淺談中國(guó)交響音樂創(chuàng)作的民族化風(fēng)格及策略

【摘? ?要】交響音樂是源自西方的一種大型管弦樂曲，傳入我國(guó)經(jīng)過不斷發(fā)展后，現(xiàn)也成為我國(guó)音樂文化的重要組成部分，它具有廣泛的群眾基礎(chǔ)，并且在不同時(shí)代有不同的藝術(shù)特色，交響音樂作品具有較高的藝術(shù)價(jià)值和藝術(shù)感染力。本文主要介紹了中國(guó)交響音樂創(chuàng)作的民族化風(fēng)格，其中包括中國(guó)交響音樂創(chuàng)作對(duì)民族化特色的傳承、中國(guó)交響音樂創(chuàng)作對(duì)民族風(fēng)格特色的繼承，以及對(duì)民族文化特色的體現(xiàn)等。

【關(guān)鍵詞】中國(guó)交響音樂? 音樂創(chuàng)作? 民族化風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J605??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2023）13-0019－06

20世紀(jì)初，中華民族音樂創(chuàng)作走向了一個(gè)前所未有的新高度。其中，從西方傳入我國(guó)的交響音樂創(chuàng)作更是異彩紛呈，創(chuàng)作題材、作品類型、創(chuàng)作手法等都實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。特別是在20世紀(jì)30年代至70年代中期，交響音樂創(chuàng)作逐漸呈現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)音樂文化與西方現(xiàn)代音樂文化交融的發(fā)展態(tài)勢(shì)。

中國(guó)交響音樂的民族化特征是中國(guó)音樂文化的重要組成部分，也是當(dāng)前交響音樂發(fā)展的重要方向之一。探索中國(guó)交響音樂的民族化特征，不僅可以深入了解中國(guó)音樂文化的內(nèi)涵，而且可以為中國(guó)交響音樂的創(chuàng)作和發(fā)展尋求中國(guó)化道路。全面、深入分析中國(guó)交響音樂的民族化特征，探究其與中國(guó)傳統(tǒng)音樂和文化的關(guān)系，可以有效提升中國(guó)交響音樂在世界音樂中的藝術(shù)價(jià)值和審美價(jià)值。

一、中國(guó)交響音樂民族化的基本情況

（一）中國(guó)交響音樂的簡(jiǎn)要發(fā)展歷程

中國(guó)交響音樂的發(fā)展歷程可以追溯到20世紀(jì)初。這一藝術(shù)形式最初傳入我國(guó)時(shí)，在創(chuàng)作上更多的是受到歐洲和俄羅斯的影響，但是隨著時(shí)間推移，中國(guó)作曲家逐漸開始融合本土音樂元素，創(chuàng)作出具有中國(guó)特色的交響音樂作品。中華人民共和國(guó)成立后，黨中央開始支持中國(guó)交響音樂的發(fā)展。其中在1970年中國(guó)交響音樂經(jīng)歷了一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，許多作曲家開始關(guān)注中國(guó)傳統(tǒng)音樂和文化，并將其融入交響音樂的創(chuàng)作中。如今，中國(guó)交響音樂已經(jīng)成為一個(gè)獨(dú)特且豐富的藝術(shù)形式，吸引了越來越多的國(guó)際關(guān)注和認(rèn)可。

（二）民族音樂在交響音樂中的應(yīng)用

中國(guó)交響音樂的民族化經(jīng)歷了一個(gè)長(zhǎng)期發(fā)展的過程，其中民族音樂元素的運(yùn)用是一個(gè)重要部分。在交響音樂中，民族音樂元素在旋律、和聲、節(jié)奏等方面均有所體現(xiàn)。尤其是在交響音樂中加入我國(guó)傳統(tǒng)民族樂器，例如，我國(guó)民族樂器中的琵琶、二胡、古箏等常常被運(yùn)用于交響音樂中。此外，民族打擊樂器，如大鼓、鑼等也被廣泛運(yùn)用，使得交響音樂具有更加濃郁的中國(guó)特色。

在我國(guó)交響音樂的創(chuàng)作中，除了運(yùn)用民族樂器外，民族音樂元素在旋律中的揉合運(yùn)用也是交響音樂的一個(gè)重要方面。這些元素包括中國(guó)傳統(tǒng)曲調(diào)、民間音樂等，它們?cè)诮豁懸魳分械膽?yīng)用，不僅豐富了音樂的內(nèi)涵，而且使得交響音樂更具有中國(guó)特色。鄭曉玲、沈從文等中國(guó)作曲家的相關(guān)作品就是很好的例子。民族音樂元素在交響音樂中的應(yīng)用，不僅能夠豐富音樂的內(nèi)涵，而且使得交響音樂充分彰顯出我國(guó)音樂家們的文化自信，同時(shí)也使得交響樂這一藝術(shù)形式更加貼近中國(guó)人民的生活和情感。

二、中國(guó)交響音樂中民族樂器的使用形式

（一）傳統(tǒng)民族樂器琵琶、二胡、古箏等的運(yùn)用

傳統(tǒng)民族樂器是中國(guó)音樂文化的重要組成部分，也是中國(guó)交響音樂民族化創(chuàng)作的重要元素之一。在中國(guó)交響音樂的創(chuàng)作中，琵琶、二胡、古箏等傳統(tǒng)樂器被廣泛應(yīng)用，為交響音樂增添了獨(dú)特的韻味和特色。

琵琶作為中國(guó)傳統(tǒng)樂器中的代表之一，在交響音樂中的應(yīng)用非常廣泛。由于琵琶的音域較寬，可以演奏出低沉、高亢等不同的旋律，因此在交響音樂中運(yùn)用較多。與其他樂器相比，琵琶的音色獨(dú)特，具有優(yōu)美、清新、婉轉(zhuǎn)的特點(diǎn)，因此應(yīng)用于交響音樂中給人帶來一種獨(dú)特的聽覺體驗(yàn)。例如，2020年第九屆中國(guó)—東盟音樂周演奏的交響音樂作品《春舞塞上》就是一部專為琵琶和交響樂隊(duì)而作的作品，充分表現(xiàn)了寧夏黃河流域、塞上江南的風(fēng)土人情與生活風(fēng)貌，地方特色濃郁，現(xiàn)實(shí)意義顯著。

二胡是中國(guó)傳統(tǒng)民族弦樂器中的代表之一，也是交響音樂中應(yīng)用最廣泛的民族樂器之一。在交響音樂中，二胡通常被用來演奏旋律部分，其音色深沉、富有表情，具有獨(dú)特的音樂魅力。例如，在《黃河協(xié)奏曲》中，二胡的演奏為整個(gè)作品營(yíng)造了一種宏偉壯闊的氣氛，使得音樂更具有感染力。

古箏是中國(guó)傳統(tǒng)民族彈撥樂器之一，也是交響音樂中應(yīng)用較為廣泛的民族樂器之一。在交響音樂中，古箏通常被用來演奏過渡和色彩部分，其獨(dú)特的音色和彈撥方式為交響音樂增添了一種獨(dú)特的風(fēng)格。例如，在古箏與交響樂《梁?！分?，運(yùn)用古箏模仿豎琴的演奏效果，同時(shí)又保持著古箏本身的技巧特色，豐富了交響樂的表現(xiàn)力。

在有些中國(guó)交響音樂作品中還同時(shí)應(yīng)用了多種民族樂器，如《黃河大合唱》就是一部在結(jié)構(gòu)上采用西方交響音樂的形式，但是在演奏上運(yùn)用了大量傳統(tǒng)民族樂器，如二胡、琵琶等。這些樂器的運(yùn)用為整個(gè)作品增添了濃郁的中華民族音樂風(fēng)格，使得它更加貼近中國(guó)人的情感和生活。再比如管弦樂作品《黃河》，通過運(yùn)用二胡、琵琶、嗩吶、大鼓等，為整個(gè)音樂增添了獨(dú)特的音樂元素和文化內(nèi)涵。其音樂風(fēng)格深受中國(guó)民間音樂影響，曲調(diào)優(yōu)美，音樂情感深沉，給人留下深刻印象。

可見，傳統(tǒng)民族樂器在中國(guó)交響音樂創(chuàng)作中的應(yīng)用為交響音樂增添了獨(dú)特的音樂元素和文化內(nèi)涵，豐富了交響音樂的藝術(shù)表現(xiàn)力和審美價(jià)值。

（二）民族打擊樂器大鼓、鑼的運(yùn)用

民族打擊樂器在中國(guó)傳統(tǒng)音樂中占有重要地位，也是作曲家在創(chuàng)作中國(guó)交響音樂時(shí)應(yīng)用較為廣泛的民族樂器。在交響音樂中，大鼓、鑼等打擊樂器常常被用于增加打擊樂特色、強(qiáng)化節(jié)拍和營(yíng)造氛圍。例如，在《黃河協(xié)奏曲》《梁山伯與祝英臺(tái)》中，大鼓和鑼的運(yùn)用為整部作品增添了一種莊重、磅礴的氛圍，體現(xiàn)了中國(guó)文化的雄渾與壯美。

與西方交響樂團(tuán)相比，中國(guó)傳統(tǒng)打擊樂器的聲音更加渾厚有力，具有更強(qiáng)的穿透力和氣勢(shì)，這使得它們?cè)诮豁懸魳分械膽?yīng)用更具有表現(xiàn)力和感染力，能夠更好地表現(xiàn)出中國(guó)文化特色和音樂魅力。民族打擊樂器在交響音樂中的應(yīng)用是中國(guó)交響音樂民族化創(chuàng)作中的重要方面之一。通過民族打擊樂器的運(yùn)用，中國(guó)交響音樂得以更好地表現(xiàn)出中國(guó)文化的精髓和特色，具有更強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。

三、交響音樂創(chuàng)作中旋律的中國(guó)民族化風(fēng)格

（一）中國(guó)傳統(tǒng)曲調(diào)走向濃縮提煉的演變

中國(guó)傳統(tǒng)曲調(diào)在中國(guó)現(xiàn)代交響音樂中的應(yīng)用，是中國(guó)交響音樂民族化創(chuàng)作中的一個(gè)重要方面。隨著時(shí)間的推移，中國(guó)傳統(tǒng)曲調(diào)的應(yīng)用逐漸呈現(xiàn)出從分散到高度濃縮的演變趨勢(shì)。

1.中國(guó)傳統(tǒng)曲調(diào)對(duì)中國(guó)現(xiàn)代交響音樂的影響

傳統(tǒng)曲調(diào)走向逐步被提煉運(yùn)用于中國(guó)交響樂創(chuàng)作中，對(duì)中國(guó)現(xiàn)代交響音樂的創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻影響，同時(shí)也使得傳統(tǒng)曲調(diào)在交響音樂中的應(yīng)用更加深入人心。作曲家通過對(duì)傳統(tǒng)曲調(diào)進(jìn)行改編和發(fā)展，使其更好地展現(xiàn)出交響音樂的特點(diǎn)，同時(shí)也豐富了交響音樂的藝術(shù)表現(xiàn)力和審美價(jià)值。例如，趙季平的《第一交響樂》就是將傳統(tǒng)技法與現(xiàn)代技法相互結(jié)合，對(duì)民族音樂元素進(jìn)行了高度提煉，該作品的主題旋律既保持了作曲家原有的藝術(shù)風(fēng)格，又體現(xiàn)了作曲家在傳統(tǒng)與序列中尋求新型民族音樂語言進(jìn)行的探索。這部作品在旋律、和聲、節(jié)奏等方面進(jìn)行改編和創(chuàng)新，作品十分適合于交響樂團(tuán)演奏，具有比較豐富的音樂內(nèi)涵和審美價(jià)值。

2.傳統(tǒng)曲調(diào)和旋律在中國(guó)交響音樂創(chuàng)作中的應(yīng)用

中國(guó)傳統(tǒng)曲調(diào)是中國(guó)音樂文化的重要組成部分，具有豐富的內(nèi)涵和獨(dú)特的風(fēng)格。在中國(guó)交響音樂中，傳統(tǒng)曲調(diào)的運(yùn)用是表現(xiàn)民族化特征的重要手段之一。早期的中國(guó)交響音樂作品往往是將傳統(tǒng)曲調(diào)直接引入交響音樂中，如《黃河大合唱》中的《黃河船夫曲》《河邊對(duì)口曲》等。此類作品的特點(diǎn)是曲調(diào)純正，具有濃郁的民族色彩。

3.音樂素材集中統(tǒng)一對(duì)交響音樂創(chuàng)作的影響

隨著中國(guó)交響音樂的發(fā)展，作曲家逐漸開始嘗試將傳統(tǒng)曲調(diào)進(jìn)行改編和歸納，以便更好地融入交響音樂中。這一應(yīng)用方式使得音樂素材更加集中統(tǒng)一，音樂特點(diǎn)更加鮮明。這種把音樂素材高度濃縮的作品不再是簡(jiǎn)單地將傳統(tǒng)曲調(diào)直接引入交響音樂中，而是在曲調(diào)、和聲、節(jié)奏等方面進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)展，使其更好地適應(yīng)交響音樂特點(diǎn)。例如，《黃河大合唱》中的《黃河頌》就是一首把音樂素材高度濃縮的作品。這首曲子在旋律中引入了傳統(tǒng)的黃河民歌和黃河流域的民族音樂元素，在和聲、結(jié)構(gòu)等方面進(jìn)行改編和創(chuàng)新，使得作品更加適合于交響樂團(tuán)演奏，具有更豐富的音樂內(nèi)涵和審美價(jià)值。

（二）民間音樂在交響音樂旋律中的揉合運(yùn)用

民間音樂是中國(guó)音樂文化中不可或缺的一部分，也是中國(guó)交響音樂民族化創(chuàng)作的重要元素之一。這些元素包括中國(guó)傳統(tǒng)曲調(diào)、民間音樂等，它們?cè)诮豁懸魳分械膽?yīng)用，不僅豐富了音樂內(nèi)涵，而且使得交響音樂更具有中國(guó)特色。

1. 中國(guó)傳統(tǒng)曲調(diào)在交響音樂中的應(yīng)用

中國(guó)傳統(tǒng)曲調(diào)是以五聲性調(diào)式為主的調(diào)式體系，是中國(guó)音樂文化中的重要組成部分，也是中國(guó)交響音樂中民間音樂元素的重要來源之一。在交響音樂中，中國(guó)傳統(tǒng)曲調(diào)通常被用來演奏旋律部分。這些曲調(diào)具有濃郁的中國(guó)特色，其旋律優(yōu)美、富有表現(xiàn)力，常常能夠引起聽眾共鳴。例如，在《黃河大合唱》中，中國(guó)傳統(tǒng)曲調(diào)的運(yùn)用為整個(gè)作品增添了濃郁的中華民族音樂風(fēng)格，使得它更具有感染力和藝術(shù)價(jià)值。

2. 民間音樂在交響音樂中的應(yīng)用

民間音樂是中國(guó)音樂文化中不可或缺的一部分，也是中國(guó)交響音樂中民間音樂元素的另一個(gè)重要來源。在交響音樂中，民間音樂元素的應(yīng)用主要體現(xiàn)在旋律方面。這些元素包括民間曲調(diào)、節(jié)奏、吟唱等，它們?cè)诮豁懸魳分械膽?yīng)用為交響音樂增添了獨(dú)特的音樂元素和文化內(nèi)涵。例如，在楊立青的《荒漠暮色》中，民間音樂的元素被巧妙融入交響音樂中，為整個(gè)作品增添了濃郁的民間風(fēng)情和文化內(nèi)涵。

3. 中國(guó)作曲家在交響音樂中的創(chuàng)新實(shí)踐

中國(guó)作曲家在交響音樂中的創(chuàng)新實(shí)踐也是交響音樂民間化創(chuàng)作中的重要部分。他們通過融合中國(guó)傳統(tǒng)音樂元素和西方音樂元素，創(chuàng)作出具有中國(guó)特色的交響音樂作品。例如，張千一的交響組曲《云南隨想》、黃凱然的交響序曲《風(fēng)起苗寨》等交響音樂作品都是很好的例子。這些作品融合了民間音樂、傳統(tǒng)曲調(diào)、西方音樂等多種元素，為交響音樂的發(fā)展和創(chuàng)新提供了有益的啟示和參考。

民間音樂在交響音樂中的揉合運(yùn)用，不僅能夠豐富音樂的內(nèi)涵，而且能夠使得交響音樂的中國(guó)化得以彰顯，更加貼近中國(guó)人的生活和情感。中國(guó)交響音樂的民間化創(chuàng)作，應(yīng)該在保持西方交響音樂基本特征的同時(shí)，注重中國(guó)傳統(tǒng)音樂元素的應(yīng)用和創(chuàng)新，作曲家們要積極推動(dòng)中國(guó)交響音樂的發(fā)展和創(chuàng)新，為中國(guó)音樂文化的弘揚(yáng)和傳承做出更大貢獻(xiàn)，不斷增強(qiáng)中國(guó)人民的文化自信。

（三）中國(guó)民間音樂元素在世界優(yōu)秀交響音樂中的表現(xiàn)

1. 中外交響音樂作品中的中華民族元素

中外交響音樂作品中的民族元素豐富多彩，其中我國(guó)民間音樂元素在世界各地交響音樂旋律中都有獨(dú)特表現(xiàn)，很多作曲家在自己創(chuàng)作的交響音樂作品中都運(yùn)用了中華民族音樂元素，呈現(xiàn)出中華文化的博大精深。

中國(guó)交響合唱音樂作品《黃河大合唱》和交響作品《黃河》中的民間音樂元素運(yùn)用，使得這些作品具有濃郁的中國(guó)特色，體現(xiàn)了中國(guó)音樂文化的精髓。《黃河大合唱》音樂配器中使用了大量的傳統(tǒng)民族樂器，如二胡、琵琶等，這些樂器的運(yùn)用為整個(gè)作品增添了濃郁的中華民族音樂風(fēng)格，使得它更加貼近中國(guó)人的情感和生活。《黃河》則通過大量運(yùn)用民族樂器，如二胡、琵琶、嗩吶、大鼓等，為整個(gè)音樂增添了獨(dú)特的音樂元素和文化內(nèi)涵，其音樂風(fēng)格深受中國(guó)民間音樂影響，曲調(diào)優(yōu)美，音樂情感深沉，給人留下了深刻印象。

俄羅斯著名作曲家布列沙克·維克多·瓦西里耶維奇創(chuàng)作的交響樂《敦煌與絲綢之路組曲》由9個(gè)樂章構(gòu)成，分別為《朝圣敦煌》《祝福綠洲》《莫高圣禮》《藝術(shù)圣殿》《絲路情歌》《古道回聲》《海上絲路》《力與速度》和《和平萬歲》。這部交響樂力圖在中華民族傳統(tǒng)文化和西方音樂之間找尋一個(gè)適當(dāng)?shù)钠鹾宵c(diǎn)，將通用的國(guó)際音樂語言作為媒介，充分詮釋敦煌文化和絲綢之路，堅(jiān)定了中華民族的文化自信，踐行“中國(guó)元素，世界表達(dá)”，彰顯出中西文化的互融、互通、互鑒。通過運(yùn)用交響樂的形式呈現(xiàn)中國(guó)故事，讓全世界全面認(rèn)識(shí)敦煌、認(rèn)識(shí)中國(guó)文化，從而架起了“一帶一路”沿線國(guó)家文化互通的橋梁。

2. 外國(guó)作曲家對(duì)中國(guó)民間音樂融合的觀察與借鑒

除了中外優(yōu)秀作品中民間音樂元素的運(yùn)用，外國(guó)作曲家對(duì)于民間音樂的融合，以及中國(guó)交響音樂的發(fā)展也進(jìn)行了深入觀察和借鑒。比如，作曲家約翰·威廉斯曾表示，中國(guó)音樂文化是世界上最悠久和最豐富的文化之一，而中國(guó)傳統(tǒng)音樂對(duì)于西方音樂也有很大影響。作曲家菲利普·格拉斯則曾表示，他非常欣賞中國(guó)音樂文化，認(rèn)為中國(guó)傳統(tǒng)音樂對(duì)于西方音樂有著很大的啟示和借鑒價(jià)值。這些外國(guó)作曲家的觀點(diǎn)和認(rèn)識(shí)，反映出中國(guó)交響音樂在國(guó)際音樂舞臺(tái)上的影響和地位。

3.國(guó)際認(rèn)知的評(píng)估對(duì)傳播中國(guó)交響音樂具體積極作用

通過對(duì)中國(guó)交響音樂中民間音樂元素的運(yùn)用和國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀作品進(jìn)行比較，能夠從中看到，民間音樂元素的應(yīng)用為交響音樂增添了獨(dú)特的音樂元素和文化內(nèi)涵，也豐富了交響音樂的藝術(shù)表現(xiàn)力和審美價(jià)值。在國(guó)際音樂交流與合作中，中國(guó)交響音樂的民族化特色受到了廣泛關(guān)注和認(rèn)可，為中國(guó)音樂文化的傳播和推廣做出了積極貢獻(xiàn)。

四、結(jié)合交響音樂性質(zhì)探究民族化風(fēng)格策略

（一）個(gè)人特質(zhì)與民族音樂的比較

交響音樂是一種高度個(gè)性化的藝術(shù)形式，每位作曲家都有自己獨(dú)特的音樂思維方式和個(gè)人特質(zhì)。同時(shí)，交響音樂也是一種具有強(qiáng)烈民族特色的藝術(shù)形式，民族音樂的運(yùn)用是其重要的組成部分之一。因此，個(gè)人特質(zhì)與民族音樂之間的關(guān)系是交響音樂創(chuàng)作中的一個(gè)重要問題。

從個(gè)人特質(zhì)的角度來看，作曲家的性格、經(jīng)歷、教育背景等都會(huì)影響其音樂創(chuàng)作。例如，一位性格開朗、樂觀的作曲家可能更愿意創(chuàng)作輕快、愉悅的音樂作品，而一位性格內(nèi)向、沉思的作曲家則更可能創(chuàng)作深沉、思考性的音樂作品。因此，在交響音樂創(chuàng)作中，作曲家的個(gè)人特質(zhì)會(huì)直接影響其創(chuàng)作風(fēng)格和作品風(fēng)格。

從民族音樂的角度來看，民族音樂元素在交響音樂中的運(yùn)用是非常重要的。例如，在中國(guó)交響音樂中，傳統(tǒng)樂器如二胡、琵琶、古箏等經(jīng)常被用來演奏旋律或色彩部分，這些樂器的音色和彈奏方式具有獨(dú)特的民族風(fēng)格。因此，在交響音樂創(chuàng)作中，作曲家的民族背景和對(duì)民族音樂的理解對(duì)其創(chuàng)作影響也是不可忽視的。

個(gè)人特質(zhì)和民族音樂之間的關(guān)系是一個(gè)相互影響的過程。一方面，個(gè)人特質(zhì)的不同會(huì)影響作曲家對(duì)民族音樂的理解和運(yùn)用。例如，在中國(guó)交響音樂中，一位性格開朗、活潑的作曲家可能更愿意采用明快、激情的民族音樂元素，而對(duì)于性格內(nèi)向、沉思的作曲家來說，則更可能采用深沉、內(nèi)省的音樂元素。另一方面，民族音樂的運(yùn)用也會(huì)影響作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格和個(gè)人特質(zhì)。例如，在中國(guó)交響音樂中，傳統(tǒng)民族樂器及民間音樂的運(yùn)用可以為作曲家提供豐富的音樂元素和創(chuàng)作靈感，從而對(duì)其個(gè)人特質(zhì)和創(chuàng)作風(fēng)格產(chǎn)生影響。個(gè)人特質(zhì)和民族音樂之間的關(guān)系是交響音樂創(chuàng)作中的一個(gè)重要問題。作曲家的個(gè)人特質(zhì)會(huì)直接影響其創(chuàng)作風(fēng)格和作品風(fēng)格，而民族音樂的運(yùn)用也會(huì)影響作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格和個(gè)人特質(zhì)。

（二）共同性：中國(guó)傳統(tǒng)音樂、民間音樂風(fēng)格與創(chuàng)作過程之間的互動(dòng)和關(guān)聯(lián)

中國(guó)傳統(tǒng)音樂和民間音樂是中國(guó)文化的重要組成部分，它們對(duì)中國(guó)交響音樂的發(fā)展和民族化創(chuàng)作產(chǎn)生了重要影響。中國(guó)傳統(tǒng)音樂和民間音樂中的音樂元素在中國(guó)交響音樂中得到了廣泛應(yīng)用，這一現(xiàn)象不僅豐富了交響音樂的內(nèi)涵，而且增加了交響音樂的文化底蘊(yùn)和審美價(jià)值。中國(guó)傳統(tǒng)音樂和民間音樂的風(fēng)格與交響音樂的創(chuàng)作過程之間存在著密切的關(guān)聯(lián)和互動(dòng)。

從音樂風(fēng)格的角度來看，中華民族優(yōu)秀的民族民間音樂具有獨(dú)特的音樂風(fēng)格和審美特征。這些音樂風(fēng)格和特征在中國(guó)交響音樂中得到了廣泛應(yīng)用和發(fā)展，使得中國(guó)交響音樂與西方交響音樂不同，具有更加豐富的文化內(nèi)涵和審美價(jià)值。中國(guó)傳統(tǒng)音樂和民間音樂中的音樂元素在交響音樂中的應(yīng)用，不僅豐富了交響音樂的內(nèi)涵，而且使得交響音樂更加具有中國(guó)特色，更加貼近中國(guó)人的生活和情感。

從創(chuàng)作過程的角度來看，中國(guó)傳統(tǒng)音樂和民間音樂在交響音樂的創(chuàng)作過程中也發(fā)揮著重要作用。中華民族優(yōu)秀的民族民間音樂元素在交響音樂中的應(yīng)用，需要作曲家具備深厚的音樂功底和文化素養(yǎng)，需要對(duì)中華民族優(yōu)秀的民族民間音樂風(fēng)格和特征進(jìn)行深入研究和準(zhǔn)確理解。這種研究和理解是交響音樂創(chuàng)作的基礎(chǔ)，也是交響音樂民族化創(chuàng)作的重要前提。

（三）從民族化創(chuàng)作中尋找中國(guó)交響音樂的獨(dú)特性和審美價(jià)值

中國(guó)交響音樂的民族化特征是中國(guó)音樂文化的重要組成部分，也是當(dāng)前交響音樂發(fā)展的重要方向之一。民族元素的融合對(duì)于交響音樂創(chuàng)作的整體風(fēng)格和音樂特色有著深遠(yuǎn)影響。在中國(guó)交響音樂中，民族樂器的運(yùn)用是其中一個(gè)重要方面。琵琶、二胡、古箏等傳統(tǒng)樂器常常被運(yùn)用于交響音樂中，為音樂增添了獨(dú)特的韻味和特色。同時(shí)，民族打擊樂器如大鼓、鑼等也被廣泛運(yùn)用，使得交響音樂具有更加濃郁的中國(guó)特色。除了樂器的運(yùn)用，民族音樂元素在旋律中的揉合運(yùn)用也是交響音樂中的一個(gè)重要方面。這些元素包括中國(guó)傳統(tǒng)曲調(diào)、民間音樂等，它們?cè)诮豁懸魳分械膽?yīng)用，不僅豐富了音樂內(nèi)涵，而且使得交響音樂貼上了中國(guó)化的標(biāo)簽。

中國(guó)交響音樂的民族化特征在國(guó)際傳播中也具有重要意義和價(jià)值。通過民族元素的融合，中國(guó)交響音樂得以更好地表現(xiàn)出中國(guó)文化精髓和特色，具有更強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。同時(shí)，民族元素的運(yùn)用也使得中國(guó)交響音樂在國(guó)際音樂舞臺(tái)上尋找到獨(dú)特的位置。在國(guó)際音樂舞臺(tái)上，中國(guó)交響音樂的獨(dú)特性和審美價(jià)值得到了越來越多人的關(guān)注和認(rèn)可。例如，交響協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》在世界范圍內(nèi)都享有盛譽(yù)。這首作品不僅在音樂上完全運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)音樂元素，而且在文化和歷史上也具有深刻內(nèi)涵，同時(shí)選用家喻戶曉的故事展開創(chuàng)作，使得它成為中國(guó)交響協(xié)奏曲在國(guó)際音樂舞臺(tái)上的代表之一。

五、民族音樂美學(xué)和現(xiàn)代實(shí)踐的融合

（一）西方古典音樂與中國(guó)傳統(tǒng)音樂節(jié)奏差異的分析

在西方古典音樂中，節(jié)奏的規(guī)則性使得音樂更加整齊、平衡，具有一定的準(zhǔn)確性和可預(yù)測(cè)性。例如，在《賦格曲》中，節(jié)奏的規(guī)律性使得音樂更加復(fù)雜，給人留下了深刻印象。而在中國(guó)傳統(tǒng)音樂中，節(jié)奏的靈活性和變化性更加突出。比如，在傳統(tǒng)京劇音樂中，節(jié)奏的變化往往是根據(jù)劇情需要隨時(shí)變化的，使得音樂更加具有戲劇性和表現(xiàn)力。

（二）民族音樂中的特殊節(jié)拍與現(xiàn)代交響音樂的結(jié)合

特殊節(jié)拍是中國(guó)傳統(tǒng)音樂中的一個(gè)重要元素，也是民族音樂在交響音樂中的一個(gè)重要方面。特殊節(jié)拍的應(yīng)用可以使得音樂更加富有變化性和表現(xiàn)力，具有一定的獨(dú)特性。例如，在傳統(tǒng)中國(guó)民間音樂中，特殊節(jié)拍的應(yīng)用是非常普遍的。在交響音樂中，中國(guó)作曲家也嘗試將特殊節(jié)拍融入其中，以豐富音樂的內(nèi)涵和表現(xiàn)力，展現(xiàn)獨(dú)特的民族音樂風(fēng)格。

（三）借鑒和創(chuàng)新——民族音樂與外部藝術(shù)交流中實(shí)現(xiàn)融合

在交響音樂中，民族音樂元素的運(yùn)用不僅豐富了音樂的內(nèi)涵和表現(xiàn)力，而且也使得交響音樂更具有中國(guó)特色和文化自信。與此同時(shí)，中國(guó)作曲家還可以將傳統(tǒng)的民族音樂元素與外部藝術(shù)進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，創(chuàng)作出更具有藝術(shù)價(jià)值和創(chuàng)新性的交響音樂作品。例如，人民音樂家冼星海創(chuàng)作的大型交響合唱作品《黃河大合唱》和關(guān)峽的《哈尼交響》就是很好的例子，這些作品均采用了大量的民族樂器，如二胡、琵琶、古箏、大鼓、鑼等，同時(shí)也融合了西方交響音樂的創(chuàng)作技法和表現(xiàn)手法，呈現(xiàn)出獨(dú)特的音樂風(fēng)格和審美體驗(yàn)。

六、結(jié)語

綜上所述，通過對(duì)中國(guó)交響音樂民族化特征進(jìn)行研究和探討，可以看出民族元素的融合對(duì)于交響音樂的創(chuàng)作具有深遠(yuǎn)影響。民族音樂元素的應(yīng)用不僅極大地豐富了交響音樂的內(nèi)涵和表現(xiàn)力，而且使得中國(guó)交響音樂具有更加豐富的文化內(nèi)涵，以及更加獨(dú)特的音樂魅力。此外，民族化交響音樂的創(chuàng)作和演出也可以促進(jìn)中國(guó)民族樂器的發(fā)展和傳承，推動(dòng)中國(guó)音樂文化的創(chuàng)新和發(fā)展。中國(guó)交響音樂的民族化創(chuàng)作是中國(guó)音樂文化的重要組成部分，也是當(dāng)前交響音樂發(fā)展的重要方向之一。

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作者簡(jiǎn)介：謝駿，男，國(guó)家二級(jí)演奏員，貴州省歌舞劇院交響樂團(tuán)首席。