓，閱八陣法，法五車書。但杜確早年經(jīng)歷坎坷，所以棄文從武，直至武舉及第，官拜征西大將軍，鎮(zhèn)守著蒲關(guān)?！钡岸糯_”當(dāng)上一方要員之后卻并無架子，與“張生”成為莫逆之交，并常與“張生”談?wù)撁耖g疾苦之事。可見“杜確”有一顆愛國愛民之心，既能披甲上戰(zhàn)場保家衛(wèi)國，又能在關(guān)鍵時刻扶危濟(jì)困。王實(shí)甫塑造出“杜確”這一正派人物形象正反映出他本人關(guān)心國家安危和百姓生活的心境。

第三，內(nèi)心善良，重情厚義。在戲劇影視作品中，有一類正派人物通常以普通勞動者的身份出現(xiàn)，他們在日常生活中的絕大多數(shù)時間都默默無聞，但內(nèi)心卻十分善良，并沒有因?yàn)樽约荷畹臉闼仄D辛就心存怨懟，而是默默承受著一切。這一類正派人物形象有著明顯的中華民族傳統(tǒng)農(nóng)耕文明烙印，深受傳統(tǒng)思想影響，能夠分辨曲直并付出善舉，他們的出現(xiàn)無疑讓戲劇影視作品顯現(xiàn)出溫情的一面。

例如《西廂記》中的“紅娘”，作者將其定位為相國府的一名婢女，日常的主要工作是負(fù)責(zé)女主角“崔鶯鶯”的起居生活?！凹t娘”起初礙于男女之別，對“張生”一直保持戒備態(tài)度。當(dāng)老夫人不守承諾要強(qiáng)行拆散二人時，她卻轉(zhuǎn)變態(tài)度，生出同情心，并不顧被老夫人責(zé)罰的風(fēng)險主動幫助二人。由上可知，“紅娘”只是普通勞動人民中的一員，由于家境原因，自小從事仆役工作，顯然并沒有接受過良好的教育，但她卻在內(nèi)心樸素情感價值觀的影響下屢屢對男女主人公施以援手。作者向觀眾展現(xiàn)出一個親切、平易，又富有人道主義精神的正派形象，正反映出他身處封建禮教社會之中，借“紅娘”之口表達(dá)內(nèi)心訴求，借“紅娘”之身做內(nèi)心想做的事。

第四，勤于思考，觀念超前。一直以來，很多作者在創(chuàng)作人物時都會將個人意識融入其中，這也代表了作者對自身命運(yùn)的思考。所以戲劇影視作品中也出現(xiàn)了觀念超前、行事前衛(wèi)的人物形象，這種形象在女性人物身上體現(xiàn)得尤為明顯，她們往往具有先進(jìn)的思想，也覺醒了女性權(quán)利意識，敢于追求個人幸福，表現(xiàn)出顯著區(qū)別于傳統(tǒng)女性溫婉、柔弱的新形象。

例如明朝劇作家湯顯祖在戲劇《牡丹亭》中就創(chuàng)作出“杜麗娘”這一角色?！岸披惸铩背錾砉倩轮?，本是一個美麗的封建貴族小姐。她的父親擔(dān)任南安太守一職，思想守舊，母親則是個典型的家庭婦女。夫婦二人從小就將“杜麗娘”養(yǎng)于閨閣之中，希望她長成一個大家閨秀，將來找到個門當(dāng)戶對的女婿。但一次偶然出外游玩，“杜麗娘”似乎看到一個翩翩少年。自此以后，她便覺醒了追求理想愛情的意識，她一次次來到花園，想找尋夢中少年的蹤跡，但卻屢屢失望，最后歷經(jīng)種種磨難、波折，兩人終成眷屬。很顯然，“杜麗娘”是湯顯祖浪漫幻想創(chuàng)作出的人物，正是借這個美麗、勇敢的形象，謳歌人世間至高無上的真摯情意。而“杜麗娘”的故事，也表達(dá)出當(dāng)時廣大男女青年要求解放個性，要求追求自由、婚姻自主的呼聲。

（二）反派人物形象的特征

反派指人物具有不良品行，會對他人或集體的利益造成損害。作者在戲劇影視中塑造反派人物形象的目的在于指正、諷刺、譴責(zé)他們的不良行為，希望他們能夠知過遷善，與他人和諧相處，進(jìn)而發(fā)揮藝術(shù)指摘對錯、改良世風(fēng)的本質(zhì)功能，引發(fā)觀眾對此進(jìn)行反思。

第一，兇狠毒辣，詭譎狡詐。這一類反派人物形象在戲劇影視中十分典型，他們的外表顯得十分兇狠，為人處世方面更是異常詭譎，通常能夠讓正派人物吃盡苦頭。作者塑造出這種典范的反派人物形象，主要是為加劇矛盾沖突，從而讓故事情節(jié)顯得跌宕起伏，也能給觀眾帶來更多看點(diǎn)。

例如現(xiàn)代樣板京劇《智取威虎山》中的反派人物“座山雕”，他在黑龍江省的崇山峻嶺上建立基地，聚攏了以“八大金剛”為首且數(shù)量相當(dāng)可觀的土匪?！白降瘛逼饺障才恍斡谏瑸榱嘶\絡(luò)人心，其與其他土匪兄弟相稱，但只要涉及自身利益，“座山雕”就毫不留情。另外，“座山雕”雖然表面上接納了“楊子榮”，卻在暗地里對他進(jìn)行多方試探。以上種種事跡，無不表現(xiàn)出“座山雕”兇狠毒辣、詭譎狡詐的反派形象。《智取威虎山》以曲波的小說《林海雪原》為藍(lán)本，最早創(chuàng)作于1958年，作者塑造出“座山雕”這一反派人物形象，目的在于向人民群眾揭示土匪的真實(shí)面目，并從側(cè)面反映出“肅匪”工作的艱巨性，進(jìn)而對廣大人民解放軍戰(zhàn)士致以崇高的敬意。

第二，投機(jī)鉆營，唯利是圖。在社會活動中，大多數(shù)人都希望交往真誠的朋友，從而讓自己的生活變得更加豐富多彩。而另一部分人卻對此加以利用，通過投機(jī)鉆營的方式為自身謀利。這一類人物形象特點(diǎn)十分鮮明，也是戲劇影視創(chuàng)作中的重點(diǎn)反派形象，通過他們各種不合理、反常的行為和活動，往往能夠讓作品更具思考性。

以豫劇連本戲《劉羅鍋斗和珅》中的反派人物“和珅”為例。劇中“乾隆皇帝”讓“和珅”對御花園進(jìn)行整修，“和珅”根本沒有采辦石料，只是將原本鋪在地上的石塊撬起來，再令工匠們把反面打磨平整，雕刻上一些紋飾，然后重新鋪到路上。雖然他既快又好地完成工程，實(shí)際上卻屬于暗地里偷龍轉(zhuǎn)鳳。又如乾隆年間多地發(fā)生水災(zāi)、旱災(zāi)，“和珅”賑災(zāi)時往往會往米糧里摻入大量沙石，受災(zāi)百姓表面上可以多分得一些糧食，實(shí)際上卻難以果腹?！昂瞳|”是我國歷史上真實(shí)存在的人物，但其在劇中的事跡多為演繹而成。作者正是借這些戲說內(nèi)容，放大了“和珅”反派人物的形象特征，從而讓整個作品充滿諷刺意味。

第三，不學(xué)無術(shù)，附庸風(fēng)雅。這一類人物本身并沒有太多學(xué)問，卻偏偏喜歡附庸風(fēng)雅，常常主動結(jié)交知識分子，學(xué)得詩詞歌賦、琴棋書畫的皮毛就急于在人前顯擺。實(shí)際上他們十分偽善，偽裝成文化人卻別有用心。在戲劇影視中，該類人物往往以大反派形象出現(xiàn)，能夠推動劇情朝高潮發(fā)展。

例如多個版本的電視劇都塑造了“高俅”這一反派人物形象，高俅年輕時不學(xué)無術(shù)，通過“蹴鞠”結(jié)識了端王“趙佶”并由此發(fā)跡。后來擔(dān)任太尉一職，但學(xué)識淺薄，毫無才情，經(jīng)常作出一些打油詩卻希望得到他人的認(rèn)可和恭維。實(shí)際上高俅善于陰謀詭計(jì)，前后兩任禁軍教頭都遭到高俅陷害。由上可知，“高俅”通過各種修飾獲得了較為體面的生活，但是如果剖開他為自己精心鍍上的“金殼”，就能發(fā)現(xiàn)他的內(nèi)在實(shí)在不敢讓人恭維。而作者塑造這一類反派人物，正是為了揭開他們身上披著的虛偽面紗，進(jìn)而通過文學(xué)創(chuàng)作方式對其進(jìn)行抨擊。

第四，思想固化，愚昧無知。社會風(fēng)氣有開放的一面，也存在相對保守的一面。同樣，在戲劇影視中，有觀念前衛(wèi)的人物，也必然存在思想固化的人物。這類人物通常保守固執(zhí)，很難接受先進(jìn)事物和良性變革，作者塑造這一類反派人物形象，能夠充分暴露他們軟弱、無知的一面。

以話劇《茶館》為例，老舍創(chuàng)作出多個富有代表性的反派人物。第一個是“松二爺”。他本是旗人，膽小怕事又懶散無能。清朝滅亡后，他失去原本的固定俸祿，又缺乏謀生能力，但依舊留戀過去的生活，也不愿自食其力。第二個是“龐太監(jiān)”。他是宮里的太監(jiān)，發(fā)跡以后卻不顧生理缺陷，一心沿襲宮中的陳規(guī)陋習(xí)，四處托人說媒討媳婦。第三個是“劉麻子”。劉麻子身上具有典型的“男權(quán)思想”，他一門心思地說服莊稼漢“康六”將女兒嫁給“龐太監(jiān)”，在他心目中，能夠吃美味、穿綾羅綢緞比跟著沒錢的爹強(qiáng)多了。作者老舍創(chuàng)作這些反派角色形象的目的正是用他們生活上的變遷來體現(xiàn)社會變遷。而這些反派人物形象表現(xiàn)出的愚昧、無知和固執(zhí)，又充分反映出封建禮教對其造成的思想禁錮。

三、戲劇影視中人物形象的塑造方法

（一）把握人物的性格特征

要想在戲劇影視中塑造出獨(dú)具特色的人物形象，首先需要合理設(shè)定人物性格。人物性格是人在社會活動中內(nèi)在心理與外在行為的表現(xiàn)總和，具有個性化特征，對人物性格作出合理設(shè)定，塑造出的人物形象必然帶有區(qū)別于其他人物形象的顯著標(biāo)識。而影響人物性格的要素主要包括身份、家庭背景、文化和社會地位等，作者應(yīng)深入人物內(nèi)心思想之中，結(jié)合具體的情節(jié)，揣摩人物語言、行為和情感特征，以實(shí)現(xiàn)對人物性格全面、準(zhǔn)確把握，從而塑造出更加飽滿的人物形象。因此，人物性格對人物形象的塑造具有十分重要的影響，它決定了人物與環(huán)境、與他人的關(guān)系，也決定了人物在作品中的定位。如果作者創(chuàng)作出的人物性格真實(shí)動容，就能賦予其鮮活靈魂，并給觀眾留下深刻印象。

（二）賦予人物真實(shí)情感

情感是人對外部世界能否滿足自身需求而表現(xiàn)出的一種態(tài)度，人時時刻刻都經(jīng)歷著情感體驗(yàn)，也在積蓄或表達(dá)著情感。同樣，戲劇影視中的人物雖然是虛構(gòu)的，但其輪廓、特點(diǎn)必然來源于生活中的真實(shí)人物，所以也應(yīng)透過人物表征賦予其豐富情感，而且作者塑造人物時不能虛構(gòu)情感，應(yīng)加強(qiáng)對生活的觀察和體驗(yàn)，準(zhǔn)確把握自己與他人在情感上的特點(diǎn)，進(jìn)而結(jié)合具體事件性質(zhì)、人物性格、情節(jié)走向、倫理道德等因素，將各種真實(shí)的感觸融入人物之中，讓人物情感流露更加自然。以兩個人意外發(fā)生碰撞的場景為例，內(nèi)心善良的人必然神色寬慰，試圖緩解矛盾；而性情急躁之人則會表現(xiàn)出不耐煩的情緒。因此，只有賦予人物真情實(shí)感，并讓它準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來，才能增強(qiáng)人物形象感染力，并引發(fā)觀眾的情感共鳴，讓他們真切地感受到作品帶給自己的悲喜，進(jìn)而從中領(lǐng)悟到生活的真諦。

（三）構(gòu)建立體的人物關(guān)系

人具有十分突出的社會屬性，個體意識及其涵蓋的思想、情緒、行為等都會受人際關(guān)系影響，所以構(gòu)建立體的人物關(guān)系，將人物置身于“動態(tài)變化的體系”中，才能讓人物形象更加完善。例如一些經(jīng)典的戲劇影視作品，作者在創(chuàng)作時往往會將精力大量傾注于人物關(guān)系構(gòu)建上。美國當(dāng)代小說家、著名編劇查爾斯·波蒂斯悉德·菲爾德認(rèn)為：“人物形象塑造，就是用講故事的方式使人物戲劇化?！薄皯騽』币馕吨宋锊荒苡坞x于故事之外，必須作為施動者或受動者參與其中，并助推事件發(fā)展，同時故事的發(fā)展過程也是確立人物形象并向觀眾展示的過程。因此，在戲劇影視作品故事系統(tǒng)中，人物關(guān)系能夠幫助觀眾識別人物正反派形象，創(chuàng)作者應(yīng)合理設(shè)計(jì)人物關(guān)系，促進(jìn)觀眾對人物價值的認(rèn)同。

（四）突出“矛盾沖突”

戲劇影視中，“矛盾沖突”占據(jù)著十分重要的地位，它是情節(jié)發(fā)展的原動力，也是體現(xiàn)人物形象的重要手段。我國著名戲劇和電影作家夏衍著有《寫劇本的幾個問題》一書，書中提出：“矛盾和沖突總是伴隨人物同時出場，不能單單只是為人物而介紹人物，這樣會造成人物與情節(jié)、主題思想脫節(jié)，要用人物預(yù)示矛盾及其成因，從而揭示矛盾之所在?！痹趧∏榘l(fā)展進(jìn)程中，往往潛藏著的一些尚未爆發(fā)的矛盾，如歷史恩怨、利益紛爭等，具體的人物才能引發(fā)激烈沖突。所以在塑造人物形象時，就應(yīng)往其性格、行為中注入一些戲劇性特征，以此催化矛盾沖突。綜上所述，人物是促成矛盾沖突及其變化發(fā)展的關(guān)鍵要素，同時也只有將人物置于矛盾沖突中，才能彰顯出鮮明的人物形象。

（五）注重刻畫細(xì)節(jié)

戲劇影視是細(xì)節(jié)藝術(shù)，一些細(xì)微環(huán)節(jié)往往能帶給觀眾意想不到的結(jié)果，所以塑造人物形象時也應(yīng)注重細(xì)節(jié)刻畫。法國著名編劇讓·克勞德·卡里埃爾認(rèn)為：“細(xì)節(jié)是藝術(shù)形象中最活躍的因素，沒有一個又一個典型的細(xì)節(jié)，人物就活不起來。有時候處理好一個細(xì)節(jié)，比幾千文字的介紹都更有說服力?！崩?021年上映的電影《鐵道英雄》中，“老王”得知臥底身份已被揭穿后，就立刻去找“石頭”，并將小刀贈予他。這一處細(xì)節(jié)讓人非常動容——“老王”主動舍棄心愛之物，表現(xiàn)出為抗戰(zhàn)向死而生的決心。這也為劇情的進(jìn)一步發(fā)展埋下伏筆。由此可見，細(xì)節(jié)在塑造人物形象時可以發(fā)揮出“以小見大”“見微知著”的作用，好的細(xì)節(jié)能夠加深觀眾對人物形象的理解，也能夠讓他們在觀看之后進(jìn)一步地發(fā)掘、聯(lián)想、討論、回味。

四、結(jié)語

戲劇影視是極具魅力的藝術(shù)表現(xiàn)形式，它依靠精彩的故事來打動觀眾，能夠讓觀眾在欣賞過程中流連忘返。而故事的發(fā)展依靠具體的人物來實(shí)現(xiàn)，所以創(chuàng)作者應(yīng)塑造出既富有普遍意義，又帶有顯著個性的人物形象，以此增加人物的辨識度和真實(shí)度，從而引導(dǎo)觀眾在欣賞人物行為、語言、心理等表征過程中感悟作品。

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